Введение

Жанр электронной музыки
жанр электронной музыки

Брейкбит — это широкий тип электронной музыки, который обычно использует сэмплированные барабанные брейки из ранних записей фанка, джаза и R&B. Брейкбиты использовались в таких стилях, как флорида-брейкс, хип-хоп, джангл, драм-н-бейс, биг-бит, брейкбит-хардкор и британские гаражные стили (включая 2-степ, брейкстеп и дабстеп).

Этимология

Происхождение слова "breakbeat" заключается в том, что сэмплированные барабанные лупы возникали во время "брейка" в музыке – например, Amen break (барабанное соло из "Amen, Brother" группы The Winstons) или Think Break (из песни "Think (About It)" Лин Коллинз). Этот стиль был скопирован и усовершенствован пионерами хип-хопа, диджеями Африкой Бэмбаата и Grand Wizard Theodore. Он был чрезвычайно популярен в клубах и на танцплощадках, поскольку расширенные брейки давали брейкдансерам больше возможностей продемонстрировать свое мастерство. К концу 1970-х годов брейкбиты заняли значительное место в хип-хопе. В 1980-х годах развитие технологий сделало сэмплирование брейков более простым и доступным для диджеев и продюсеров, что способствовало коммерциализации хип-хопа. Благодаря ранним техникам, таким как остановка и перезапись ленты, к 1980-м годам технология позволяла любому, у кого был магнитофон, находить и использовать брейкбиты.

1990-е: эволюция в качестве электронного танцевального жанра

В конце 1980-х брейкбит стал важной составляющей многих жанров брейк-музыки, получивших популярность на мировой танцевальной сцене, включая acid breaks, электро-фанк и майамский басс, а спустя десять лет – big beat и nu skool breaks. В начале 1990-х артисты и продюсеры acid house начали использовать сэмплы брейкбита в своей музыке для создания брейкбит-хардкора. Хардкорная сцена затем разделилась на поджанры, такие как джангл и драм-н-бейс, которые, как правило, были быстрее и больше ориентированы на сложные сэмплированные барабанные паттерны. Примером этого является альбом Goldie – Timeless. Джош Лоуфорд из Ravescene предсказал, что брейкбит станет «смертным приговором для рейвов», поскольку постоянно меняющиеся барабанные ритмы брейкбит-музыки не позволяли достичь того же отстраненного, трансового состояния, которое обеспечивали стандартные, устойчивые 4/4 биты хауса. Включая множество элементов этих жанров, в начале и середине 1990-х появился поджанр Florida breaks, который вскоре завоевал международную популярность среди продюсеров, диджеев и клубной публики. В 1994 году влиятельный техно-проект Autechre выпустил EP Anti в ответ на Закон о уголовном правосудии и общественном порядке 1994 года, намеренно используя передовое алгоритмическое программирование для генерации не повторяющихся брейкбитов на протяжении всей продолжительности треков, чтобы подорвать юридические определения в этом законодательстве, в котором в разделе, наделяющем полицию полномочиями удалять посетителей с рейвов, было указано, что «музыка» включает звуки, полностью или преимущественно характеризующиеся последовательностью повторяющихся ритмов. В конце 1990-х появился еще один стиль брейкбита – фанки-брейк, который объединял элементы транса, хип-хопа и джангла. Его пионерами стали The Chemical Brothers и лейбл Mo'Wax Records Джеймса Лавелла. Жанр достиг коммерческого пика в 1997 году, когда подобная музыка возглавляла поп-чарты и часто использовалась в рекламе. Самыми известными исполнителями этого звучания были The Prodigy, Death in Vegas, The Crystal Method и Propellerheads.

Характеристики

Темп треков в стиле брейкбик, варьирующийся от 110 до 150 ударов в минуту, позволяет диджеям миксовать брейкбиты с широким спектром различных жанров в своих сетах. Это привело к использованию брейкбитов во многих треках хип-хопа, джангла/drum & bass и хардкора. Их также можно услышать в другой музыке – от популярной до фоновой, например, в рекламе автомобилей и одежды на радио или телевидении.

"Аминь"

Брейк "Amen", ударный брейк из песни The Winstons "Amen, Brother", общепризнан как один из самых используемых и семплированных брейков в музыке, основанной на брейкбитах. Впервые этот брейк был использован в треке "King of the Beats" группы Mantronix, и с тех пор он прозвучал в тысячах песен.

Взятые образцы

С появлением цифрового сэмплирования и редактирования музыки на компьютере, брейкбиты стало намного проще создавать и использовать. Теперь, вместо того чтобы вырезать и склеивать фрагменты магнитной ленты или постоянно крутить две пластинки одновременно, компьютерная программа позволяет бесконечно вырезать, вставлять и зацикливать брейкбиты. К ритму, и даже к отдельным звукам, можно добавлять цифровые эффекты, такие как фильтры, реверберация, инверсия, растяжение времени и изменение высоты тона. Отдельные инструменты из брейкбита можно сэмплировать и комбинировать с другими, создавая совершенно новые брейкбит-паттерны.

Юридические вопросы

С ростом популярности брейкбита и появлением цифровых аудио-сэмплеров, компании начали продавать "брейкбит-паки" специально для того, чтобы помочь артистам создавать брейкбиты. CD с набором брейкбитов содержал множество сэмплов брейкбитов из разных песен и у разных исполнителей, зачастую без их разрешения или даже ведома.

Кислотные переломы

"Acid breaks" или "chemical breaks" – это acid house, но с брейкбитом вместо хаус-бита. Одним из первых синтезаторов, применённых в acid-музыке, был Roland TB-303, использующий резонансный фильтр нижних частот для выделения гармоник звука.

Большой ритм

Биг-бит — термин, используемый британской музыкальной прессой с середины 1990-х годов для описания музыки таких исполнителей, как The Prodigy, Cut La Roc, Fatboy Slim, The Chemical Brothers, The Crystal Method и Propellerheads, характеризующейся энергичными брейкбитами и петлями и паттернами, созданными с помощью синтезаторов, что роднит её с другими жанрами электронной танцевальной музыки, такими как техно и acid house.

Постепенные перерывы

Прогрессивные брейки, или прог-брейки, также известные как атмосферные брейки, — это поджанр брейкбита, представляющий собой, по сути, слияние брейкбита и прогрессив-хауса. Как и прогрессив-хаус, этот поджанр характеризуется "трансовым" звучанием. Его отличительными чертами являются протяженные синтезаторные пэды и текстуры, мелодичные синтезаторные лиды, глубокая реверберация и электронные брейкбиты. Однако, в отличие от прогрессив-хауса, в прогрессивных брейках редко используются вокальные партии: большинство треков полностью инструментальны или содержат лишь электронно обработанные фрагменты вокальных сэмплов в качестве звукового эффекта. Типичные треки в стиле прогрессивных брейков часто имеют длинное вступление, ведущее к брейкдауну и кульминации, при этом в трек на разных этапах добавляются или убираются многочисленные звуковые элементы для нарастания интенсивности. К известным исполнителям прогрессивных брейков относятся Hybrid, BT, Way Out West, Digital Witchcraft, Momu, Wrecked Angle, Burufunk, Under This и Fretwell.