Кристобаль де Моралес: Жизнь и творчество композитора Ренессанса

Введение

Кристобаль де Моралес (ок. 1500 – между 4 сентября и 7 октября 1553) – испанский композитор эпохи Возрождения. Он общепризнанно считается наиболее влиятельным испанским композитором до Томаса Луиса де Виктории.

Жизнь

Кристобаль де Моралес родился в Севилье и после исключительного раннего образования, включавшего в себя строгое изучение классических дисциплин, а также музыкальную подготовку у некоторых из ведущих композиторов, занимал должности в Авиле и Пласенсии. Все, что известно о его семье, – у него была сестра, и его отец умер до её свадьбы в 1530 году. Другие жители Севильи считаются возможными родственниками Моралеса. Среди них – Кристобаль де Моралес, певец, состоявший на службе у герцога Медина-Сидония в 1504 году; Алонсо де Моралес, казначей собора в 1503 году; Франсиско де Моралес (ум. 1505), канон; и Диего де Моралес, который в 1525 году был нотариусом собора. Ранние испанские папы из семьи Борджиа имели давнюю традицию приглашать испанских певцов в хор папской капеллы. Это оказало значительное влияние на успех Моралеса. Начиная с 1522 года, трижды упоминается Кристобаль де Моралес как органист. О местонахождении Моралеса с января 1532 года по май 1534 года известно мало. В Риме Моралес трижды упоминается как «пресвитер толетанский» в мае и декабре 1534 года. К 1535 году он переехал в Рим, где стал певцом в папском хоре, очевидно, благодаря интересу папы Павла III, который благоволил испанским певцам. Он оставался в Риме до 1545 года на службе Ватикана, а затем, после безуспешных поисков работы в Италии (при императоре и у Козимо I Медичи), вернулся в Испанию, где занимал ряд должностей, многие из которых были омрачены финансовыми или политическими трудностями. Последней из них была должность маэстро ди капелла в Малагском соборе в его родной Андалусии с 1551 по 1553 год. Хотя к тому времени он уже был известен как один из величайших композиторов Европы, он, по-видимому, не пользовался популярностью как сотрудник, поскольку ему стало трудно находить и удерживать должности. Слава Моралеса была отчасти обусловлена многочисленными отзывами окружавших его людей. Испанский теоретик Хуан Бермудо назвал его «светилом Испании в музыке», а в 1559 году мексиканский хор – особенно быстро в Новый Свет проникла испанская полифония – исполнил его музыку на службе в память о смерти Карла V, скончавшегося в предыдущем году. Эта слава продолжалась в XVIII веке, когда Андреа Адами да Болсена, биограф многих папских музыкантов, назвал его самым важным композитором папской капеллы между Жоскеном де Пре и Палестриной. Есть многочисленные свидетельства того, что он был человеком сложным, осознававшим свой исключительный талант и, вероятно, казался высокомерным и неспособным ладить с людьми, обладающими меньшими музыкальными способностями. Он предъявлял высокие требования к своим певцам и отталкивал работодателей. Несмотря на это, в середине XVI века он считался одним из лучших композиторов Европы. 4 сентября 1553 года он подал прошение о рассмотрении его кандидатуры на должность маэстро де капелла в Толедском соборе, где он ранее работал, но вскоре после этого умер в Марчене; точная дата неизвестна, но она была до 7 октября. Кроме того, он написал Missa pro defunctis (Реквием). Особенности её передачи, а также очевидная незавершенность редактирования позволяют предположить, что это его последнее произведение.

Cristóbal de Morales was born in Seville and, after an exceptional early education there, which included a rigorous training in the classics as well as musical study with some of the foremost composers, he held posts at Ávila and Plasencia. All that is known about his family is that he had a sister, and that his father died prior to his sister's marriage in 1530. Others who lived in Seville are considered to be potential relatives of Morales. These include Cristóbal de Morales, a singer employed by Duke of Medina Sidonia in 1504; Alonso de Morales, treasurer of the cathedral in 1503; Francisco de Morales (d. 1505), a canon; and Diego de Morales, who was the cathedral notary in 1525. Earlier Spanish popes of the Borja family held a long tradition of employing Spanish singers in the papal chapel’s choir. This had a significant effect on Morales' success. Starting in 1522, there are three different occurrences where a Cristóbal de Morales was indicated to be an organist. There is little information of the whereabouts of Morales from January 1532 to May 1534. Morales is documented three times in Rome as ‘presbyter toletanus’ in May and December 1534. By 1535 he had moved to Rome, where he was a singer in the papal choir, evidently due to the interest of Pope Paul III who was partial to Spanish singers. He remained in Rome until 1545, in the employ of the Vatican; then, after a period of unsuccessfully seeking other employment in Italy (with the emperor, as well as with Cosimo I de Medici) he returned to Spain, where he held a succession of posts, many of which were marred by financial or political difficulties. The last of these was as maestro di capilla at Málaga Cathedral in his native Andalusia from 1551–53. While he was renowned by this time as one of the greatest composers in Europe, he seems to have been unpopular as an employee, for he began to have difficulty finding and keeping positions. Morales’s fame was due in part to the numerous testimonials of those around him. The Spanish theorist Juan Bermudo declared him “the light of Spain in music”, while in 1559, a Mexican choir – Spanish polyphony in particular was quick to reach the New World – sang his music at a service commemorating the death of Charles V the previous year. This fame continued into the 18th century when Andrea Adami da Bolsena, biographer of many papal musicians, praised him as the papal chapel’s most important composer between Josquin des Prez and Palestrina. There is recurrent evidence that he was a difficult character, aware of his exceptional talent, and probably came across as arrogant and incapable of getting along with those of lesser musical abilities. He made severe demands on the singers in his employ and alienated employers. In spite of this, he was regarded as one of the finest composers in Europe around the middle of the 16th century. On 4 September 1553 he asked to be considered for the position of maestro de capilla at the Cathedral of Toledo, where he had previously worked, but shortly afterwards he died in Marchena; the actual date is not known, but was before October 7. In addition, he wrote a Missa pro defunctis (a Requiem mass). Its peculiarities of transmission, as well as its apparent incomplete editing, suggest that it may be his last work.

Записи

Кристобаль де Моралес, Messe Mille Regretz. Виктор Алонсо, Concert des Arts. CD Accord 204662. Кристобаль де Моралес, Missa de Beata Virgine (a5). Collegium Vocale Gent, Филипп Херревеге. The V. Sessions, 2009. Кристобаль де Моралес, Missa de Beata Virgine. Ensemble Jachet de Mantoue. CD Calliope 9363. Кристобаль де Моралес, Missa mille regretz. Пол МакКриш, Gabrieli Consort & Players. CD Archiv 474 228 2. Кристобаль де Моралес, Missa Si bona suscepimus. The Tallis Scholars, Питер Филлипс. Gimell CDGIM 033. Кристобаль де Моралес, Missa Vulnerasti cor meum. – Canticum Canticorum. Orchestra of the Renaissance, Ричард Читам, Майкл Нуун. Glossa cabinet GCD C81403. Кристобаль де Моралес, Morales en Toledo. Майкл Нуун, Ensemble Plus Ultra. GCD 922001. Кристобаль де Моралес, Office des Ténèbres. Денис Райзин Дадре, Doulce Mémoire. Naïve E 8878.

Офис мертвых / Реквием

Кристобаль де Моралес, Officium (Parce mihi Domine). Ян Гарбарек и ансамбль "Хиллиард". ECM 1525
"Parce mihi Domine" из его Officium Defunctorum был использован в качестве ключевого трека (в трех версиях) на самом продаваемом джазовом и классическом альбоме 1994 года – Officium, в исполнении Яна Гарбарека и ансамбля Hilliard. Кристобаль де Моралес, Моралес: Реквием. Пол МакКриш, Gabrieli Consort. CD Archiv 457 597 2
Кристобаль де Моралес, Officium defunctorum, Missa pro Defunctis. La Capella Reial de Catalunya, Hespèrion XX, Jordi Savall. Naive ES 9926.