Андре Гигант и его команда: История стрит-арт кампании Шепарда Фейри

Введение

Кампания уличного искусства Шепарда Фейри «У великана есть свита» — это кампания уличного искусства, основанная на дизайне Шепарда Фейри, созданном в 1989 году, когда Шепард учился в Школе дизайна Род-Айленда в Провиденсе, штат Род-Айленд. Распространяемые сообществом скейтеров и художников граффити, наклейки с изображением Андре Гиганта начали появляться во многих городах по всей территории Соединенных Штатов. В то время Фейри назвал кампанию «экспериментом в феноменологии». Со временем произведение искусства было повторно использовано различными способами и получило всемирную известность. Фейри также стилистически и семантически изменил работу, превратив её в «OBEY Giant».

История

Фэйри и его сокурсник из Школы дизайна Род-Айленда Райан Лессер, вместе с Блайзом Блуином, Альфредом Хокинсом и Майком Монго создали бумажные и виниловые наклейки и плакаты с изображением рестлера Андре Гиганта и текстом "У Андре Гиганта есть команда 7′ 4″, 520 фунтов" ("7′ 4″, 520 фунтов" – 2,24 м, 236 кг – заявленный рост и вес Андре Гиганта), как внутреннюю шутку, направленную на хип-хоп и скейтбордистскую субкультуру, а затем начали тайно и активно распространять и размещать их в Провиденсе, Род-Айленд, и по всей восточной части Соединенных Штатов. В интервью журналу Format в 2008 году Фэйри сказал: "Наклейка с Андре Гигантом была просто спонтанным, счастливым совпадением. Летом 1989 года я учил друга делать трафареты, и искал картинку для газеты, и там случайно оказалась реклама рестлинга с Андре Гигантом. Я сказал ему, что он должен сделать трафарет из этого изображения. Он ответил: «Нет, я не буду делать трафарет из этого, это глупо!», но мне показалось это забавным, поэтому я сделал трафарет и несколько наклеек. Компания парней, с которыми я общался, всегда называла друг друга «Поссе», поэтому на наклейке было написано «У Андре Гиганта есть Поссе», и это было заимствовано из хип-хоп сленга – Public Enemy, N.W.A и Ice T использовали это слово". К началу 1990-х годов десятки тысяч бумажных, а затем виниловых наклеек были отфотокопированы и напечатаны методом шелкографии вручную и размещены на видных местах по всему миру. "У Андре Гиганта есть команда" – также название короткометражного документального фильма 1995 года Хелен Стиклер, который стал первым документальным фильмом, посвященным Шепарду Фейри и описывающим его влиятельную кампанию уличного искусства. Фильм был показан по всему миру, в частности, на кинофестивале Санденс в 1997 году. В 2003 году кинокритик Village Voice Эд Халтер описал фильм как "легендарный" и "каноническое исследование манипулирования СМИ поколением X. Одно из самых проницательных исследований подпольной культуры 90-х". Угроза судебного иска от Titan Sports, Inc. в 1994 году побудила Фэйри прекратить использование товарного знака "Андре Гигант" и создать более узнаваемый образ лица рестлера, теперь чаще всего с не менее узнаваемым брендом OBEY. Слоган "OBEY" был не только пародией на пропаганду, но и прямой данью уважения знакам "OBEY", найденным в культовом фильме "Они живут" (1988) с Родди Пайпером в главной роли. Об "OBEY" искусствовед Роберт Л. Пинкус из San Diego Union Tribune сказал: "[Работа Фэйри] была реакцией на более раннее политическое искусство, поскольку оно не несло четкого послания. Тем не менее, "Obey" был намекающим на антиавторитаризм". "По примеру галерейного искусства, некоторые произведения уличного искусства больше связаны с концепцией, чем с самим искусством", – пишет Ник Маунт, автор The Walrus. "«Черт возьми Буша» – это не эстетика, это этика. Наклейки Obey Giant Шепарда Фейри и плакаты Akayism Акая – умные дети Дюшана, ироничное концептуальное искусство".

Fairey and fellow Rhode Island School of Design student Ryan Lesser, along with Blaize Blouin, Alfred Hawkins and Mike Mongo created paper and vinyl stickers and posters with an image of the wrestler André the Giant and the text "ANDRE THE GIANT HAS A POSSE 7′ 4″, 520 lb", ("7′ 4″, 520 lbs"—2.24 m, 236 kg—famously being Andre the Giant's billed height and weight) as an in joke directed at hip hop and skater subculture, and then began clandestinely and aggressively propagating and posting them in Providence, Rhode Island, and over the rest of the Eastern United States. In an interview with Format magazine in 2008, Fairey said: "The Andre the Giant sticker was just a spontaneous, happy accident. I was teaching a friend how to make stencils in the summer of 1989, and I looked for a picture to use in the newspaper, and there just happened to be an ad for wrestling with André the Giant and I told him that he should make a stencil of it. He said 'Nah, I’m not making a stencil of that, that’s stupid!' but I thought it was funny so I made the stencil and I made a few stickers and the group of guys I was hanging out with always called each other The Posse, so it said Andre the Giant Has a Posse, and it was sort of appropriated from hip hop slang – Public Enemy, N. W. A and Ice T were all using the word." By the early 1990s, tens of thousands of paper and then vinyl stickers were photocopied and hand silkscreened and put in visible places throughout the world. "Andre the Giant Has a Posse" is also the title of a 1995 documentary short by Helen Stickler, which was the first documentary to feature Shepard Fairey and chronicle his influential street art campaign. The film screened worldwide, most notably in the 1997 Sundance Film Festival. In 2003, Village Voice film critic Ed Halter described the film as: "legendary" and "a canonical study of a Gen X media manipulation. One of the keenest examinations of '90s underground culture". The threat of a lawsuit from Titan Sports, Inc. in 1994 spurred Fairey to stop using the trademarked name André the Giant, and to create a more iconic image of the wrestler's face, now most often with the equally iconic branding OBEY. The "OBEY" slogan was not only a parody of propaganda, but also a direct homage to the "OBEY" signs found in the cult film, They Live (1988), starring Roddy Piper. About "OBEY", San Diego Union Tribune art critic Robert L. Pincus said: "[Fairey's work] was a reaction against earlier political art, since it delivered no clear message. Still, 'Obey' was suggestively antiauthoritarian." "Following the example set by gallery art, some street art is more about the concept than the art," writes The Walrus contributor Nick Mount. "'Fuck Bush' isn’t an aesthetic; it’s an ethic. Shepard Fairey’s Obey Giant stickers and Akay's Akayism posters are clever children of Duchamp, ironic conceptual art."

Присвоение и справедливое использование

Фейри подвергся критике за заимствование чужих работ. Графический дизайнер Бакстер Орр создал свою версию работы Фейри: произведение под названием Protect, на котором культовое лицо Obey Giant было закрыто респиратором SARS. Он начал продавать отпечатки, обозначенные как свои собственные, через свой веб-сайт. 23 апреля 2008 года Орр получил подписанное требование о прекращении деятельности от адвокатов Фейри, предписывающее ему снять Protect с продажи, поскольку они утверждали, что это нарушает товарный знак Фейри. Фейри пригрозил подать в суд, назвав дизайнера "подоночным" и "паразитом".