Введение

Французский драматург (1862–1921)

Жорж Леон Жюль Мари Федо (ʒɔʁʒ fɛ.do; 8 декабря 1862 – 5 июня 1921) – французский драматург эпохи Бель Эпок, прославившийся своими фарсами, написанными в период с 1886 по 1914 год. Федо родился в Париже в семье среднего класса и вырос в художественной и литературной среде. С ранних лет он увлекался театром, писал пьесы и организовывал школьную драматическую труппу. В юности он сочинял комические монологи, а затем перешел к более крупным произведениям. Его первая полнометражная комедия, «Фр», была хорошо принята, но за ней последовала серия относительных неудач. В начале 1890-х годов он на время оставил писательскую деятельность и изучал приемы выдающихся мастеров французской комедии, в частности Эжена Лабиша, Альфреда Хеннекена и Анри Мейлака. Совершенствуя свое мастерство, а иногда и в соавторстве, он написал семнадцать полнометражных пьес между 1892 и 1914 годами, многие из которых вошли в основной репертуар театров Франции и других стран. Среди них – «Отель «Свободный обмен»» (L'Hôtel du libre échange, 1894), «Дама из «Максима»» (La Dame de chez Maxim, 1899), «Блоха в ухе» (La Puce à l'oreille, 1907) и «Займись Амелией!» (Occupe-toi d'Amélie!, 1908). Пьесы Федо отличаются тщательно проработанными персонажами, с которыми зрители могли себя соотнести, и динамичными комическими сюжетами, основанными на недоразумениях, попытках адюльтера, мгновенной реакции и шатком счастливом финале. После большого успеха при жизни, его произведения были забыты после смерти, пока в 1940-х и 1950-х годах постановки Жана Луи Барро и Комеди Франсез не привели к возрождению интереса к его творчеству, сначала в Париже, а затем и во всем мире. Личная жизнь Федо была омрачена депрессией, неудачными азартными играми и разводом. В 1919 году его психическое состояние резко ухудшилось, и он провел последние два года в санатории в Рюэле (ныне Рюэль-Мальмезон) под Парижем. Он умер там в 1921 году в возрасте пятидесяти восьми лет.

Ранние годы

Фейдо родился в доме своих родителей на улице де Клиши в Париже 8 декабря 1862 года. Мать Фейдо, Лодзия Богаславова, урождённая Зелевская (1838–1924), была известна как Леокади. Когда она вышла замуж за Эрнеста Фейдо в 1861 году, ему было сорок лет, он был бездетным вдовцом, а ей – двадцать два. Она была знаменитой красавицей, и поползли слухи, что она была любовницей герцога де Морни или даже императора Наполеона III, и что один из них мог быть отцом Жоржа, её первого ребёнка. Позже Леокади заметила: «Как можно быть настолько глупым, чтобы поверить, что такой умный мальчик, как Жорж, – сын этого идиотского императора!» Но наибольший успех Фейдо пришёл в фарсе. Он говорил, что заработал столько денег на пьесе «Дама из Максима», что мог позволить себе двухлетний перерыв в писательстве и посвятить себя своему увлечению – живописи. Эта пьеса до сих пор пользуется любовью французской публики, а в англоязычных странах наибольшую популярность приобрела «Блоха в ухе».

Смешный стиль

Критик С. Бейнон Джон противопоставляет фарс Фейдо фарсу английского театра того же периода – последний "уютный и доброжелательный", а фарс Фейдо – "резко подрывающий устои". Джон также противопоставляет Фейдо более раннему французскому фарсатору, Эжену Лабишу: "Мир Лабиша, хотя и фантастический, укоренен в обычной жизни; мир Фейдо жесток, клаустрофобен и пропитан безумием". Обсуждая свою технику, Фейдо говорил: "Когда я сажусь писать пьесу, я определяю тех персонажей, у которых есть все основания избегать друг друга; и я делаю своей задачей свести их вместе как можно скорее и как можно чаще". Он тщательно избегал остроумных диалогов в своих пьесах, считая, что они прерывают действие. Критик В. Д. Ховарт обобщает типичный драматический шаблон Фейдо как "кошмарную последовательность событий в, казалось бы, непримечательных жизнях". Когда Фейдо прервал работу над пьесами, чтобы изучить произведения своих самых успешных предшественников, он сосредоточился в особенности на трех драматургах: Лабише, Хеннекене и Майлаке. Современные отзывы о Фейдо были весьма разнообразны. Катуль Мендес писал: "Я продолжаю сожалеть о том, что г-н Жорж Фейдо использует свой поистине выдающийся талант на пьесы, которые будут поставлены четыре или пятьсот раз, но никогда не будут прочитаны". Для других же это были его величайшие достижения, сопоставимые со Стриндбергом в их натурализме; Фейдо в этом контексте воспринимался как моралист, а также как развлекатель. Авторы "Анналов театра и музыки" и критики из "Фигаро" считали, что именно его фарсы сделали Фейдо несравненным.

Полнометражные произведения

Эглантина д’Амбуаз pièce historique en deux actes et 3 tableaux 1873 – – Дикая роза Амбуаза Ювенилия: не ставилась при жизни Фейдо fr comédie en 3 actes 1886 Ренессанс 79 Дамский портной La Lycéenne vaudeville opérette en 3 actes 1887 Новинки 20 Школьница, музыка Гастона Серпетта Chat en poche vaudeville en 3 actes 1888 Дежазе 36 Свинья в мешке Les Fiancés de Loches vaudeville en 3 actes 1888 Клуни 64 Обрученные из Лоша с Морисом Девалььером L'Affaire Эдуарда vaudeville en 3 actes 1889 Вариете 17 Дело Эдуарда Le Mariage de Barillon vaudeville en 3 actes 1890 Ренессанс 26 Свадьба Барйона с Девалььером Monsieur chasse! comédie en 3 actes 1892 Пале-Рояль 114 Месье на охоте! Champignol malgré lui vaudeville en 3 actes 1892 Новинки 434 Шампиньоль против воли, с Девалььером Le Système Ribadier vaudeville en 3 actes 1892 Пале-Рояль 78 Система Рибадье с Морисом Геннекеном Le Ruban vaudeville en 3 actes 1894 Одеон 45 Лента с Девалььером L'Hôtel du libre échange vaudeville en 3 actes 1894 Новинки 371 Отель «Свободная торговля» с Девалььером Un fil à la patte vaudeville en 3 actes 1894 Пале-Рояль 129 Запутавшийся в ногах Le Dindon comédie en 3 actes 1896 Пале-Рояль 238 Простофиля La Dame de chez Maxim vaudeville en 3 actes 1899 Новинки 579 Дама из «Максима» Le Billet de Joséphine opéra 1902 Гаите 16 Билет Жозефины La Main passe! comédie en quatre actes 1904 Новинки 211 Рука крутится L'Âge d'or comédie musicale en 3 actes et neuf tableaux 1905 Вариете 33 Золотой век, с Девалььером; музыка Луи Варне Le Bourgeon comédie de moeurs en 3 actes 1906 Водевиль 92 Почка La Puce à l'oreille vaudeville en 3 actes 1907 Вариете 86 Блоха в ухе Occupe toi d'Amélie! comédie en 3 actes 1908 Новинки 288 Займись Амели! с Франсисом Круассе Je ne trompe pas mon mari! vaudeville en 3 actes 1914 Афине 200 Я не изменяю мужу, с Рене Петером Cent millions qui tombent pièce en 3 actes – – Сто миллионов, которые падают, неоконченная À qui ma femme? vaudeville en 3 actes – – Чья жена? не ставилась при жизни Фейдо.

Наследие

После его смерти пьесы Фейдо были забыты на многие годы. Лишь в 1940-х годах в Париже были возобновлены крупные постановки, после чего Фейдо постепенно стал неотъемлемой частью репертуара во Франции и за рубежом. Впервые в 1941 году Comédie Française включила в свой репертуар пьесу Фейдо, поставив одноактную «Feu la mère de Madame» в постановке Фернана Ледю с Мадлен Рено и Пьером Бертеном в главных ролях. В 1948 году в театре Мариньи Рено сыграла в первой постановке «Occupe-toi d’Amélie!» со времен оригинала Фейдо 1908 года, в труппе, которую она основала вместе с Жаном Луи Барро. Они показали эту постановку на Бродвее в 1952 году и в Вест-Энде в 1956 году, играя на оригинальном французском языке и получив восторженные отзывы нью-йоркских и лондонских критиков. Тем временем Comédie Française поставила свою первую полнометражную пьесу Фейдо – «Le Dindon» (1951). Английские адаптации были известны еще при жизни Фейдо, и в 1950-х годах начали появляться новые версии, включая «Отель «Свободный обмен»» Питера Гленвилла (1956, по мотивам «L’Hôtel du libre échange») и «Присмотри за Люлю» Ноэля Коварда (1959, по мотивам «Occupe-toi d’Amélie!»).

1960-е годы ознаменовались двумя знаменитыми постановками Жака Шарона. Это привело к приглашению Лоуренса Оливье к Шарону поставить адаптацию Джона Мортимера «La Puce à l’oreille» под названием «Блоха в ухе» для Национального театра (1966). За этим последовала постановка «Кот среди голубей» Мортимера в Вест-Энде (1969). В 1970-х годах Comédie Française добавила в свой репертуар еще две пьесы Фейдо: «Mais n’te promène donc pas toute nue!» (1971) и «La Puce à l’oreille» (1978), обе в постановке Жана-Лорана Коше. В Нью-Йорке были поставлены «Le Dindon» (1972, как «В каждом браке есть свой…»), «La Main passe» (1973, как «Chemin de fer») и «Monsieur chasse!» (1978, как «13 rue de l’amour»). В Лондоне Национальный театр представил вторую адаптацию Мортимера – «Леди из «Максима»» (1977). В течение последних двух десятилетий XX века интерес к Фейдо не угасал. Comédie Française представила еще четыре его пьесы: «Дама из «Максима»» (1981) в постановке Жана Поля Руссильона, «Леони опережает время» (1985) в постановке Стюарта Сейда, «Заботься об Амели!» (1995) в постановке Роже Планшона и «Кот в мешке» (1998) в постановке Мюриэль Майетт. Было множество постановок Фейдо в театрах Парижа, городов Франции и Брюсселя, включая семь постановок «Системы Рибадье», три «Месье Шасс!», пять «Дамы из «Максима»» и четыре «Блохи в ухе». В Лондоне Национальный театр представил адаптацию Мортимера «L’Hôtel du libre échange» (1984, как «Маленький отель с видом»), которая позже была поставлена на Бродвее. Другие английские адаптации включали версии Питера Холла и Ники Фрей «Le Dindon» (1994, как «Абсолютная индейка») и «Occupe-toi d’Amélie!» (1996, как «Позаботься о Милли»). В течение первых двух десятилетий XXI века Comédie Française представила семь постановок Фейдо: «Le Dindon» (2002, режиссер Лукас Хемлеб), «Un Fil à la patte» (2010, Жером Дешамп), «Quatre pièces» – сборник из четырех одноактных пьес и монолога («Amour et Piano», «Un monsieur qui n’aime pas les monologues», «Fiancés en herbe» и «Feu la mère de madame», 2009, Джан Мануэль Рау), «Le Cercle des castagnettes» (монологи, 2012, Ален Франсон), «Le Système Ribadier» (2013, Забу Брейтман), «L’Hôtel du libre échange» (2017, Изабель Нанти) и «La Puce à l’oreille» (2019, Лило Баур). В базе данных Internet Broadway Database нет записей о постановках Фейдо в XXI веке. Среди британских постановок – версия Фрей 2003 года «Le Système Ribadier» (как «Где есть воля») в постановке Холла и «Блоха в ухе» Мортимера, возобновленная в Old Vic в 2010 году в постановке Ричарда Эйра.

Адаптации

Несколько пьес Фейдо были адаптированы для кино и телевидения. Несмотря на то, что он активно работал в первые годы развития кинематографа, он так и не написал ни одного сценария для него, но уже через два года после его смерти в 1921 году другие писатели и режиссеры стали использовать его пьесы в качестве основы для фильмов, и было снято более двадцати таких фильмов в разных странах и на разных языках. По крайней мере, четырнадцать его пьес были адаптированы для телевидения.