Александр Агрикола: Жизнь и творчество нидерландского композитора Ренессанса
Alexander Agricola
Александр Агрикола (ок. 1446-1506) – нидерландский композитор эпохи Возрождения, представитель франко-фламандской школы. Автор духовной и светской музыки.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Нидерландский композитор (1457/8–1506)
Netherlandish composer (1457/8–1506)
Александр Агрикола (/ə/'/g//r//ɪ//k//ə//l//ə/; урождённый Александр Акерман; ок. 1446 – 15 августа 1506) – нидерландский композитор эпохи Возрождения, работавший в франко-фламандском стиле. Являясь видным членом Гранде-шапель, придворной капеллы Габсбургов, он был известным композитором в период около 1500 года, и его музыка широко распространялась по всей Европе. Он сочинял музыку во всех значимых духовных и светских жанрах того времени.
Alexander Agricola (/ə/'/g//r//ɪ//k//ə//l//ə/; born Alexander Ackerman; c. 1446 – 15 August 1506) was a Netherlandish composer of the Renaissance writing in the Franco Flemish style. A prominent member of the Grande chapelle, the Habsburg musical establishment, he was a renowned composer in the years around 1500, and his music was widely distributed throughout Europe. He composed music in all of the important sacred and secular styles of the time.
Жизнь
Агрикола был сыном, рожденным вне брака, Лисбетты Напс, богатой купчихи, жившей в Генте. Вероятно, он родился в конце 1450-х годов и имел брата по имени Ян. В памятном мотете, впервые опубликованном в 1538 году, его возраст на момент смерти в 1506 году указывался как 60 лет, однако это могло быть связано со средневековой традицией, касающейся числа 60. Возможно, он получил музыкальное образование в приходской церкви Святого Николая в Генте, поскольку его мать сделала значительное пожертвование ее музыкальному учреждению в 1467 году. В 1474 году герцог Галеаццо Мария написал Лоренцо де Медичи рекомендательное письмо для некоего "Александра де Аламанья". Эта идентификация впоследствии подверглась сомнению, поскольку в миланских документах не указана фамилия этого Алессандро д’Алеманья, а Агрикола родом из Фландрии, а не из Германии. В апреле 1492 года Карл VIII из Франции написал Пиетро де Медичи письмо с просьбой вернуть Агриколу, что подразумевает, что он служил во французской королевской капелле в течение некоторого времени. В июне 1492 года Агрикола ненадолго оказался в Неаполе, хотя король Ферранте был вынужден отказаться от него по просьбе Карла VIII. Ферранте пытался вернуть Агриколу Карлу VIII в 1493 году, в какой-то момент предлагая ему годовую зарплату в 300 дукатов. Однако энтузиазм Ферранте угас к концу 1493 года, поскольку ситуация в Италии ухудшалась (война вспыхнула в следующем году), и он посоветовал Агриколе не приезжать в Неаполь. Несмотря на это, в 1494 году Агрикола, по-видимому, вернулся в Неаполь (которым к тому времени правил сын Ферранте, Альфонсо) и оставался там некоторое время в феврале-марте. После этого сведения о нем обрываются до весны 1500 года, когда он поступил на службу к Филиппу Красивому, герцогу Бургундскому, который в 1504 году стал королем Кастилии после смерти своей тещи. Агрикола сопровождал Филиппа в его путешествиях по обширным владениям, включая две поездки в Испанию в 1501 и 1506 годах, проходя через Францию во время первой поездки и через Англию во время второй. Он служил вместе с композитором Пьером де ла Ру, получая такую же зарплату, а также бенефиции в Горинхеме и Валенсиене. Произведения Агриколы, Ла Ру и Жоскена составляют основную часть хоральной книги B–Br MS 9126, подготовленной незадолго до второй поездки Филиппа в Испанию.
Agricola was the son, born out of wedlock, of Lijsbette Naps, a wealthy female merchant who lived in Ghent. He was probably born sometime in the late 1450s and had a brother named Jan. A commemorative motet first published in 1538 gave his age as 60 at the time of his death in 1506, but that may be due to a medieval convention concerning the number 60. He may have received his musical training from the parish church of St Nicolas in Ghent, as his mother made a substantial donation to its musical establishment in 1467. In 1474 Duke Galeazzo Maria wrote a letter of recommendation for a certain "Alexander de Alamania" to Lorenzo de' Medici. That identification has since been questioned because the Milanese documents do not record the surname of this Alessandro d'Alemagna, and Agricola is from Flanders, not Germany. In April 1492 Charles VIII of France wrote a letter to Pietro de Medici asking for the return of Agricola, which implies that he had been serving in the French royal chapel for an unknown duration beforehand. Agricola was briefly in Naples in June 1492, although King Ferrante had to relinquish him at the request of Charles VIII. Ferrante tried to reacquire Agricola from Charles VIII during 1493, at one point offering him a salary of 300 ducats a year. However Ferrante's enthusiasm cooled during the rest of 1493 as the situation in Italy deteriorated (war broke out in the next year) and he told Agricola to not come to Naples. Despite this, Agricola seemed to have returned to Naples (now ruled by Ferrante's son Alfonso) in 1494, staying for some time between February and March. After this the paper trail for Agricola runs cold until the spring of 1500, when he took a position with Philip the Handsome, who was Duke of Burgundy and became King of Castile upon the death of his mother in law in 1504. Agricola accompanied Philip on his travels through his extensive lands, which included two trips to Spain in 1501 and 1506, passing through France during the first trip and England in the second. He served alongside fellow composer Pierre de la Rue, and was paid the same salary; he also received benefices in Gorinchem and Valenciennes Works by Agricola, La Rue and Josquin make up the bulk of the choir book B–Br MS 9126, which was prepared just before Philip's second trip to Spain.
Связанные школы и композиторы
Агрикола – одна из немногих переходных фигур между бургундской школой и стилем нидерландских композиторов поколения Жоскена, которые действительно писали музыку в обоих стилях. Стиль Агриколы тяготеет к стилю Йоханнеса Оккегема, особенно в начале его карьеры, а к концу жизни он использовал всепроникающую имитацию, характерную для Жоскена де Пре. Хотя точная датировка немногих его произведений возможна, он применяет множество неимитативных, сложных, ритмически разнообразных контрапунктических приемов, которые чаще ассоциируются с Оккегемом. Однако, в отличие от Оккегема, он был готов использовать повторения, секвенции и витиеватую имитацию в манере других композиторов, работавших около 1500 года, когда эта техника получила широкое распространение.
Agricola is one of the few transitional figures between the Burgundian School and the style of the Josquin generation of Netherlanders who actually wrote music in both styles. Agricola's style is related to that of Johannes Ockeghem, especially early in his career, and towards the end of his life he was writing using the pervasive imitation characteristic of Josquin des Prez. While few of his works can be dated precisely, he does use many of the non imitative, complex, rhythmically diverse contrapuntal procedures more often associated with Ockeghem. Unlike Ockeghem, however, he was willing to employ repetition, sequence, and florid imitation in the manner of the other composers who were working around 1500 when the technique became widespread.
Жанры
Агрикола писал мессы, мотеты, мотетные шансоны, светские песни в господствовавших фиксированных формах, таких как рондо и бержереты, другие шансоны и инструментальную музыку. Значительная часть его инструментальной музыки основывалась на светской музыке Жиля Биншуа или Оккегема. Многие из этих произведений приобрели значительную популярность в конце XV века.
Agricola wrote masses, motets, motet chansons, secular songs in the prevailing formes fixes such as rondeaux and bergerettes, other chansons, and instrumental music. Much of his instrumental music was based on secular music by Gilles Binchois or Ockeghem. Many of these pieces had become quite popular in the late 15th century.