Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Поддельные фотографии фей Элси Райт и Фрэнсис Гриффитс
Faked photographs of fairies by Elsie Wright and Frances Griffiths
Феи из Коттингли появляются в серии из пяти фотографий, сделанных Элси Райт (1901–1988) и Фрэнсис Гриффитс (1907–1986), двумя юными кузинами, жившими в Коттингли, недалеко от Брэдфорда в Англии. В 1917 году, когда были сделаны первые две фотографии, Элси было 16 лет, а Фрэнсис – 9. Эти снимки привлекли внимание писателя сэра Артура Конан Дойла, который использовал их для иллюстрации статьи о феях, которую ему поручили написать для рождественского выпуска журнала The Strand Magazine в 1920 году. Дойл, будучи спиритуалистом, был в восторге от фотографий и интерпретировал их как явное и наглядное доказательство психических явлений. Реакция общественности была неоднозначной: одни принимали изображения за подлинные, другие считали, что они были сфабрикованы. Интерес к феям из Коттингли постепенно угас после 1921 года. Обе девушки вышли замуж и некоторое время жили за границей, но фотографии продолжали будоражить воображение публики. В 1966 году репортер газеты Daily Express отыскал Элси, которая к тому времени вернулась в Соединенное Королевство. Элси не исключала возможности, что она верила, будто сфотографировала свои мысли, и СМИ вновь заинтересовались этой историей. В начале 1980-х годов Элси и Фрэнсис признались, что фотографии были подделаны с использованием картонных вырезов фей, скопированных из популярной детской книги того времени, однако Фрэнсис утверждала, что пятая и последняя фотография была подлинной. По состоянию на 2019 год фотографии и использованные камеры находятся в коллекции Национального музея науки и медиа в Брэдфорде, Англия.
The Cottingley Fairies appear in a series of five photographs taken by Elsie Wright (1901–1988) and Frances Griffiths (1907–1986), two young cousins who lived in Cottingley, near Bradford in England. In 1917, when the first two photographs were taken, Elsie was 16 years old and Frances was 9. The pictures came to the attention of writer Sir Arthur Conan Doyle, who used them to illustrate an article on fairies he had been commissioned to write for the Christmas 1920 edition of The Strand Magazine. Doyle, as a spiritualist, was enthusiastic about the photographs, and interpreted them as clear and visible evidence of psychic phenomena. Public reaction was mixed; some accepted the images as genuine, others believed that they had been faked. Interest in the Cottingley Fairies gradually declined after 1921. Both girls married and lived abroad for a time after they grew up, and yet the photographs continued to hold the public imagination. In 1966 a reporter from the Daily Express newspaper traced Elsie, who had by then returned to the United Kingdom. Elsie left open the possibility that she believed she had photographed her thoughts, and the media once again became interested in the story. In the early 1980s Elsie and Frances admitted that the photographs were faked, using cardboard cutouts of fairies copied from a popular children's book of the time, but Frances maintained that the fifth and final photograph was genuine. As of 2019 the photographs and the cameras used are in the collections of the National Science and Media Museum in Bradford, England.
Фотографии 1917 года
В середине 1917 года девятилетняя Фрэнсис Гриффитс и ее мать, недавно прибывшие в Великобританию из Южной Африки, остановились у тети Фрэнсис, матери Элси Райт, Полли, в деревне Коттингли в Западном Йоркшире; Элси тогда было 16 лет. Две девочки часто играли вместе у небольшого ручья в нижней части сада, к большому огорчению их матерей, потому что они часто возвращались с мокрыми ногами и одеждой. Фрэнсис и Элси говорили, что ходят к ручью только для того, чтобы увидеть фей, и чтобы доказать это, Элси одолжила у отца камеру формата «четверть пластины» Midg. Примерно через 30 минут девочки вернулись «торжествующими». Отец Элси, Артур, был увлеченным фотографом-любителем и оборудовал собственную темную комнату. На фотопластинке, которую он проявил, была изображена Фрэнсис за кустом на переднем плане, вокруг которого, казалось, танцевали четыре феи. Зная о художественных способностях своей дочери и о том, что она некоторое время работала в фотостудии, он предположил, что это картонные вырезки. Через два месяца девочки снова одолжили у него камеру и вернулись с фотографией Элси, сидящей на лужайке и протягивающей руку к гному ростом в один фут (0 м). Раздраженный тем, что, по его мнению, было «не иначе как розыгрышем», и убежденный, что девочки каким-то образом подделали его камеру, Артур Райт отказался одалживать ее им снова. Однако его жена Полли верила, что фотографии подлинные. К концу 1918 года Фрэнсис отправила письмо Йоханне Парвин, своей подруге в Кейптауне, Южная Африка, где она прожила большую часть своей жизни, приложив фотографию себя с феями. На обратной стороне она написала: «Забавно, я никогда не видела их в Африке. Наверное, там слишком жарко для них». Фотографии стали общедоступными в середине 1919 года, после того как мать Элси посетила собрание Теософского общества в Брэдфорде. Лекция в тот вечер была посвящена «жизни фей», и в конце собрания Полли Райт показала лектору две фотографии фей, сделанные ее дочерью и племянницей. В результате фотографии были выставлены на ежегодной конференции общества в Харрогейте, состоявшейся несколько месяцев спустя. Там они привлекли внимание одного из ведущих членов общества, Эдварда Гарднера. Одним из центральных убеждений теософии является то, что человечество проходит цикл эволюции к растущему «совершенству», и Гарднер осознал потенциальную значимость фотографий для движения.
In mid 1917 nine year old Frances Griffiths and her motherboth newly arrived in the UK from South Africawere staying with Frances's aunt, Elsie Wright's mother, Polly, in the village of Cottingley in West Yorkshire; Elsie was then 16 years old. The two girls often played together beside the beck at the bottom of the garden, much to their mothers' annoyance, because they frequently came back with wet feet and clothes. Frances and Elsie said they only went to the beck to see the fairies, and to prove it, Elsie borrowed her father's camera, a Midg quarter plate. The girls returned about 30 minutes later, "triumphant". Elsie's father, Arthur, was a keen amateur photographer, and had set up his own darkroom. The picture on the photographic plate he developed showed Frances behind a bush in the foreground, on which four fairies appeared to be dancing. Knowing his daughter's artistic ability, and that she had spent some time working in a photographer's studio, he dismissed the figures as cardboard cutouts. Two months later the girls borrowed his camera again, and this time returned with a photograph of Elsie sitting on the lawn holding out her hand to a 1 feet (0 m) gnome. Exasperated by what he believed to be "nothing but a prank", and convinced that the girls must have tampered with his camera in some way, Arthur Wright refused to lend it to them again. His wife Polly, however, believed the photographs to be authentic. Towards the end of 1918, Frances sent a letter to Johanna Parvin, a friend in Cape Town, South Africa, where Frances had lived for most of her life, enclosing the photograph of herself with the fairies. On the back she wrote "It is funny, I never used to see them in Africa. It must be too hot for them there." The photographs became public in mid 1919, after Elsie's mother attended a meeting of the Theosophical Society in Bradford. The lecture that evening was on "fairy life", and at the end of the meeting Polly Wright showed the two fairy photographs taken by her daughter and niece to the speaker. As a result, the photographs were displayed at the society's annual conference in Harrogate, held a few months later. There they came to the attention of a leading member of the society, Edward Gardner. One of the central beliefs of theosophy is that humanity is undergoing a cycle of evolution, towards increasing "perfection", and Gardner recognised the potential significance of the photographs for the movement:
Первоначальные исследования
Гарднер отправил отпечатки вместе с оригинальными негативами на стеклянных пластинах эксперту по фотографии Гарольду Снеллингу. Мнение Снеллинга заключалось в том, что "два негатива являются абсолютно подлинными, нефальсифицированными фотографиями, без каких-либо следов студийной работы с использованием картонных или бумажных моделей". Он не стал утверждать, что на фотографиях изображены феи, лишь заявив, что "это прямые фотографии того, что находилось перед камерой в момент съемки". Гарднер попросил Снеллинга "улучшить" отпечатки и изготовить новые негативы, "более подходящие для печати", для использования в иллюстрированных лекциях, которые он проводил по всей Великобритании. Снеллинг предоставлял фотоотпечатки, которые продавались на лекциях Гарднера. В итоге, "Ирис с гномом" была продана с молотка за 5400 фунтов стерлингов (плюс 24% комиссионных покупателя, включая НДС), а "Алиса и феи" – за 15 000 фунтов стерлингов (плюс 24% комиссионных покупателя, включая НДС).
Gardner sent the prints along with the original glass plate negatives to Harold Snelling, a photography expert. Snelling's opinion was that "the two negatives are entirely genuine, unfaked photographs [with] no trace whatsoever of studio work involving card or paper models". He did not go so far as to say that the photographs showed fairies, stating only that "these are straight forward photographs of whatever was in front of the camera at the time". Gardner had the prints "clarified" by Snelling, and new negatives produced, "more conducive to printing", for use in the illustrated lectures he gave around the UK. Snelling supplied the photographic prints which were available for sale at Gardner's lectures. As it turned out, 'Iris with the Gnome' sold for a hammer price of £5,400 (plus 24% buyer's premium incl. VAT), while 'Alice and the Fairies' sold for a hammer price of £15,000 (plus 24% buyer's premium incl. VAT).