Джан Франческо Малипьеро: Жизнь и творчество итальянского композитора
Gian Francesco Malipiero
Джан Франческо Малипьеро (1882-1973) – итальянский композитор, музыковед и педагог. Изучал музыку в Венеции, посвятил жизнь исследованию итальянской музыки прошлых эпох.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор (1882–1973)
Italian composer (1882–1973)
Джан Франческо Малипиеро (18 марта 1882 – 1 августа 1973) – итальянский композитор, музыковед, педагог и редактор.
Gian Francesco Malipiero (; 18 March 1882 – 1 August 1973) was an Italian composer, musicologist, music teacher and editor.
Ранние годы
Родившийся в Венеции в аристократической семье, внук оперного композитора Франческо Малипьеро, Джан Франческо Малипьеро столкнулся с трудностями в семье, которые помешали ему получить последовательное музыкальное образование. В 1893 году его отец расстался с матерью и забрал Джан Франческо в Триест, Берлин и, наконец, в Вену. Молодой Малипьеро и его отец болезненно порвали отношения, и в 1899 году Малипьеро вернулся в дом матери в Венеции, где поступил в Венецианский лицей музыкальный (ныне Консерватория имени Бенедетто Марчелло). Прекратив уроки контрапункта у композитора, органиста и педагога Марко Энрико Босси, Малипьеро продолжил заниматься самостоятельно, переписывая музыку таких композиторов, как Клаудио Монтеверди и Джироламо Фрескобальди из библиотеки Марциана в Венеции, тем самым начав свою пожизненную приверженность итальянской музыке того времени.
Born in Venice into an aristocratic family, the grandson of the opera composer Francesco Malipiero, Gian Francesco Malipiero was prevented by family troubles from pursuing his musical education in a consistent manner. His father separated from his mother in 1893 and took Gian Francesco to Trieste, Berlin and eventually to Vienna. The young Malipiero and his father broke up their relationship bitterly, and in 1899 Malipiero returned to his mother's home in Venice, where he entered the Venice Liceo Musicale (now the Conservatorio di Musica Benedetto Marcello di Venezia). After stopping counterpoint lessons with the composer, organist and pedagogue Marco Enrico Bossi, Malipiero continued studying on his own by copying out music by such composers as Claudio Monteverdi and Girolamo Frescobaldi from the Biblioteca Marciana, in Venice, thereby beginning a lifelong commitment to Italian music of that period.
Музыкальная карьера
В 1905 году Малипиеро вернулся в Венецию, но с 1906 по 1909 год часто бывал в Берлине, посещая уроки Макса Бруха. Позже, в 1913 году, Малипиеро переехал в Париж, где познакомился с произведениями Равеля, Дебюсси, Фаллы, Шёнберга и Берга. Особенно важным стало посещение премьеры «Весны священной» Стравинского, вскоре после знакомства с Альфредо Казеллой и Габриэле д’Аннунцио. С 1926 по 1942 год Малипиеро начал редакционную работу, принесшую ему наибольшую известность – полное издание всех произведений Клаудио Монтеверди, а после 1952 года занимался редактированием многих концертов Вивальди в Итальянском институте Антонио Вивальди.
In 1905 Malipiero returned to Venice, but from 1906 to 1909 was often in Berlin, following Max Bruch's classes. Later, in 1913, Malipiero moved to Paris, where he became acquainted with compositions by Ravel, Debussy, Falla, Schoenberg, and Berg. Most importantly, he attended the première of Stravinsky's Le Sacre du Printemps, soon after meeting Alfredo Casella and Gabriele d'Annunzio. Malipiero began the editorial work for which he would become best known, a complete edition of all of Claudio Monteverdi's oeuvre, from 1926 to 1942, and after 1952, editing much of Vivaldi's concerti at the Istituto Italiano Antonio Vivaldi.
Композиции
Малипиеро занимал двойственное отношение к музыкальной традиции, доминируемой австро-германскими композиторами, и вместо этого настаивал на заново открытии итальянской музыки до XIX века. Музыкальный язык Малипиеро характеризуется крайней формальной свободой; он всегда отказывался от академической дисциплины вариаций, предпочитая более анархичное выражение песенности и избегая программной описательности. До первой половины 1950-х годов Малипиеро оставался верен диатонике, сохраняя связь с итальянской инструментальной музыкой и григорианским пением до XIX века, а затем постепенно переходил к всё более тревожным и напряжённым областям, которые приближали его к тотальному хроматизму. Он не отказывался от своего прежнего стиля, а переосмыслил его. В его поздних произведениях можно заметить влияние его учеников Луиджи Ноно и Бруно Мадерны. Его композиции основаны как на свободных, нетематических эпизодах, так и на тематическом развитии, и редко части заканчиваются в тональности, в которой они начались. Обращаясь к симфонии, Малипиеро не следовал так называемому постбетовенскому подходу, и поэтому авторы чаще описывали его произведения как "синфонии" (итальянский термин), чтобы подчеркнуть принципиально итальянский, антигерманский подход Малипиеро. Он отмечал:
Malipiero had an ambivalent attitude towards the musical tradition dominated by Austro German composers, and instead insisted on the rediscovery of pre 19th century Italian music. Malipiero's musical language is characterized by an extreme formal freedom; he always renounced the academic discipline of variation, preferring the more anarchic expression of song, and he avoided falling into program music descriptivism. Until the first half of the 1950s, Malipiero remained tied to diatonism, maintaining a connection with the pre 19th century Italian instrumental music and Gregorian chant, moving then slowly to increasingly eerie and tense territories that put him closer to total chromaticism. He did not abandon his previous style but he reinvented it. In his latest pages, it is possible to recognize suggestions from his pupils Luigi Nono and Bruno Maderna. His compositions are based on free, non thematic passages as much as in thematic composition, and seldom do movements end in the keys in which they started. When Malipiero approached the symphony, he did not do so in the so called post Beethovenian sense, and for this reason authors rather described his works as "sinfonias" (the Italian term), to emphasize Malipiero's fundamentally Italian, anti Germanic approach. He remarked:
Как однажды заявил Эрнест Ансерме, "эти симфонии не тематические, а "мотивные": то есть Малипиеро использует мелодические мотивы, как и все остальные [ ] они порождают другие мотивы, они вновь возникают, но они не несут музыкальный дискурс – скорее, они им несутся".
As Ernest Ansermet once declared, "these symphonies are not thematic but 'motivic': that is to say Malipiero uses melodic motifs like everyone else [ ] they generate other motifs, they reappear, but they do not carry the musical discourse – they are, rather, carried by it".
Прием
Французский дирижер Антонио де Алмейда руководил Московским симфоническим оркестром при записи всех симфоний Малипиеро для лейбла Naxos (Marco Polo, 1993–1994). В последнее время фортепианное творчество Малипиеро, включая все его концерты, переживает возрождение благодаря известному итальянскому пианисту Сандро Иво Бартоли. В 1985 году о Малипиеро вышел биографический фильм Георга Бринтрупа под названием «Поэмы Асоло».
The French conductor Antonio de Almeida led the Moscow Symphony Orchestra in recordings of the complete Malipiero symphonies for Naxos (Marco Polo, 1993–1994). Recently, Malipiero's piano repertoire, including his complete concertos, has experienced a revival at the hands of noted Italian pianist Sandro Ivo Bartoli. Malipiero was the subject of the 1985 biographical film Poems of Asolo by Georg Brintrup.