Почему мы сражаемся: Американская пропаганда Второй мировой войны

Введение

Серия фильмов, призванная мотивировать американских солдат во время Второй мировой войны, – документальный фильм о Второй мировой войне.

"Почему мы сражаемся" – это серия из семи пропагандистских фильмов, созданных Министерством войны США с 1942 по 1945 год во время Второй мировой войны. Изначально они были написаны для американских солдат, чтобы помочь им понять причины участия Соединенных Штатов в войне, но президент США Франклин Рузвельт распорядился обеспечить их публичный показ. Лауреат премии "Оскар" Фрэнк Капра, встревоженный, но впечатлённый и брошенный вызовом пропагандистским фильмом Лени Рифеншталь "Триумф воли" 1935 года, работал как прямой ответ на него. Серия столкнулась с различными трудностями, такими как убеждение страны, придерживавшейся политики невмешательства, вступить в войну и стать союзником Советского Союза. Многие фильмы содержат пропагандистские кадры стран Оси, снятые за 20 лет до этого, переосмысленные для продвижения целей союзников. Хотя главным монтажёром был Уильям Хорнбек, некоторые сцены были воссозданы "под контролем военного ведомства", если не было подходящих съемок. Анимационные эпизоды были созданы Walt Disney Productions, а на анимированных картах традиционно оккупированные территории стран Оси изображались чёрным цветом.

Противодействие пропагандистским фильмам противника

Вскоре после встречи с генералом Маршалом Капра посмотрел "ужасающий фильм" Лени Рифеншталь "Триумф воли". Капра описывает фильм как "мрачное предвестие гитлеровского холокоста ненависти. Сатана не мог бы придумать более леденящего кровь зрелища. Несмотря на всю помпезность и мистические атрибуты вагнеровской оперы, его посыл был столь же прямолинеен и жесток, как кусок свинцовой трубы: мы, господская раса, – новые непобедимые боги!" Капра описывает его как "представляющий общую картину двух миров: мира рабов и мира свободных, и восхождение тоталитарного милитаризма – от завоевания Японией Маньчжурии до завоевания Муссолини Эфиопии". Этот фильм получил премию "Оскар" за лучший документальный фильм. "Нацистский удар" (1943, 40 мин 20 с) охватывает геополитику: завоевание Австрии, Чехословакии и Польши. Синопсис: "Гитлер приходит к власти. Навязывает нацистскую диктатуру Германии. Марширует гусиным шагом в Рейнскую область и Австрию. Угрожает войной, если ему не отдадут Чехословакию. Уступчивые соглашаются. Гитлер вторгается в Польшу. Поднимается занавес над трагедией века – Второй мировой войной". – о кампании в Бенилюксе и падении Франции. Синопсис: "Гитлер оккупирует Данию и Норвегию, обходит линию Мажино, загоняет британскую армию в Северное море, вынуждает Францию капитулировать". изображает победу Великобритании над Люфтваффе. Синопсис: "Показывает доблестную и победоносную оборону Великобритании Королевскими ВВС, в то время как разбитые, но непобежденные британцы были единственными, кто сражался с нацистами". Часть II показывает историю обороны России и борьбы против Германии. Синопсис: "История России: народ, размеры, ресурсы, войны. Смертельная схватка с нацистскими армиями у ворот Москвы и Ленинграда. В Сталинграде нацистов бросают в мясорубку". показывает японскую агрессию, такую как Нанкинская резня, и усилия Китая, такие как строительство Бирманской дороги и битва при Чанша. Синопсис: "Японские военачальники прилагают все усилия для завоевания Китая. После завоевания Япония использовала бы китайскую рабочую силу для завоевания всей Азии". показывает, как схема агрессии стран Оси обратила американский народ против изоляционизма. Синопсис: "Рассказывается о том, кто мы, что мы, где мы, почему мы и как мы стали США – старейшей крупной демократической республикой, все еще живущей по своей первоначальной конституции. Но в основе фильма лежит глубина и разнообразие эмоций, с которыми американцы отреагировали на травмирующие события в Европе и Азии. Как наши убеждения постепенно изменились от полного невмешательства к полной приверженности, когда мы осознали, что потеря свободы где бы то ни было увеличивает опасность для нашей собственной свободы. Этот последний фильм серии был и остается одной из самых наглядных визуальных историй Соединенных Штатов, когда-либо созданных". В фильмах использовались обширные архивные кадры, включая вражескую пропаганду (такую как "Триумф воли" нацистов), переосмысленную для дискредитации ее создателей. Другие сцены были инсценированы. Анимация была создана студией Disney. Цитата, завершающая каждый фильм ("Победа демократий может быть полной только с полным поражением военных машин Германии и Японии"), принадлежит начальнику штаба армии Джорджу Маршаллу.

Shortly after his meeting with General Marshall, Capra viewed Leni Riefenstahl's "terrifying motion picture", Triumph of the Will. Capra describes the film as "the ominous prelude of Hitler's holocaust of hate. Satan couldn't have devised a more blood chilling super spectacle. Though panoplied with all the pomp and mystical trappings of a Wagnerian opera, its message was as blunt and brutal as a lead pipe: We, the Herrenvolk, are the new invincible gods!" Capra describes it as "presenting a general picture of two worlds; the slave and the free, and the rise of totalitarian militarism from Japan's conquest of Manchuria to Mussolini's conquest of Ethiopia." This film won the Academy Award for Best Documentary Feature Film. The Nazis Strike (1943, 40 min 20 s) covers geopolitics: the conquest of Austria, Czechoslovakia and Poland. Capra's synopsis: "Hitler rises. Imposes Nazi dictatorship on Germany. Goose steps into Rhineland and Austria. Threatens war unless given Czechoslovakia. Appeasers oblige. Hitler invades Poland. Curtain rises on the tragedy of the century—World War II." – about the campaign in Benelux and the Fall of France. Capra's synopsis: "Hitler occupies Denmark and Norway, outflanks Maginot Line, drives British Army into North Sea, forces surrender of France." depicts Britain's victory against the Luftwaffe. Capra's synopsis: "Showing the gallant and victorious defense of Britain by Royal Air Force, at a time when shattered, but unbeaten, British were the only people fighting Nazis." and Part II shows a history of Russia's defense and battle against Germany. Capra's synopsis: "History of Russia; people, size, resources, wars. Death struggle against Nazi armies at gates of Moscow and Leningrad. At Stalingrad, Nazis are put through meat grinder." shows Japanese aggression such as the Nanking Massacre and Chinese efforts such as the construction of the Burma Road and the Battle of Changsha. Capra's synopsis: "Japan's warlords commit total effort to conquest of China. Once conquered, Japan would use China's manpower for the conquest of all Asia." shows how the pattern of the Axis powers' aggression turned the American people against isolationism. Capra's synopsis: "Dealt with who, what, where, why, and how we came to be the USA—the oldest major democratic republic still living under its original constitution. But the heart of the film dealt with the depth and variety of emotions with which Americans reacted to the traumatic events in Europe and Asia. How our convictions slowly changed from total non involvement to total commitment as we realized that loss of freedom anywhere increased the danger to our own freedom. This last film of the series was, and still is, one of the most graphic visual histories of the United States ever made." The films employed a great deal of stock footage, including enemy propaganda (such as the Nazis' Triumph of the Will) recontextualized to discredit its creators. Other scenes were performed. Animation was produced by Disney Studios. The quotation ending each film ("The victory of the democracies can only be complete with the utter defeat of the war machines of Germany and Japan") is from the Army Chief of Staff George Marshall.

Точность

В "Прелюдии к войне" и "Битве за Китай" неоднократно упоминается Мемориал Танаки, представляя его как "Японский "Майн Кампф" с целью поднять боевой дух США в преддверии затяжной войны против Японии. В настоящее время подлинность этого документа не признается научным сообществом и рассматривается как антияпонская фальсификация, однако в 1930-х и 1940-х годах Мемориал Танаки широко считался подлинным, поскольку действия Японии в значительной степени соответствовали изложенным в нем планам. Чтобы оправдать помощь, оказываемую западными союзниками Советскому Союзу, в серии были опущены многие факты, которые могли бы представить Советский Союз в негативном свете, такие как оккупация Советским Союзом стран Балтии и Зимняя война. Тем не менее, в ней показано подписание пакта Молотова — Риббентропа и советское вторжение в Польшу.

Влияние

После Первой мировой войны методы, использовавшиеся для завоевания поддержки войск и гражданского населения, нуждались в изменениях. Выступления перед новобранцами и американской общественностью перестали быть эффективными. Кино стало предпочтительным способом убедить американских солдат и новобранцев в необходимости войны. Как заявила Кэтлин Герман, «это была первая масштабная попытка повлиять на общественное мнение в армии США» посредством кино. Кино было выбрано также потому, что оно объединяет зрение и слух, что даёт ему преимущество перед радио или печатными изданиями. Капра, не имевший опыта в создании документальных фильмов, был выбран из-за «его приверженности американским идеалам» и популярности некоторых его ранних художественных фильмов. Считалось, что он «понимает сердце и душу американской аудитории». После завершения серии документальных фильмов о ней сказали, что она обладает «фирменным стилем Капры». Привлекательность серии усиливалась благодаря монтажу. «На протяжении всей своей карьеры Капра полагался на своё мастерство монтажёра, чтобы добиться контраста между личностью и группой, что было критически важно для успеха его голливудских фильмов». Капра считал, что наиболее эффективно будет использовать оригинальные фильмы и пропаганду противника в серии, чтобы разоблачить врага, используя его же собственные образы. Соединяя фрагменты вражеских материалов и накладывая на них собственные комментарии, Капра придавал войне смысл и цель, добавляя нарратив. Этот «параллельный монтаж» создавал образ «мы против них», перекомпоновывая и показывая кадры вне их первоначального порядка и контекста. Благодаря такому тщательному монтажу фильмы сопоставляли силы зла с США и их традиционными ценностями. Капра подчеркивал различия между США и противником и показывал, как враг посягнет на эти ценности, если «мы» не будем сражаться. Это привело к битве не только между союзниками и странами Оси, но и между добром и злом. Капра рассматривал это как демонстрацию мощи Оси и справедливости союзников. Серия «Почему мы сражаемся» стала широко используемым средством предоставления информации о странах Оси американскому правительству во время Второй мировой войны. Генерал Сурлс, директор Бюро по связям с общественностью Министерства войны, надеялся, что серия окажется достаточно эффективной, чтобы подобные армейские фильмы можно было показывать широкой публике. Эта цель была достигнута, когда президент США Франклин Рузвельт посмотрел «Прелюдию к войне» – самый успешный фильм из семи. Рузвельт счёл его настолько важным, что приказал распространять его в гражданских учреждениях для публичного просмотра. Однако из-за убедительности серии были высказаны и возражения. Лоуэлл Меллетт, координатор правительственных фильмов и помощник Рузвельта, считал эти фильмы опасными. Больше всего его беспокоил эффект, который серия окажет после окончания войны, и «истерия», которую она вызовет. К концу войны серию посмотрели не менее 54 миллионов американцев, и были проведены исследования для оценки её влияния. Однако результаты оказались неубедительными, поэтому эффективность серии до сих пор остаётся предметом споров.

After World War I, methods used to gain support from troops and civilians needed to change. Giving speeches to soldier recruits and to the US public was no longer effective. Film became the medium of choice to persuade US soldiers and recruits on why fighting was necessary. As Kathleen German stated, "this was the first massive attempt to influence opinion in the U. S. military" through film. Film was also chosen because it combined the senses of sight and hearing, which gives it an advantage over radio or print. Capra, who had no experience in documentary films, was chosen because "of his commitment to American ideals" and because of the popularity of some of his earlier feature films. He was thought "to understand the heart and soul of American audiences". Once the documentary series was completed, it was said to contain the "Capra touch". The series's appeal was furthered by its editing. "Throughout his career, Capra depended upon his skill as an editor to achieve the contrast of the individual and the group, critical in the success of his Hollywood movies." Capra thought that it would be most effective to use the enemy's original film and propaganda in the series to expose the enemies with their own images. By taking pieces of the enemy material to edit together and placing his own narration over the results, Capra gave meaning and purpose to the war with added narrative. That "parallel editing" created an "us vs. them" image by re framing and showing clips out of their original order and context. By such careful editing, the films compare and contrast the forces of evil with the U. S. and its traditional values. Capra highlighted the differences between the US and the enemy and showed how the enemy would attack these values if "we" did not fight. That worked to create a battle not only between Allies and the Axis powers but also between good and evil. Capra treated it as a matter of showing the enormity of the Axis and the justness of the Allies. The Why We Fight series became a heavily used means of presenting information about Axis powers for the American government during WWII. General Surles, director of the Department of War's Bureau of Public Relations, had hoped that the series would be effective enough to allow similar kinds of army films to be shown to the general public. Surles saw that goal to be realized when US President Franklin Roosevelt watched Prelude to War, the most successful of the seven. Roosevelt considered it so important that he ordered its distribution in civilian arenas for public viewing. However, some objections were raised against the series due to its persuasiveness. Lowell Mellett, coordinator of government films and aide to Roosevelt, saw the films as dangerous. He was most concerned with the effect that the series would have after the war was over and the "hysteria" that it would create in its wake. At least 54 million Americans had seen the series by the end of the war, and studies were done to gauge the impact of the films. However, results were inconclusive, and so the effectiveness of the series is still disputed.

Наследие

Созданные Службой визуальной информации Армии США, фильмы находятся в общественном достоянии, и все они доступны для скачивания в Интернет-архиве. В 2000 году Библиотека Конгресса США признала эти фильмы "культурно значимыми" и включила их в Национальный реестр фильмов для сохранения.