Луи Франсуа Рубильяк: Французский скульптор в Англии

Введение

Французский скульптор (1702–1762)

Луи Франсуа Рубильяк (или Рубильяк, или Рубиллак) (31 августа 1702 – 11 января 1762) был французским скульптором, работавшим в Англии. Он был одним из четырех наиболее выдающихся скульпторов в Лондоне, работавших в стиле рококо, и Маргарет Уинни описала его как "вероятно, самого талантливого скульптора, когда-либо работавшего в Англии".

Жизнь

Робиляк родился в Лионе. Согласно Дж. Т. Смиту, он учился в студии Балтазара Пермозера в Дрездене, где Пермозер, ученик мастерской Бернини, работал на протестантского курфюрста Саксонии, а позже в Париже, в мастерской своего земляка Николя Кусто. Разочарованный вторым местом в конкурсе на Римскую премию в 1730 году, он получил медаль, но не возможность учиться в Риме; вместо этого он переехал в Лондон. В 1735 году он женился на Каролине Магдалине Гело, члене французской общины гугенотов в Лондоне, в церкви Святого Мартина в Полях. В Лондоне он работал у "Картера, скульптора", но был представлен Эдвардом Уолполом, сыном премьер-министра, Генри Чиру, который взял его в качестве помощника. Заступничество сэра Эдварда привело к заказу на половину бюстов для серии в Тринити-колледже в Дублине и на монумент герцогу Аргиллу, если Гораций Уолпол прав в своих "Анекдотах английской живописи". В 1738 году он добился большого успеха со статуей Генделя в сидячей позе, заказанной Джонатаном Тайерсом, владельцем Vauxhall Gardens. Статуя сочетает реализм и аллегорию: Гендель изображен в современной одежде, но играет на древнегреческой лире, а у его ног сидит путо. Сейчас она находится в коллекции Музея Виктории и Альберта. Чир рекомендовал Рубиляка для этого заказа. Выдающееся местоположение статуи в популярных увеселительных заведениях "закрепило славу Рубиляка", как выразился Уолпол, и он смог открыть мастерскую на Сент-Мартин-Лейн, которую поддерживал до самой смерти. Рубиляк был одним из основателей Академии Сент-Мартин-Лейн, профессиональной ассоциации и братства художников-рококо, которая стала предшественницей Королевской академии. Его мастерская на Сент-Мартин-Лейн служила местом для собраний; члены собрались вновь на его похоронах. Он зарабатывал на жизнь заказами на портретные бюсты и монументы для сельских церквей до 1745 года, когда получил первый заказ на погребальный монумент в Вестминстерском аббатстве, посвященный герцогу Аргиллу (установлен в 1749 году). Джордж Вертью был одним из многих восхищенных этой работой; по его мнению, она демонстрировала "величие его гения в изобретении, дизайне и исполнении, во всех частях равные, если не превосходящие любые другие", превосходя "по благородству и мастерству все, что было сделано лучшими скульпторами за последние пятьдесят лет". Даже когда заказчики были известными людьми, церкви, в которых устанавливались монументы, часто находились в глубинке английской сельской местности: монументы герцогу Монтегю (1752) и его жене Мэри (1753) находятся в церкви в Уорктоне, Нортгемптоншир; Гораций Уолпол, заядлый гость в загородных домах, отметил их: его вердикт был "хорошо выполнены и великолепны, но не хватает простоты". Неоклассический вкус, привыкший ценить изящные линии и идеализированные формы природы, не одобрял энергичность и непосредственность Рубиляка: по мнению Дж. Т. Смита, ноги фигуры Геркулеса, поддерживающие бюст сэра Питера Уоррена в монументе Рубиляка в Вестминстерском аббатстве (1753), казались "скопированными с кресла паланкина, а руки – с рук лодочника". Примерно в середине века Рубиляк некоторое время работал модельером на фарфоровой фабрике в Челси, новом месте для проявления талантов скульпторов в Британии; ее владелец Николас Спримонт был крестным отцом дочери скульптора Софи в 1744 году. Для друга, такого как Томас Хадсон, он был готов вылепить фигуры Живописи и Скульптуры для украшения мраморного камина в доме Хадсона на Грейт-Квин-стрит, Линкольн-Инн-Филдс. Для своего друга Уильяма Хогарта он даже вырезал портрет собаки Хогарта "Трамп"; позже он был повторен на фарфоре в Челси и в Веджвуде. После недавней смерти его второй жены (значительной наследницы) он совершил короткую поездку в Италию в конце 1752 года в компании нескольких художников. Вскоре после его смерти 12–15 мая 1762 года состоялся аукцион содержимого его мастерской, на котором доктор Мэтью Мати приобрел ряд его гипсовых и терракотовых моделей, которые он передал в недавно основанный Британский музей. Цены были ничтожно малы, и когда все имущество было оценено, кредиторы Рубиляка, по словам Дж. Т. Смита, удовлетворились одним шиллингом и шестью пенсами с фунта. Рубиляк был похоронен в церкви Святого Мартина в Полях, где он был женат.

Roubiliac was born in Lyon. According to J. T. Smith he was trained in the studio of Balthasar Permoser in Dresden, where Permoser, a product of Bernini's workshop, was working for the Protestant Elector of Saxony, and later in Paris, in the studio of his fellow townsman Nicolas Coustou. Disappointed in receiving second place in the competition for the Prix de Rome, 1730, he received his medal but not the chance to study in Rome; he moved to London instead. In 1735 he married Caroline Magdalene Hélot, a member of the French Huguenot community in London, at St Martin in the Fields. In London, he was employed by "Carter, the statuary" but was introduced by Edward Walpole, son of the Prime Minister, to Henry Cheere, who took him on as an assistant. Sir Edward's intervention resulted in the commission for half the busts in the series for Trinity College, Dublin, and for the Duke of Argyll monument commission, if Horace Walpole is correct in his Anecdotes of Painting in England. In 1738 he had a great success with a seated figure of Handel, commissioned by Jonathan Tyers, owner of the Vauxhall Gardens. The statue blends realism and allegory: Handel is shown in modern dress, but plays an Ancient Greek lyre, and has a putto sitting at his feet. It is now in the collection of the Victoria and Albert Museum. Roubiliac was recommended for this commission by Cheere. Its prominent placement in the fashionable pleasure grounds "fixed Roubiliac's fame" as Walpole put it, and he was able to open the studio in St Martin's Lane that he maintained until his death. Roubiliac was a founding member of the St Martin's Lane Academy, a professional association and fraternity of rococo artists that was a forerunner to the Royal Academy. His studio in St Martin's Lane became its meeting room; its members came together again for his funeral. He earned his living from commissions for portrait busts and monuments for country churches until 1745, when he received the first of his commissions for a funeral monument in Westminster Abbey, for one commemorating the Duke of Argyll (installed 1749). George Vertue was one of the work's many admirers; it showed, he thought, "the greatness of his genius in his invention, design and execution, in every part equal, if not superior, to any others" outshining "for nobleness and skill all those before done by the best sculptors this fifty years past" The mourning figure of Eloquence, the notably unkind John Thomas Smith found to be "such a memorial of his powers, that even his friend Pope could not have equalled it by an epitaph". Even when the patrons were prominent, the churches in which the monuments were installed often lay deep in the English countryside: the monuments to the Duke of Montagu (1752), and of his wife Mary (1753), are in the church at Warkton, Northamptonshire; Horace Walpole, an inveterate country house visitor, noted them: his verdict was "well performed and magnificent, but wanting in simplicity". Neoclassical taste, trained to appreciate svelte line and idealised refinements of nature, did not favour Roubiliac's vigour and immediacy: to J. T. Smith the legs of the figure of Hercules, supporting the bust of Sir Peter Warren in Roubiliac's monument in Westminster Abbey (1753), seemed "copied from a chairman's, and the arms from those of a waterman". About the mid century Roubiliac was employed for a time as a modeller at the Chelsea porcelain factory, a new outlet for sculptors' talent in Britain; its entrepreneur Nicholas Sprimont stood godfather to the sculptor's daughter Sophie, in 1744. For a friend like Thomas Hudson he was willing to sculpt figures of Painting and Sculpture to ornament a marble chimneypiece in Hudson's house in Great Queen Street, Lincoln's Inn Fields. For his friend William Hogarth he even carved a portrait of Hogarth's dog "Trump"; it was later repeated in Chelsea porcelain and Wedgwood. His second wife (a considerable heiress) having recently died, he took a brief tour to Italy towards the end of 1752 in the company of several artists. Soon after his death an auction sale of the contents of his studio was held, on 12–15 May 1762, from which Dr Matthew Maty purchased a number of his plaster and terracotta models, which he presented to the newly founded British Museum. Prices were derisory, and when his effects were totalled up, Roubiliac's creditors, J. T. Smith said, had to be satisfied with one shilling sixpence in the pound. Roubiliac was buried in the church of St Martin in the Fields, where he had been married.

Работы

Рубиляк в основном работал над портретными бюстами, а с 1740-х годов – особенно над погребальными памятниками; это были, по сути, два основных направления для отдельно стоящей скульптуры в Британии того времени. Он также создал несколько скульптурных портретов в полный рост. Его наиболее значимые работы в Вестминстерском аббатстве – памятники герцогу Аргильскому (1748) – работа, которая впервые принесла ему известность как скульптору, – Генделю (1761), сэру Питеру Уоррену, фельдмаршалу Уэйду, генералу Флемингу, генералу Уильяму Харгрейву и леди Элизабет Найтингейл (1761). В Кембридже он создал статуи Георга I в Сенате Кембриджского университета, герцога Сомерсета и сэра Исаака Ньютона. В Тринити-колледже Кембриджского университета хранится серия бюстов выдающихся членов колледжа, выполненных им. Статуя Георга II, установленная на Золотой площади в Лондоне, также является его работой. Знаменитый бюст Уильяма Шекспира, известный как бюст Давенанта, принадлежащий клубу Гаррика в Лондоне, следует отнести к работам Рубиляка. Его друг сэр Джошуа Рейнольдс написал для него копию портрета Чандоса. Статуя Шекспира (1758), выполненная по заказу Дэвида Гаррика для установки в его садовой часовне, посвященной Шекспиру, в Хэмптон-Хаус, Твикенхэм, и завещанная актером английской нации, находится в Британском музее; терракотовая модель, датированная 1757 годом, хранится в коллекции Музея Виктории и Альберта.