Дональд Тови: Жизнь и творчество британского музыковеда и композитора.

Введение

Британский музыковед (1875–1940)

Сэр Дональд Фрэнсис Тови (17 июля 1875 – 10 июля 1940) был британским музыкальным аналитиком, музыковедом, писателем о музыке, композитором, дирижером и пианистом. Наибольшую известность ему принесли "Эссе по музыкальному анализу" и его издания произведений Баха и Бетховена, однако с 1990-х годов его композиции (невелики по объему, но значительны по музыкальному содержанию) все чаще записываются и исполняются. Эти записи в основном получили положительные отзывы критиков.

Жизнь

Он родился в Итоне, Беркшир, сыном Дункана Крукса Тови, помощника преподавателя в колледже Итон, и его жены Мэри Фисон. В детстве Тови получал частное образование исключительно у Софи Вайс. Она была поражена его музыкальными способностями, проявившимися в раннем возрасте, и взяла на себя заботу о его музыкальном развитии. Благодаря своей сети знакомых он познакомился с композиторами, исполнителями и музыкальными критиками, среди которых были Уолтер Парратт, Джеймс Хиггс и (с 14 лет) Хьюберт Пэрри в области композиции. В 1898 году Тови окончил Баллиол-колледж Оксфордского университета, где изучал классическую литературу и развил интерес к музыке, особенно к творчеству Баха. В кругу знакомых Вайсс также был скрипач Йозеф Йоахим, с которым Тови впервые встретился в возрасте семи или восьми лет. В 1905 году Тови играл на фортепиано с Квартетом Йоахима в исполнении Квинтета для фортепиано с оркестром Брамса, фа минор, соч. 34. К тому времени он уже начал сочинять и добился умеренной известности, его произведения звучали в Берлине, Вене и Лондоне. Его масштабный Фортепианный концерт (с Тови в качестве солиста) впервые прозвучал в Королевском зале в ноябре 1903 года под управлением сэра Генри Вуда, а в 1906 году Тови вновь исполнил его под руководством Ганса Рихтера. В этот период он также внес значительный вклад в Британскую энциклопедию 1911 года, написав множество статей о музыке XVIII и XIX веков. По мере того как он уделял все больше времени оркестру Рейда, написанию эссе и комментариев, а также подготовке исполнительских изданий Баха и Бетховена, Тови стал реже сочинять и выступать; однако немногие крупные произведения, которые он завершил, отличаются большим размахом, такие как его Симфония 1913 года и Концерт для виолончели, завершенный в 1935 году для его давнего друга Пабло Касальса. Выступления также стали проблематичными. В иллюстрированных радиопередачах, записанных в последние годы жизни, его игре мешает проблема с одной из рук. Тови подготовил несколько изданий музыки других композиторов, в том числе завершение в 1931 году «Искусства фуги» Баха (Die Kunst der Fuge). Его издание 48 прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира» Баха в двух томах (том 1, март 1924 г.; том 2, июнь 1924 г.) с аппликатурами Гарольда Сэмюэля для Королевской ассоциации музыкальных школ постоянно переиздается с тех пор. Его завершение (предположительно) последней незавершенной фуги в «Искусстве фуги» лишено подражательности и часто записывается как заключительная часть цикла. Его влиятельные «Эссе по музыкальному анализу», основанные на его программных заметках к концертам оркестра Рейда, впервые были опубликованы в это время в шести томах между 1935 и 1939 годами. Их отредактировал Хьюберт Фосс из Оксфордского университета. В 1935 году король Георг V посвятил его в рыцари, по сообщениям, по рекомендации сэра Эдварда Элгара, который высоко ценил издание Баха, подготовленное Тови. Он умер в 1940 году в Эдинбурге. Его архив, включающий партитуры, письма, рукописные программные заметки и комментарии в партитурах других композиторов, хранится в отделе специальных коллекций библиотеки Эдинбургского университета. В 2009 году Ричард Виттс создал простой каталог архивных материалов, доступных в университете в режиме онлайн.

He was born at Eton, Berkshire, the son of Duncan Crookes Tovey, an assistant master at Eton College, and his wife, Mary Fison. As a child Tovey was privately educated exclusively by Sophie Weisse. She was impressed by his musical gifts evident at an early age and took it upon herself to nurture him. Through her network of associates he was introduced to composers, performers and music critics. These included Walter Parratt, James Higgs and (from the age of 14) Hubert Parry for composition. In 1898, Tovey graduated from Balliol College at Oxford University, where he had studied the classics and developed his interest in music, particularly that of Bach. Also in Weisse's network was violinist Joseph Joachim, who first met Tovey when he was seven or eight years old. Tovey played piano with the Joachim Quartet in a 1905 performance of the Brahms' Piano Quintet, in F minor, Op. 34. By then he was already composing, and had gained some moderate fame, with works performed in Berlin and Vienna as well as in London. His large scale Piano Concerto (with Tovey as soloist) made its debut at Queen's Hall in November 1903 under the baton of Sir Henry Wood, and Tovey played it again in 1906 under Hans Richter. During this period he also contributed heavily to the 1911 Encyclopædia Britannica, writing many of the articles on music of the 18th and 19th centuries. As he devoted more and more time to the Reid Orchestra, to writing essays and commentaries and producing performing editions of Bach and Beethoven, Tovey composed and performed less often later in life; but the few major pieces he did complete are on a large scale, such as his Symphony of 1913 and the Cello Concerto completed in 1935 for his longtime friend Pablo Casals. Performing also became problematic. In illustrated radio talks recorded in his last few years, his playing is severely affected by a problem with one of his hands. Tovey made several editions of other composers' music, including a 1931 completion of Bach's Die Kunst der Fuge (The Art of Fugue). His edition of the 48 Preludes and Fugues of Bach's The Well Tempered Clavier, in two volumes (Vol. 1, March 1924; Vol. 2, June 1924), with fingerings by Harold Samuel, for the Associated Board of the Royal Schools of Music, has been reprinted continually ever since. His completion of the (presumed) final unfinished fugue in The Art of Fugue has nothing of pastiche about it, and in fact has often been recorded as the final piece of the set. His influential Essays in Musical Analysis based on his Reid Orchestra programme notes, were first published at this time, in six volumes between 1935 and 1939. They were edited by Hubert Foss of the Oxford University Press. He was knighted by King George V in 1935, reportedly on the recommendation of Sir Edward Elgar, who greatly admired Tovey's edition of Bach. He died in 1940 in Edinburgh. His archive, including scores, letters, handwritten programme notes and annotations in the scores of others, is housed in the Special Collections Unit of the University of Edinburgh library. In 2009 Richard Witts created a simple catalogue of the archival material available from the University on line.

Семья

Тови женился на своей первой жене, Маргарет "Гретти" Кэмерон, дочери Хью Кэмерона, 22 апреля 1916 года. У них не было детей от брака, но в мае 1919 года они решили усыновить младенца, которого назвали Джоном Уэлком Тови. После бурных отношений, отчасти осложненных проблемами с психическим здоровьем Кэмерон, пара развелась в июле 1922 года. Она умерла спустя несколько лет. После развода с первой женой, опеку над сыном Тови, Джоном, взяли Вайс и Клара Джорджина Уоллес, которая также была ученицей Вайса и была знакома Тови с детства. Она получила титул леди Тови после его посвящения в рыцари в 1935 году. По-видимому, их брак был благополучным, и они часто вместе ездили на мероприятия Тови в стране и за рубежом. Они оставались вместе до его смерти в 1940 году. Леди Тови умерла в сентябре 1944 года в поместье Хедэнхэм-Лодж, Норфолк. В этот период было создано несколько камерных произведений, в большинстве из которых присутствовала фортепианная партия для исполнения Тови. Начиная с 1900 года, он активно продвигал их, организуя регулярные камерные концерты. Среди ранних успехов, получивших положительные отзывы критиков, были Квинтет для фортепиано до мажор, соч. 6, впервые исполненный 8 ноября 1900 года в St James's Hall в Лондоне, и Квартет для фортепиано ми минор, соч. 12, исполненный в том же зале 21 ноября 1901 года. The Times оценила его как «композитора с серьезными намерениями и очень высоким уровнем мастерства», хотя квартет был «написан в несколько мрачных тонах». Его покровительница Софи Вайс помогла финансировать его концертные выступления и публикацию его масштабного, но не чрезмерно виртуозного Концерта для фортепиано ля мажор, соч. 15 в 1903 году (примечательно, что он был опубликован в Германии, а не в Великобритании). Концерт, особенно выделяющийся адажио в фа миноре, впервые прозвучал 4 ноября 1903 года в исполнении Королевского оркестра под управлением сэра Генри Вуда, а сам Тови был солистом. (Тови также исполнил Концерт для фортепиано Моцарта до мажор, K.503, на том же концерте). Он был успешно возобновлен в 1906 году под руководством Рихтера, а затем в 1913 году в Аахене, Германия, под управлением Фрица Буша. Вайс также финансировала публикацию ранних камерных произведений Тови в период с 1906 по 1913 год и его четвертого и последнего фортепианного трио ре мажор, соч. 27, написанного в 1910 году. Но самым значительным новым произведением после Концерта для фортепиано стала еще одна масштабная оркестровая работа. Симфония ре мажор, соч. 32, заказанная Бушем после успеха исполнения Концерта для фортепиано в Аахене, была написана в сжатые сроки в 1913 году и впервые исполнена в Аахене под управлением Буша 11 декабря 1913 года. 31 мая 1915 года состоялось исполнение в Лондоне (Лондонским симфоническим оркестром). Современная запись была выпущена только в 2006 году. С 1914 года его академическая карьера стала приоритетнее композиции, хотя его чувство изоляции от более модернистских течений также могло способствовать творческому молчанию. "Невеста Диониса", амбициозная музыкальная драма, основанная на греческом мифе, была начата в 1907 году на текст, написанный его другом Р. С. Тревеляном. Тови потребовалось более десяти лет, чтобы завершить ее, и еще десять лет, прежде чем она была впервые представлена в 1929 году. Однако последующие лондонские представления 11 и 12 ноября 1935 года были плохо подготовлены, и пресса отреагировала негативно. Знаменитый Констант Ламберт в рецензии на более позднее исполнение в Королевском зале и трансляцию 17 ноября 1937 года заметил, что «первое движение, казалось, длилось целую вечность, как мой первый семестр в школе». Мы не ожидаем, что возвращение к домашней тонике будет связано с темой, которую мы никогда раньше не слышали, так же, как мы не ожидаем, вернувшись из отпуска, обнаружить, что наш дом полностью переоборудован и переставлен, и заселен совершенно незнакомыми людьми.

Tovey married his first wife, Margaret "Grettie" Cameron, the daughter of Hugh Cameron R. S. A., on 22 April 1916. They did not have any biological children, but in May 1919 they decided to adopt an infant son, whom they named John Wellcome Tovey. Following a tumultuous relationship, in part strained by Cameron's mental health issues, the couple divorced in July 1922. She died a few years later. On the divorce from his first wife, Tovey's son John was placed under the guardianship of Weisse and Clara Georgina Wallace, who had also been a pupil of Weisse and known to Tovey since boyhood. She became Lady Tovey upon his knighthood in 1935. They appear to have had a supportive marriage, often travelling together for Tovey's domestic and international engagements. They remained together until his death in 1940. Lady Tovey died in September 1944 at Hedenham Lodge, Norfolk. There were other chamber works during this period, most of them including a piano part for Tovey to play himself: from 1900 he energetically promoted them through a series of regular chamber music performances. Early successes, receiving positive press notices, included the Piano Quintet in C, Op. 6, first performed at St James's Hall in London on 8 November 1900, and the Piano Quartet in E minor, Op. 12, played at the same hall on 21 November 1901. The Times judged him "a composer with serious aims and a very high standard", although the quartet "was written in a somewhat sombre vein". His patron Sophie Weisse helped fund his concert appearances, and also financed the publication of his epic, but not overtly virtuosic Piano Concerto in A major, Op. 15 in 1903 (though significantly it was published in Germany, not in Britain). The Concerto, with its particularly expressive F minor adagio movement, was first performed on 4 November 1903 by the Queen's Hall Orchestra, conducted by Sir Henry Wood, with Tovey himself as the soloist. (Tovey also performed Mozart's Piano Concerto in C major, K.503, at the same concert). It was successfully revived in 1906 under Richter, and again in 1913 in Aachen, Germany under Fritz Busch. Weisse also funded the publication of Tovey's early chamber works between 1906 and 1913,) and his fourth and final Piano Trio in D major, Op. 27 of 1910. But the most significant new work after the Piano Concerto was another full scale orchestral piece. The Symphony in D, Op.32, commissioned by Busch after the success of the Piano Concerto performance in Aachen, was written under great time pressure in 1913 and first performed in Aachen under Busch on 11 December 1913. A London performance (by the London Symphony Orchestra) followed on 31 May 1915. A modern recording was not issued until 2006. From 1914 his academic career took precedence over composition, although his sense of isolation from more modernist trends may also have contributed to the silence. The Bride of Dionysus, an ambitious music drama based on the Greek legend, was begun in 1907, using a text written by his friend R. C. Trevelyan. It took over ten years for Tovey to complete it, and then it had to wait a further decade before its premiere in 1929. but the subsequent London performances, on 11 and 12 November 1935, were ill prepared and the press notices were negative. Famously, in reviewing a later Queen's Hall performance and broadcast on 17 November 1937 Constant Lambert commented that "the first movement seemed to last as long as my first term at school". We do not expect a return to the home tonic to be associated with a theme we have never heard before, any more than we expect on returning from our holiday to find our house completely redecorated and refurnished and inhabited by total strangers.

Записи

Записи Тови за фортепиано были сделаны для Национального граммофонического общества (NGS 114 117) 6 и 11 июня, а также 4 сентября 1928 года, где он исполнял предполагаемое завершение Тови "Искусства фуги" Баха, Сонаты Баха № 2 ля мажор BWV1015 (1-я часть) и 10-й скрипичной сонаты Бетховена соль мажор, op. 96 (полностью) с участием скрипачки Адилы Фахири. Последняя запись знаменита тем, что после экспозиции первой части Тови восклицает: "Вернитесь к началу пластинки; второй раз!", а затем продолжает играть, предоставляя слушателю возможность повторить или пропустить экспозицию по своему усмотрению. В записи "Искусства фуги" с Квартетом Рота (1934–1935) от Columbia, на последней стороне пластинки 78 об/мин, содержится предполагаемое завершение произведения Тови, исполненное им же за фортепиано. "Невеста Диониса" – Прелюдия и вокальные фрагменты из полной оперы, Dutton Epoch CDLX 7241; также: Прелюдия. Toccata TOCC 0033. Концерт для виолончели, op. 40 (1935). Пабло Касальс, солист, Симфонический оркестр BBC, дирижер Адриан Болт, запись 1937 года, Symposium 1115; также: Элис Нири, виолончель, Оркестр Альстера, дирижер Джордж Васс, Toccata TOCC 0038. Соната для виолончели фа мажор, op. 4, Ребекка Раст (виолончель) и Дэвид Аптер (фортепиано), Marco Polo 8.223637. Камерная музыка, тома 1, 2 и 3. Фортепианные трио op. 1, op. 8, Фортепианный квинтет, Вариации на тему Глюка, Лондонское фортепианное трио, ансамбль Ormesby, Toccata 0068, 0226. Полные сонаты для виолончели, Элис Нири, виолончель, Кейт Гулд, виолончель, Гретель Доудсвелл, фортепиано, Toccata 0497. Элегические вариации для виолончели и фортепиано, op. 25, Элис Нири (виолончель) и Гретель Доудсвелл (фортепиано), Toccata TOCC 0038. Концерт для фортепиано ля мажор, op. 15: Стивен Осборн, фортепиано; Шотландский симфонический оркестр BBC, дирижер Мартин Брэббинс, Hyperion CDA 67023. Фортепианное трио, op. 27, Фортепианный квартет, op. 12, Соната "Героика", op. 29 для сольной скрипки, Лондонское фортепианное трио, Guild GMCD 7352. Соната "Героика", op. 29 для сольной скрипки, Руперт Маршалл Лак, EM Records EMRCD079 (2023). Струнный квартет соль мажор, op. 23, Ария и вариации, op. 11, Квартет Типпетта, Guild GMCD 7346. Симфония ре мажор, op. 32 (1913): Оркестр Рида, дирижер Дональд Ф. Тови, запись 25 февраля 1937 года, Symposium 1352; также: Оркестр оперы Мальмё, дирижер Джордж Васс, Toccata TOCC 0033.

Recordings of Tovey performing on piano were made for the National Gramophonic Society (NGS 114 117) on 6 and 11 June, and 4 September 1928, playing Tovey's conjectural completion of Bach's The Art of Fugue, Bach's Sonata No. 2 in A Major BWV1015 (1st mvt), and Beethoven's 10th Violin Sonata in G major, Op. 96 (complete) with violinist Adila Fachiri. The latter is the celebrated recording in which, on the first side after the first movement exposition, Tovey calls out, "Return to the beginning of the record; second time " and then resumes playing, so that the listener can take the repeat or omit it, at her/his discretion. The Columbia recording of The Art of Fugue with the Roth String Quartet (1934–1935) has Tovey's conjectural completion of the work, played by Tovey on the piano, on the last 78 side. The Bride of Dionysus – Prelude and vocal extracts from the full opera Dutton Epoch CDLX 7241; also: Prelude. Toccata TOCC 0033
Cello Concerto, Op. 40 (1935). Pablo Casals, soloist, BBC Symphony Orchestra, cond. Adrian Boult, rec. 1937, Symposium 1115; also: Alice Neary, Cello, Ulster Orchestra, cond. George Vass Toccata TOCC 0038
Cello Sonata in F, Op. 4, Rebecca Rust (cello) & David Apter (piano), Marco Polo 8.223637
Chamber Music Volumes 1, 2 and 3. Piano Trios op.1, op.8, Piano Quintet, Variations on a Theme by Gluck, London Piano Trio, Ormesby Ensemble, Toccata 0068, 0226. Complete Cello Sonatas, Alice Neary, cello, Kate Gould, cello, Gretel Dowdeswell, piano Toccata 0497
Elegiac Variations for cello and piano, Op. 25, Alice Neary (cello) and Gretel Dowdeswell (piano) Toccata TOCC 0038
Piano Concerto in A, Op. 15: Steven Osborne, piano; BBC Scottish Symphony Orchestra, cond. Martyn Brabbins, Hyperion CDA 67023
Piano Trio, op. 27, Piano Quartet, op.12, Sonata Eroica, op.29 for solo violin, London Piano Trio. Guild GMCD 7352
Sonata Eroica, op. 29 for solo violin, Rupert Marshall Luck EM Records EMRCD079 (2023)
String Quartet in G, op.23, Aria and Variations, op.11, Tippett Quartet, Guild GMCD 7346
Symphony in D, Op. 32 (1913): Reid Orchestra, cond. Donald F. Tovey, rec. 25 February 1937. Symposium 1352; also: Malmö Opera Orchestra, cond. George Vass. Toccata TOCC 0033

Избранные публикации

Дональд Фрэнсис Тови (1931). Спутник к фортепианным сонатам Бетховена (полные анализы). Лондон, Ассоциированный совет Королевской академии музыки и Королевской консерватории музыки.
Сэр Дональд Ф. Тови (1936). Нормальность и свобода в музыке. Лекция Романов, прочитанная в Шелдоновском театре 20 мая 1936 года. Оксфорд, Издательство Клэрэндон. Сэр Дональд Ф. Тови, редактор, Сорок восемь прелюдий и фуг, И. С. Бах, 1924, опубликовано (британским) Ассоциированным советом Королевских музыкальных школ.