Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Кинематографический специальный эффект
Cinematic special effect
Процесс Шуфтана — это кинематографический специальный эффект, названный в честь его изобретателя, немецкого оператора Югена Шуфтана (1893–1977). Техника заключается в том, чтобы закрыть часть поля зрения камеры зеркалом, позволяя киноделам собирать изображение из нескольких частей. Он широко использовался в первой половине XX века, прежде чем был почти полностью вытеснен эффектами путешествующей маски и хромакея. Впервые получивший широкое распространение в фильме «Метрополис» 1927 года, этот метод включал в себя размещение стеклянной пластины под углом 45 градусов между камерой и миниатюрами, очерчивая область, в которую будут вставлены актёры, и перенос этого контура на зеркало. Процесс схож с «Призраком Пеппера» — сценической техникой XIX века. Несмотря на использование в многочисленных фильмах, включая работы Альфреда Хичкока и Питера Джексона, процесс Шуфтана в значительной степени был заменён матовыми кадрами и эффектами хромакея.
The Schüfftan process is a special effect in filmmaking named after its inventor, German cinematographer Eugen Schüfftan (1893–1977). The technique consists of covering part of the camera's view with a mirror, allowing filmmakers to assemble an image from multiple parts. It was widely used in the first half of the 20th century before being almost completely replaced by the travelling matte and bluescreen effects. First popularized in the 1927 film Metropolis, this technique involved positioning a plate of glass at a 45 degree angle between the camera and the miniatures, outlining the area where actors would be inserted, and transferring this outline to a mirror. The process is similar to "Pepper's ghost", a 19th century stage technique. Despite its use in numerous films, including works by Alfred Hitchcock and Peter Jackson, the Schüfftan process has largely been replaced by matte shots and bluescreen effects.
Применение
Этот процесс был усовершенствован и популяризирован немецким оператором Югеном Шуффтаном во время работы над фильмом «Метрополис» (1927), хотя есть свидетельства, что другие кинематографисты использовали схожие приемы и раньше. Режиссёр фильма Фриц Ланг хотел поместить актёров в кадры с миниатюрами небоскрёбов и других зданий, поэтому Шуффтан использовал специально изготовленное зеркало для создания иллюзии взаимодействия актёров с огромными, реалистичными декорациями. Шуффтан поместил стеклянную пластину под углом 45 градусов между камерой и миниатюрными зданиями. Он использовал видоискатель камеры, чтобы наметить контур области на стекле, в которую позже будут вставлены актёры. Этот контур переносился на зеркало, и вся отражающая поверхность за пределами контура удалялась, оставляя прозрачное стекло. Когда зеркало устанавливалось на место стеклянной пластины, отражающая часть заслоняла часть миниатюрного здания позади него и одновременно отражала сцену за камерой. Актёров размещали в нескольких метрах от зеркала, чтобы их отражение имело правильный размер. В том же фильме Шуффтан использовал вариацию этого процесса, при которой миниатюрная модель (или рисунок) отображалась на отражающей части зеркала, а актёры снимались через прозрачную часть. В последующие годы процесс Шуфтана применяли многие другие режиссёры, в том числе Альфред Хичкок в фильмах «Шантаж» (1929) и «39 ступеней» (1935), а также Питер Джексон в фильме «Властелин колец: Возвращение короля» (2003). Процесс Шуфтана в значительной степени был вытеснен матовыми кадрами, позволяющими снимать обе части изображения в разное время и вносить больше изменений на этапе постпродакшна. Использование зеркал в процессе Шуфтана очень похоже на сценический эффект XIX века, известный как «призрак Пеппера».
The process was refined and popularized by the German cinematographer Eugen Schüfftan while he was working on the film Metropolis (1927), although there is evidence that other film makers were using similar techniques earlier than this. The film's director, Fritz Lang, wanted to insert the actors into shots of miniatures of skyscrapers and other buildings, so Schüfftan used a specially made mirror to create the illusion of actors interacting with huge, realistic looking sets. Schüfftan placed a plate of glass at a 45 degree angle between the camera and the miniature buildings. He used the camera's viewfinder to trace an outline of the area into which the actors would later be inserted onto the glass. This outline was transferred onto a mirror and all the reflective surface that fell outside the outline was removed, leaving transparent glass. When the mirror was placed in the same position as the original plate of glass, the reflective part blocked a portion of the miniature building behind it and also reflected the stage behind the camera. The actors were placed several meters away from the mirror so that when they were reflected in the mirror, they would appear at the right size. In the same film, Schüfftan used a variation of this process so that the miniature set (or drawing) was shown on the reflective part of the mirror and the actors were filmed through the transparent part. Over the following years, the Schüfftan process was used by many other film makers, including Alfred Hitchcock, in his films Blackmail (1929) and The 39 Steps (1935), and as recently as The Lord of the Rings: The Return of the King (2003), directed by Peter Jackson. The Schüfftan process has largely been replaced with matte shots, which allow the two portions of the image to be filmed at different times and give opportunities for more changes in post production. The Schüfftan process's use of mirrors is very similar to the 19th century stage technique known as Pepper's ghost.