Введение
Фотографическая техника
Система зон — это фотографическая техника для определения оптимальной экспозиции и проявки плёнки, разработанная Анселом Адамсом и Фредом Арчером. Адамс описал систему зон как "[ ] не моё изобретение; это кодификация принципов сенситометрии, разработанная Фредом Арчером и мной в Школе художественного центра в Лос-Анджелесе примерно в 1939–40 годах". Эта техника основана на исследованиях сенситометрии, проведённых Хуртером и Дриффилдом в конце XIX века. Система зон предоставляет фотографам систематический метод точного определения взаимосвязи между их представлением о фотографическом сюжете и конечным результатом. Изначально разработанная для работы с листовой чёрно-белой плёнкой, система зон также применима к рулонной плёнке – как чёрно-белой, так и цветной, негативной и обращаемой, а также к цифровой фотографии.
The Zone System is a photographic technique for determining optimal film exposure and development, formulated by Ansel Adams and Fred Archer. Adams described the Zone System as "[ ] not an invention of mine; it is a codification of the principles of sensitometry, worked out by Fred Archer and myself at the Art Center School in Los Angeles, around 1939–40." The technique is based on the late 19th century sensitometry studies of Hurter and Driffield. The Zone System provides photographers with a systematic method of precisely defining the relationship between the way they visualize the photographic subject and the final results. Although it originated with black and white sheet film, the Zone System is also applicable to roll film, both black and white and color, negative and reversal, and to digital photography.
Визуализация
В создании выразительного изображения важно организовать и передать различные элементы сцены в соответствии с замыслом фотографа. Достижение желаемого результата включает в себя управление изображением (выбор точки съемки, объектива и, возможно, использование движений камеры) и контроль тональных значений. Система зон посвящена контролю тональных значений, обеспечивая желаемую передачу света и тени. Предвидение конечного результата перед съемкой называется визуализацией.
Измерение воздействия
Любая сцена, представляющая фотографический интерес, содержит элементы различной яркости; следовательно, "экспозиция" фактически состоит из множества различных экспозиций. Время экспозиции одинаково для всех элементов, но освещенность изображения меняется в зависимости от яркости каждого элемента объекта. Экспозицию часто определяют с помощью экспонометра, измеряющего отраженный свет. Первые экспонометры измеряли общую среднюю яркость; калибровка экспонометра была настроена для получения удовлетворительных экспозиций для типичных наружных сцен. Однако, если измеряемая часть сцены включает большие области с необычно высокой или низкой отражающей способностью, или большие области света или тени, "эффективная" средняя отражающая способность может существенно отличаться от отражающей способности "типичной" сцены, и результат может быть нежелательным. Интегральный экспонометр не может различить объект с равномерной яркостью и объект, состоящий из светлых и темных элементов. Когда экспозиция определяется на основе средних измерений яркости, экспозиция любого элемента сцены зависит от соотношения его отражающей способности к эффективной средней отражающей способности. Например, темному объекту с отражающей способностью 4% будет задана одна экспозиция в сцене с эффективной средней отражающей способностью 20%, а другая – в сцене с отражающей способностью 12%. В освещенной солнцем наружной сцене экспозиция для темного объекта также будет зависеть от того, находится ли объект на солнце или в тени. В зависимости от сцены и цели фотографа любая из предыдущих экспозиций может быть приемлемой. Однако в некоторых ситуациях фотограф может захотеть конкретно контролировать передачу тонов темного объекта; при использовании интегрального экспонирования это трудно, если не невозможно. Если важно контролировать передачу тонов определенных элементов сцены, могут потребоваться альтернативные методы экспонирования. Можно измерить яркость отдельного элемента сцены, но экспозиция, указанная экспонометром, отобразит этот элемент как средний серый; в случае темного объекта этот результат обычно нежелателен. Даже при измерении отдельных элементов сцены часто требуется корректировка указанной экспозиции, чтобы измеренный элемент сцены был передан так, как задумано.
may differ substantially from that of a "typical" scene, and the rendering may not be as desired. An averaging meter cannot distinguish between a subject of uniform luminance and one that consists of light and dark elements. When exposure is determined from average luminance measurements, the exposure of any given scene element depends on the relationship of its reflectance to the effective average reflectance. For example, a dark object of 4% reflectance would be given a different exposure in a scene of 20% effective average reflectance than it would be given in a scene of 12% reflectance. In a sunlit outdoor scene, the exposure for the dark object would also depend on whether the object was in sunlight or shade. Depending on the scene and the photographer's objective, any of the previous exposures might be acceptable. However, in some situations, the photographer might wish to specifically control the rendering of the dark object; with overall average metering, this is difficult if not impossible. When it is important to control the rendering of specific scene elements, alternative metering techniques may be required. It is possible to make a meter reading of an individual scene element, but the exposure indicated by the meter will render that element as a medium gray; in the case of a dark object, that result is usually not what is desired. Even when metering individual scene elements, some adjustment of the indicated exposure is often needed if the metered scene element is to be rendered as visualized.
Зоны воздействия
В системе Зон измерения проводятся по отдельным элементам сцены, а экспозиция корректируется, исходя из понимания фотографом того, что измеряется: фотограф различает свежевыпавший снег и чёрную лошадь, в то время как экспонометр – нет. О системе Зон написано много, но сама концепция очень проста – светлые объекты следует передавать светлыми, а тёмные – тёмными, в соответствии с замыслом фотографа. Система Зон присваивает числа от 0 до 10 различным значениям яркости, где 0 соответствует чёрному, 5 – среднему серому, а 10 – чистому белому; эти значения называются зонами. Чтобы чётко отличать зоны от других величин, Адамс и Арчер использовали римские, а не арабские цифры. Строго говоря, зоны относятся к экспозиции, и экспозиция по зоне V (показание экспонометра) даёт средние тона на итоговом изображении. Каждая зона отличается от соседней в два раза, то есть экспозиция зоны I в два раза больше, чем экспозиция зоны 0, и так далее. Изменение на одну зону эквивалентно изменению на одну ступень, что соответствует стандартным настройкам диафрагмы и выдержки на камере. Оценивать сцену особенно легко с экспонометром, показывающим значение экспозиции (EV), поскольку изменение на одно значение EV равно изменению на одну зону. Многие малоформатные и среднеформатные камеры оснащены компенсацией экспозиции; эта функция хорошо сочетается с системой Зон, особенно если камера имеет точечный замер, однако для получения правильных результатов требуется тщательный замер отдельных элементов сцены и внесение соответствующих поправок.
to different brightness values, with 0 representing black, 5 middle gray, and 10 pure white; these values are known as zones. To make zones easily distinguishable from other quantities, Adams and Archer used Roman rather than Arabic numerals. Strictly speaking, zones refer to exposure, with a Zone V exposure (the meter indication) resulting in a mid tone rendering in the final image. Each zone differs from the preceding or following zone by a factor of two, so that a Zone I exposure is twice that of Zone 0, and so forth. A one zone change is equal to one stop,
corresponding to standard aperture and shutter controls on a camera. Evaluating a scene is particularly easy with a meter that indicates in exposure value (EV), because a change of one EV is equal to a change of one zone. Many small and medium format cameras include provision for exposure compensation; this feature works well with the Zone System, especially if the camera includes spot metering, but obtaining proper results requires careful metering of individual scene elements and making appropriate adjustments.
Эффективная скорость пленки
Стандарт ISO для черно-белой негативной пленки, ISO 6:1993, определяет критерии проявки, которые могут отличаться от тех, что используются в практической фотографии (предыдущие стандарты, такие как ANSI PH2.5 1979, также определяли химический состав и технику проявки). Следовательно, практикующему систему зон часто необходимо определять светочувствительность для конкретной комбинации пленки, проявителя и типа увеличителя; определение светочувствительности обычно основывается на зоне I. Хотя метод определения светочувствительности для системы зон концептуально схож с методом определения светочувствительности по ISO, светочувствительность по системе зон является эффективной светочувствительностью, а не светочувствительностью по ISO.
rather than an ISO speed.
Экспозиция
Темная поверхность под ярким светом может отражать столько же света, сколько светлая поверхность при тусклом освещении. Человеческий глаз воспримет их как совершенно разные, но экспонометр измерит лишь количество отраженного света, и его рекомендованная экспозиция отобразит оба как зону V. Зональная система предоставляет простой способ передать эти объекты так, как задумал фотограф. Определяется ключевой элемент в сцене, и этот элемент помещается на желаемую зону; остальные элементы сцены располагаются в соответствии с этим. При работе с негативной пленкой экспозиция часто направлена на сохранение деталей в тенях; процедура заключается в том, чтобы
представить самую темную область объекта, в которой требуется проработка деталей, и поместить ее в зону III. Экспозиция для зоны III имеет решающее значение, поскольку недостаточная экспозиция может привести к потере детализации в тенях. Если детали в тенях не зафиксированы во время экспонирования, их невозможно добавить позже. Тщательно измерьте область, которую вы представили как зону III, и запишите рекомендованную экспонометром экспозицию (экспонометр покажет экспозицию для зоны V). Отрегулируйте рекомендованную экспозицию так, чтобы эта область оказалась в зоне III, а не в зоне V. Для этого используйте экспозицию на две ступени меньше рекомендованной экспонометром.
Разработка
Для каждой комбинации пленки, проявителя и бумаги существует "нормальное" время проявления, которое позволит правильно экспонированному негативу получить разумный отпечаток. Во многих случаях это означает, что тональные значения на отпечатке будут соответствовать зафиксированным на негативе (например, зона V будет отображаться как зона V, зона VI – как зона VI и так далее). В целом, оптимальное проявление негатива будет различаться для каждого типа и сорта бумаги. Часто желательно, чтобы отпечаток демонстрировал полный диапазон тональных значений; это может быть невозможно для сцены с низкой контрастностью, если негатив проявлен нормально. Однако проявление можно увеличить, чтобы повысить контрастность негатива и сделать доступным полный диапазон тонов. Этот прием называется расширением, а проявление – "плюс" или "N+". Критерии для проявления "плюс" варьируются у разных фотографов; Адамс использовал его для повышения тонального значения с зоны VII до зоны VIII на отпечатке и называл это проявлением "N+1". И наоборот, если негатив для высококонтрастной сцены проявлен нормально, желаемые детали могут быть потеряны в тенях или светах, и результат может выглядеть резко. Однако проявление можно уменьшить, чтобы элемент сцены, находящийся в зоне IX, отображался как зона VIII на отпечатке; этот прием называется сжатием, а проявление – "минус" или "N−". Если полученное изменение составляет одну зону, его обычно называют проявлением "N−1". Иногда можно вносить более значительные корректировки, используя проявление "N+2" или "N−2", а иногда и более сильное. Проявление оказывает наибольшее влияние на плотные участки негатива, позволяя корректировать светлые тона с минимальным воздействием на темные. Эффект расширения или сжатия постепенно уменьшается для тонов темнее зоны VIII (или любого значения, используемого для контроля светлых тонов). Конкретное время для проявления "N+" или "N−" определяется либо путем систематических тестов, либо по таблицам проявления, представленным в некоторых книгах по Зональной системе.
Дополнительные процессы в темной комнате
Адамс обычно использовал селеновое тонирование при печати отпечатков. Селеновый тонер действует как консервант и может изменять цвет отпечатка, но Адамс использовал его деликатно, главным образом потому, что он способен расширить тональный диапазон финального изображения почти на целую зону, создавая более насыщенные темные тона, сохраняющие детали в тенях. В своей книге "The Print" он описал техники дожигания и подсветки для выборочного затемнения или осветления участков финального отпечатка. Система зон требует калибровки и контроля каждой переменной в фотографии, начиная от экспозиции и заканчивая процессом печати в темной комнате. Отпечаток – последнее звено в цепи событий, не менее важное для Системы зон, чем экспозиция и проявка пленки. С опытом фотограф визуализирует финальный отпечаток еще до нажатия на кнопку спуска затвора.
Роллевая пленка
В отличие от листовой пленки, где каждый негатив можно проявить индивидуально, весь рулон должен быть проявлен одинаково, поэтому проявки N+ и N− обычно недоступны. Ключевой элемент в сцене размещается на желаемой зоне, а остальная часть сцены располагается как получится. Некоторая регулировка контраста все же возможна при использовании разных сортов бумаги. Адамс (1981, 93–95) описал использование системы зон с рулонной пленкой. В большинстве случаев он рекомендовал проявку N−1, когда один рулон должен был быть экспонирован в условиях меняющегося контраста, чтобы экспозиции было достаточно для получения достаточной детализации в тенях, но при этом избежать избыточной плотности и нарастания зернистости в светах.
Цветная пленка
Из-за цветовых сдвигов цветная плёнка обычно плохо переносит изменения времени проявки. Применение системы зон к цветной плёнке аналогично применению к чёрно-белой плёнке, за исключением того, что диапазон экспозиции несколько уже, поэтому количество зон между чёрным и белым меньше. Диапазон экспозиции цветной обращаемой плёнки меньше, чем у цветной негативной плёнки, и процедура экспонирования обычно отличается, отдавая предпочтение светлым участкам, а не теням; значения теней располагаются там, где получится. Независимо от диапазона экспозиции, показания экспонометра приводят к размещению в зоне V. Адамс (1981, 95–97) описал применение системы зон к цветной плёнке, как негативной, так и обращаемой.
Цифровая фотография
Система зон может использоваться в цифровой фотографии так же, как и в плёночной; Адамс (1981, xiii) сам предвидел появление цифрового изображения. Как и в случае с позитивной цветной плёнкой, стандартная процедура заключается в экспонировании для светлых участков и проявлении для тёмных. До недавнего времени цифровые сенсоры имели значительно более узкий динамический диапазон, чем цветные негативные плёнки, которые, в свою очередь, имели меньший диапазон, чем монохромные плёнки. Однако всё большее число цифровых камер достигает более широкого динамического диапазона. Одной из первых была цифровая зеркальная камера Fujifilm FinePix S3 Pro (выпущенная в 2004 году), оснащённая их запатентованным сенсором "Super CCD SR", специально разработанным для решения проблемы ограниченного динамического диапазона, использующим интерстициальные фотосайты (пиксели) с низкой чувствительностью для захвата деталей в светлых участках. Таким образом, CCD может экспонировать как с низкой, так и с высокой чувствительностью за один снимок, назначая соты пикселей различным уровням яркости. Более высокий контраст сцены можно компенсировать, сделав одну или несколько экспозиций одной и той же сцены с разными настройками экспозиции, а затем объединив эти изображения. Часто достаточно сделать две экспозиции: одну для тёмных участков и одну для светлых; затем изображения накладываются и смешиваются соответствующим образом, чтобы полученное изображение представляло более широкий диапазон цветов и тонов. Объединять изображения часто проще, если программное обеспечение для редактирования изображений включает в себя функции, такие как автоматическое выравнивание слоёв в Adobe Photoshop, которые помогают точно зарегистрировать несколько изображений. Ещё больший контраст сцены можно обработать, используя более двух экспозиций и функцию, такую как "Merge to HDR" в Photoshop CS2 и более поздних версиях. Упрощённый подход был реализован компанией Apple Inc. в виде опции HDR в более поздних версиях iPhone. Тональный диапазон конечного изображения зависит от характеристик устройства отображения. Контрастность монитора может значительно варьироваться в зависимости от типа (ЭЛТ, ЖКД и т. д.), модели и калибровки (или её отсутствия). Тональная отдача компьютерного принтера зависит от количества используемых чернил и типа бумаги. Аналогично, диапазон плотности традиционного фотоотпечатка зависит от используемых процессов, а также от характеристик бумаги.
Гистограммы
Большинство цифровых камер высокого класса позволяют просматривать гистограмму распределения тонов захваченного изображения. Эта гистограмма, отображающая концентрацию тонов от темных слева к светлым справа, позволяет оценить, был ли запечатлен полный тональный диапазон, или необходимо скорректировать экспозицию, например, изменив выдержку, диафрагму или значение ISO, чтобы получить насыщенное тонами исходное изображение.
Неправильные представления и критические замечания
Система Зон быстро приобрела репутацию сложной, трудной для понимания и непрактичной для применения в реальных съемочных ситуациях и с существующим оборудованием. Критика была вызвана тем, что Система Зон затушевывает простые принципы денситометрии, излишне вводя собственную терминологию для в сущности тривиальных понятий. Известный фотограф Андреас Файнингер писал в 1976 году, что многие трудности могли быть вызваны ранними книгами Адамса, написанными без помощи профессионального редактора; позже он признал (Адамс 1985, 325), что это была ошибка. Фред Пикер (The Zone VI Workshop 1974) представил лаконичное и простое изложение, которое помогло развеять мифы об этом процессе. Позднее, серия книг Адамса по фотографии, опубликованная в начале 1980-х годов (и написанная при участии Роберта Бейкера), оказалась гораздо более понятной для среднего фотографа. Часто считалось, что Система Зон применима только к определенным материалам, таким как черно-белая пленочная фотобумага и черно-белые фотоотпечатки. В то время, когда выход электронных камер на потребительский рынок был уже близок (например, Sony Mavica), Адамс (1981, xii) заявил,
Much of the difficulty may have resulted from Adams's early books, which he wrote without the assistance of a professional editor; he later conceded (Adams 1985, 325) that this was a mistake. Fred Picker (The Zone VI Workshop 1974) provided a concise and simple treatment that helped demystify the process. Adams's later Photography Series published in the early 1980s (and written with the assistance of Robert Baker) also proved far more comprehensible to the average photographer. The Zone System has often been thought to apply only to certain materials, such as black and white sheet film and black and white photographic prints. At a time when introduction of electronic still image cameras to the consumer market was imminent (e. g. the Sony Mavica), Adams (1981, xii) stated
which is sometimes interpreted as evidence that Adams envisioned his Zone System to be useful for electronic or even digital image capture/processing. However, in this quotation there is no claim that the Zone System would be a suitable instrument to comprehend and control the new imaging devices, and Adams explicitly states that electronic systems may have their own characteristics (which might thus require different approaches). Yet another misconception is that the Zone System emphasizes technique at the expense of creativity. Some practitioners have treated the Zone System as if it were an end in itself, but Adams made it clear that the Zone System was an enabling technique rather than the ultimate objective.
что иногда интерпретируется как свидетельство того, что Адамс видел свою Систему Зон полезной для электронного или даже цифрового захвата/обработки изображений. Однако в этой цитате нет утверждения о том, что Система Зон станет подходящим инструментом для понимания и управления новыми устройствами формирования изображений, и Адамс прямо указывает на то, что электронные системы могут обладать собственными характеристиками (которые, следовательно, могут потребовать иных подходов). Еще одно распространенное заблуждение состоит в том, что Система Зон подчеркивает технику в ущерб творчеству. Некоторые фотографы рассматривали Систему Зон как самоцель, но Адамс ясно дал понять, что Система Зон – это вспомогательная техника, а не конечная цель.
Much of the difficulty may have resulted from Adams's early books, which he wrote without the assistance of a professional editor; he later conceded (Adams 1985, 325) that this was a mistake. Fred Picker (The Zone VI Workshop 1974) provided a concise and simple treatment that helped demystify the process. Adams's later Photography Series published in the early 1980s (and written with the assistance of Robert Baker) also proved far more comprehensible to the average photographer. The Zone System has often been thought to apply only to certain materials, such as black and white sheet film and black and white photographic prints. At a time when introduction of electronic still image cameras to the consumer market was imminent (e. g. the Sony Mavica), Adams (1981, xii) stated
which is sometimes interpreted as evidence that Adams envisioned his Zone System to be useful for electronic or even digital image capture/processing. However, in this quotation there is no claim that the Zone System would be a suitable instrument to comprehend and control the new imaging devices, and Adams explicitly states that electronic systems may have their own characteristics (which might thus require different approaches). Yet another misconception is that the Zone System emphasizes technique at the expense of creativity. Some practitioners have treated the Zone System as if it were an end in itself, but Adams made it clear that the Zone System was an enabling technique rather than the ultimate objective.