Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский музыкальный критик, музыковед и композитор (1914–2008)
English music critic and composer (1914–2008)
Уилфрид Говард Меллерс (26 апреля 1914 – 17 мая 2008) был английским музыкальным критиком, музыковедом и композитором.
Wilfrid Howard Mellers (26 April 1914 – 17 May 2008) was an English music critic, musicologist and composer.
Ранние годы
Родился в Лимингтоне, Уорвикшир, Меллерс получил образование в местном Лимингтонском колледже, а позже выиграл стипендию в Даунинг-колледж Кембриджского университета, где изучал английскую литературу под руководством Ф. Р. Ливиса. Впоследствии он проживал у Ливисов три года, одновременно получая музыкальное образование. Меллерс также брал частные уроки композиции в Оксфорде у Эгона Веллеса и Эдмунда Руббры. С 1938 года он преподавал в Дартингтон-холле, а в сентябре 1940 года женился на Вере Мюриэль Хоббс. Во время Второй мировой войны он работал на земле, будучи пацифистом.
Born in Leamington, Warwickshire, Mellers was educated at the local Leamington College and later won a scholarship to Downing College, Cambridge, where he read English under F. R. Leavis. He later lodged with the Leavises for three years while pursuing a Music degree. Mellers also took private composition lessons in Oxford from Egon Wellesz and Edmund Rubbra. From 1938 he taught at Dartington Hall, and in September 1940 he married Vera Muriel Hobbs. He spent the Second World War working on the land as a conscientious objector.
Карьера
После написания множества статей для журнала Левиса Scrutiny, начиная с сентябрьского выпуска 1936 года, он вошел в состав редакционной коллегии январского выпуска 1942 года и оставался на этой должности до декабрьского выпуска 1948 года. Меллерс также регулярно публиковал критические статьи и рецензии в New Statesman, The Listener, The New Republic, The Times Literary Supplement и The Musical Times. С 1960 по 1962 год он жил и работал в Америке в качестве приглашенного профессора музыки имени Эндрю Меллона в Университете Питтсбурга. Его более поздние книги «Бах и танец Бога» (1981), «Бетховен и голос Бога» и «Воан-Уильямс и голос Альбиона» (1989) основывались на провидческих социальных и философских принципах, «духовных, если не конкретно религиозных», – отмечала The Times. «Между старыми и новыми мирами» (1997) содержит его отдельные работы и список композиций. Его последняя книга «Небесная музыка» (2002) представляла собой исследование религиозных шедевров. В ней сочетаются джазовое трио со скэт-вокалистом, хор, колоратурное сопрано, оркестр и электронные инструменты. «Шаманские песни» (1980) написаны для флейт, дублирующих саксофоны, клавишных, электрического баса и ударных инструментов и были созданы для Барбары Томпсон и ее джазового ансамбля Jazz Paraphernalia. Виртуозное и масштабное произведение Natalis Invicti Solis (1969) для сольного фортепиано использует в своей структуре кукурузные танцы индейцев Тева из Нью-Мексико. Opus Alchymicum (1969) для органа, его вторая крупномасштабная клавишная работа, берет за основу принципы алхимических исследований, интерпретированные Юнгом, для разработки музыкальных процессов. Его запись осуществил Кевин Бойер. Другое заметное масштабное произведение – «Подсолнух: Божественная тетрада Уильяма Блейка» (1972) для сольных голосов и оркестра, которое Роджер Карпентер назвал своим magnum opus. Соната для альта и фортепиано 1949 года была записана Сарой Джейн Брэдли и Джоном Ленеханом.
After writing many articles for Leavis's journal Scrutiny since the September 1936 issue, he appeared on the editorial board of the January 1942 issue, and continued in that position until the December 1948 issue. Mellers also wrote regularly as a critic and reviewer for New Statesman, The Listener, The New Republic, The Times Literary Supplement and The Musical Times. From 1960 for two years he lived and worked in America as Andrew Mellon visiting professor of music at the University of Pittsburgh. His later books Bach and the Dance of God (1981), Beethoven and the Voice of God and Vaughan Williams and the Voice of Albion (1989) proceeded from visionary social and philosophical bases, "spiritual if not specifically religious", commented The Times. Between Old Worlds and New (1997) collects his occasional writings and includes a list of compositions. His final book, Celestial Music (2002) was a study of religious masterpieces. combines a jazz trio with scat singer, chorus, coloratura soprano, orchestra and electronic devices. Shaman Songs (1980) is scored for flutes doubling saxophones,keyboards, electric bass and percussion and was written for Barbara Thompson and her Jazz Paraphernalia. The virtuosic and extensive Natalis Invicti Solis (1969) for solo piano uses corn dances of the Tewa Indians of New Mexico for some of its material. Opus Alchymicum (1969) for organ, his second large scale keyboard work, uses the principles of alchemical studies interpreted by Jung as a starting point for musical processes. It has been recorded by Kevin Bowyer. Another notable large scale piece is Sun flower: The Divine Tetrad of William Blake (1972 3) for solo voices and orchestra, described by Roger Carpenter as his magnum opus. The 1949 Sonata for viola and piano has been recorded by Sarah Jane Bradley and
John Lenehan.