Олимпиада: Фильм о летних Олимпийских играх 1936 года

Введение

Немецкий спортивный фильм 1936 года.

«Олимпия» – немецкий документальный фильм 1938 года, написанный, снятый и спродюсированный Лени Рифеншталь, который задокументировал летние Олимпийские игры 1936 года, проходившие на Олимпийском стадионе в Берлине в период нацизма. Фильм был выпущен в двух частях: «Олимпия 1. Teil — Fest der Völker» (Фестиваль Наций) (126 минут) и «Олимпия 2. Teil — Fest der Schönheit» (Фестиваль Красоты) (100 минут). В фильме показана эстафета олимпийского огня Летних Олимпийских игр 1936 года, разработанная для Игр генеральным секретарем Организационного комитета, доктором Карлом Димом. В фильме использовано множество передовых кинематографических приемов, которые впоследствии стали отраслевыми стандартами, но в то время были новаторскими, включая необычные углы съемки, монтажные склейки, экстремальные крупные планы и установку рельсов для движущихся камер на трибунах. Несмотря на ограничение в шесть позиций камер на стадионе, Рифеншталь установила камеры во многих других местах, в том числе на трибунах. Она прикрепляла автоматические камеры к воздушным шарам, снабжая их инструкциями по возврату пленки, а также размещала автоматические камеры в лодках во время тренировочных заездов. Любительская съемка дополняла профессиональную на протяжении трасс соревнований. Пожалуй, самым большим новшеством в «Олимпии» стало использование подводной камеры. Камера следовала за ныряльщиками в воздухе, и как только они касались воды, оператор нырял вместе с ними, постоянно меняя фокус и диафрагму. Хотя мастерство исполнения почти единогласно вызывает восхищение, «Олимпия» остается предметом споров из-за своего политического контекста и пропагандистской ценности. Тем не менее, фильм входит во многие списки величайших фильмов всех времен, в том числе в список «100 лучших фильмов всех времен» журнала Time. Газета The Times описала фильм как «визуально ослепительный». Ряд сцен в якобы документальном фильме «Олимпия», особенно посвященные соревнованиям по прыжкам в воду, становятся все менее связанными с фиксацией рекордов и все более абстрактными: по мере того, как некоторые ныряльщики входят в воду, визуальный интерес переходит к закономерностям движения. Американский кинокритик Ричард Корлис в журнале Time отметил, что «вопрос о Рифеншталь, «нацистском режиссере», стоит поднять, чтобы его можно было отбросить. В галлюцинаторном документальном фильме «Триумф воли» она изобразила Адольфа Гитлера как вагнеровского бога, но это было в 1934–1935 годах. В «Олимпии» Рифеншталь проявила такое же героическое отношение к Джесси Оуэнсу». Фильм получил ряд престижных кинонаград, но утратил популярность, особенно в Соединенных Штатах, когда в ноябре 1938 года мир узнал о «Хрустальной ночи» – особенно жестоком погроме против евреев Германии. В то время Рифеншталь находилась в США с гастролями для продвижения фильма и была немедленно попрошена покинуть страну.

Olympia is a 1938 German documentary film written, directed and produced by Leni Riefenstahl, which documented the 1936 Summer Olympics, held in the Olympic Stadium in Berlin during the Nazi period. The film was released in two parts: Olympia 1. Teil — Fest der Völker (Festival of Nations) (126 minutes) and Olympia 2. Teil — Fest der Schönheit (Festival of Beauty) (100 minutes). The 1936 Summer Olympics torch relay, as devised for the Games by the secretary general of the Organizing Committee, Dr. Carl Diem, is shown in the film. Many advanced motion picture techniques, which later became industry standards but which were groundbreaking at the time, were employed, including unusual camera angles, smash cuts, extreme close ups and placing tracking shot rails within the bleachers. Although restricted to six camera positions on the stadium field, Riefenstahl set up cameras in as many other places as she could, including in the grandstands. She attached automatic cameras to balloons, including instructions to return the film to her, and she also placed automatic cameras in boats during practice runs. Amateur photography was used to supplement that of the professionals along the course of races. Perhaps the greatest innovation seen in Olympia was the use of an underwater camera. The camera followed divers through the air and, as soon as they hit the water, the cameraman dived down with them, all the while changing focus and aperture. While the craft employed are almost universally admired, Olympia is controversial due to its political context and propaganda value. Nevertheless, it appears on many lists of the greatest films of all time, including Time magazine's "All Time 100 Movies". The Times described the film as "visually ravishing A number of sequences in the supposedly documentary Olympia, notably those devoted to the high diving competition, become less and less concerned with record and more and more abstract: as some of the divers hit the water, the visual interest of patterns of movement takes over." American film critic Richard Corliss observed in Time that "the matter of Riefenstahl 'the Nazi director' is worth raising so it can be dismissed. [I]n the hallucinatory documentary Triumph of the Will [she] painted Adolf Hitler as a Wagnerian deity But that was in 1934–35. In [Olympia] Riefenstahl gave the same heroic treatment to Jesse Owens." The film won a number of prestigious film awards but fell from grace, particularly in the United States when, in November 1938, the world learned of Kristallnacht, an especially violent pogrom against the Jews of Germany. Riefenstahl was touring the U. S. to promote the film at that time and was immediately asked to leave the country.

Повторное высвобождение

В англоязычных странах после выхода фильма было мало показов "Олимпии"; фильм не демонстрировался в Соединенных Штатах до 1940 года, а затем в 1948 году он был переиздан под названием "Короли Олимпиады" в укороченной версии, приобретенной в Германии Управлением по охране имущества иностранцев и подвергнутой серьезной редакции без участия Рифеншталь. В 1955 году Рифеншталь согласилась вырезать три минуты с кадрами Гитлера для показа в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Эта же версия демонстрировалась на западногерманском телевидении и в кинотеатрах по всему миру.

В популярной культуре

В биографическом фильме 2016 года о Джесси Оуэнсе, "Раса", сцены с Олимпийских игр показывают Рифеншталь, постоянно спорящей с Геббельсом по поводу её художественных решений, особенно в отношении съемок Джесси Оуэнса, который становится политически неловким опровержением заявлений нацистской Германии о превосходстве арийских спортсменов. Neue Deutsche Härte группа Rammstein выпустила кавер-версию песни Depeche Mode "Stripped" в 1998 году. Музыкальный клип к этой песне смонтирован из кадров фильма "Олимпия".