Введение

Экспериментальный литературный журнал «Переход» был экспериментальным литературным журналом, публиковавшим произведения и художников в стилях сюрреализма, экспрессионизма и дадаизма. Он был основан в 1927 году Марией Макдональд и ее мужем Юджином Джоласом и издавался в Париже. Позже в качестве редакторов им помогали Эллиот Пол (апрель 1927 – март 1928), Роберт Сейдж (октябрь 1927 – осень 1928) и Джеймс Джонсон Суини (июнь 1936 – май 1938). После Второй мировой войны издательская лицензия журнала «Переход» была передана от Джоласов и Макдональд Жоржу Дутхуиту, который изменил название на «Transition» и переориентировал журнал.

Происхождение

Литературный журнал задумывался как площадка для экспериментальной литературы и публиковал модернистские, сюрреалистические и другие лингвистически новаторские произведения, а также работы художников, критиков и политических активистов. Журнал выходил до весны 1938 года. Всего было выпущено 27 номеров. Распространялся он главным образом через парижский книжный магазин "Шекспир и Компания", принадлежавший Сильвии Бич. Позже в редакцию вошли Стюарт Гилберт, Карес Кросби и Гарри Кросби. Мэйв Сейдж некоторое время работала секретарем журнала, когда он издавался в Париже.

Цель

Издавался ежеквартально, журнал «transition» также публиковал произведения сюрреалистов, экспрессионистов и дадаистов. Во введении к первому номеру Юджин Джолас написал:

Манифест

Журнал приобрел известность в 1929 году, когда Джолас опубликовал манифест о письме. Он лично попросил писателей подписать "Прокламацию Революции Слова", которая была опубликована в выпуске 16/17 журнала *transition*. Она начиналась так:

Прокламацию подписали Кей Бойл, Уит Бернетт, Харт Крейн, Карес Кросби, Гарри Кросби, Марта Фоули, Стюарт Гилберт, А. Линкольн Гиллеспи, Ли Хоффман, Юджин Джолас, Эллиот Пол, Дуглас Ригби, Тео Рутра, Роберт Сейдж, Гарольд Дж. Салемсон и Лоуренс Вейл.

Авторы

Рассказы о переходе, выбор 1929 года Э. Джоласа и Р. Сейджа из первых тринадцати номеров: Готфрид Бенн, Кей Бойл («Полярные медведи и другие»), Роберт М. Коутс («Разговоры № 7»), Эмили Холмс Коулман («Гнездо малиновки»), Роберт Деснос, Уильям Клоссон Эмори («Любовь на Западе»), Леон Поль Фарг, Константин Федин, Мюррей Гудвин («День в жизни робота»), Ли Хоффман («Катастрофа»), Евгений Джолас («Прогулка по Космополису»), Мэтью Джозефсон («Лионель и Камилла»), Джеймс Джойс («Отрывок из «Работы в процессе»), Франц Кафка («Приговор»), Владимир Лидин, Ральф Мангейм («Lustgarten и Christkind»), Питер Него («Калейдоскоп»), Эллиот Пол («Состояния моря»), Жорж Рибмон-Десайн, Роберт Сейдж («Спектральные швартовы»), Курт Швиттерс («Революция»), Филипп Супо, Гертруда Стайн («Как у жены есть корова — любовная история»). Среди других художников, авторов и произведений, опубликованных в журнале «Переход», были Сэмюэл Беккет («Предположение», «Для справки в будущем»), Кей Бойл («Посвящается Гаю Уркухарту»), Х. Д. («Подарок», «Психея», «Сон», «Нет», «Сократические беседы»), Макс Эрнст («Jeune Filles en des Belles Poses», «Дева исправляет младенца Иисуса перед тремя свидетелями»), Стюарт Гилберт («Эпизод «Эол» в «Одиссее», «Функция слова», «Joyce Thesaurus Minusculus»), Хуан Грис («Натюрморт»), Эрнест Хемингуэй («Три рассказа», «Холмы, как белые слоны»), Франц Кафка («Превращение»), Альфред Креймборг (из «Манхэттенской антологии»), Пабло Пикассо («Маленькая девочка, читающая»), Мюриэл Рукейзер («Любовница как лиса»), Гертруда Стайн («Пояснение», «Жизнь и смерть Хуана Гриса», «Нежные пуговицы», «Сделано в миле»), Уильям Карлос Уильямс («Мертвый младенец», «Лунатики», «Заметка о недавних работах Джеймса Джойса», «Зима», «Импровизации», «Путешествие в Парагвай»). Пожалуй, самой известной работой, опубликованной в журнале «Переход», была «Поминки по Финнегану» Джеймса Джойса. Многие фрагменты незаконченного романа публиковались под названием «Работа в процессе».

Выступающие артисты

В то время как «transition» был прежде всего литературным журналом, он также публиковал произведения авангардного визуального искусства, начиная с первого выпуска (апрель 1927 года), в котором были представлены репродукции картин Макса Эрнста, Лайоша Тиханьи и Павла Челищева. Хотя изначально обложка журнала содержала только текстовые элементы, начиная с тринадцатого номера Джолас стал размещать произведения искусства и на обложке – многие из них были созданы специально для «transition». В порядке их появления на обложках журнала были работы Пабло Пикассо, Стюарта Дэвиса, Мэн Рэя, Гретхен Пауэл, Курта Швиттерса, Эли Лотара, Жана Арпа, Софи Тёбер-Арп, Поля Клее, Фернана Леже, Жоана Миро, Марселя Дюшана и Василия Кандинского. В своем эссе «Десятилетие без границ», опубликованном в последнем номере журнала, Джолас отметил, что «все новые художники, фотографы и скульпторы были представлены в «transition», начиная с 1927 года, когда многие из них были неизвестны за пределами небольшого круга на континенте». Хотя программа Джоласа для журнала была ориентирована в основном на литературу, его комментарии в эссе «Новый словарь» указывают на то, что он считал изобретательность изобразительного искусства образцом для возможностей поэтического слова. Он писал: «Если живопись… продвинулась в освобождении от описательности, отказалась от классической перспективы, все больше стремится к чистоте абстрактного идеализма, должно ли искусство слова оставаться статичным?» Большая часть визуального искусства, представленного в «transition», относится к нескольким ключевым авангардным направлениям, которые впоследствии вошли в канон модернизма, особенно (но не исключительно) дадаизм, сюрреализм, кубизм и конструктивизм. Другие художественные выборы, такие как репродукция вышивки Мари Моннье «Рождение» в No. 4 «transition», подчеркивают интерес Джоласа как к новым, так и к возрождаемым средствам выражения, а также отражают среду, в которой он и его соредакторы работали и общались. Например, Джолас знал сестру Мари Моннье, Адриенну Моннье, владелицу книжного магазина La Maison des Amis des Livres, где в 1927 году была выставлена работа Мари. Более того, писатель Леон Поль Фарг, которым восхищался Джолас и которого он публиковал в своем журнале, написал текст для каталога выставки вышивок Мари Моннье в 1927 году. Аналогичным образом, Джолас получил ряд репродукций сюрреалистических картин и объектов, которые появились в первые два года журнала, в том числе работы Ива Тангуя, который в то время был малоизвестен, благодаря своему другу Марселю Ноллю, который был директором Galerie Surréaliste до ее закрытия в 1928 году. В свою очередь, «transition» размещал рекламу галереи в нескольких выпусках.