Мистер Смит едет в Вашингтон (Mister Smit yеdеt v Vashington)

Введение

«Мистер Смит едет в Вашингтон» – американский политический комедийный драматический фильм 1939 года, снятый Фрэнком Капрой в главных ролях с Жан Артур и Джеймсом Стюартом, а также с участием Клода Рейнса и Эдварда Арнольда. Фильм рассказывает о наивном, недавно назначенном сенаторе Соединенных Штатов, который борется с коррупцией в правительстве, и был написан Сидни Бухманом по мотивам неопубликованной истории Льюиса Р. Фостера «Джентльмен из Монтаны». Фильм вызвал споры после выхода, но имел успех в прокате и сделал Стюарта крупной звездой. Он также был во многом основан на жизни сенатора США от штата Монтана Бертона Уилера, который пережил подобный опыт, расследуя администрацию Уоррена Гардинга. Фильм «Мистер Смит едет в Вашингтон» был номинирован на одиннадцать премий «Оскар», включая «Лучший фильм», «Лучшая режиссура» и «Лучший актер», и удостоился награды «Лучший оригинальный сценарий». Считающийся одним из величайших фильмов всех времен, он был включен Библиотекой Конгресса в число первых 25 фильмов, подлежащих сохранению в Национальном реестре фильмов США в 1989 году, как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение».

Сюжет

В конце 1930-х годов губернатор неназванного западного штата Хьюберт "Хэппи" Хоппер назначает Джефферсона Смита на место покойного сенатора США Сэма Фоули. Смит – глава "Юных следопытов", и его назначение поддерживают дети губернатора. Коррумпированный политический босс Джим Тейлор добивался назначения своего человека, в то время как влиятельные общественные комитеты поддерживали другого кандидата. Однако Смит был выбран, поскольку его наивность в политических вопросах должна была сделать его легкой мишенью для манипуляций. Сенатор Джозеф Пейн, общественно уважаемый, но тайно коррумпированный, берет Смита под свое крыло – Пейн был другом покойного отца Смита. Смит испытывает мгновенное влечение к дочери сенатора, Сьюзан. В доме сенатора Пейна Смит беседует с Сьюзан, робея и запинаясь, очарованный молодой светской дамой. Наивность и честность Смита позволяют безжалостной вашингтонской прессе использовать его в своих целях, быстро запятнав его репутацию абсурдными фотографиями на первых полосах и заголовками, представляющими его деревенщиной. Чтобы занять Смита, Пейн предлагает ему разработать законопроект. С помощью своей секретарши, Клариссы Сондерс, которая была помощницей предшественника Смита и давно вращалась в политических кругах Вашингтона, Смит предлагает законопроект о выделении федерального кредита на покупку земли в его родном штате для национального лагеря для мальчиков, который должен быть погашен за счет пожертвований со всей Америки. Пожертвования поступают немедленно. Однако предполагаемое место для лагеря уже является частью коррупционной схемы строительства плотины, включенной в законопроект о бюджетных ассигнованиях, разработанный политической машиной Тейлора и поддержанный сенатором Пейном. Не желая губить Смита, чтобы их коррупционная схема осуществилась, Пейн говорит Тейлору, что хочет выйти из дела, но Тейлор напоминает ему, что власть Пейна во многом зависит от влияния Тейлора. Пейн советует Смиту молчать об этом. На следующий день, когда Смит выступает в Сенате в поддержку законопроекта, аппарат Тейлора – через Пейна – обвиняет Смита в попытке нажиться на законопроекте, подделав доказательства того, что Смит уже владеет этой землей. Смит слишком потрясен и возмущен предательством Пейна, чтобы защищаться, и убегает. Сондерс, которая поначалу смотрела на Смита свысока, но теперь поверила в него, убеждает его начать процедуру филибъеринга, чтобы отложить законопроект о бюджетных ассигнованиях и доказать свою невиновность на глазах Сената непосредственно перед голосованием об его исключении. В свой последний шанс доказать свою невиновность он говорит без остановки около 25 часов, подтверждая американские идеалы свободы и раскрывая истинные мотивы схемы строительства плотины. Однако ни один из сенаторов не убежден. Избиратели пытаются поддержать его, но укоренившаяся оппозиция слишком сильна, и все попытки подавляются. Благодаря влиянию машины Тейлора газеты и радиостанции в штате Смита, по приказу Тейлора, отказываются сообщать о его заявлениях и даже искажают факты против сенатора. Попытки "Юных следопытов" распространить информацию в поддержку Смита приводят к жестоким нападениям на детей со стороны головорезов Тейлора. Хотя надежда, кажется, потеряна, сенаторы начинают обращать внимание, когда Смит находится на грани полного истощения. У Пейна есть последний козырь в рукаве: он приносит стопки писем и телеграмм из родного штата Смита, якобы от простых граждан, требующих его исключения. Почти сломленный этой новостью, Смит находит луч надежды в дружелюбной улыбке председательствующего в Сенате. Смит клянется продолжать, пока люди не поверят ему, но тут же теряет сознание. Пейн, терзаемый муками совести, покидает зал Сената и пытается покончить с собой выстрелом, но его останавливают сенаторы. Затем он врывается обратно в зал Сената, крича о признании во всей схеме; раскаявшийся Пейн настаивает на своем исключении из Сената и подтверждает невиновность Смита, к радости Клариссы. Председательствующий в Сенате с удовольствием наблюдает за последовавшим хаосом.

In the late 1930s, the governor of an unnamed western state, Hubert "Happy" Hopper, appoints Jefferson Smith to replace deceased U. S. Senator Sam Foley. Smith is head of the Boy Rangers, and his appointment is supported by the governor’s children. Corrupt political boss Jim Taylor sought the appointment of his handpicked stooge, while popular committees wanted another candidate. Smith, however, was chosen because his naivety about politics was expected to make him easy to manipulate. Smith is taken under the wing of the publicly esteemed, but secretly crooked, Senator Joseph Paine, who was Smith's late father's friend. Smith develops an immediate attraction to the senator's daughter, Susan. At Senator Paine's home, Smith has a conversation with Susan, fidgeting and bumbling, entranced by the young socialite. Smith's naïve and honest nature allows the unforgiving Washington press to take advantage of him, quickly tarnishing Smith's reputation with ridiculous front page pictures and headlines branding him a bumpkin. To keep Smith busy, Paine suggests he propose a bill. With the help of his secretary, Clarissa Saunders, who was the aide to Smith's predecessor and had been around Washington and politics for years, Smith comes up with a bill to authorize a federal government loan to buy some land in his home state for a national boys' camp, to be paid back by youngsters across America. Donations pour in immediately. However, the proposed campsite is already part of a dam building graft scheme included in an appropriations bill framed by the Taylor political machine and supported by Senator Paine. Unwilling to crucify the worshipful Smith so that their graft plan will go through, Paine tells Taylor he wants out, but Taylor reminds him that Paine is in power primarily through Taylor's influence. Paine then advises Smith to keep silent about the matter. The following day, when Smith speaks out about the bill at Senate, the machine in his state — through Paine — accuses Smith of trying to profit from his bill by producing fraudulent evidence that Smith already owns the land in question. Smith is too shocked and angry by Paine's betrayal to defend himself and runs away. Saunders, who looked down on Smith at first, but has come to believe in him, talks him into launching a filibuster to postpone the appropriations bill and prove his innocence on the Senate floor just before the vote to expel him. In his last chance to prove his innocence, he talks non stop for about 25 hours, reaffirming the American ideals of freedom and disclosing the dam scheme's true motives. Yet none of the senators are convinced. The constituents try to rally around him, but the entrenched opposition is too powerful, and all attempts are crushed. Owing to the influence of Taylor's machine, newspapers and radio stations in Smith's home state, on Taylor's orders, refuse to report what Smith has to say and even distort the facts against the senator. The Boy Rangers' effort to spread the news in support of Smith results in vicious attacks on the children by Taylor's gangsters. Although all hope seems lost, the senators begin to pay attention as Smith approaches utter exhaustion. Paine has one last card up his sleeve: he brings in bins of letters and telegrams from Smith's home state, purportedly from average people demanding his expulsion. Nearly broken by the news, Smith finds a small ray of hope in a friendly smile from the President of the Senate. Smith vows to press on until people believe him but immediately collapses in a faint. Overcome with the pangs of remorse, Paine leaves the Senate chamber and attempts to commit suicide by gunshot but is stopped by onlooking senators. He then bursts back into the Senate chamber, shouting a confession to the whole scheme; the reformed Paine further insists that he must be expelled from the Senate and affirms Smith's innocence to Clarissa's delight. The President of the Senate observes the ensuing chaos with amusement.

Производство

Columbia Pictures первоначально приобрела неопубликованную историю Льюиса Р. Фостера, известную под названиями «Джентльмен из Монтаны» и «Джентльмен из Вайоминга», как проект для Ральфа Беллами, но после того, как Фрэнк Капра стал режиссером – после того, как Рубен Мамулиан проявил интерес – фильм должен был стать продолжением его картины «Мистер Дидс идет в город», под названием «Мистер Дидс идет в Вашингтон», с Гэри Купером в повторной роли Лонгфелло Дидса. Льюис Фостер позже свидетельствовал в ходе судебного разбирательства, что написал эту историю специально, думая о Гэри Купере. А Стюарт был взят в аренду у MGM. Хотя в сюжете фигурирует молодежная группа, Бойскауты Америки отказались разрешить использование их названия в фильме, и вместо этого было использовано вымышленное название «Boy Rangers». Часть съемок проходила в Вашингтоне, округ Колумбия, на вокзале Юнион-Стейшн и в здании Капитолия США, а также в других местах для создания фона. На студии, чтобы обеспечить достоверность, был создан сложный декорационный комплекс, включающий в себя залы заседаний сенатских комитетов, гардеробные и гостиничные номера, а также точные копии известных памятников Вашингтона, основанные на поездке Капры и его съемочной группы в столицу. Даже Клуб прессы Вашингтона был воссоздан в мельчайших деталях, но основное внимание было уделено точной реконструкции Палаты Сената на территории Columbia. Джеймс Д. Престон, бывший смотритель сенатской галереи, выступал в качестве технического директора сената и консультировал по вопросам политического протокола. В производстве также использовалась «уличная декорация Нью-Йорка» на территории Warner Bros., с привлечением 1000 массовки во время съемок этой сцены.

Влияние

Премьера фильма состоялась в Конституционном зале в Вашингтоне 17 октября 1939 года при поддержке Национального пресс-клуба, на мероприятие было приглашено 4000 гостей, включая 45 сенаторов. Фредерик Уильям Уайл из газеты The Washington Star писал, что фильм показывает "демократическую систему и нашу хвастливую свободу прессы в тех же красках, в каких их любят изображать Гитлер, Муссолини и Сталин". В то время как Капра утверждает в своей автобиографии, что некоторые сенаторы покинули премьеру, современные репортажи прессы не дают однозначного ответа, произошло ли это на самом деле, или сенаторы выкрикивали что-то в адрес экрана во время просмотра. Однако известно, что демократ и лидер большинства в Сенате Альбен Баркли назвал фильм "глупым и нелепым" и заявил, что он "изображает Сенат как шайку мошенников". Пит Харрисон, уважаемый журналист и издатель отраслевого журнала Harrison's Reports, предложил Сенату принять закон, позволяющий владельцам кинотеатров отказываться от показа фильмов, которые "не отвечают интересам страны". Этого не произошло, но одним из способов, которым некоторые сенаторы попытались отомстить за ущерб, который, по их мнению, фильм нанес репутации их института, стало продвижение законопроекта Neely Anti-Block Booking Bill, который в конечном итоге привел к распаду кинотеатральных сетей, принадлежавших студиям, в конце 1940-х годов. Columbia ответила, распространяя программу, подчеркивающую патриотизм фильма и поддержку демократии, а также публикуя многочисленные положительные рецензии. Были высказаны и другие возражения. Джозеф П. Кеннеди, американский посол в Великобритании, написал Капре и главе Columbia Гарри Кону, выразив опасение, что фильм нанесет ущерб "престижу Америки в Европе", и в связи с этим призвал прекратить его европейский прокат. Капра и Кон ответили, сославшись на рецензии на фильм, что успокоило Кеннеди настолько, что он не стал настаивать, хотя в частном порядке все еще сомневался в фильме. Фильм был запрещен в нацистской Германии, фашистской Италии и франкистской Испании. В Советском Союзе фильм вышел в прокат в декабре 1950 года под названием "Сенатор". По словам Капры, фильм также был дублирован в некоторых европейских странах, чтобы изменить его посыл в соответствии с официальной идеологией. Когда в 1942 году в оккупированной немцами Франции был введен запрет на американские фильмы, некоторые кинотеатры решили показать "Мистер Смит едет в Вашингтон" в качестве последнего фильма перед вступлением запрета в силу. По сообщениям, один владелец кинотеатра в Париже демонстрировал фильм нон-стоп в течение 30 дней после объявления о запрете. Критическая реакция на фильм была более сдержанной, чем реакция политиков, как отечественных, так и зарубежных. Например, критик The New York Times, Франк С. Нуджент, на премьере в Radio City Music Hall написал: "[Капра] действует, конечно, под защитой этой неписаной статьи в Билле о правах, дающей каждому избирателю право хотя бы на один свободный удар по Сенату. Удар Капры нанесен с пола и в хорошем настроении; если он не сможет поколебать августейший орган до основания – от смеха так же, как и от оскорбленного достоинства – то это будет не его вина, а вина Сената, и нам действительно стоит начать беспокоиться о верхней палате". "Мистер Смит едет в Вашингтон" называют одним из самых ярких фильмов об осведомителях в американской истории. Доктор Джеймс Муртаг и доктор Джеффри Виганд назвали этот фильм знаковым событием в истории США на первой "Неделе осведомителей в Вашингтоне" (13–19 мая 2007 года). Другие подчеркнули, что фильм решительно поддерживает свободу слова как сдерживающий фактор тирании, и указали на параллели между жесткой тактикой "Машины Тейлора", изображенной в фильме, и теми, которые недавно были применены мэром Фрэнком Хейгом против протестующих в Джерси-Сити, штат Нью-Джерси. "Мистер Смит едет в Вашингтон" часто включают в число лучших фильмов Капры, но отмечается, что он "отметил поворотный момент в мировоззрении Капры, от нервного оптимизма к более мрачному и пессимистичному тону. Начиная с "Американской лихорадки" (1932), такие фильмы Капры, как "Леди на один день" (1933), "Это случилось однажды ночью" (1934), "Мистер Дидс идет в город" (1936) и "Нельзя забрать это с собой" (1938) провозглашали веру в порядочность простого человека. Однако в "Мистере Смите едет в Вашингтон" порядочный человек окружен коррумпированной, мелочной и бандитской шайкой мошенников. Все в фильме – за исключением Джефферсона Смита и его небольшой группы сторонников – либо находятся на содержании политической машины, возглавляемой Джеймсом Тейлором в исполнении Эдварда Арнольда, либо соучастники коррупции Тейлора через свое молчание, и все они бездействуют, пока невинных людей, включая детей, подвергают насилию и запугиванию, нарушают права и парализуют правительство". Тем не менее, филибастер Смита и молчаливое одобрение президента Сената являются символом веры режиссера в то, что один человек может изменить ситуацию. Эта тема была развита в более позднем фильме Капры "Жизнь прекрасна" (1946) и других его работах.

The film premiered in Constitution Hall in Washington, D. C., on October 17, 1939, sponsored by the National Press Club, an event to which 4,000 guests were invited, including 45 senators. Frederic William Wile of the The Washington Star wrote that the film showed "the democratic system and our vaunted free press in exactly the colors Hitler, Mussolini and Stalin like to paint them." While Capra claims in his autobiography that some senators walked out of the premiere, contemporary press accounts are unclear about whether this occurred or not, or whether senators yelled back at the screen during the film. However, it is known that Alben W. Barkley, a Democrat and the Senate Majority Leader, called the film "silly and stupid", and said it "makes the Senate look like a bunch of crooks". Pete Harrison, a respected journalist and publisher of the motion picture trade journal Harrison's Reports, suggested that the Senate pass a bill allowing theater owners to refuse to show films that "were not in the best interest of our country". That did not happen, but one of the ways that some senators attempted to retaliate for the damage they felt the film had done to the reputation of their institution was by pushing the passage of the Neely Anti Block Booking Bill, which eventually led to the breakup of the studio owned theater chains in the late 1940s. Columbia responded by distributing a program which put forward the film's patriotism and support of democracy and publicized the film's many positive reviews. Other objections were also voiced. Joseph P. Kennedy, the American Ambassador to Great Britain, wrote to Capra and Columbia head Harry Cohn to say that he feared the film would damage "America's prestige in Europe", and because of this urged that it be withdrawn from European release. Capra and Cohn responded, citing the film's review, which mollified Kennedy to the extent that he never followed up, although he privately still had doubts about the film. The film was banned in Hitler's Germany, Mussolini's Italy, and in Franco's Spain. In the Soviet Union, the film was released to cinemas in December 1950 as The Senator. According to Capra, the film was also dubbed in certain European countries to alter the message of the film so it conformed with official ideology. When a ban on American films was imposed in German occupied France in 1942, some theaters chose to show Mr. Smith Goes to Washington as the last movie before the ban went into effect. One theater owner in Paris reportedly screened the film nonstop for 30 days after the ban was announced. The critical response to the film was more measured than the reaction by politicians, domestic and foreign. When it premiered at the Radio City Music Hall, the critic for The New York Times, for instance, Frank S. Nugent, wrote that "[Capra] is operating, of course, under the protection of that unwritten clause in the Bill of Rights entitling every voting citizen to at least one free swing at the Senate. Mr. Capra's swing is from the floor and in the best of humor; if it fails to rock the august body to its heels – from laughter as much as from injured dignity – it won't be his fault but the Senate's, and we should really begin to worry about the upper house." Mr. Smith Goes to Washington has been called one of the quintessential whistleblower films in American history. Dr. James Murtagh and Dr. Jeffrey Wigand cited this film as a seminal event in U. S. history at the first "Whistleblower Week in Washington" (May 13–19, 2007). Others have highlighted the film's vigorous support for free speech as a check of tyranny, and have pointed to the parallels between the strong armed tactics of the Taylor Machine depicted in the film and those which had recently been deployed by Mayor Frank Hague against protestors in Jersey City, New Jersey. Mr. Smith Goes to Washington has often been listed as among Capra's best, but it has been noted that it "marked a turning point in Capra's vision of the world, from nervous optimism to a darker, more pessimistic tone. Beginning with American Madness (1932), such Capra films as Lady for a Day (1933), It Happened One Night (1934), Mr. Deeds Goes to Town (1936), and You Can't Take It With You (1938) had trumpeted their belief in the decency of the common man. In Mr. Smith Goes to Washington, however, the decent common man is surrounded by a venal, petty and thuggish group of crooks. Everyone in the film – except for Jefferson Smith and his tiny cadre of believers – is either in the pay of the political machine run by Edward Arnold's James Taylor or complicit in Taylor's corruption through their silence, and they all sit by as innocent people, including children, are brutalized and intimidated, rights are violated, and the government is brought to a halt." Nevertheless, Smith's filibuster and the tacit encouragement of the Senate President are both emblematic of the director's belief in the difference that one individual can make. This theme would be expanded further in Capra's It's a Wonderful Life (1946) and other films.

Кассовые сборы

"Мистер Смит едет в Вашингтон" имел большой кассовый успех сразу после выхода, собрав в кинопрокате 3,5 миллиона долларов только в США. Он стал вторым по кассовым сборам фильмом 1939 года и третьим по кассовым сборам фильмом десятилетия 1930-х годов, уступая лишь фильмам "Унесенные ветром" и "Белоснежка и семь гномов".

Премия Оскар

"Мистер Смит едет в Вашингтон" был номинирован на 11 премий «Оскар», но выиграл только одну.

**Награда** | **Результат** | **Победитель**
---|---|---
Выдающееся производство | Columbia Pictures (Фрэнк Капра) | Дэвид О. Селзник – «Унесённые ветром»
Лучший режиссёр | Фрэнк Капра | Виктор Флеминг – «Унесённые ветром»
Лучший актёр | Джеймс Стюарт | Роберт Донат – «Прощай, мистер Чипс»
Лучший сценарий | Сидни Букман | Сидни Говард – «Унесённые ветром»
Лучший сценарий (оригинальная история) | Льюис Р. Фостер | -
Лучший актёр второго плана | Клод Рейнс, Гарри Кэри | Томас Митчелл – «Дилижанс»
Лучшая художественная режиссура | Лионель Бэнкс | Лайл Р. Уилер – «Унесённые ветром»
Лучший монтаж | Джин Хевлик, Эл Кларк | Хэл Кёрн, Джеймс Ньюком – «Унесённые ветром»
Лучшая музыкальное сопровождение | Дмитрий Тёмкин | Герберт Стоухарт – «Волшебник страны Оз»
Лучшая звукорежиссура | Джон П. Ливадари | Бернард Б. Браун – «Когда придёт завтра»

Другие награды

"Мистер Смит едет в Вашингтон" был назван одним из лучших фильмов 1939 года газетой "Нью-Йорк Таймс" и журналом "Филм Дейли", а также номинировался на премию Национального совета кинокритиков в категории "Лучший фильм". Джеймс Стюарт получил премию Нью-Йоркского круга кинокритиков за лучшую мужскую роль в 1939 году. В 1989 году фильм "Мистер Смит едет в Вашингтон" был включен в Национальный реестр фильмов США как признанный "культурно, исторически или эстетически значимым".

Ремейки

В 1949 году Columbia планировала, но так и не выпустила продолжение фильма "Мистер Смит едет в Вашингтон" под названием "Мистер Смит поднимает бунт". В 1952 году также рассматривалась идея ремейка с измененным полом главного героя, где главную роль должна была сыграть Джейн Уайман. Фильм был вольно переосмыслен в комедии "Выдающийся джентльмен" (1992) с Эдди Мерфи в главной роли. Австралийский политический драматический телесериал "Тотальный контроль" (2019) предлагает удивительно похожий сюжет, в котором новым сенатором является коренная австралийка, роль которой исполнила Дебора Мейлман, и которую привлекли к работе в австралийском Сенате.

Радио адаптация

Фильм был адаптирован для радио в Австралии в 1941 году, с Грантом Тейлором в заглавной роли.

В популярной культуре

10 марта 1940 года в радиошоу Джека Бенни на NBC прозвучала пародия под названием «Мистер Бенни едет в Вашингтон». В VHS-издании фильма «Ernest Rides Again» была включена короткометражка, открывающая выпуск Saturday Night Live, под названием «Mr. Bill Goes to Washington». «Симпсоны» неоднократно пародировали эту историю, в том числе в третьем эпизоде сезона «Мистер Лиза едет в Вашингтон», рассказывающем о разочаровании Лизы Симпсон в правительстве Вашингтона после выигрыша поездки в Вашингтон в качестве приза в конкурсе сочинений; в премьерном эпизоде одиннадцатого сезона «За пределами Бландердома», включающем ремейк фильма «Мистер Смит едет в Вашингтон» с Мелом Гибсоном (в роли Джефферсона Смита, озвученного им самим); и в эпизоде четырнадцатого сезона «Мистер Сприц едет в Вашингтон». В 2002 году труппа мимов из Сан-Франциско представила мюзикл «Мистер Смит едет в Обскуристан», рассказывающий историю «наивного идеалиста, который узнает из первых рук, что означает президентство Джорджа Буша, когда он заявляет о поддержке демократических принципов как внутри страны, так и за рубежом» в обстановке после 11 сентября. Недолговечная политическая драма NBC «Mister Sterling» (2003) была описана как «Мистер Смит едет в Вашингтон для XXI века», сериал повествует об идеалистичном молодом сенаторе из Калифорнии, который сталкивается с реалиями Вашингтона и назначен коварным и беспринципным губернатором. В телесериале «Скандал» третий эпизод третьего сезона называется «Миссис Смит едет в Вашингтон» (2013). Документальный фильм «Может ли мистер Смит попасть в Вашингтон сегодня?» рассказывает о предвыборной кампании 2004 года Джеффа Смита, политика из Миссури, на предварительных выборах Демократической партии в Палату представителей США.