Введение

Австралийский американский политический карикатурист Патрик Брюс "Пэт" Олифант (родился 24 июля 1935 года) – австралийский художник, чья карьера продолжалась более шестидесяти лет. Вся его работа в основном посвящена американской и мировой политике, культуре и коррупции; он особенно известен своими карикатурами на американских президентов и других влиятельных лидеров. За свою долгую карьеру Олифант создал тысячи ежедневных редакционных карикатур, десятки бронзовых скульптур, а также значительное количество рисунков и картин. Он вышел на пенсию в 2015 году.

Ранние годы и образование

Олифант родился 24 июля 1935 года в Майлендсе, пригороде Аделаиды, Австралия, в семье Дональда Нокса Олифанта и Грейс Лилиан Олифант, урождённой Прайс, из Рослин-парка. Он вырос в небольшой хижине в Олдгейте, в Аделаидских холмах. Его отец работал чертежником на государственной службе, и Олифант считал, что именно отец пробудил в нём интерес к рисованию. Первоначальное образование он получил в одноклассной школе, а затем продолжил обучение в средней школе Унли.

Карьера

В 1952 году, будучи еще подростком, Олифант начал свою карьеру в журналистике, работая посыльным в вечерней таблоидной газете Аделаиды, The News, которую недавно унаследовал Руперт Мердок. Он не проявлял интереса к поступлению в университет; у него были двойственные чувства по отношению к формальному образованию, и он уже знал, что хочет стать журналистом. В 1955 году он перешел в конкурирующую газету The Advertiser, утренний широкоформатный выпуск с 200 000 подписчиков. Вскоре редакторы заметили его интерес к рисованию, и он начал создавать как карикатуры, так и иллюстрации. В этот период он находил вдохновение в работах английского карикатуриста Рональда Серла, западноавстралийского карикатуриста Пола Ригби и политических комментариях журнала Mad, которые он называл "глотком свежего воздуха". О его появлении журнал Time отметил: "Мало американских карикатуристов так искусно передали дух [Линдона Б. Джонсона и Барри Голдуотера], как 29-летний австралиец Патрик Брюс Олифант, недавно прибывший в страну и еще не видевший ни Джонсона, ни Голдуотера". Репутация Олифанта быстро росла, и в 1967 году он был удостоен Пулитцеровской премии за редакционный карикатура за работу от 1 февраля 1966 года под названием «Они не заставят нас сесть за стол переговоров, не так ли?». На этой карикатуре Хо Ши Мин несет тело погибшего вьетнамца, держа его в позе Пьеты. Олифант намеренно представил карикатуру, которую считал одной из самых слабых, опубликованных им в том году. По словам Ральфа Стедмана, Олифант был бы «первым выбором» Хантера С. Томпсона в качестве соавтора-карикатуриста.

"Вашингтонская звезда"

В 1975 году Олифант перешел в The Washington Star, привлеченный редактором Джимом Беллоусом. В 1980 году он сменил компанию, занимающуюся синдикацией, и присоединился к Universal Press Syndicate. The Washington Star прекратила существование в 1981 году.

Независимая работа

После того, как The Washington Star закрылась, Олифанту поступали предложения от других газет, но он решил остаться независимым, живя на доходы от широкой синдикации своих работ. Он был первым политическим карикатуристом в двадцатом веке, работавшим независимо от какой-либо газеты. Десять лет спустя аналогичный опрос пришел к тому же выводу, и на этот раз причиной была признана оригинальная и влиятельная эстетика Олифанта. Он стал "просто эталоном, по которому следует оценивать всех остальных работающих карикатуристов". Его творчество повлияло на облик всей сферы. Например, когда он перестал использовать Duoshade – химический процесс для создания текстурированных фонов – в начале 1980-х, Олифант заметил, что остальные карикатуристы последовали его примеру. В 1990 году The New York Times назвала его "самым влиятельным из работающих в настоящее время карикатуристов". В 1979 году Олифант получил американское гражданство. В 1983 году он женился на своей второй жене, Мэри Энн Кун. К 1995 году Олифант сократил количество ежедневно публикуемых карикатур до четырех в неделю. В это время он начал отправлять свои работы в цифровом виде, в виде сканов оригинальных рисунков. К 2014 году он представлял три карикатуры в неделю. Однако в феврале 2017 года он вернулся к работе, опубликовав два рисунка для The Nib, изображающих Дональда Трампа и Стива Бэннона. На одном из них Трамп представлен в образе ребенка, члена гитлерюгенда, спрашивающего у зловещего Бэннона, что тот думает о его костюме.

Стиль

Самые ранние карикатуры Олифанта в Австралии часто подражают стилю его предшественников, но его зрелый стиль легко узнаваем и самобытен. Его карикатурные персонажи сразу бросаются в глаза, и приобретают "гротескный" вид благодаря "сильному искажению", а также за новаторское использование горизонтального формата для редакционных карикатур. Куратор Гарри Катц назвал его "одним из величайших художников-карикатуристов в истории". Олифант специализируется на карикатурах американских президентов, и многие выставки представляли его работы, организованные по президентским администрациям. Он выработал характерные приемы изображения для разных президентов: его мрачный и угрюмый Никсон порой изображается голым и стыдящимся, прикрывающим пах, как Адам и Ева, а порой – показывающим знак "Победа". Олифант регулярно изображал склонного к происшествиям Джеральда Форда с пластырем на лбу. Его симпатия к Рональду Рейгану не уберегла президента от изображения в виде рассеянного шута, пародирующего одного из его фильмов, в то время как Джордж Буш-старший иногда появляется с дамской сумочкой, а иногда – обернутым в ткань, как "Буш из Аравии". Во время администрации Клинтона он часто использовал кота Сокса и собаку Бадди в качестве своеобразного "греческого хора" для комментирования событий. Он знаменито изобразил Барака Обаму в виде головы с острова Пасхи, которой поклоняются избиратели. Олифант отмечал, что требуется время, чтобы найти подходящий образ для нового президента, говоря: "Я ненавижу смену администраций. Нужно полгода, чтобы "понять" нового человека".

"Панк"

В начале своей карьеры Олифант начал включать маленького пингвина почти в каждую из своих политических карикатур. Этот персонаж, которого он назвал Панком, присоединился к традиции таких второстепенных фигур, которые карикатурист Р. С. Харви назвал "dingbats". Они встречаются в работах более ранних карикатуристов, таких как Фред О. Сейбель из Richmond Times Dispatch, чьи карикатуры отличал маленький, ироничный ворон, и ранее – У. К. (Уильям Кивил) Патрик из New Orleans Times Democrat, а затем Times Picayune, создавший запоминающийся образ утки. Панк появился после того, как коллега, посетивший южное побережье Южной Австралии, привез пингвина в бумажном пакете, но быстро приобрел стилизованный вид и оставался таким на протяжении всей карьеры Олифанта. Панк добавляет второй смысловой слой к изображенному на карикатуре. Изначально Олифант создал Панка как возможность для подрывной деятельности в консервативной редакционной среде Adelaide Advertiser. Олифант часто говорил о своем намерении вызывать критику со всех политических сторон своими карикатурами, и действительно столкнулся с резкой критикой со стороны этнических и религиозных групп за отдельные работы. В 2001 году Ассоциация азиатских американских журналистов обвинила Олифанта в "переходе от едкой сатиры к расовой карикатуре". В 2005 году Американский арабский антидискриминационный комитет выразил обеспокоенность тем, что некоторые карикатуры Олифанта были расистскими и вводящими в заблуждение. В 2007 году две карикатуры Олифанта вызвали аналогичную реакцию. Карикатура о декабрьской военной операции Израиля против ХАМАС в секторе Газа в 2008 году вызвала критику со стороны некоторых американских евреев: карикатура намеренно провоцировала критику, изображая безголовую фигуру в сапогах, символизирующую Израиль, в гусеничном строю, нависающую над маленькой женской фигурой с младенцем, обозначенным как "Газа". Лос-анджелесский Центр Саймона Визенталя заявил, что карикатура унижает и демонизирует Израиль и подражает нацистской пропаганде. Центр призвал New York Times и другие СМИ удалить карикатуру со своих сайтов. Карикатура 2005 года, изображающая Кондолизу Райс в виде попугая, сидящего на плече Джорджа Буша, вызвала критику у некоторых читателей за изображение ее с большими зубами и преувеличенными губами. Карикатуры Олифанта, посвященные католическим скандалам, вызывали споры: Католическая лига назвала его "одним из самых яростно антикатолических карикатуристов, когда-либо позоривших страницы американских газет". В канун Рождества 1993 года католические читатели возмутились карикатурой, связывающей Майкла Джексона и священников с растлением несовершеннолетних. Одна из его самых известных карикатур, "Празднование весны в церкви Святого Педофила – ежегодная гонка мальчиков-алтарников", вызвала дебаты в печати, радио и телевидении по всей стране после публикации 20 марта 2002 года. New York Times и Washington Post, а также другие газеты, отказались публиковать эту карикатуру в интернете.

В 1987 году Олифант протестовал против присуждения Пулитцеровской премии за редакционный карикатурный труд Беркли Бритэду. Олифант выражал обеспокоенность тем, что работы Бритэда "насколько мне известно, не появлялись ни на одной редакционной странице в стране". Выступая на съезде Ассоциации американских редакционных карикатуристов под бурные аплодисменты, Олифант выразил мнение многих своих коллег: серьезность редакционного карикатуризма как журналистского жанра находится под угрозой, и Пулитцеровская премия поощряет ценность юмора над политическим высказыванием.

Рисунки, не изданные в газетах

Редакционные карикатуры в газетах были не единственным жанром Олифанта. В первые годы работы в Австралии он создавал широкий спектр газетных иллюстраций. Позже в своей карьере он иллюстрировал ряд книг, а его работы, часто в полном цвете, публиковались на страницах и обложках многочисленных журналов. В течение некоторого времени он рисовал карикатуры для Rolling Stone: этот цикл работ был предназначен для другой аудитории, чем его газетные карикатуры, и часто был более откровенным или намеренно вызывающим, чем его работы для синдиката. В 1990-х годах он работал над рекламной кампанией для Northwest Airlines, продвигающей концепцию политики "открытого неба". (Олифант сам пилотировал самолеты и имел свидетельство пилота.) К началу 1980-х годов Олифант начал создавать скульптуры, помимо редакционных карикатур. В 1988 году он начал посещать занятия по рисованию обнаженной натуры Уильяма Кристенберри в школе Коркоран. Его работы в различных техниках были представлены на нескольких выставках, в том числе в Национальной портретной галерее. Он работал пером и чернилами, маслом, литографией и другими материалами.

Личная жизнь

Олифант – племянник сэра Марка Олифанта, австралийского физика, работавшего над Манхэттенским проектом во время Второй мировой войны, а затем ставшего губернатором Южной Австралии. Подробнее о других австралийских родственниках см. статью «Братья Олифанты». Пэт Олифант любит летать и имеет лицензию коммерческого пилота. Он уже давно является членом Ассоциации любителей плохого гольфа. Он – левша и вегетарианец.

Архивы и коллекции

Документы Олифанта хранятся в библиотеке специальных коллекций Альберта и Ширли Смолл при Университете Вирджинии и включают в себя почти 7000 ежедневных карикатурных рисунков, десятки скетчбуков, произведения изобразительного искусства на бумаге, скульптуры, письма поклонников и недоброжелателей, а также обширную документацию о карьере Олифанта. Его работы находятся в постоянных коллекциях Библиотеки Конгресса, Национальной портретной галереи, Президентского музея Джеральда Форда, Библиотеки Джорджа Буша-младшего, Библиотеки Университета Колорадо и Музея искусств Нью-Мексико в Санта-Фе.