Джойс Саммерс: Мать Охотницы на вампиров Баффи

Введение

Джойс Саммерс — вымышленный персонаж в телесериале ужасов и экшена «Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003). Роль Джойс, которую исполнила Кристин Сазерленд, — мать главной героини Баффи Саммерс, и она появляется в 58 из 144 эпизодов. Сюжет сериала строится вокруг того, что Баффи — последняя Истребительница, молодая женщина, наделённая мистическими силами и сверхчеловеческими способностями для борьбы и уничтожения вампиров, демонов и других сил зла в вымышленном городе Саннидейл. Как и все Истребительницы до неё, она была избрана и узнала о своей судьбе в 15 лет. Её мать не подозревает о силах и ответственности дочери, пока Баффи не вынуждена рассказать ей об этом в конце второго сезона сериала. Несмотря на шок от этого откровения, Джойс быстро приходит в себя и остаётся опорой для Баффи и её небольшого круга друзей, помогающих ей, известных как «Банда Скуби». В конечном итоге Джойс принимает опасную борьбу Баффи с демонами и даже начинает гордиться и уважать способности своей дочери. Её естественная смерть от болезни в пятом сезоне заставляет Баффи повзрослеть и столкнуться с реальностью взрослой жизни.

Создание и литье

Телесериал «Баффи — истребительница вампиров» (часто упрощенно как «Баффи») был создан Джоссом Уидоном, который изначально использовал концепцию подростка, получившей сверхчеловеческие способности для борьбы со злом, в сценарии, ставшем фильмом в 1992 году. Недовольный результатом фильма, Уидон создал сериал, который начинается вскоре после событий фильма и вольно основан на его концовке. В конце фильма, действие которого происходит в Лос-Анджелесе, Баффи сражается и побеждает банду вампиров в спортзале своей школы. В начале сериала Баффи и её мать Джойс, развевшаяся с отцом Баффи, переезжают в новый город Саннидейл, где Баффи должна посещать среднюю школу Саннидейл, которая, как ей неизвестно, расположена на портале в ад, называемом Пастью Ада. В сериале объясняется, что она переехала из Лос-Анджелеса после того, как сожгла спортзал, что сделало её проблемным учеником и беспокойной дочерью. В сериале регулярно используются элементы тёмного фэнтези и ужасов, чтобы изобразить реальные проблемы, с которыми сталкиваются подростки, а многие ситуации также отражают взрослые страхи и тревоги. Родители Баффи почти не появляются в фильме, но её мать Джойс (Кристин Сазерленд) играет заметную роль в сериале. Сазерленд, поклонница фантастической литературы, не любящая жанр ужасов, недавно переехала в Голливуд из Нью-Йорка в 1996 году и не искала активно актёрскую работу, когда её агент предложил ей роль Джойс. Сазерленд прослушивалась в тот же день, что и Дэвид Бореаназ, романтический интерес Баффи — Ангел, и была впечатлена тем, насколько естественно она чувствовала себя комфортно с материалом во время чтения с писателями и кастинг-директорами. Сазерленд сказала в интервью, что чувствовала сильную связь с подростками. Её сочувствие к ним сделало её защитницей не только актёров, но и их персонажей. В первых эпизодах, когда Баффи осваивается в школе, Джойс, недавно развевшаяся, занята обустройством их дома и управлением художественной галереей. Изначально не желая снова вовлекаться в роль Истребительницы, Баффи, тем не менее, сталкивается со школьным библиотекарем Джайлзом (Энтони Хедом), её новым Наблюдателем, наставником и учителем, которому поручено обучать её борьбе с вампирами и другими демонами, с которыми ей предстоит столкнуться. Баффи не рассказывает об этом своей матери, и Джойс остаётся в неведении о роли Баффи как Истребительницы и влиянии Джайлза на её жизнь, что она позже обидно вспоминает, когда он, кажется, ближе к Баффи, чем она. По словам исследователя Дж. П. Уильямса, первоначальная роль Джойс в сериале очень похожа на роль Лоис Лейн из «Супермена», которая не может различить Кларка Кента в очках и Супермена без них. Баффи часто называют супергероем, и первоначальное незнание Джойс способностей и обязанностей Баффи вызывает скептицизм как у персонажей сериала, так и у зрителей относительно интеллекта и мотивов Джойс. Например, Джойс видит чрезвычайно внимательного Джайлза просто как учителя, обеспокоенного Баффи как ученицей, у которой в прошлом были проблемы с учёбой. Это преднамеренное игнорирование призвания Баффи было хорошо проанализировано исследователями творчества «Баффи». Постоянная тема в «Баффи» — почти непреодолимая пропасть между поколениями подростков и взрослых. На протяжении всего сериала взрослые либо не могут, либо не хотят видеть подлинные ужасы, с которыми сталкиваются подростки. Будучи матерью Баффи, Джойс неоднократно сталкивается с доказательствами роли своей дочери как Истребительницы; Сазерленд видела в этом форму отрицания со стороны Джойс. Возникший в результате конфликт между Джойс и Баффи одновременно трагичен и комичен. Когда Баффи пропускает занятия или задерживается, чтобы выполнить свои обязанности Истребительницы, Джойс пытается наказать её, запирая дома. Джойс реагирует на ужасные ситуации, с которыми сталкивается Баффи, налагая на неё регулярные и неудобные ограничения, например, запрещая ей выходить из дома в то время, когда Баффи должна противостоять и попытаться убить Мастера (главу вампирского культа, пытающегося исполнить пророчество об убийстве Истребительницы и открытии Пасти Ада в Саннидейле), саркастически говоря Баффи: «Я знаю — если ты не выйдешь, это будет конец света», хотя на самом деле так может и быть, или говоря Баффи, что она свободна делать свой собственный выбор, когда Баффи точно знает, в чём её судьба, и что она может включать в себя раннюю смерть. Эта двойственность языка подчёркивает разрыв между поколениями персонажей. Она воплощает в себе ожидание, что матери должны интуитивно понимать своих детей. Сазерленд приветствовала это изменение; она чувствовала, что отношения между Джойс и Баффи «стали намного богаче» после того, как Джойс наконец узнала о роли Баффи как Истребительницы и столкнулась с ней. Во время вечеринки Баффи чувствует себя настолько некомфортно в окружении своей семьи и друзей, что подумывает об уходе. Джойс и лучшая подруга Баффи, Уиллоу Розенберг (Элисон Ханниган), гневно противостоят Баффи; Джойс признаёт, что не знает всех ответов и что предъявление Баффи ультиматума было ошибкой. Этот эпизод знаменует возвращение Джойс как родителя; её признание собственных недостатков в ошибке отталкивания Баффи является мерой благородства, свойственной персонажам Джосса Уидона. Джойс опускается до поведения шестнадцатилетней, что Кристин Сазерленд нашла не только забавным, но и болезненным, поскольку это вернуло ей воспоминания, с которыми она не сталкивалась годами. Джайлз стал отцовской фигурой для Баффи после развода её родителей, и Баффи беспокоит влечение Джойс к Джайлзу. Джойс встречалась и раньше («Тед»), но Баффи, и, следовательно, зрители, не видят в Джойс сексуального персонажа; прежде всего, она — мать. По словам Лорны Джоуэтт, Джойс редко встречается среди персонажей сериала: «Джойс всегда и только мать Баффи, никогда просто другой человек или член команды». Джойс берёт на себя роль лидера, произнося речь перед обеспокоенными родителями о неестественных злах в городе, упоминая «истребительниц и ведьм» среди других монстров. Её стремление вмешаться в тёмный мир Баффи, с его катастрофическими последствиями, отражает её чувство беспомощности по отношению к призванию Баффи. Она не может защитить или понять то, что должна вынести Баффи — ещё одно проявление отчуждения подростков от родителей. В четвёртом сезоне, когда Баффи и Уиллоу поступают в колледж, роль Джойс значительно сокращается. Кристин Сазерленд и её семья переехали в Италию, поэтому она снялась только в пяти эпизодах сезона. Вследствие отъезда матери Баффи должна начать самостоятельно решать некоторые из своих проблем, наименьшая из которых — приготовление праздничного ужина на День Благодарения для Джайлза и компании в эпизоде «Страдания». Баффи встречает преподавателя психологии в колледже, которая бросает ей вызов и разочаровывает её, но также подтверждает её интеллект, что Баффи раньше не было широко известно. Профессор Мэгги Уолш становится, на первую часть сезона, суррогатной матерью для Баффи.

The television series Buffy the Vampire Slayer (often simplified as Buffy) was created by Joss Whedon, who originally used the concept of a teenage girl who is given superhuman powers to fight evil, in a screenplay that became a film in 1992. Unhappy with the outcome of the film, Whedon created the series, which picks up shortly after the events of the film and is loosely based on its ending. At the end of the film, which was set in Los Angeles, Buffy fights and defeats a gang of vampires in her school's gymnasium. At the start of the television series Buffy and her mother Joyce, who has divorced Buffy's father, move to a new town named Sunnydale where Buffy is to attend Sunnydale High School, which, unknown to her, is situated on a portal to hell, called a Hellmouth. The series explains that she has relocated from Los Angeles after burning down the gymnasium, marking her as a trouble making student and a worrisome daughter. The series regularly employs the elements of dark fantasy and horror to represent the real problems regularly encountered by adolescents, with many situations also reflecting adult fears and anxieties. Buffy's parents are barely seen in the film, but her mother Joyce (Kristine Sutherland) plays a prominent role in the series. Sutherland, a fantasy fiction fan who dislikes the horror genre, had recently moved to Hollywood from New York City in 1996 and was not actively looking for acting jobs when her agent called her with the opportunity to play Joyce. Sutherland auditioned the same day as David Boreanaz, Buffy's romantic interest Angel, and was impressed with how naturally she felt at ease with the material in the readings with the writers and casting agents. Sutherland said in an interview that she felt she identified strongly with adolescents. Her empathy for them made her protective not only of the actors, but of their characters as well. As Buffy establishes herself in school in early episodes, Joyce, who is recently divorced, is preoccupied with setting up their home and running an art gallery. Initially unwilling to become involved again with her role as the Slayer, Buffy is nevertheless confronted by the school librarian Giles (Anthony Head), her new Watcher, the mentor and teacher assigned to instruct her how to fight vampires and other demons she is destined to face. Buffy does not tell her mother about this development, and Joyce remains ignorant of Buffy's role as the Slayer and of Giles' influence in her life, something she later resents when he seems to be closer to Buffy in ways Joyce is not. Joyce's initial role in the series is, according to scholar J. P. Williams, very similar to the Superman character Lois Lane, who is unable to discern the likeness between Clark Kent with his glasses on and Superman with his glasses off. Buffy is frequently referred to as a superhero by authors, and Joyce's initial ignorance of Buffy's abilities and responsibilities creates skepticism among both characters in the series and viewers about Joyce's intelligence and motivations. For example, Joyce sees the extremely attentive Giles merely as a teacher concerned about Buffy as a student who has experienced academic problems in the past. This willful ignorance of Buffy's vocation has been well analyzed by Buffy studies scholars. A persistent theme in Buffy is the nearly unbreachable generation gap between adolescents and adults. Throughout the series, adults are either unable or unwilling to see the genuine horrors teenagers face. As Buffy's mother, Joyce is repeatedly confronted with evidence of her daughter's role as the Slayer; Sutherland saw this as a form of denial on Joyce's part. The resulting conflict between Joyce and Buffy is both tragic and humorous. When Buffy skips class or stays out late to attend to her Slayer duties, Joyce is left trying to punish her by restricting her to the house. Joyce responds to the dire situations Buffy must face by placing regular and inconvenient restrictions on her, such as grounding her at a time when Buffy must confront and try to kill the Master (the head of a vampire cult who is attempting to fulfill a prophecy that he will kill the Slayer and open the Hellmouth in Sunnydale), saying sarcastically to Buffy, "I know—if you don't go out it'll be the end of the world", when in fact, it just may be, or telling Buffy that she is free to make her own life choices, when Buffy knows exactly what her destiny is, and that it may include dying young. This duality of language reinforces the generation gap between the characters. She embodies the expectation that mothers should intuitively understand their children. Sutherland welcomed the change; she felt the relationship between Joyce and Buffy "became so much richer" after Joyce finally knew of and faced Buffy's role as the Slayer. During the party, Buffy feels so uncomfortable around her family and friends she considers leaving again. Joyce and Buffy's best friend Willow Rosenberg (Alyson Hannigan) both angrily confront Buffy; Joyce admits that she does not know all the answers and that giving Buffy an ultimatum was a mistake. The episode marks Joyce's return as a parent; her recognition of her own shortcomings in the error of pushing Buffy away is a measure of nobility common among Joss Whedon's characters. Joyce descends into the behavior of a 16 year old, a prospect Kristine Sutherland found not only fun, but painful as it brought back memories she had not faced in years. Giles has become Buffy's father figure following her parents' divorce, and Buffy finds Joyce's attraction to Giles disquieting. Joyce had dated before ("Ted") but Buffy, and consequently the audience, do not see Joyce as a sexual character; she is foremost a mother. According to Lorna Jowett, Joyce is rare among the characters on the series: "Joyce is always and only Buffy's mother, never just another person or a member of the team." Joyce takes a leadership role, giving a speech to concerned parents about the unnatural evils in the town, citing the "slayers and witches" among other monsters. Her compulsion to become involved in Buffy's dark world, with its disastrous results, represents her feeling of helplessness in relation to Buffy's calling. She is unable to protect or comprehend what Buffy must endure—another expression of teenage parent alienation. In the fourth season, as Buffy and Willow attend college, Joyce's role is scaled back considerably. Kristine Sutherland and her family moved to Italy to live, so she starred in only five episodes in the season, Consequent to her mother's distance, Buffy must begin to face some of her problems alone, the least of which is cooking Thanksgiving dinner for Giles and the Scooby Gang in "Pangs". Buffy encounters a female psychology professor at college who challenges and frustrates her, but also validates her intellect, something Buffy has not been well known for. Professor Maggie Walsh becomes, for the first part of the season, a substitute mother for Buffy.

Сезон 5: Смерть Джойс

Как отметила автор Роз Кавени, Джойс становится центральной фигурой в темах пятого сезона, посвященных семье и тому, как Баффи сталкивается с силами, которые она не в силах победить или контролировать. В семье Саммерсов появляется новый персонаж: у Баффи появляется 14-летняя сестра по имени Доун (Мишель Трахтенберг), которая является мистическим воплощением "ключа", открывающего порталы во все измерения. До прибытия Доун Джойс испытывала одиночество, поскольку растущие обязанности Баффи поглощали ее, и однажды она заметила, что в ее доме становится очень тихо без Баффи. В результате она невольно приглашает румынского вампира-мистика графа Дракулу. Хотя Доун не знает, кто она такая, Баффи узнает ее истинную сущность, заподозрив, что Доун пытается навредить Джойс. После изнурительных головных болей, обморока и последующей госпитализации Джойс узнает, что у нее опухоль мозга. Побочным эффектом опухоли становится то, что Джойс видит Доун такой, какая она есть на самом деле: яркую, прекрасную, мистическую энергию, которую необходимо защищать от опасности. Несмотря на знание правды о происхождении Доун, Джойс продолжает любить ее, понимая, что она невинна и принадлежит семье Саммерсов, и сотрудничает с Баффи и Джайлзом, чтобы защитить ее. Заклинание, превратившее Доун в человека, также сделало ее биологически связанной с Джойс и Баффи. Чтобы защитить Доун и ухаживать за Джойс после операции на головном мозге, Баффи переезжает из общежития и возвращается в семейный дом. Райли Финн (Марк Блукас), парень Баффи последнего года, покидает ее в эпизоде "В лес". После его ухода, и в ходе эпизода "Я был создан для любви", Баффи приходит к ощущению, что ей не нужен парень. Ее уверенность в этом решении немедленно поколеблена в конце эпизода, когда она возвращается домой и обнаруживает безжизненное тело матери на диване. Смерть Джойс полностью раскрывается в эпизоде "Тело", где все персонажи пытаются понять, как некогда энергичная Джойс превратилась в тело в морге. Исследователь Джес Баттис пишет, что в отличие от того, как члены семьи изображаются на протяжении всего сериала – отсутствующими (Уиллоу), хаотичными (Ксандер) или крайне деструктивными (Аня) – Джойс занимает промежуточное положение между этими крайностями. Легкость, с которой ей удавалось воспитывать жестокого супергероя и мистический ключ, при этом, казалось бы, наслаждаясь нормальной жизнью, разрушается опухолью мозга, и только тогда она и другие персонажи осознают, насколько сложна ее работа. Для ученых опухоль представляет собой физическое проявление неспособности заботиться о Баффи или форму смертности, с которой Баффи еще не столкнется. Для Джосс Уидон опухоль была не более чем раком. Она планировала убить Джойс еще в третьем сезоне и написала эпизод, чтобы отразить свой опыт потери матери от аневризмы мозга. В 2001 году Уидон рассказала интервьюеру: "Я знала, что убью Джойс, и знала, что хочу передать – потому что я потеряла свою мать – эту странную, глупую скорбь и различные реакции людей на смерть". "Тело" начинается со сцены рождественского ужина, за которым председательствует Джойс как глава своей избранной семьи. За столом сидят Баффи, Доун, Джайлс, Уиллоу, ее девушка Тара (Эмбер Бенсон), Ксандер и его бывшая демоническая подруга Аня (Эмма Колфилд). Прагматически, сцена была включена, чтобы титры не прокрутились поверх драматических моментов, когда Баффи находит тело матери и пытается ее оживить. Уидон не хотела включать в эпизод элементы, которые разрушали бы иллюзию. В мире, где главные герои-подростки, становящиеся взрослыми, регулярно сталкиваются с ужасами и злом, Джойс представляет собой стабильную и предсказуемую жизнь. Ее смерть разрушает иллюзию, что реальная или нормальная жизнь – которой Баффи часто говорит, что хочет, но не может иметь – свободна от проблем. Аналогично, Аня, у которой очень мало опыта в человеческих эмоциях и слабостях, смущена и неожиданно опечалена смертью Джойс.

As noted by author Roz Kaveney, Joyce becomes central to the fifth season themes of family and Buffy facing forces she is unable to fight or control. A new character is introduced to the Summers family: Buffy gets a 14 year old sister named Dawn (Michelle Trachtenberg), who is the mystical embodiment of a "key" which opens portals to all dimensions. Prior to Dawn's arrival, Joyce has been experiencing loneliness as Buffy's increasing responsibilities takes over, at one point remarking that her house gets very quiet without Buffy present. She inadvertently invites the Romanian vampire mystic Count Dracula as the result. Although Dawn is unaware of what she is, Buffy learns her true identity after becoming suspicious that Dawn is attempting to harm Joyce. After experiencing debilitating headaches, collapsing, then requiring hospitalization, Joyce learns that she has a brain tumor. A side effect of the tumor is that Joyce sees Dawn as she truly is: a bright, beautiful, mystical energy that must be protected from harm. Despite knowing the truth of Dawn's origins, Joyce still loves her, realizing that she is an innocent who belongs in the Summers family, and collaborates with Buffy and Giles to protect her. The spell which made Dawn human also made her biologically related to Joyce and Buffy. To protect Dawn as well as tend to Joyce after she has brain surgery, Buffy moves out of her dorm and returns to the family home. Riley Finn (Marc Blucas), Buffy's boyfriend for the past year, leaves in the episode "Into the Woods". Following his departure, and in the course of the episode "I Was Made to Love You", Buffy comes to feel that she does not need a boyfriend. Her confidence in this decision is immediately shaken at the end of the episode when she comes home to find her mother's lifeless body on the sofa. Joyce's death is fully explored in "The Body" as the entire cast of characters struggles to understand how the once vibrant Joyce has become a body in the morgue. Scholar Jes Battis writes that in contrast to the way family members are portrayed throughout the series as absent (Willow's), chaotic (Xander's), or highly disruptive (Anya's), Joyce straddles these extremes. The ease of her success at mothering a violent superhero and a mystical key while appearing to enjoy a normal life is eroded by a brain tumor, and only then do she and the other characters come to understand what a complex job she has. To scholars the tumor represents the physical manifestation of not being able to take care of Buffy, or a form of mortality that Buffy will not soon face. To Joss Whedon, the tumor represented nothing more than cancer. He planned to kill Joyce as early as the third season, and he wrote the episode to reflect what he experienced when he lost his own mother to a brain aneurysm. In 2001, Whedon told an interviewer, "I knew I was going to kill Joyce, and I knew that what I wanted to capture — because I had lost my own mother — was that weird dumb grief and the various reactions that people have to death." "The Body" begins with a Christmas dinner scene presided over by Joyce as the head of her chosen family. At the table are Buffy, Dawn, Giles, Willow, her girlfriend Tara (Amber Benson), Xander, and his ex demon girlfriend Anya (Emma Caulfield). Pragmatically, the scene was included so the credits would not roll over the dramatic moments of Buffy finding her dead mother and trying to revive her. Whedon did not want to include any element that broke the illusion presented in the episode. In a realm where the main adolescent characters, who are becoming adults, must regularly face horrors and evils, Joyce represents a stable and predictable life. Her death crushes the illusion that real or normal life — which Buffy frequently says she wants but cannot have — is trouble free. Likewise, Anya, who has very little experience with human emotions and frailties, is confused and unexpectedly saddened by Joyce's death.

Другие появления

Джойс появляется в четырех эпизодах после ее смерти в "Теле", впервые в образе молодой женщины в пятом сезоне "The Weight of the World": Баффи преследуют повторяющиеся, но ложные воспоминания о том, как ее родители привезли Доун домой новорожденной. Эпизод посвящен неспособности Баффи смириться со смертью матери и чувству собственной беспомощности в защите Доун, а также исследует ее одержимость провалом и чувством вины. В эпизоде шестого сезона "Normal Again" мир Баффи в Саннидейле представлен как проявление психопатологии: после ранения демоном Баффи начинает верить, что мир, в котором она героиня, – это иллюзия. Ее родители, сохранившие счастливый брак, навещают ее в психиатрической клинике и уговаривают бороться с соблазнительным миром, который она вообразила, и вернуться домой. Джойс появляется дважды в седьмом сезоне: она является Доун в облике Первородного Зла в "Беседах с мертвыми", и в последний раз предстает как воплощение Первородного Зла в сне Баффи в "Приведи ночь".

Влияние

На протяжении сериала Баффи часто выражает тревогу из-за того, что ее хотят и принимают. Одно из наиболее явных проявлений ее беспокойства – в эпизоде первого сезона «Кошмары», где ночные кошмары персонажей становятся реальностью. В кошмаре Баффи ее отец жестоко говорит ей, что больше не хочет проводить с ней время из-за ее недостатков как дочери. Она также опасается, что ее, казалось бы, проблемное поведение в школе и непослушание дома могли стать существенной причиной развода ее родителей. Она отталкивает друзей и семью, чтобы защитить их от того, с чем ей приходится сталкиваться, одновременно завися от их помощи. Психологи, пишущие о Баффи, утверждают, что она может страдать от тревожного расстройства, поскольку люди, которым диагностировано такое расстройство, чаще всего беспокоятся и зацикливаются на проблемах, поведение, которое, как показывают исследования, имеет наследственный характер. В этом контексте они анализируют действия Джойс как излишне опекающие Баффи в ранних сезонах: ее бдительность вынуждает Баффи пробираться в дом и выходить из него через окно своей комнаты. Джойс также постоянно уговаривает ее избегать плохо себя ведущих одноклассников. Несмотря на это, забота Джойс о Баффи считается одной из причин, по которой Баффи смогла прожить так долго – намного дольше, чем другие Истребительницы, которые исторически обычно умирали в молодом возрасте, – и является источником силы Баффи. Джойс и Джайлз часто работают схожим образом, направляя Баффи морально и эмоционально. Трагический роман Баффи с Энджелом, отношения, которые не могли принести счастья ни одному из них, был разорван, в том числе, по просьбе Джойс, чтобы именно Энджел положил ему конец. По мнению Лорны Джоуетт, Джойс – это инструмент, посредством которого старшие зрители могут оценивать поступки молодых персонажей. Джоуетт рассматривает Джойс как «постфеминистскую матриарха»: она – глава семьи, которая редко нуждается в присутствии мужчин. Баффи, по мнению Джоуетт, происходит из двух женских линий: линии Истребительниц и линии Саммерс. В отличие от Баффи, Джойс никогда не говорит о том, что ее бросили мужчины, и она сохраняет женские черты: она владеет художественной галереей, у нее есть другие друзья и она встречается с мужчинами. Джес Баттис утверждает, что роль Джойс как матери Баффи остается в основном незамеченной из-за общественных ожиданий, которые аудитория склонна возлагать на матерей-одиночек, – по крайней мере, до ее смерти. Горе Баффи должно совпасть с тем, что Баффи становится той, кем была Джойс. В этом процессе Баффи пытается занять место Джойс, считая это более сложным, чем быть Истребительницей.

Throughout the series, Buffy frequently expresses anxiety about being wanted and accepted. One of the most overt expressions of her concern is in the first season episode "Nightmares", where characters' nightmares come true. In Buffy's nightmare, her father cruelly tells her he no longer wants to spend any time with her because of her defects as a daughter. She further worries that her ostensible troubled behavior at school and disobedience at home may have been a significant reason for the ending of her parents' marriage. She pushes away her friends and family to protect them from what she must face, while simultaneously depending on their assistance. Psychologists writing about Buffy state that she is a candidate for an anxiety disorder, as most often people diagnosed with anxiety disorders worry and fixate on problems, behaviors which studies suggest are inherited. In this light, they analyze Joyce's actions as overprotective of Buffy in early seasons: her vigilance causes Buffy to need to sneak in and out of the house through her bedroom window. Joyce is also continually encouraging her to avoid badly behaved classmates. Regardless of this, Joyce's nurturing of Buffy is cited as being one of the reasons Buffy has been able to live as long as she has — much longer than other Slayers, who historically have usually died very young — and is a source of Buffy's strength. Joyce and Giles often work in similar ways to guide Buffy morally and emotionally. Buffy's tragic love affair with Angel, a relationship that could bring neither of them any happiness, was broken off, in part, after Joyce's request that Angel be the one to end it. According to Lorna Jowett, Joyce is a vehicle through which older viewers can judge the actions of the younger characters. Jowett sees Joyce as a "post feminist matriarch": she is the head of a household that rarely requires the presence of men. Buffy, according to Jowett, descends from two female lines: the Slayer line and the Summers line. In opposition to Buffy, Joyce never expresses that she has been abandoned by men, and she retains feminine characteristics: she runs an art gallery, has other friends, and dates. Jes Battis argues that Joyce's role as Buffy's mother goes mostly unnoticed because of societal expectations audiences are expected to make about single mothers — at least until her death. Buffy's grief must coincide with Buffy becoming who Joyce was. In this process, Buffy struggles to fill Joyce's role, finding it more difficult than being a Slayer.