Flick of the Switch: История альбома AC/DC

Введение

Студийный альбом AC/DC 1983 года. Flick of the Switch – девятый студийный альбом австралийской хард-рок группы AC/DC. Альбом был воспринят как коммерческая неудача, поскольку не смог повторить успех по продажам двух предыдущих альбомов группы – Back in Black (1980) и For Those About to Rock (1981), и его выпуск ознаменовал начало коммерческого спада группы. Это третий альбом AC/DC с вокалистом Брайаном Джонсоном и последний, в котором участвовал барабанщик Фил Радд до его возвращения в Ballbreaker (1995). Альбом был переиздан в 2003 году в составе серии AC/DC Remasters.

Запись

AC/DC вернулись в Compass Point Studios на Багамах для записи своего девятого альбома, в ту же студию, где они записали *Back in Black* с Робертом Джоном "Маттом" Лангом в 1980 году. Ланг спродюсировал три предыдущих альбома AC/DC, но на этот раз группа решила сама взять на себя продюсирование. В аудиокомментариях к альбому на DVD *Live at Donington* участники группы утверждают, что альбом был попыткой вернуть группе первозданную сырость, и остались довольны результатом. В книге *AC/DC: Maximum Rock & Roll* инженер AC/DC Тони Платт вспоминает:

Альбом примечателен своим "сухим" звуком, с минимальным количеством полировки, в отличие от их предыдущей работы *For Those About to Rock We Salute You*. В интервью 1984 года Ангус Янг сказал об этом альбоме: "Мы хотели, чтобы он был максимально сырым. Мы хотели естественное, но мощное звучание гитар. Мы не хотели эхо, реверберацию, шумоподавление и извлечение шума". Однако запись альбома была непростой; после проблем с Малкольмом, а также злоупотребления наркотиками и алкоголем, барабанщик Фил Радд был уволен в середине записи, хотя он и закончил свою партию барабанов. Согласно мемуарам Мюррея Энглхарта *AC/DC: Maximum Rock & Roll*, Радд уже давно боролся с зависимостью; менеджер тура Йен Джеффри вспоминает, как получил звонок от измученного Радда в четыре утра, когда группа выступала в Небраске во время тура *Back in Black*, и обнаружил барабанщика в гостиничном номере в состоянии растерянности и возбуждения. В конце концов Радд разрыдался и умолял Джеффри: "Не говори Малкольму". Джеффри также рассказывает, что Малкольм ударил барабанщика после того, как тот опоздал на два часа на концерт группы в Nassau Coliseum на Лонг-Айленде и не смог сыграть последнюю песню на бис. "Это было абсолютно глупое действие, которое все завершило, но к этому долго шло", – вспоминает Джеффри. "Он начал употреблять наркотики и выгорел", – позже объяснил Малкольм KNAC.com в августе 2000 года. Бывший барабанщик Procol Harum Б. Дж. Уилсон был нанят, чтобы при необходимости помочь завершить запись, но его вклад не был использован. Платт позже рассказал биографу группы Джесси Финку: "Это был не самый счастливый альбом. В группе было много напряжения. К тому моменту они все были измотаны. Именно этот альбом вызвал негативную реакцию". Позицию барабанщика в конечном итоге занял будущий барабанщик Dio Саймон Райт после более чем 700 прослушиваний в США и Великобритании. Среди прослушанных были Саймон Кирк из Free и Bad Company и Пол Томпсон из Roxy Music, а также участники группы "Guns For Hire". Второе видео на песню "Nervous Shakedown" также было снято на репетиции перед шоу в Joe Louis Arena в Детройте. Он также участвовал в турне в поддержку альбома и появляется в профессиональных видеозаписях того периода. Песни на *Flick of the Switch* содержат много дерзкой бравады ("Guns For Hire", "Badlands") и сексуальных намеков ("Rising Power", "Deep in the Hole"), которые фанаты ожидали от австралийских рокеров. Песня "Bedlam in Belgium" была вдохновлена выступлением группы в Контихе, когда чуть не вспыхнул бунт, когда полиция попыталась закрыть шоу после того, как группа якобы проигнорировала строгий комендантский час в 23:00. В туре в поддержку альбома "Guns For Hire" открывала концерт. Тур привел к новым потрясениям в ближайшем окружении группы, когда Малкольм, разочарованный смешанными отзывами о *Flick of the Switch* и уменьшением количества зрителей в некоторых городах, уволил менеджера тура Иана Джеффри. В своих мемуарах о Боне Скотте *Highway to Hell* автор Клинтон Уокер отмечает:

The album is notable for its "dry" sound, with very little of the polish that is evident on their previous effort For Those About to Rock We Salute You. In a 1984 interview, Angus Young said of the LP, "We wanted this one as raw as possible. We wanted a natural, but big, sound for the guitars. We didn't want echoes and reverb going everywhere and noise eliminators and noise extractors." However, the album's birth was a troubled one; after having problems with Malcolm as well as drugs and alcohol, drummer Phil Rudd was fired midway through the album's recording sessions, although he had completed his drum parts. According to Murray Engleheart's band memoir AC/DC: Maximum Rock & Roll, Rudd had been struggling for some time; tour manager Ian Jeffrey recalls getting a phone call from a strung out Rudd at four in the morning when the band was playing in Nebraska on the Back in Black tour and finding the drummer in his hotel room in a state of disorientated agitation. Eventually Rudd broke down crying and begged Jeffery "Don't tell Malcolm." Jeffery also reveals that Malcolm punched the drummer after he showed up two hours late for the band's show at Long Island's Nassau Coliseum and was unable to play the last song of the encore. "It was an absolutely stupid thing that finished it, but it had been brewing for a long, long time," Jeffery remembers. "He got into drugs and got burned out," Malcolm later explained to KNAC. com in August 2000. Former Procol Harum drummer B. J. Wilson was hired to help complete the recording if needed, but his contributions were not used. Platt later recalled to band biographer Jesse Fink, "It wasn't a happiest of albums. There were all sorts of tensions within the band. They were all pretty knackered by that point. It was the album that copped the backlash, really." The drum position was eventually filled by future Dio drummer Simon Wright after more than 700 auditions were held in the U. S. and UK. Simon Kirke of Free and Bad Company fame, and Paul Thompson of Roxy Music were two of the drummers auditioned. and "Guns For Hire". A second video for "Nervous Shakedown" was also shot at a pre show rehearsal at Joe Louis Arena in Detroit. He also toured for the album, and is seen in the pro shot video recordings from that period. The songs on Flick of the Switch contain much of the outlaw bravado ("Guns For Hire," "Badlands") and sexual innuendo ("Rising Power," "Deep in the Hole") that fans had come to expect from the Australian rockers. The song "Bedlam in Belgium" was inspired by the band's appearance at Kontich when a riot nearly broke out when police tried to close down the show after the band allegedly ignored a strict 11 p. m. curfew. On tour in support of the album, "Guns For Hire" was the set opener. The tour resulted in more upheaval in the band's inner circle when Malcolm, frustrated by mixed reviews for Flick of the Switch and dwindling audience numbers in certain cities, fired tour manager Ian Jeffrey. In his Bon Scott memoir Highway to Hell, author Clinton Walker observes:

Обложка альбома

Обложка альбома "Flick of the Switch" – это простой рисунок карандашом, изображающий Ангуса Янга, повисшего на огромном выключателе. Рисунок был создан художником Брентом Ричардсоном по эскизу Янга, чтобы отразить лаконичный и энергичный подход к альбому. В Atlantic Records обложка вызвала неприятие. Ангус хотел, чтобы графика альбома была выполнена с тиснением, как на "Back in Black", но, по словам Иана Джеффри, Atlantic не захотели тратить деньги, полагая, что альбом не содержит потенциальных хитов.

Прием

Записанный вскоре после их европейского тура 1982 года в начале 1983 года, альбом был первоначально выпущен с минимальным продвижением в США 19 августа 1983 года. Альбом достиг 4-го места в Великобритании и 15-го места в США и был сертифицирован RIAA как платиновый. В своей оригинальной рецензии для Rolling Stone Дэвид Фрике отметил: "Созданный группой, Flick of the Switch не является таким же мощным взрывом, как Back in Black 1980 года, а переработка старых риффов братьями Янг для новых хитов порой балансирует на грани самоплагиата". Канадский журналист Мартин Поппофф назвал альбом "ослепительным и яростным пиком эпохи Брайана Джонсона", отметив, что AC/DC вернули "первозданную энергию, утраченную в годы работы с Маттом Лангом, даже если песни начали повторять прошлые успехи".