Тома Креквильон: Жизнь и творчество композитора Ренессанса.

Введение

Томас Креккюйон, или Крёкийон (ок. 1505 – предположительно, начало 1557 года) — композитор франко-фламандской школы эпохи Возрождения. Место его рождения неизвестно, но, вероятно, находилось в регионе, который в то время в общих чертах называли Нидерландами, а умер он, скорее всего, в Бетюне.

Биография

О его ранней жизни известно очень мало. Он был священником и членом капеллы императора Карла V, но был ли он капельмейстером или просто певцом – до сих пор остается предметом споров; сохранившиеся документы противоречивы. Позже он, по-видимому, занимал должности в Дендермонде, Бетюне, Левене и Намюре. В отличие от многих композиторов франко-фламандской школы, он, по-видимому, никогда не покидал свой родной регион, не отправляясь в Италию или другие части Европы. К 1555 году Креккильон вышел на пенсию и, скорее всего, умер в 1557 году, вероятно, став жертвой серьезной вспышки чумы в Бетюне в том году. Место его захоронения остается неизвестным, и не существует никаких изображений Креккильона. Музыка Креккильона высоко ценилась его современниками и отличается гармонической и мелодической плавностью, предвосхищающей расцвет полифонического стиля Палестрины. Он написал двенадцать месс, более 100 мотетов и почти 200 шансон. Стилистически он использует точки имитации, во многом в манере Жоскена Депре, почти во всех своих духовных произведениях (мессах и мотетах), следуя современной тенденции к всепроникающей имитации и полифонической сложности. Однако, в отличие от Жоскена, Креккильон редко меняет свою текстуру для создания драматического эффекта, предпочитая плавность и последовательность. Его светские шансоны, в отличие от большинства произведений других композиторов того времени, также используют всепроникающую имитацию, хотя, как это обычно бывает в более легкой музыке, они в значительной степени используют повторения (например, заключительной фразы). Благодаря своей имитационной природе, именно шансоны Креккильона послужили одними из лучших образцов для дальнейшего развития инструментальной канцоны – инструментальной формы, которая непосредственно произошла от шансона. Многие его шансоны были аранжированы для инструментов, особенно для лютни. Издатели Петрус Фалесиус Старший (из Левен) и Тильман Сусато (из Антверпена) опубликовали больше его музыки, чем музыки какого-либо другого композитора, что свидетельствует о его репутации в то время, хотя его музыка сегодня записывается не так часто, как произведения многих нидерландских композиторов, работавших в то же время. Его имя произносится как "тох мах крех ки йон". В некоторых исторических источниках фамилия композитора пишется с острым акцентом над буквой "e", в этом случае фамилия произносится как "krayk ки йон".

Very little is known about his early life. He was a priest and a member of the chapel of Emperor Charles V, but whether he was maître de chapelle or merely a singer is still a matter of dispute; the surviving documents are contradictory. Later he seems to have held positions at Dendermonde, Béthune, Leuven, and Namur. Unlike many of the composers of the Franco Flemish school, he seems never to have left his home region for Italy or other parts of Europe. Crecquillon was retired by 1555, and most likely he died in 1557, probably a victim of the serious outbreak of the plague in Béthune that year. The location of his burial remains a mystery, and no likeness of Crecquillon is known to exist. Crecquillon's music was highly regarded by his contemporaries, and shows a harmonic and melodic smoothness which prefigures the culminating polyphonic style of Palestrina. He wrote twelve masses, more than 100 motets and almost 200 chansons. Stylistically he uses points of imitation, rather in the manner of Josquin des Prez, in almost all of his sacred works (the masses and motets), following the contemporary trend toward pervading imitation and polyphonic complexity. Unlike Josquin, however, Crecquillon rarely varies his texture for dramatic effect, preferring smoothness and consistency. His secular chansons, unlike most of those by other composers of the same time, also use pervading imitation, although as is normal in a lighter form of music, they make considerable use of repetition (for example of the final phrase). Because they were imitative, it was Crecquillon's chansons which provided some of the best models for the later development of the instrumental canzona, the instrumental form which developed directly from the chanson. Many of his chansons were arranged for instruments, especially lute. The printers Petrus Phalesius the Elder (of Leuven) and Tielman Susato (of Antwerp) published more music by him than by any other composer, which shows the extent of his reputation at the time, though his music is not as often recorded today as is that of many of the Netherlanders working at the same time. His name is pronounced "toh MAH krehk kee YON." Some historical sources spell the composer's last name with an acute accent mark above its "e", then the composer's last name is actually pronounced "krayk kee YON."

Результаты

Полное собрание музыкальных произведений Томаса Креккильона (Opera Omnia) было опубликовано в двадцати томах между 1974 и 2011 годами Американским институтом музыкальной науки.