Маркантонио Инджельери: композитор позднего Возрождения

Введение

Итальянский композитор

Марк-Антонио Ингеньери (также пишется Ingegnieri, Ingignieri, Ingignero, Inzegneri) (ок. 1535 или 1536 – 1 июля 1592) – итальянский композитор позднего Возрождения. Он родился в Вероне и умер в Кремоне. Несмотря на то, что большую часть жизни он проработал в Северной Италии, из-за стилистического сходства с Палестриной его часто причисляют к римской школе полифонической церковной музыки. Он также известен как учитель Клаудио Монтеверди. О его ранней жизни известно немного, но, вероятно, у него были родственники в Венеции, и он, возможно, учился у Чиприано де Роре в Парме и Винченцо Руффо в Вероне. Около 1570 года он переехал в Кремону, где зарекомендовал себя как композитор и инструменталист. Предположительно, он был органистом, и известно, что он играл на струнных инструментах. В 1581 году он стал маэстро ди капелла собора и, по всей видимости, оставался на этом посту до конца жизни. На этом посту он преподавал Клаудио Монтеверди, который сыграл важную роль в переходе к эпохе барокко. Ингеньери был близок с епископом Николо Сфондрато, впоследствии папой Григорием XIV, который был тесно связан с реформами Контрреформации и Тридентского собора, и это влияние ощущается в его музыке, которая обычно отличается упрощением и ясностью стиля Палестрины. Фактически, его сборник из двадцати семи респонсорий долгое время ошибочно приписывался Палестрине. Однако некоторые его произведения полностью игнорируют предписания Тридентского собора; наиболее примечателен четырехголосный мотет «Noe noe», представляющий собой двойной канон по инверсии, в котором для восприятия текста требуется исключительно чуткий слух: а ясность текста была единственным требованием, предъявляемым Тридентским собором к композиторам священной полифонии. Его мессы простые, короткие и относительно гомофоничные, часто превосходящие Палестрину по ясности и простоте. Его мадригалы, как правило, консервативны, прямо игнорируя новаторство таких композиторов, как Луццаски и Маренцио, которые в то же время экспериментировали с ярким хроматизмом и программностью. Он написал два сборника месс (в 1573 и 1587 годах), по крайней мере три сборника мотетов (другие могли быть утеряны) и восемь сборников мадригалов для четырех-шести голосов.

Marc'Antonio Ingegneri (also spelled Ingegnieri, Ingignieri, Ingignero, Inzegneri) (c. 1535 or 1536 – 1 July 1592) was an Italian composer of the late Renaissance. He was born in Verona and died in Cremona. Even though he spent most of his life working in northern Italy, because of his stylistic similarity to Palestrina he is often considered to be a member of the Roman School of polyphonic church music. He is also famous as the teacher of Claudio Monteverdi. Not much is known about his early life, but he probably had family from Venice, and he likely studied with Cipriano de Rore at Parma, and Vincenzo Ruffo at Verona. Sometime around 1570 he moved to Cremona, and established a reputation there as a composer and instrumentalist. He may have been an organist, and is known to have been a string player. In 1581 he became maestro di cappella of the cathedral there, and he apparently remained in this position for the rest of his life. While at this position he is known to have taught Claudio Monteverdi, who became important to the transition into the Baroque period. Ingegneri was close friends with Bishop Nicolò Sfondrato, later Pope Gregory XIV, who was intimately involved with the reforms of the Counter Reformation and the Council of Trent, and this influence is present in his music, which usually shows the simplification and clarity of the Palestrina style. Indeed, his book of twenty seven Responsoria was long misattributed to Palestrina. However, some of his music quite ignores the reformist dicta of the Council; most notorious is a four voice motet Noe noe, which is a double canon by inversion, in which it would require an exceedingly keen ear to hear the text: and intelligibility of the text was the one demand made by the Council of Trent of any composer of sacred polyphony. His masses are simple, short, and relatively homophonic, often outdoing Palestrina for clarity and simplicity. His madrigals tend to be conservative, frankly ignoring the innovations of composers such as Luzzaschi and Marenzio who were experimenting with vivid chromaticism and word painting around the same time. He wrote two books of masses, in 1573 and 1587; at least three books of motets (others may have been lost); and eight books of madrigals, for four to six voices.

Светские произведения

Il primo libro dei madrigali для 5 и 8 голосов (утеряно), Il secondo libro dei madrigali для 5 голосов (1572), а также 9 других книг мадригалов и еще 10 в различных сборниках.

Записи

Диски с его музыкой издаются компанией Toccata Music. Записи также выпускались хором колледжа Гиртон (Кембриджского университета).