Красный Бык: исторический лондонский трактир-театр XVII века в Клеркенвелле. Нелегальные представления, шумная репутация, судьба после Великого пожара Лондона.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Red Bull был переоборудованным двором гостиницы, возведенным в Клеркенвелле, Лондон, и функционировавшим в 17 веке. Более четырех десятилетий он развлекал публику, прибывавшую в основном из лондонского Сити и его окрестностей, и со временем приобрел репутацию шумного заведения. После закрытия театров парламентом в 1642 году он продолжал время от времени принимать незаконные представления, а после возобновления работы театров после Реставрации вновь стал легальной площадкой. Существует миф о том, что он сгорел во время Великого лондонского пожара, но точная причина его закрытия остается невыясненной.
The Red Bull was an inn yard conversion erected in Clerkenwell, London, operating in the 17th century. For more than four decades, it entertained audiences drawn primarily from the City and its suburbs, developing a reputation over the years for rowdiness. After Parliament closed the theatres in 1642, it continued to host illegal performances intermittently, and when the theatres reopened after the Restoration, it became a legitimate venue again. There is a myth that it burned down in the Great Fire of London but the direct reason for its end is unclear.
Дизайн
Красный бык был построен около 1605 года на улице Святого Джона в Клеркенвелле, на месте, соответствующем восточному концу современной площади Хейворд. Современные документы свидетельствуют, что он был перестроен из двора при гостинице. Это объясняет его почти квадратную форму, характерную, например, для оригинального театра «Фортуна» среди театров того времени. Название гостиницы «Красный бык», вероятно, связано с погонщиками скота, направлявшими стада по улице Святого Джона к рынкам в Смитфилде. Перестройку осуществил Аарон Холланд, владелец гостиницы с 1602 года, на земле, которую он (вместе с актером по имени Мартин Слейтер или Слейтер) арендовал у Энн Бедингфилд, наследницы богатого местного пивовара. Имеются данные, указывающие на то, что его размеры были сопоставимы с размерами его конкурентов – театров «Глобус» и «Фортуна». У. Дж. Лоуренс предположил, что театр был крытым в начале 1620-х годов, однако эта идея была в значительной степени опровергнута Лесли Хотсоном и Г. Э. Бентли. «Красный бык», скорее всего, был похож на другие открытые театры, с которыми он конкурировал: с незакрытой выдвинутой сценой, опирающейся на задние помещения и балкон, окруженной местом для стоячих зрителей и галереями на трех стенах. Возможно, он вмещал больше зрителей, чем «Глобус».
The Red Bull was constructed in about 1605 on St John Street in Clerkenwell on a site corresponding to the eastern end of modern day Hayward's Place. Contemporary documents reveal that it was converted from a yard in an inn. This origin accounts for its square ish shape, shared, for example, by the original Fortune Theatre among playhouses of the time. The Red Bull inn's name may relate to drovers bringing cattle down St John Street toward the markets at Smithfield. The conversion was undertaken by Aaron Holland, owner of the inn from 1602, on land he (along with an actor named Martin Slatier or Slater) had leased from Anne Bedingfeild, the inheritrix of a wealthy local brewer. Evidence indicates that its size was comparable to Globe Theatre and Fortune, its competitors. W. J. Lawrence argued that the theatre was roofed over in the early 1620s, but this idea was largely refuted by Leslie Hotson and G. E. Bentley. The Red Bull was most likely similar to the other outdoor theatres against which it competed, with an uncurtained thrust forward stage backed by a tiring house and balcony, surrounded by standing room, and overlooked by galleries on three walls. It may well have held more than the capacity of The Globe.
Якобин и Кэролайн
После спада эпидемии чумы в 1604 году предприниматель Аарон Холланд (слуга графа Девоншира) арендовал трактир Red Bull для переоборудования в театр. В конце того же года он договорился с актером Мартином Слатье о создании новой труппы и заручился необходимой аристократической поддержкой от Ульрика, герцога Гольштейна, младшего брата королевы Анны. (Вероятно, извлекая уроки из недавних проблем Филиппа Хенслоу с протестами соседей при строительстве театра Fortune, они не стали обращаться за одобрением ко двору, пока не умиротворили прихожан, как это сделал Хенслоу, внеся вклад в помощь бедным.) Таким образом, королевский патент был выдан на имя труппы «Люди королевы Анны». Помимо Мартина Слатье, Томас Суиннертон и Кристофер Бистон, как известно, владели долями в предприятии. Клоуном труппы должен был стать Томас Грин. Репертуар «Людей королевы Анны» включал пьесы известных драматургов: Томас Хейвуд, актер труппы, внес наибольший вклад. Также в репертуар входили «Белый дьявол» Джона Вебстера и «Дело о законе дьявола», «Если это не хорошая пьеса, то дьявол в ней» Томаса Деккера и хорошо известная «Городская щеголиха» Джона Кука (в исполнении Томаса Грина – «Ты тоже»). Они также приобрели несколько старых пьес, в том числе «Эдуард II» Кристофера Марлоу. Зрители, по-видимому, остались недовольны «Белым дьяволом» в 1611 году, а в последующие годы Red Bull стал местом или причиной заметных беспорядков, зафиксированных в судебных делах. В 1616 году труппа «Люди королевы Анны», теперь под руководством импресарио Кристофера Бистона, переехала в новый крытый театр «Кокпит» Бистона. Это было подражанием приобретению Blackfriars труппой «Люди короля», теперь имевшей в своем распоряжении как открытый Red Bull, так и крытый Cockpit. В Великий вторник 1617 года толпа подмастерьев напала на «Кокпит», но театр был восстановлен и оставался успешной площадкой вплоть до Реставрации. Первую труппу в Red Bull сменили «Люди принца Чарльза». Распад труппы «Люди королевы Анны» после смерти Анны в 1619 году привел к малоизученным перестановкам в этих труппах. В период упадка Якобинской эпохи эта труппа ставила пьесы, включая «Деву-мученицу» Деккера и Массинджера, «Наследника» Томаса Мэя и «Ирода и Антипатра» Герваса Маркэма и Уильяма Сэмпсона. После смерти Якова Карл взял под свое покровительство «Людей короля», а бывшие «Люди принца Чарльза» были распущены. С этого момента в Red Bull обосновалась еще менее авторитетная труппа. Ученые обычно называют эту труппу «Труппой Red Bull», как актеры называли себя, находясь в Лондоне; во время гастролей, которые они часто совершали, они называли себя «Игроками короля». В 1627 году Генри Герберт, по просьбе Джона Хемингеса, приказал этой труппе прекратить исполнение пьес Шекспира. В ноябре 1629 года театр принимал французских актеров, которые ранее выступали в театрах Fortune и Blackfriars; современное упоминание указывает на то, что эта труппа, в которую входили женщины, была плохо принята в Клеркенвелле. К 1634 году в Red Bull разместилась новая труппа, находящаяся под покровительством юного принца Карла II. К этому моменту репутация Red Bull была подорвана. Но новая труппа могла похвастаться популярным комиком Эндрю Кейном и смогла пережить гнев Тайного совета из-за памфлета «Куртизанка по-новому», высмеивавшего некоего олдермена и жалующегося на недавно введенные налоги.
With the abatement of the plague epidemic in 1604, entrepreneur Aaron Holland (a servant of the Earl of Devonshire) secured a lease on the Red Bull inn for conversion to a theatre. At the end of that year he agreed with the actor Martin Slatier to form a new company of players, and secured the essential aristocratic patronage from Ulrik, Duke of Holstein, younger brother to Queen Anne. (Perhaps because they had learned from Philip Henslowe's recent problems with neighbourhood opposition in building the Fortune, they did not approach the court for approval until they had already placated their parish neighbours—as Henslowe had—by contributing to poor relief.) Thus, the royal patent was in the name Queen Anne's Men. In addition to Martin Slatier, Thomas Swinnerton and Christopher Beeston were known to have owned shares in the enterprise. The company's clown was to be Thomas Greene. The Queen Anne's Men's repertoire included works by prominent playwrights: Thomas Heywood, an actor in the company, contributed the greatest part. John Webster's The White Devil and The Devil's Law case, Thomas Dekker's If This Be Not A Good Play, the Devil Is in It, and John Cooke's well known The City Gallant (Thomas Greene's Tu Quoque) were also included. They came into possession also of some older plays, including Christopher Marlowe's Edward II. The audience appears to have disapproved of The White Devil in 1611, and in later years the Red Bull as the cause of, or scene of, noted riots which are recorded in court cases. In 1616, the Queen's men, now directed by impresario Christopher Beeston, moved into Beeston's new indoor Cockpit Theatre. This was in emulation of the King's Men's acquirement of the Blackfriars, the company now having both the outdoor Red Bull and the Indoor Cockpit. On Shrove Tuesday 1617, a mob of apprentices attacked the Cockpit but the theatre was re established and was a successful venue into the Restoration. The first company was succeeded at the Red Bull by Prince Charles's Men. The disintegration of Queen Anna's men after Anne's death in 1619 produced a little understood reshuffling of these companies. In the decline of the Jacobean period, this company produced plays including Dekker and Massinger's The Virgin Martyr, Thomas May's The Heir, and Gervase Markham and William Sampson's Herod and Antipater. After James's death, Charles assumed patronage of the King's Men, and the former Prince Charles's Men disbanded. From this date, an even less reputable company took up residence at the Red Bull. Scholars generally call this troupe the Red Bull company, as the actors called themselves when in London; when touring, as they did frequently, they styled themselves the King's Players. In 1627, Henry Herbert, acting on a request from John Heminges, ordered this company to cease performing Shakespeare's plays. In November 1629, the theatre hosted visiting French actors who had earlier played at the Fortune and Blackfriars Theatre; a contemporary reference may indicate that this troupe, which included women, was poorly received in Clerkenwell. By 1634, the Red Bull housed a new company patronized by the child Prince Charles II. By this point, the Red Bull's reputation was tarnished. But the new company boasted a popular comedian, Andrew Cane, and it was able to survive the Privy Council's anger over the slanderous play The Whore New Vamped, which mocked an alderman by name and complained of recently levied taxes.
После 1642 года
Вместе со всеми другими театрами в Лондоне, театр «Красный Бык» был закрыт для представлений в 1642 году указом Содружества. Запрет в краткосрочной перспективе оказался малоэффективным; еще в 1648 году в «Красном Быке» состоялось представление комедии Флетчера «Ум без денег», а рекламные листовки были подбрасывали в экипажи господ. За этим последовало ужесточение контроля со стороны парламента, который осознал истинное значение рекламы «танцев на канате» и других развлечений в старых театрах. 20 декабря 1649 года в «Красный Бык» был успешно нанесен рейд, несколько актеров были арестованы и заключены в тюрьму, а их костюмы и реквизит конфискованы. «Красный Бык» – единственный театр, который достоверно связан с дроллями, короткими фарсами, основанными на сюжетах самых популярных старых пьес. В 1653 году Роберт Кокс был арестован в «Красном Быке» за выступление, которое перешло грань и было признано театральной постановкой. Сообщается, что сэр Уильям Давенант и сэр Джордж Флетчер посетили представление в «Красном Быке» в феврале или марте 1655 года. В сентябре 1655 года в «Красный Бык» снова был нанесен рейд в рамках той же строгой политики, которая привела к осквернению солдатами Кромвеля театров «Фортуна» и «Блэкфриарс», а актеров арестовали за выступления там в 1659 году. Сборник дроллей был опубликован Фрэнсисом Киркманом, некоторые из них приписывались «непревзойденному Роберту Коксу», как в сборнике «The Wits» (1662, и расширенное издание 1672–73). Киркман утверждал, что многие из них были поставлены в «Красном Быке»; однако фронтиспис его издания не обязательно изображает представление в этом театре, как предполагалось ранее – на рисунке изображены софиты и канделябры, тогда как в «Красном Быке» шли только дневные представления под открытым небом. Театр был вновь открыт в 1660 году после Реставрации монархии и стал домом для труппы Майкла Мохана и компании Джорджа Джолли. Новое руководство вернулось к постановке популярных драм; 23 марта 1661 года Сэмюэл Пепис записал, что видел возрождение пьесы Уильяма Роули «Всё потеряно из-за страсти», но отметил, что постановка была «слабой и беспорядочной». К следующему году здание было передано для проведения кулачных боев и публичных демонстраций фехтования. Существование «Красного Быка» прекратилось примерно в 1665 или 1666 году, но это не было связано с Великим лондонским пожаром, который произошел на значительном расстоянии к югу. На месте театра были возведены новые здания, и контуры его структуры, включая проход из зрительного зала на улицу Сент-Джон, до сих пор можно различить на его месте у улицы Вудбридж.
Along with all the other theatres in London, the Red Bull was closed for plays in 1642 by the Commonwealth. In the short term, the prohibition was of limited effect; as late as 1648, the Red Bull hosted a performance of Fletcher's Wit Without Money; advertisements for the performance were thrown into gentlemen's carriages. There followed a crackdown on performances by Parliament, which grew wiser to the real implications of advertisements for "rope dancing" and other entertainments at the old theatres. On 20 December 1649, the Red Bull was successfully raided, a number of actors arrested and imprisoned, and their clothes and properties confiscated. The Red Bull is the only theatre incontestably associated with drolls, brief farces taken from the most popular older plays. In 1653, Robert Cox was arrested at the Red Bull for a performance which crossed the line and was deemed a play. Sir William Davenant and Sir George Fletcher reportedly watched a play at the Red Bull in February or March 1655. In September 1655, the Red Bull was raided again as part of the same sterner attitude that led Cromwell's soldiers to deface the Fortune and Blackfriars, and actors were arrested for performing there in 1659. A collection of drolls was published by Francis Kirkman, some attributed to "the incomparable Robert Cox", as The Wits (1662, and enlarged 1672–73). Kirkman said many had been performed at the Red Bull; however, the frontispiece to his volume does not necessarily represent a performance at the venue, as was once assumed—the drawing shows footlights and a candelabra, whereas the Red Bull mounted only open air, daylight performances. The theatre was re opened in 1660 upon the Restoration of the monarchy, as home for Michael Mohun's company and George Jolly's troupe. Its new management returned to the business of staging crowd pleasing drama; on 23 March 1661 Samuel Pepys recorded seeing a revival of William Rowley's All's Lost by Lust there, but he notes that the work was "poorly done, with much disorder". By the following year the building was given over to prize fights and public demonstrations of fencing. The Red Bull came to an end around 1665 or 1666, but this had nothing to do with the Great Fire of London, which stopped some distance south. Buildings were constructed on the site of the playhouse, and the outline of its structure, including the passageway from the auditorium to St John Street, can still be traced at its location off Woodbridge Street.
Наследие
Основанный в 2003 году, театр Red Bull в Нью-Йорке берёт своё название и вдохновение из истории оригинального Red Bull.
Founded in 2003, Red Bull Theater of New York City takes its name and inspiration from the original Red Bull.