Честер Гулд: Создатель Дика Трейси

Введение

Американский карикатурист (1900–1985)

Честер Гулд (произношение: /ˈɡuːld/; 20 ноября 1900 – 11 мая 1985) – американский карикатурист, наиболее известный как создатель комикса «Дик Трейси», который он писал и рисовал с 1931 по 1977 год, населяя его множеством ярких и гротескных злодеев.

Ранние годы и образование

Честер Гулд родился в бревенчатом доме недалеко от Пауни, штат Оклахома. Все четверо его дедушек и бабушек были пионерами-поселенцами Оклахомы. Один из дедов был пастором, и Гулд с семьей были членами Объединенной церкви братьев. Его двоюродный брат, Генри В. Гулд, – эмеритированный профессор математики в Университете Западной Вирджинии. Гилберт Гулд работал редактором в газете Pawnee Courier Dispatch, что Честер позже приписал своему становлению как карикатуриста. В 1921 году он перевелся в Северо-Западный университет, привлеченный в Чикаго газетой Chicago Tribune и ее поддержкой синдицированных комиксов. Чтобы содержать себя, он рисовал рекламу и карикатуры на фрилансе для Chicago Daily Journal. Сюжеты Гулда редко планировались заранее, поскольку он предпочитал импровизировать по ходу рисования. Хотя поклонники хвалили этот подход за создание захватывающих историй, он иногда приводил к неловким сюжетным поворотам, которые было трудно разрешить. В одном скандальном случае Гулд загнал Трейси в безвыходную смертельную ловушку с кессоном. Когда Гулд изобразил Трейси, обращающегося непосредственно к Гулду и заставляющего карикатуриста чудесным образом вызволить его, издатель Джозеф Паттерсон запретил эту сцену и приказал перерисовать ее. Комикс также вызвал протесты тех, кто считал, что изображение преступности у Гулда было слишком жестоким, с избытком крови и насилия. Позднее, в период работы Гулда над комиксом, Дик Трейси подвергся широкой критике за излишнюю правоту и чрезмерную поддержку полиции. Некоторые критики полагали, что Гулд игнорировал права обвиняемых и не подкреплял свою позицию адекватным сюжетом. К концу 1950-х годов читательская аудитория газет стала менее терпимо относиться к политическим взглядам Гулда. Например, в 1940-х годах введение зловонного, плюющегося табаком персонажа Б. О. Пленти не вызвало серьезных жалоб со стороны читателей. Однако в 1960-х годах появление мошеннического адвоката Флайфейса и его родственников, окруженных роем мух, вызвало негативную реакцию читателей, достаточную для того, чтобы газеты массово отказывались от публикации комикса. Затем произошли кардинальные изменения в сеттинге комикса, оставив позади его истоки как городского криминального детектива ради элементов научной фантастики и регулярных визитов на Луну. Последовала все более фантастическая вереница врагов и историй. Лунная посадка "Аполлона-11" побудила Гулда отказаться от этого этапа. В конечном итоге Дик Трейси столкнулся с общей тенденцией в газетных комиксах – уходом от полос с непрерывным сюжетом к тем, чьи истории в основном разрешаются в рамках одной серии кадров. Гулд, его персонажи и невероятные сюжеты были высмеяны в комиксе Аль Каппа "Маленький Абнер" в сериях о Бесстрашном Фождике (якобы нарисованных "Лестером Гучем"); заметным злодеем был Бомбовая Морда, гангстер, чья голова была бомбой. Гулд ушел на пенсию в 1977 году, а его последний комикс о Дике Трейси был опубликован в Рождество, 25 декабря. Комикс продолжился благодаря давнему помощнику Гулда, художнику Рику Флетчеру, который создавал иллюстрации, а Макс Аллан Коллинз стал сценаристом.

Chester Gould was born to Gilbert R. Gould and Alice Maud (née Miller), in a log cabin outside Pawnee, Oklahoma. All four of his grandparents were pioneer settlers of Oklahoma. One grandfather was a minister, and Gould and his family were members of the United Brethren Church. A cousin, Henry W. Gould, is Professor Emeritus of Mathematics at West Virginia University. Gilbert Gould was an editor at the Pawnee Courier Dispatch, which Chester would later credit for becoming a cartoonist. In 1921 he transferred to Northwestern University, drawn to Chicago by the Chicago Tribune and its support for syndicated cartoon strips. To support himself, he drew ads and cartoons freelance for the Chicago Daily Journal. Gould's stories were rarely pre planned, since he preferred to improvise stories as he drew them. While fans praised this approach as producing exciting stories, it sometimes created awkward plot developments that were difficult to resolve. In one notorious case, Gould had Tracy in an inescapable deathtrap with a caisson. When Gould depicted Tracy addressing Gould personally and having the cartoonist magically extract him, publisher Joseph Patterson vetoed the sequence and ordered it redrawn. The strip also drew protests from those who felt that Gould's depiction of crime was too gruesome, that he poured on too much gore and carnage. Later in the strip's Gould period, Dick Tracy was widely criticized for being too right wing in character and as excessively supportive of the police. A handful of critics thought Gould ignored the rights of the accused and failed to support his agenda with an adequate storyline. The late 1950s also saw a newspaper readership growing less indulgent of Gould's politics. For instance, Gould introduced a malodorous, tobacco spitting character, B. O. Plenty, with little significant complaint from readers in the 1940s. However, the 1960s introduction of crooked lawyer Flyface and his relatives, surrounded by swarming flies, created a negative reader reaction strong enough for papers to drop the strip in large numbers. There was then a dramatic change in the strip's setting, leaving behind the strip's origins as an urban crime drama for science fiction plot elements and regular visits to the Moon. An increasingly fantastic procession of enemies and stories ensued. The Apollo 11 Moon landing prompted Gould to abandon this phase. Finally, Dick Tracy was beset by the overall trend in newspaper comics away from strips with continuing storylines and toward those whose stories are largely resolved within one series of panels. Gould, his characters, and improbable plots were satirized in Al Capp's comic strip Li'l Abner with the Fearless Fosdick sequences (supposedly drawn by "Lester Gooch"); a notable villain was Bomb Face, a gangster whose head was a bomb. Gould retired in 1977, with his last Dick Tracy strip appearing in print on Christmas Day, December 25. The strip continued with Gould's longtime assistant artist, Rick Fletcher, producing the artwork and Max Allan Collins as writer.

Смерть

Гулд умер от сердечной недостаточности 11 мая 1985 года в своем доме в Вудстоке. Ему было 84 года.

Награды и выставки

Честер Гулд выиграл награду "Рубен" Национального общества карикатуристов в 1959 и 1977 годах и был удостоен премии "Инкпот" в 1978 году. Американское общество писателей-детективистов наградило Гулда и его творчество специальной премией Эдгара в 1980 году. В 1995 году его комикс вошел в число 20, представленных в серии памятных почтовых марок и открыток "Comic Strip Classics". Выставка "Дик Трейси: Искусство Честера Гулда" проходила в Порт-Честере, штат Нью-Йорк, в Музее карикатурного искусства с 4 октября по 30 ноября 1978 года. Куратором выставки был Билл Крауч-младший.

С 1991 по 2008 год работы и артефакты, связанные с карьерой Гулда, экспонировались в Музее Честера Гулда и Дика Трейси, располагавшемся в здании Старого суда на площади в Вудстоке, штат Иллинойс. Посетители музея могли увидеть оригинальные комиксы, переписку, фотографии и множество памятных вещей, включая мольберт и кресло Гулда. В 2000 году музей получил премию за выдающиеся достижения от Ассоциации музеев штата Иллинойс, а в 2001 году – премию за выдающиеся заслуги от Исторического общества штата Иллинойс. Музей продолжает свою работу и сегодня в виде виртуального музея в сети Интернет. В 2005 году Гулд был включен в Зал славы карикатуристов Оклахомы в Полс-Вэлли, штат Оклахома, по представлению Майкла Вэнса. Коллекция карикатуристов Оклахомы, созданная Вэнсом, находится в Музее игрушек и фигурок. Выпускник Северо-Западного университета, Гулд был удостоен чести, и его именем названо Общество Честера Гулда для жертвователей Школы профессиональных исследований.