Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор, органист и теоретик музыки
Italian composer, organist and music theorist
Джироламо Дирута (ок. 1546 – 1624 или 1625) – итальянский органист, теоретик музыки и композитор. Он прославился как педагог, благодаря своему трактату «Il Transilvano» (Венеция, 1-я часть 1593; 2-я часть 1609–1610) о контрапункте и вкладу в развитие техники игры на клавишных инструментах, особенно на органе. Родился в Деруте, близ Перуджи.
Girolamo Diruta (c. 1546 – 1624 or 1625) was an Italian organist, music theorist, and composer. He was famous as a teacher, for his treatise Il Transilvano (Venice, 1st part 1593; 2nd part 1609 10) on counterpoint, and for his part in the development of keyboard technique, particularly on the organ. He was born in Deruta, near Perugia.
Биография
Дирута родился в Деруте около 1546 года. Он стал монахом-миноритом конвентуальным в монастыре Перуджи в 1566 году; позже, с 1569 по 1574 год, он находился в монастыре Корреджо. Около 1578 года он переехал в Венецию, где встретил Клаудио Меруло, Джозеффо Зарлино и Костанцо Порта (который также был монахом-миноритом конвентуальным), и, вероятно, занимался у каждого из них. Меруло упомянул Дируту в предисловии к «Трансильвано» (1593) как одного из своих лучших учеников. С 1580 по 1585 год он был органистом в соборе Губбио. Он вернулся в Венецию в монастырь Фрари, где служил органистом с 1586 по 1589 год. К 1593 году он стал органистом в соборе Кьоджи. В эти годы он посвятил первую часть своего трактата «Трансильвано» Сигизмунду Баторию, князю Трансильвании. Позже он вернулся жить в Умбрию. С 1604 по 1610 год он вновь был органистом в соборе Губбио. В 1610 году из Губбио он посвятил вторую часть своего трактата «Трансильвано» Леоноре Орсини Сфорца, племяннице великого герцога Фердинанда I Тосканского. Он умер в Деруте в 1624 или 1625 году. Его племянник Агостино Дирута (около 1595 – около 1647) также был композитором и его учеником.
Diruta was born in Deruta in 1546 c. He became a friar minor conventual in the convent Perugia in 1566; later, from 1569 to 1574, he was in the convent of Correggio. Around 1578 he moved to Venice, where he met Claudio Merulo, Gioseffo Zarlino and Costanzo Porta (who was also a friar minor conventual), and he probably studied with each of them. Merulo mentioned Diruta in a prefatory letter to the Transilvano (1593), as one of his finest students. From 1580 until 1585 he was organist at the Gubbio cathedral. He returned in Venice at the Frari convent, where he was organist from 1586 until 1589. By 1593 he was organist at Chioggia cathedral. In these year he dedicated the first part of his treatise Il Transilvano to Sigismund Bathory, prince of Transylvania. Later he returned to live in Umbria. He was again organist at the Gubbio cathedral from 1604 to 1610. In 1610 from Gubbio he dedicated the second part of his treatise Il Transilvano to Leonora Orsini Sforza, niece of Grand Duke Ferdinand I of Tuscany. He died in Deruta in 1624 or 1625. His nephew Agostino Diruta (c. 1595 – c. 1647) was also a composer, and his pupil.
Работы
Основная работа Дируты — трактат в двух частях об игре на органе, контрапункте и композиции под названием Il Transilvano (Трансильванец), впервые опубликованный в 1593 году; он представляет собой диалог с Иштваном де Йосикой, дипломатом из Трансильвании, с которым Дирута познакомился во время одной из миссий Йосики в Италию. Это одно из первых практических обсуждений органной техники, в котором проводится различие между техникой игры на органе и техникой клавишных инструментов в целом. Его аппликатуры в значительной степени соответствуют общепринятым в то время: например, в его аппликатуре для гаммы до мажор большой палец не используется, а средний палец перекрещивается над безымянным; его работа — одна из первых попыток в Италии установить единообразие в аппликатуре клавишных инструментов. Как контрапунктист, Дирута предвосхищает Фукса в описании различных «видов» контрапункта: нота против ноты, две ноты против одной, задержания, четыре ноты против одной и так далее. В отличие от Фукса, он определяет менее строгий вид контрапункта, который был достаточен для импровизации; например, он не требует встречного движения и не запрещает последовательные совершенные консонансы. Он хорошо описывает современную клавишную практику, что можно увидеть в современных токкатах и канонах таких композиторов, как Меруло. Дирута включил в «Трансильвано» множество своих композиций, которые в основном носят дидактический характер, демонстрируя различные виды фигурации и представляя различные исполнительские задачи. Эти четыре токкаты являются одними из самых ранних примеров этюда. В Prima parte также включены токкаты других композиторов того времени, выбранные за их музыкальную и дидактическую ценность: Клаудио Меруло, Андреа Габриели, Джованни Габриели, Луццаско Луццаски, Антонио Романини, Паоло Куальяти, Винченцо Беллавере и Джозеффо Гуами. Вторая часть включает ричеркары Луццаски, Габриэле Фатторини и Адриано Банкиери.
Diruta's major work is a treatise in two parts on organ playing, counterpoint, and composition, entitled Il Transilvano (The Transylvanian) published for the first time in 1593; it is in the form of a dialog with Istvan de Josíka, a diplomat from Transylvania whom Diruta met during one of Josíka's missions to Italy. It is one of the first practical discussions of organ technique which differentiates organ technique from keyboard technique on other instruments. His fingerings largely follow the usual ones of his times: for example, his fingering for a C major scale never includes the thumb, and crosses the middle finger over the ring finger: his work is one of the earliest attempts in Italy to establish consistency in keyboard fingering. As a contrapuntist, Diruta anticipates Fux in describing the different "species" of counterpoint: note against note, two notes against one, suspensions, four notes against one, and so forth. Unlike Fux, he defines a less rigorous kind of counterpoint that was adequate for improvisation; for example it neither requires contrary motion nor prohibits successive perfect consonances. It describes contemporary keyboard practice well, as can be observed from the contemporary toccatas and canzonas of composers such as Merulo. Diruta included many of his own compositions in Il Transilvano, and they are mostly didactic in nature, showing different kinds of figuration, and presenting different kinds of performance problems. These four toccate are among the earliest examples of the etude. The Prima parte also includes toccatas by other composers of the time, chosen for their musical and didactic value: Claudio Merulo, Andrea Gabrieli, Giovanni Gabrieli, Luzzasco Luzzaschi, Antonio Romanini, Paolo Quagliati, Vincenzo Bellavere and Gioseffo Guami. The Seconda parte includes ricercares by Luzzaschi, Gabriele Fattorini and Adriano Banchieri.