Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Публичная площадь в Ватикане
Public plaza in the Vatican City
Площадь Святого Петра (Forum Sancti Petri, ˈpjattsa sam ˈpjɛːtro) – большая площадь, расположенная непосредственно перед собором Святого Петра в Ватикане, папской резиденцией в Риме, к западу от района Борго. И площадь, и собор названы в честь святого Петра, апостола Иисуса Христа, которого католики считают первым папой. В центре площади возвышается ватиканский обелиск – древнеегипетский обелиск, установленный на этом месте в 1586 году. Джан Лоренцо Бернини спроектировал площадь почти через 100 лет, включив в проект массивные дорические колоннады, состоящие из четырех рядов колонн, которые, по замыслу архитектора, должны были окружить посетителей "материнскими объятиями Церкви". Гранитный фонтан, построенный Бернини в 1675 году, дополняет фонтан, спроектированный Карло Мадерно в 1613 году.
Saint Peter's Square (Forum Sancti Petri, ˈpjattsa sam ˈpjɛːtro) is a large plaza located directly in front of St. Peter's Basilica in Vatican City, the papal enclave in Rome, directly west of the neighborhood (rione) of Borgo. Both the square and the basilica are named after Saint Peter, an apostle of Jesus whom Catholics consider to be the first Pope. At the centre of the square is the Vatican obelisk, an ancient Egyptian obelisk erected at the current site in 1586. Gian Lorenzo Bernini designed the square almost 100 years later, including the massive Doric colonnades, four columns deep, which embrace visitors in "the maternal arms of Mother Church". A granite fountain constructed by Bernini in 1675 matches another fountain designed by Carlo Maderno in 1613.
История
Открытое пространство перед базиликой было перепроектировано Джан Лоренцо Бернини в 1656–1667 годах под руководством папы Александра VII как подходящая площадь, спроектированная «для того, чтобы как можно больше людей могли видеть, как папа дает свое благословение либо из середины фасада церкви, либо из окна Ватиканского дворца». Бернини работал над интерьером собора Святого Петра на протяжении десятилетий; теперь он организовал пространство с помощью своих знаменитых колоннад, используя упрощенный дорический ордер, чтобы не соперничать с похожим на дворец фасадом Карло Мадерно, но применил его в беспрецедентном колоссальном масштабе, чтобы соответствовать пространству и вызвать чувство трепета. Существовали многочисленные ограничения, связанные с существующими постройками (иллюстрация, справа). Нагромождение зданий Ватиканского дворца загромождало пространство справа от фасада базилики; эти здания нужно было замаскировать, не скрывая при этом папские апартаменты. Ватиканский обелиск обозначил центр, а гранитный фонтан работы Мадерно стоял с одной стороны: Бернини сделал фонтан одним из фокусов овального тондо, охваченного его колоннадами, и в конечном итоге уравновесил его другим фонтаном с противоположной стороны в 1675 году, всего за пять лет до своей смерти. Трапециевидная форма площади, которая создает усиленную перспективу для посетителя, выходящего из базилики, и была признана шедевром барочного театра (иллюстрация, справа внизу), во многом обусловлена особенностями местности. В соответствии с Латеранским договором, территория площади Святого Петра находится под юрисдикцией итальянской полиции для контроля за толпой, несмотря на то, что она является частью государства Ватикан.
The open space which lies before the basilica was redesigned by Gian Lorenzo Bernini from 1656 to 1667, under the direction of Pope Alexander VII, as an appropriate forecourt, designed "so that the greatest number of people could see the Pope give his blessing, either from the middle of the façade of the church or from a window in the Vatican Palace". Bernini had been working on the interior of St. Peter's for decades; now he gave order to the space with his renowned colonnades, using a simplified Doric order, to avoid competing with the palace like façade by Carlo Maderno, but he employed it on an unprecedented colossal scale to suit the space and evoke a sense of awe. There were many constraints from existing structures (illustration, right). The massed accretions of the Vatican Palace crowded the space to the right of the basilica's façade; the structures needed to be masked without obscuring the papal apartments. The Vatican obelisk marked a centre, and a granite fountain by Maderno stood to one side: Bernini made the fountain appear to be one of the foci of the ovato tondo embraced by his colonnades and eventually matched it on the other side, in 1675, just five years before his death. The trapezoidal shape of the piazza, which creates a heightened perspective for a visitor leaving the basilica and has been praised as a masterstroke of Baroque theater (illustration, below right), is largely a product of site constraints. According to the Lateran Treaty the area of St. Peter's Square is subject to the authority of Italian police for crowd control even though it is a part of the Vatican state.
Колоннады
Колоссальные дорические колоннады, в четыре колонны в глубину, обрамляют трапециевидный вход в базилику и обширную эллиптическую площадь, расположенную перед ней. Длинная ось овального медальона, параллельная фасаду базилики, создает паузу в поступательном движении, характерную для монументальности барокко. Колоннады формируют площадь. Эллиптический центр площади, контрастируя с трапециевидным входом, заключает посетителя в "материнские объятия Матери-Церкви", по выражению Бернини. С южной стороны колоннады определяют и структурируют пространство, а сады Барберини по-прежнему поднимаются к горизонту, увенчанному зонтичными соснами. С северной стороны колоннада скрывает ряд зданий Ватикана, над которыми возвышаются верхние этажи Ватиканского дворца.
The colossal Doric colonnades, four columns deep, frame the trapezoidal entrance to the basilica and the massive elliptical area which precedes it. The ovato tondo's long axis, parallel to the basilica's façade, creates a pause in the sequence of forward movements that is characteristic of a Baroque monumental approach. The colonnades define the piazza. The elliptical center of the piazza, which contrasts with the trapezoidal entrance, encloses the visitor with "the maternal arms of Mother Church" in Bernini's expression. On the south side, the colonnades define and formalize the space, with the Barberini Gardens still rising to a skyline of umbrella pines. On the north side, the colonnade masks an assortment of Vatican structures; the upper stories of the Vatican Palace rise above.
Обелиск
В центре овато-тондо возвышается ватиканский обелиск – необработанный египетский обелиск из красного гранита, высокий, установленный на бронзовых львах и увенчанный бронзовыми гербами семьи Чиги, вплоть до креста на его вершине. Обелиск был первоначально воздвигнут в Гелиополе, Египет, неизвестным фараоном. Император Август перенес обелиск на Юлианский форум в Александрии, где он стоял до 37 года нашей эры, когда Калигула приказал разрушить форум и перевезти обелиск в Рим. Он установил его на спину, проходившую по центру Цирка Нерона. В 1586 году инженер-архитектор Доменико Фонтана под руководством Папы Сикста V переместил его на нынешнее место; инженерный подвиг по восстановлению его огромного веса был запечатлен в серии гравюр. Обелиск – единственный в Риме, который не падал с античных времен. В Средние века считалось, что в позолоченном шаре на вершине обелиска хранятся прах Юлия Цезаря. Позже Фонтана снял древний металлический шар, который сейчас хранится в римском музее, и обнаружил внутри лишь пыль; однако Кристофер Гибберт пишет, что шар оказался цельным. Хотя Бернини не принимал участия в возведении обелиска, он использовал его как центральный элемент своей великолепной площади и добавил гербы Чиги на вершину в честь своего покровителя Александра VII.
At the center of the ovato tondo stands the Vatican obelisk, an uninscribed Egyptian obelisk of red granite, tall, supported on bronze lions and surmounted by the Chigi arms in bronze, in all to the cross on its top. The obelisk was originally erected in Heliopolis, Egypt, by an unknown pharaoh. The Emperor Augustus had the obelisk moved to the Julian Forum of Alexandria, where it stood until AD 37, when Caligula ordered the forum demolished and the obelisk transferred to Rome. He had it placed on the spina which ran along the center of the Circus of Nero. It was moved to its current site in 1586 by the engineer architect Domenico Fontana under the direction of Pope Sixtus V; the engineering feat of re erecting its vast weight was memorialized in a suite of engravings. The obelisk is the only obelisk in Rome that has not toppled since antiquity. During the Middle Ages, the gilt ball atop the obelisk was believed to contain the ashes of Julius Caesar. Fontana later removed the ancient metal ball, now in a Roman museum, and found only dust inside; Christopher Hibbert however writes that the ball was found to be solid. Though Bernini had no influence in the erection of the obelisk, he did use it as the centerpiece of his magnificent piazza, and added the Chigi arms to the top in honor of his patron, Alexander VII.
Укладка
Покрытие разнообразно радиальными линиями из травертина, чтобы избежать монотонности сплошной мостовой. В 1817 году были установлены круглые камни, отмечавшие положение кончика тени обелиска в полдень при входе солнца в каждый знак зодиака, превращая обелиск в гномон гигантских солнечных часов. Ниже представлен вид на площадь Святого Петра с купола, снятый в июне 2007 года.
The paving is varied by radiating lines in travertine, to relieve what might otherwise be a sea of setts. In 1817 circular stones were set to mark the tip of the obelisk's shadow at noon as the sun entered each of the signs of the zodiac, making the obelisk a gigantic sundial's gnomon. Below is a view of St. Peter's Square from the cupola (the top of the dome) which was taken in June 2007.
Спина
Сегодня на площадь Святого Петра можно добраться от моста Сант-Анджело по величественному проспекту Виа делла Кончилиационе (в честь Латеранского договора 1929 года). Спина (центральная застройка зданиями, разделявшая старую и новую улицы Борго) которая когда-то занимала этот грандиозный проспект, ведущий к площади, была торжественно снесена самим Бенито Муссолини 23 октября 1936 года и полностью демонтирована к 8 октября 1937 года. Базилика Святого Петра теперь свободно просматривалась от замка Сант-Анджело. После сноса спины, почти все здания к югу от Пассетто были снесены между 1937 и 1950 годами, уничтожив один из важнейших средневековых и ренессансных районов города. Более того, демонтаж спины лишил эффекта характерного барочного впечатления, которое сегодня сохраняется лишь для тех, кто прибывает из Борго Санто-Спирито. Виа делла Кончилиационе была завершена к Великому юбилею 1950 года.
St. Peter's Square today can be reached from the Ponte Sant'Angelo along the grand approach of the Via della Conciliazione (in honor of the Lateran Treaty of 1929). The spina (median with buildings which divided the two roads of Borgo Vecchio and Borgo nuovo) which once occupied this grand avenue leading to the square was demolished ceremonially by Benito Mussolini himself on October 23, 1936, and was completely demolished by October 8, 1937. St. Peter's Basilica was now freely visible from the Castel Sant'Angelo. After the spina, almost all the buildings south of the passetto were demolished between 1937 and 1950, obliterating one of the most important medieval and renaissance quarters of the city. Moreover, the demolition of the spina canceled the characteristic Baroque surprise, nowadays maintained only for visitors coming from Borgo Santo Spirito. The Via della Conciliazione was completed in time for the Great Jubilee of 1950.