Введение

Шампунь – американский комедийный фильм 1975 года режиссёра Хала Эшби, в главных ролях Уоррен Битти, Джули Кристи, Голди Хон, Ли Грант, Джек Уорден, Тони Билл и Кэрри Фишер, дебютировавшая в кино. Написанный в соавторстве с Робертом Тауном, фильм рассказывает о любвеобильном парикмахере из Лос-Анджелеса в день выборов 1968 года, который пытается одновременно поддерживать отношения с несколькими женщинами. Фильм представляет собой сатиру, затрагивающую темы сексуальной политики и морали конца 1960-х годов.

Сюжет

В канун президентских выборов в США 1968 года, успешный парикмахер из Беверли-Хиллз Джордж Ронди встречается с Фелисией, одной из своих нескольких клиентов/сексуальных партнеров, в своей квартире. Во время секса ему звонит Джилл, его наивная, молодая, будущая актриса, которая страдает от панической атаки, параноидально думая, что в её доме вторгся человек. Джордж бросается из своего дома, чтобы успокоить Джилл, что расстраивает Фелисию. Занимание и харизма Джорджа предоставили ему идеальную платформу, с которой он мог встречаться и заниматься сексом с красивыми женщинами, включая его нынешнюю девушку. Несмотря на это, 34-летний Джордж недоволен своей профессиональной жизнью; он является творческой звездой салона, в котором работает, но должен играть вторую скрипку перед Норманом, посредственным парикмахером, который владеет бизнесом. Джордж мечтает открыть свой салон, но не может убедить ни один банк одолжить ему необходимый капитал. Он ищет Фелисию и ее ничего не подозревающего мужа Лестера, чтобы финансировать его. Встреча Джорджа с Лестером дает ему второй секрет, который он должен хранить от своего бывшего благодетеля; нынешняя любовница Лестера, Джеки, является бывшей подругой Джорджа, возможно, самыми серьезными отношениями, которые у него когда-либо были. Джеки также лучшая подруга Джилл, что делает ситуацию еще более сложной. Джеки устраивает для Джорджа прическу, которая почти идентична прическе Фелисии. Между ними возникает сексуальное напряжение, и Джордж пытается поцеловать Джеки. Сначала Джеки отвергает Джорджа, но затем целует его обратно. Они собираются заняться сексом в ванной, когда слышат, как Лестер объявляет о своем прибытии. Когда Лестер входит в комнату, они притворяются, что Джордж заканчивает прическу Джеки. Лестер, который предполагает, что Джордж гей из-за его профессии, просит Джорджа сопроводить Джеки на вечеринку Республиканской партии в ночь выборов. Прибыв, Джордж оказывается в одной комнате с рядом нынешних и бывших сексуальных партнеров, включая Джилл (которая пришла с Джонни Поуп, кинорежиссёром, рассматривающим ее для роли в своем следующем фильме) и Фелисией. Джеки расстраивается, пьет слишком много и ведет себя возмутительно, поэтому Лестер просит Джорджа отвезти ее домой, но она отказывается ехать. Все директора, кроме Фелисии, откладывают на шикарную встречу в особняке Беверли-Хиллз, где гости предаются алкоголю, другим наркотикам и сексуальным увлечениям. Лестер, а через мгновение Джилл и Джонни, случайно наткнулись на пару, занимающуюся энергичным сексом в темноте на кухонном полу. Лестер с восхищением отзывается о встрече Джилл и Джонни, которые смотрят в окно в ошеломленном молчании. Внезапно дверь холодильника, которую Джордж не смог закрыть, открылась, и в ней появились Джеки и он. Лестер, шокированный, внезапно уходит. Разъяренная Джилл бросает стул, разбивает окно и ругает Джорджа. Джеки убегает, а Джордж пытается успокоить Джилл очевидной ложью, но Джилл, не смягченная, убегает, чтобы провести ночь с Джонни. На следующее утро Джилл встречает Джорджа у себя дома с одним из сережек Фелисии, которые она нашла в его постели. Когда она спрашивает о его флиртах, Джордж признается, что он искал карьеру в индустрии красоты как средство преследовать красивых женщин, и что его распутность, в то время как он чувствует, что он будет жить вечно, может означать, что он не любит ее. По возвращении домой, Джорджа встречает Лестер и несколько пугающих мужчин. Джордж и Лестер вскоре находят взаимопонимание. Лестер называет Джеки шлюхой и говорит, что ему надоело с ней. Лестер обещает Джорджу деловую сделку, и он с людьми уезжает. Джордж впоследствии отправляется к Джеки, но она с беспокойством убегает в своей машине, утверждая, что не хочет, чтобы Лестер нашел их вместе. Джордж гонится за ней на мотоцикле, и они оба прибывают на вершину холма, над которым стоит ее дом. Джордж делает предложение Джеки, но она говорит ему, что уже слишком поздно; она договорилась поехать в Акапулько с Лестером, который сказал, что разведется с Фелисией и женится на ней. Джеки оставляет Джорджа одного на витрине, откуда он с грустью наблюдает, как она уходит с Лестером.

Анализ

Ученый-кинолог Эммануэль Леви описывает фильм "Шампунь" как критику жизни в пригородах, сравнивая замкнутую среду Беверли-Хиллз с маленькими городками, изображенными в таких фильмах, как "Челюсти" и "Степфордские жены" (оба вышедшие в 1975 году). Он развивает тему политических мотивов фильма: созданный в 1975 году, менее чем через год после отставки Ричарда Никсона (в августе 1974 года) в связи с Уотергейтским скандалом, фильм проводит параллели между лицемерием и нечестностью Никсона и подобными проявлениями среди обычных американцев. Телевизор почти всегда включен, но никто не находит времени, чтобы по-настоящему смотреть, сводя экран к постоянному мельканию образов и звуков. Фильм показывает, что американцы стали рабами своей личной и сексуальной жизни в ущерб эмоциональной и политической вовлеченности. Ни один из персонажей не говорит о политике или не разбирается в ней. "Шампунь" – это история о продажности в сексе и политике, и о цене, которую за это приходится платить.

Прием

После выхода фильм в целом получил положительные отзывы критиков, которые высоко оценили талантливый актерский состав и остроумный, сатирический сценарий. Однако похвала не была единодушной: некоторые критики, в том числе Роджер Эберт, сочли фильм разочарованием. Критик Полин Кэл из The New Yorker дала фильму в целом положительный отзыв, отметив, что он "становится более значимым при пересмотре", а Уолтер Гудман из The New York Times написал, что "Эшби демонстрирует хорошую память на кинематографические клише последних двух десятилетий". В коммерческом плане "Шампунь" имел огромный успех. Созданный с бюджетом в 4 миллиона долларов, фильм собрал 49 407 734 доллара в домашнем прокате и 60 миллионов долларов в мировом прокате, став третьим по кассовым сборам фильмом 1975 года, уступив лишь "Челюстям" и "Пролетая над гнездом кукушки".

Награды

Номинант категории премии Результат Ссылка (Реф.) Премия «Оскар» Лучший актёр второго плана Джек Уорден Лучшая актриса второго плана Ли Грант Лучший оригинальный сценарий Роберт Таун и Уоррен Битти Лучшая работа художника-постановщика Художники-постановщики: Ричард Сильберт и У. Стюарт Кэмпбелл; Декоратор: Джордж Гейнс Премия Британской киноакадемии Лучший актёр второго плана Джек Уорден Премия «Золотой глобус» Лучший фильм – мюзикл или комедия Лучший актёр в кино – мюзикл или комедия Уоррен Битти Лучшая актриса в кино – мюзикл или комедия Джули Кристи Голди Хоун Лучшая актриса второго плана – кинофильм Ли Грант Национальное общество кинокритиков Лучший сценарий Роберт Таун и Уоррен Битти Круг кинокритиков Нью-Йорка Лучший сценарий Гильдия сценаристов Америки Лучшая комедия, написанная непосредственно для киноэкрана

Наследие

По отзывам, собранным ретроспективно, сайт-агрегатор рецензий Rotten Tomatoes присваивает фильму 68% на основе 40 рецензий, со средним баллом 6,6/10. Консенсус сайта гласит: «Шампунь направляет мрачно-комичный взгляд на Америку после Никсона, метко попадая в ряд актуальных целей». Фильм отмечен Американским институтом кино в следующих списках:
2000: AFI’s 100 Years… 100 Laughs – #47

Компания Sony Pictures Home Entertainment выпустила фильм «Шампунь» на DVD в январе 2003 года. 16 октября 2018 года The Criterion Collection переиздала фильм на Blu-ray и DVD в специальном издании, включающем новое 4K-сканирование оригинальных киноплёнок. Фильм «Шампунь» также послужил источником вдохновения для эксплуатационного фильма 1976 года «Чёрный шампунь» режиссёра Грейдона Кларка, который является примером распространённой практики в жанре блэксплойтейшн – намеренного использования названий успешных фильмов с преимущественно белым актёрским составом для создания афроамериканских «альтернатив» этим фильмам. Кларк объяснил в интервью, что его побудило снять фильм о сексуальных похождениях чернокожего парикмахера, вдохновлённый работой Эшби, желание избежать создания фильма о сутенерах, частных детективах или наркоторговцах – типичных героях фильмов блэксплойтейшн.