Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский художник-футурист и композитор (1885–1947)
Italian Futurist artist and composer (1885–1947)
Луиджи Карло Филиппо Руссоло (30 апреля 1885 – 4 февраля 1947) – итальянский художник-футурист, композитор, создатель экспериментальных музыкальных инструментов и автор манифеста «Искусство шума» (1913). Руссоло окончил среднее образование в семинарии Портограуро в 1901 году, после чего переехал в Милан и начал проявлять интерес к искусству. Его часто считают одним из первых композиторов, экспериментировавших с шумовой музыкой, благодаря его концертам шумовой музыки в 1913–14 годах и затем вновь после Первой мировой войны, в частности в Париже в 1921 году. Он разработал и сконструировал ряд устройств для генерации шума, названных Intonarumori.
Luigi Carlo Filippo Russolo (30 April 1885 – 4 February 1947) was an Italian Futurist painter, composer, builder of experimental musical instruments, and the author of the manifesto The Art of Noises (1913). Russolo completed his secondary education at Seminary of Portograuro in 1901, after which he moved to Milan and began gaining interest in the arts. He is often regarded as one of the first noise music experimental composers with his performances of noise music concerts in 1913–14 and then again after World War I, notably in Paris in 1921. He designed and constructed a number of noise generating devices called Intonarumori.
Биография
Луиджи Руссоло, возможно, был первым художником, работавшим с шумом. Его манифест 1913 года, L'Arte dei Rumori (Искусство шума), утверждал, что промышленная революция дала современному человеку большую способность воспринимать более сложные звуки. Руссоло находил традиционную мелодичную музыку стесняющей, и он видел в шумовой музыке её будущее замещение. Руссоло спроектировал и построил ряд шумогенерирующих устройств, названных Intonarumori, и собрал шумовой оркестр для выступлений с ними. Исполнение его Gran Concerto Futuristico (1917) вызвало резкое неодобрение и даже насилие со стороны публики, что Руссоло и предвидел. Ни один из его интонационных инструментов не сохранился до наших дней: часть была уничтожена во время Второй мировой войны, а остальные – утеряны. Позднее были созданы и использованы реплики этих инструментов. (См. страницу Intonarumori.) Хотя работы Руссоло мало напоминают современную шумовую музыку, его новаторские творения нельзя игнорировать как важный этап в эволюции различных жанров в этой области. Многие художники сейчас знакомы с манифестом Руссоло.
Luigi Russolo was perhaps the first noise artist. His 1913 manifesto, L'Arte dei Rumori (The Art of Noises), stated that the industrial revolution had given modern men a greater capacity to appreciate more complex sounds. Russolo found traditional melodic music confining, and he envisioned noise music as its future replacement. Russolo designed and constructed a number of noise generating devices called Intonarumori, and assembled a noise orchestra to perform with them. A performance of his Gran Concerto Futuristico (1917) was met with strong disapproval and violence from the audience, as Russolo himself had predicted. None of his intoning instruments have survived: some were destroyed in World War II; while others have been lost. Replicas of the instruments have since been built and performed. (See the Intonarumori page.) Although Russolo's works bear little resemblance to modern noise music, his pioneering creations cannot be overlooked as an essential stage in the evolution of the several genres in this category. Many artists are now familiar with Russolo's manifesto.
Связь с фашизмом
Руссоло, как и многие другие художники-футуристы, часто ассоциируется с итальянским фашизмом. Помимо его связей с футуристическим художником и поэтом Ф. Т. Маринетти, соавтором Фашистского манифеста (1919), Руссоло демонстрировал свои работы на выставках, организованных правительством Муссолини. Его биограф Лучано Чесса утверждает, что некоторые пытались замолчать участие Руссоло в фашизме в научных исследованиях, однако его окончательное возвращение в Италию в 1933 году и последующие публикации свидетельствовали о принятии и лояльности режиму Муссолини.
Russolo, like many other Futurist artists, is often associated with Italian fascism. In addition to his association with the Futurist artist and poet F. T. Marinetti, who co authored the Fascist Manifesto (1919), Russolo presented his work at exhibitions sponsored by Mussolini's government. His biographer Luciano Chessa argues that some have attempted to erase Russolo's involvement with fascism from scholarship, but that his permanent return to Italy in 1933 and subsequent writings signaled acceptance of and allegiance to Mussolini's regime.
Сотрудничество с Антонио Руссоло
Антонио Руссоло, ещё один итальянский композитор-футурист и брат Луиджи, сделал запись двух произведений с использованием оригинальных интонарумори. Эта фонографическая запись, сделанная в 1921 году, включала произведения под названиями «Corale» и «Serenata», в которых традиционная оркестровая музыка сочеталась со звуками шумовых машин. Это единственная сохранившаяся современная звукозапись шумовой музыки Луиджи Руссоло. Руссоло и Филиппо Томазо Маринетти дали первый концерт футуристической музыки, с использованием интонарумори, в апреле 1914 года, что вызвало беспорядки. Программа состояла из четырёх шумовых серий.
Antonio Russolo, another Italian Futurist composer and Luigi's brother, produced a recording of two works featuring the original Intonarumori. The phonograph recording, made in 1921, included works entitled Corale and Serenata, which combined conventional orchestral music set against the sound of the noise machines. It is the only surviving contemporaneous sound recording of Luigi Russolo's noise music. Russolo and Filippo Tommaso Marinetti gave the first concert of Futurist music, complete with intonarumori, in April 1914, causing a riot. The program comprised four Noise Networks.