Введение

Американский современный художник Мэтью Барни (родился 25 марта 1967 года) — американский современный художник и кинорежиссёр, работающий в области скульптуры, кино, фотографии и графики. Его работы исследуют взаимосвязи между географией, биологией, геологией и мифологией, а также важные темы, такие как сексуальность, половые отношения и конфликт. Его ранние произведения представляли собой скульптурные инсталляции, объединенные с перформансами и видео. В период с 1994 по 2002 год он создал цикл «Кремастер» — серию из пяти фильмов, которые Джонатан Джонс из The Guardian назвал «одним из самых изобретательных и выдающихся достижений в истории авангардного кино». Он также известен своими проектами Drawing Restraint 9 (2005), River of Fundament (2014) и Redoubt (2018).

Жизнь и карьера

Мэтью Барни родился 25 марта 1967 года в Сан-Франциско, штат Калифорния, младшим из двух детей, и прожил там до 7 лет. С 1973 по 1985 год он жил в Бойсе, штат Айдахо, где его отец устроился администратором кейтеринговой службы при Государственном университете Бойса, и где он учился в начальной, средней и старшей школе. Его родители развелись, а его мать была абстрактным художником.

В 1985 году Барни был приглашен в Йельский университет для игры в футбол и планировал поступать на программу пред-медицинского образования, но также намеревался изучать искусство. Он жил с ней в пентхаусе в Бруклин-Хайтс. К сентябрю 2013 года Барни и Бьорк больше не были вместе; Бьорк рассказала о расставании в своем альбоме Vulnicura, выпущенном в 2015 году. По состоянию на 2014 год у Барни была студия в Лонг-Айленд-Сити, Квинс.

Стягивающий сдерживающий элемент (1987 г. по настоящее время)

Серия «Ограничение рисунка» началась в 1987 году как серия студийных экспериментов, основанных на атлетической модели развития, в которой рост происходит только через сдерживание: мышца встречает сопротивление, напрягается и разрушается, а в процессе заживления становится сильнее. Буквально ограничивая тело во время попытки создать рисунок, Drawing Restraint 1–6 (1987–89) были задокументированы с помощью видео и фотографии. Drawing Restraint 7 знаменует собой приток нарратива и характерообразования, в результате чего появилось трехканальное видео и серия рисунков и фотографий, за которые Барни был удостоен премии Aperto на Венецианской биеннале 1993 года. Серия из десяти витрин с рисунками, Drawing Restraint 8, была включена в Венецианскую биеннале 2003 года и предвосхитила нарративное развитие для Drawing Restraint 9 (2005). Крупный проект, состоящий из полнометражного фильма и саундтрека, написанного Бьорк, крупномасштабных скульптур, фотографий и рисунков, Drawing Restraint 9 был построен на темах, таких как религия синто, чайная церемония, история китобойного промысла и замена китового жира рафинированной нефтью. Полная ретроспектива работ Барни до Drawing Restraint 9 была проведена в Музее современного искусства Сан-Франциско в 2006 году и включала более 150 объектов различных медиа. Drawing Restraint 10–16 (2005–07) – это сайт-специфические перформансы, напоминающие более ранние работы, созданные в Йельском университете. Drawing Restraint 17 и 18 были представлены в Schaulager в Базеле в 2010 году в рамках выставки «Простыня с раной и гвоздем», обзора серии Drawing Restraint до Drawing Restraint 18. Drawing Restraint 19 использует скейтборд в качестве инструмента для рисования. Блок графита закреплен под декой скейтборда с передней стороны. Скейтбордист выполняет ноуз-мануал (колесо на носу доски, наклоняясь в направлении движения) по гладкой поверхности, наклоняя нос доски вперед и оставляя за собой графитовую линию. Работа была частью благотворительной художественной выставки и аукциона под названием «Good Wood», призванного привлечь внимание и собрать средства для парка скульптур Ride It Sculpture Park компании Power House Productions в Детройте, штат Мичиган. Трюк был выполнен на месте скейтбордистом Лэнсом Маунтином, задокументирован фотографом Джо Бруком и опубликован в журнале Juxtapoz в февральском выпуске 2013 года. Доска была приобретена компанией People Skate and Snowboard и выставлена в их единственном магазине в Киго-Харбор, штат Мичиган.

Цикл Кремастера (1994-2002)

Эпический цикл «Кремэстер» Мэттью Барни (1994–2002) – это самодостаточная эстетическая система, состоящая из пяти полнометражных фильмов, исследующих процессы созидания. Цикл разворачивается не только в кинематографическом плане, но и посредством фотографий, рисунков, скульптур и инсталляций, создаваемых художником в связи с каждым эпизодом. Его концептуальной отправной точкой является мужская кремастерная мышца, контролирующая сокращения яичек в ответ на внешние стимулы. Джонатан Беплер, давний соавтор Барни, сочинял и аранжировал саундтреки к фильмам. Проект изобилует анатомическими аллюзиями на положение репродуктивных органов в ходе эмбрионального процесса половой дифференциации: «Кремэстер 1» представляет собой наиболее «поднятое» или недифференцированное состояние, а «Кремэстер 5» – наиболее «опущенное» или дифференцированное. Цикл неоднократно возвращается к тем моментам раннего полового развития, когда исход процесса еще не предопределен. В метафорической вселенной Барни эти моменты символизируют состояние чистой потенциальности. По мере развития цикла в течение восьми лет Барни обратился к областям, выходящим за рамки биологии, чтобы исследовать создание формы, используя нарративные модели из других сфер, таких как биография, мифология и геология. Фотографии, рисунки и скульптуры расходятся от повествовательного ядра каждой части фильма. Фотографии Барни, оформленные в пластиковые рамки и часто представленные в диптихах и триптихах, концентрирующих моменты сюжета, нередко подражают классическому портрету. Его рисунки, выполненные графитом и вазелином, отражают ключевые аспекты концептуальной структуры проекта.

Река Фундамента (20062014)

"Река основы" представляет собой оперу в трех актах, вольно основанную на романе Нормана Мейлера «Древние вечера». Центральная сцена фильма – абстракция отпевания Мейлера, разворачивающаяся в точной копии квартиры покойного автора в Бруклин-Хайтс с участием Мэгги Джилленхол, Пола Джайматти, Элейн Стрич, Эллен Бёрстин, Питера Дональда Бадаламенти II, Джоан Ла Барбары и джазового перкуссиониста Милфорда Грейвса.

Редукт (20182021)

Барни начал работу над новым двухчасовым фильмом "Редубт" в 2017 году, премьера которого состоялась в марте 2019 года. Действие фильма разворачивается в горном массиве Савтут в штате Айдахо, США, и в нём используются различные мифологические пласты, включая миф о Диане и Актеоне, а также отсылки к неоднозначному повторному заселению гор Савтут волками и металлургии, для обсуждения темы "места человечества в природном мире". Галерея искусств Йельского университета представила фильм "Редубт" 1 марта 2019 года одновременно с выставкой масштабных бронзовых и латунных скульптур и гальванических гравюр, вдохновленных фильмом. Впоследствии выставка переместилась в UCCA Пекин (2019–2020 гг.), а затем в галерею Хейворда в Лондоне (2020–2021 гг.).

Выступление

Барни исследовал возможности живых выступлений перед публикой. В произведениях REN и Guardian of the Veil вновь обращается к языку цикла «Кремастер», посредством ритуального исследования египетской символики, вдохновленного романом Нормана Мейлера «Древние вечера». Guardian of the Veil состоялся 12 июля 2007 года на Международном фестивале в Манчестере (Англия). REN состоялся 18 мая 2008 года в Лос-Анджелесе. Его выступление 2 октября 2010 года, KHU, вторая часть семичастной серии выступлений в сотрудничестве с Джонатаном Беплером, вдохновленной «Древними вечерами», прошло в Детройте. В июне 2009 года совместная работа Барни и Элизабет Пейтон под названием «Кровь двоих» была представлена на открытии выставочного пространства Фонда Десте, «Скотобойня», расположенного на греческом острове Гидра. В ходе двухчасового представления водолазы извлекли из близлежащей бухты витрину с рисунками, которые находились под водой несколько месяцев. Похоронная процессия рыбаков подняла витрину по извилистой лестнице. В какой-то момент на витрину положили мертвого акулу, и рыбаки двинулись в галерею, неся витрину и акулу в сопровождении зрителей и стада коз. В «Скотобойне» витрину открыли, вылили воду, и рисунки были представлены. В конечном итоге акулу приготовили и подали гостям.

Общественные проекты

В июне 2017 года Барни, местный куратор Брэндон Стосуй и другие художники установили Remains Board на своей студии в Лонг-Айленд-Сити. Доска представляет собой большие семисегментные цифровые часы, видимые из здания ООН и центра Манхэттена, отсчитывающие дни, часы и минуты, оставшиеся до окончания первого срока президентства Дональда Трампа. Remains Board был впервые освещен во время продолжительного перформанса, представляющего собой физическую комедию, исполненного Джошем Фадемом. В день инаугурации в 2021 году, в 12:00, Хейла Хант Хендрикс из Liturgy исполнила гитарное соло под Remains Board, когда часы начали приближаться к 00:00:00.

Выставки

После участия в двух групповых выставках в галерее Althea Viafora в Нью-Йорке в 1990 году, для сезона 2000/2001 в Венской государственной опере Барни создал масштабную картину (176 кв.м.) в рамках выставочного проекта "Занавес безопасности", разработанного музеем in progress. Выставка "Мэттью Барни: Цикл Кремастера", представляющая работы из всего цикла и организованная Музеем Соломона Р. Гуггенхайма, впервые состоялась в Музее Людвига в Кельне в июне 2002 года, после чего экспонировалась в Музее современного искусства города Парижа и Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке. В 2005 году Музей современного искусства XXI века в Каназаве организовал масштабную выставку всей серии "Drawing Restraint", которая затем была показана в Leeum, Музее искусств Samsung в Сеуле; Музее современного искусства Сан-Франциско; Галерее Серпентин в Лондоне; и Kunsthalle Wien в Вене. В 2014 году Барни представил "Реку фундамента" в Haus der Kunst в Мюнхене. Позднее выставка переместилась в Музей старого и нового искусства в Хобарте, Тасмания, и Музей современного искусства в Лос-Анджелесе. "Река фундамента" была признана самым масштабным кинопроектом со времен "Цикла Кремастера" и первой крупной персональной музейной выставкой Барни в Лос-Анджелесе. В 2019 году Художественная галерея Йельского университета представила "Matthew Barney: Redoubt" – первую персональную музейную выставку в США после показа "River of Fundament" в Музее современного искусства в Лос-Анджелесе в 2015–2016 годах.

Критический анализ

Работа Барни вызвала сильную критическую реакцию, как положительную, так и отрицательную. Работы Барни сравнивают с творчеством перформансистов Криса Бердена и Вито Акончи, а некоторые критики утверждают, что искусство Барни одновременно является критикой и прославлением коммерциализма и блокбастеров. Комментируя загадочную природу серии Cremaster, Александра Келлер и Фрейзер Уорд пишут:

Философ Артур С. Данто, хорошо известный своими работами по эстетике, высоко оценил творчество Барни, отметив важность использования Барни систем знаков, таких как масонская символика. Другие утверждают, что работы Барни – это современные проявления сюрреализма. По словам Криса Чанга, фильмы Барни "Кремастер", хотя и "полностью таинственны, герметичны и самозамкнуты, тем не менее периодически предлагают одни из самых загадочно красивых экспериментальных кинообразов, которые вам когда-либо доведется увидеть". "Является ли работа Барни новым началом для нового столетия?" – спрашивает Ричард Лакайо в журнале Time. "Это скорее очень энергичное стремление к началу, в котором всевозможные образы поставлены на службу сложной фантазии одного человека о возвращении в утробу матери. Там вечно формируется что-то прекрасное и одновременно раздражающее. Родит ли он когда-нибудь?" Работа Барни на Манчестерском международном фестивале 2007 года получила смешанные отзывы. "Барни – настоящий художник. Когда он обращает свое безграничное воображение к теме, он погружается в ее глубины, чтобы создать образы и внедрить идеи, которые навсегда остаются в памяти", – пишет искусствовед Ричард Дормент в The Daily Telegraph. Канье Уэст также восхищается творчеством Барни и признал его одним из источников вдохновения для музыкального видео на песню Уэста "Famous".

Награды и премии

Премия «Европа 2000», Aperto '93, 45-я Венецианская биеннале, 1993. Премия Hugo Boss, Музей Гуггенхайма, 1996. Премия Джеймса Д. Феллана за видеоарт, Bay Area Video Coalition, Фонд Сан-Франциско, 1999. Премия Glen Dimplex, Ирландский музей современного искусства, Дублин, 2002. Премия Kaiser Ring, Музей современного искусства, Гослар, Германия, 2007. Премия Golden Gate Persistence of Vision, 54-й Международный кинофестиваль Сан-Франциско, 2011.

Публикации

Кирк, Кара. Мэттью Барни: Новая работа. Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско, 1991. Уэйкфилд, Невилл и Ричард Флуд. Автомобиль для пилюли высокомерия. Музей Бойманс Ван Бёнинген, Роттердам, 1995. Барни, Мэтью. Кремастер 4. Фонд Картье, Париж и Галерея Барбары Гладстон, Нью-Йорк, 1995. Кертес, Клаус. Мэттью Барни: Ограничение рисунка, том 7. Cantz Verlag, Остфильдерн, Германия, 1996. Барни, Мэтью. Кремастер 1. Kunsthalle Wien, Музей современного искусства Базеля, Базель, 1997. Барни, Мэтью. Кремастер 5. Portikus, Франкфурт, и Галерея Барбары Гладстон, Нью-Йорк, 1997. Флуд, Ричард и Мэтью Барни. Кремастер 2. Художественный центр Уокера, Миннеаполис, 1999. Барни, Мэтью. Кремастер 3. Музей Гуггенхайма, Distributed Art Publishers, Inc., Нью-Йорк, 2002. Барни, Мэтью. Мэттью Барни / Цикл Кремастера. Meeting House Square, Temple Bar, Дублин, 2002. Спектор, Нэнси и Невилл Уэйкфилд. Мэттью Барни: Цикл Кремастера. Издания Музея Гуггенхайма и Harry N. Abrams, Inc., Нью-Йорк, 2002. Кваран, Гуннар Б. и Нэнси Спектор. Мэттью Барни: Цикл Кремастера. Музей современного искусства Аструпа Фернли, Осло, 2003. Макки, Фрэнсис, Ханс Ульрих Обрист и Мэтью Барни. Ограничение рисунка, том 1. Walther König, Кельн, 2005. Хасегава, Ицуко и Шиничи Накагава. Ограничение рисунка, том 2. Uplink Co., Токио, 2005. Барни, Мэтью. Ограничение рисунка, том 3. Музей искусств Лиум Самсунг, Сеул, 2005. Барни, Мэтью. Ограничение рисунка, том 4. JMc & GHB Editions, Нью-Йорк и Sammlung Goetz, Мюнхен, 2007. Уэйкфилд, Невилл. Ограничение рисунка, том 5. Walther König, Кельн, 2007. Барни, Мэтью. Мэттью Барни. Музей современного искусства Мёнхехаус, Гослар, Германия, 2007. Барни, Мэтью, Карстен Лёкман и Стефан Урбашек. Мэттью Барни. Kunstverlag Ingvild Goetz, Мюнхен, 2007. Барни, Мэтью и Ольга Гамбари. Мэттью Барни: Современная мифология. Fondazione Merz, Турин, 2009. Кук, Ангус. Мэттью Барни и Элизабет Пейтон: "Кровь двоих". Фонд современного искусства Deste, Греция, Walther König, Кельн, 2009. Барни, Мэтью. Ограничение рисунка, том 6. Schaulager/Laurenz Foundation, Базель, 2010. Барни, Мэтью. Мэттью Барни: Программа KHU. Barney Studio, Нью-Йорк, 2010. Барни, Мэтью. Мэттью Барни: Лист молитвы с раной и гвоздем. Schaulager, Швейцария, и Schwabe Verlag Basel, Базель, 2010. Барни, Мэтью. Мэттью Барни: DJED Playbill, Галерея Гладстона, Нью-Йорк, 2011. Дерво, Изабель. Возвышающий сосуд: рисунки Мэттью Барни. Библиотека и музей Моргана, Нью-Йорк, 2013. Энвезор, Окуи, Хилтон Альс, Дидрих Дидрихсен, Хоми К. Баба, Дэвид Уолш и Луиза Нери. Река Фундамента. Н.Й.: Skira Rizzoli, Нью-Йорк, 2014. Барни, Мэтью, Памела Фрэнкс и Элизабет Ходермарски. Мэттью Барни: Редут. Конн.: Yale University Press, Нью-Хейвен, 2019. Барни, Мэтью, Памела Фрэнкс и Элизабет Ходермарски с предисловием Филиппа Тинари. 马修 · 巴尼:堡垒. Издательство культуры и искусства, Пекин, 2019.