Пекинский арт-район 798: От военной фабрики к центру современного искусства.

Введение

Район искусств в Дашанзи, район Чаоян, Пекин, КНР.

798 Art Zone, или Художественный район Дашанзи, – это комплекс зданий 50-летней давности, бывших военных заводов, выведенных из эксплуатации, с уникальным архитектурным стилем, в котором расположено процветающее художественное сообщество в Дашанзи, район Чаоян, Пекин. Этот район часто называют 798 Art District или Factory 798, хотя технически Factory #798 – это лишь одно из нескольких зданий внутри комплекса, ранее известного как 718 Joint Factory. Здания расположены в переулках № 2 и 4 на улице Цзюсяньцяо Лу (酒仙桥路), к югу от эстакады Дашаньцзыцяо (大山子桥). Ядром района является Центр современного искусства UCCA, крупнейшая и наиболее посещаемая площадка в этом районе. В последние годы он стал основной площадкой для проведения ежегодного Пекинского квир-кинофестиваля и Пекинской недели дизайна.

Строительство

Заводской комплекс Дашанзи возник как продолжение "Плана социалистического объединения" – программы военно-промышленного сотрудничества между Советским Союзом и новообразованной Китайской Народной Республикой. К 1951 году в рамках этого соглашения, являвшегося частью первого пятилетнего плана китайского правительства, было реализовано 156 проектов "совместных заводов". Однако Народно-освободительной армии по-прежнему остро нуждалась в современной электронной компонентной базе, которую производили лишь два из этих совместных предприятий. Советская сторона в то время не желала браться за дополнительные проекты и предложила китайцам обратиться в Восточную Германию, где импортировалось значительная часть электронного оборудования Советского Союза. По просьбе тогдашнего премьера Госсовета Чжоу Эньлая в 1951 году ученые и инженеры вошли в состав первой китайской торговой делегации в Восточную Германию, посетив дюжину заводов. Проект получил одобрение в начале 1952 года, и китайская подготовительная группа была направлена в Восточный Берлин для разработки проектной документации. Этот проект, который должен был стать крупнейшим восточногерманским проектом в Китае, неофициально получил название "Проект №157". Архитектурное проектирование было поручено немцам, которые предпочли функциональный дизайн в стиле Баухаус более декоративному советскому стилю, что стало причиной первых из многочисленных споров между немецкими и советскими консультантами. Планировка, основанная на принципе "форма следует за функцией", предусматривала большие внутренние пространства, спроектированные для максимального использования естественного освещения. Арочные секции потолка должны были изгибаться вверх, а затем плавно переходить в диагональные плоскости вдоль высоких наклонных стен или окон; этот узор повторялся несколько раз в больших помещениях, придавая крыше характерный зубчатый вид. Несмотря на северное расположение Пекина, все окна ориентировали на север, чтобы свет оттуда создавал меньше теней. Выбранная площадка располагалась на территории площадью 640 000 квадратных метров в Дашанзи, на то время – на низменном участке сельскохозяйственных угодий к северо-востоку от Пекина. Комплекс должен был занять 500 000 квадратных метров, из которых 370 000 – под жилые помещения. Официально предприятие было названо "Объединенный завод 718" в соответствии с принятой в Китае системой нумерации военных заводов, начинающейся с цифры 7. Полностью финансируемый китайской стороной, первоначальный бюджет был огромен для того времени: 9 миллионов рублей, или приблизительно 140 миллионов юаней (17 миллионов долларов США по текущему курсу); фактические затраты составили 147 миллионов юаней. Торжественная церемония закладки первого камня состоялась в апреле 1954 года. Строительство сопровождалось разногласиями между китайскими, советскими и немецкими специалистами, что однажды привело к шестимесячной отсрочке проекта. Самым строгим критиком немецких решений был советский технический консультант, отвечавший за два советских завода по производству электроники в Пекине (714 и 738), а также являвшийся главным консультантом Радиопромышленного управления Второго министерства машиностроительной промышленности. Споры в основном касались высоких, но дорогостоящих стандартов качества немецких зданий и оборудования, которые советские специалисты называли "избыточным проектированием". Одним из таких спорных вопросов стало требование немцев, подкрепленное данными исторических сейсмических исследований, строить здания, способные выдерживать землетрясения магнитудой 8 по шкале Рихтера, в то время как китайская и советская стороны были готовы ограничиться 7. Эксперт по связи Ван Чжэн, начальник Управления связи в Министерстве национальной обороны Китая и сторонник предложения Восточной Германии с самого начала, вынес решение в пользу немцев по данному конкретному заводу. В период наиболее интенсивного строительства на проекте работало более 100 иностранных специалистов из Восточной Германии. Ресурсы 22 их заводов были задействованы в строительстве; в то же время задержки в поставках были вызваны огромным оттоком промышленной продукции Восточной Германии в пользу Советской Красной Армии. Оборудование транспортировалось напрямую через Советский Союз по Транссибирской магистрали, а для обслуживания завода была построена специальная 15-километровая железнодорожная ветка между железнодорожным вокзалом Пекина и станцией Дунцзяо. Ученый Ло Пэйлинь (罗沛霖), ранее возглавлявший подготовительную группу в 1951–1953 годах, был назначен главным инженером Объединенного завода 718 на этапе строительства. Ло, сейчас на пенсии в Пекине, помнится своими бывшими коллегами как преданный перфекционист, чья приверженность этому сложному проекту стала одним из ключевых факторов его окончательного успеха.

The Dashanzi factory complex began as an extension of the "Socialist Unification Plan" of military industrial cooperation between the Soviet Union and the newly formed People's Republic of China. By 1951, 156 "joint factory" projects had been realized under that agreement, part of the Chinese government's first Five Year Plan. However, the People's Liberation Army still had a dire need of modern electronic components, which were produced in only two of the joint factories. The Russians were unwilling to undertake an additional project at the time and suggested that the Chinese turn to East Germany where much of the Soviet Union's electronics equipment was imported. So at the request of then Premier Zhou Enlai, scientists and engineers joined the first Chinese trade delegation to East Germany in 1951, visiting a dozen factories. The project was green lighted in early 1952 and a Chinese preparatory group was sent to East Berlin to prepare design plans. This project, which was to be the largest by East Germany in China, was then informally known as Project #157. The architectural plans were left to the Germans, who chose a functional Bauhaus influenced design over the more ornamental Soviet style, triggering the first of many disputes between the German and Russian consultants on the project. The plans, where form follows function, called for large indoor spaces designed to let the maximum amount of natural light into the workplace. Arch supported sections of the ceiling would curve upwards then fall diagonally along the high slanted banks or windows; this pattern would be repeated several times in the larger rooms, giving the roof its characteristic sawtooth like appearance. Despite Beijing's northern location, the windows were all to face north because the light from that direction would cast fewer shadows. The chosen location was a 640,000 square meter area in Dashanzi, then a low lying patch of farmland northeast of Beijing. The complex was to occupy 500,000 square meters, 370,000 of which were allocated to living quarters. It was officially named Joint Factory 718, following the Chinese government's method of naming military factories starting with the number 7. Fully funded by the Chinese side, the initial budget was enormous for the times: 9 million Rbls or approximately 140 million RMB (US$17 million) at today's rates; actual costs were 147 million RMB. Ground was broken in April 1954. Construction was marked by disagreements between the Chinese, Soviet and German experts, which led at one point to a six month postponement of the project. The Germans' harshest critic was the Russian technology consultant in charge of Beijing's two Soviet built electronics factories (714 and 738), who was also head consultant of the Radio Industrial Office of the Second Ministry of Machine Building Industry. The disputes generally revolved around the Germans' high but expensive quality standards for buildings and machines, which were called "over engineering" by the Russians. Among such points of contention was the Germans' insistence, historical seismic data in hand, that the buildings be built to withstand earthquakes of magnitude 8 on the Richter scale, whereas the Chinese and Russians wanted to settle for 7. Communications expert Wang Zheng, head of Communications Industry in the Chinese Ministry of National Defense and supporter of the East German bid from the start, ruled in favor of the Germans for this particular factory. At the height of the construction effort, more than 100 East German foreign experts worked on the project. The resources of 22 of their factories supplied the construction; at the same time, supply delays were caused by the Soviet Red Army's tremendous drain on East Germany's industrial production. The equipment was transported directly through the Soviet Union via the Trans Siberian railway, and a 15 km track of railroad between Beijing railway station and Dongjiao Station was built especially to service the factory. Caltech educated scientist Luo Peilin (罗沛霖), formerly head of the preparatory group in 1951 1953, was Head Engineer of Joint Factory 718 during its construction phase. Luo, now retired in Beijing, is remembered by his former colleagues as a dedicated perfectionist whose commitment to the obstacle strewn project was a major factor of its eventual success.

Художественное возрождение

Заводской комплекс Дашанзи был покинут примерно в то время, когда большинство представителей пекинского современного художественного сообщества искали новый дом. Авангардное искусство не одобрялось правительством, и сообщество традиционно существовало на окраинах города. С 1984 по 1995 год они работали в ветхих домах возле Старого Летнего дворца на северо-западе Пекина, пока их не выселили. Многие затем переехали в восточный уезд Тонг (ныне район Тонгчжоу), расположенный более чем в часе езды от центра города. В 1995 году Центральная академия изящных искусств Пекина (CAFA), нуждаясь в помещениях для хранения и мастерских, обосновалась в ныне нефункционирующей Фабрике 706. Временный переезд стал постоянным, и в 2000 году Суй Цзяньгуо, декан факультета скульптуры, разместил свою студию в этом районе. Мастерские скульпторов, всегда открытые для посетителей, позволяли заглянуть внутрь и увидеть десятки работающих людей. К 2003 году сформировалось художественное сообщество, насчитывающее более 30 художников, дизайнеров и издателей. Первыми, кто поселился в этом районе, были художник Сюй Ён, художник-дизайнер Хуан Руй, издатель Роберт Бернелл, художник Ли Сонсон и Табата Юкихито из Beijing Tokyo Art Projects. Внутри участка площадью 400 м² на основной территории Фабрики 798 располагалось первое отреставрированное пространство с высокими арочными потолками, которые впоследствии стали символом Художественного района. Открытие выставки BTAP "Пекин на волнах" (куратор: Фэн Бойи) в 2002 году привлекло более 1000 посетителей и ознаменовало начало всеобщего увлечения этим местом. В 2002 году Хуан Руй (黄锐) и фотограф хутунов Сюй Ён (徐勇) основали галерею 798 Space (时态空间) рядом с BTAP. Одним из самых (не)знаменитых перформансов на фестивале стало выступление художника Хэ Юньчана, который замуровал себя в деревянном ящике с двумя трубами для вентиляции и пробыл там 24 часа, после чего его высвободили, вызвав извечный вопрос: "Это искусство?". "Шокирующие" выставки стали все более распространенным явлением в Арт-районе. В 2008 году состоялись заметные выставки итальянских художников ("Rabarama. Итальянская форма", AnniArt Gallery 798): Rabarama и Cesare Berlingeri.

The Dashanzi factory complex was vacated at around the time when most of Beijing's contemporary artist community was looking for a new home. Avant garde art was frowned upon by the government and the community had traditionally existed on the fringes of the city. From 1984 to 1995, they worked in run down houses near the Old Summer Palace in northwestern Beijing, until their eviction. Many then moved to the eastern Tong County (now Tongzhou District), more than an hour's drive from the city center. Then in 1995, Beijing's Central Academy of Fine Arts (CAFA), looking for storage and workshop space, set up in the now defunct Factory 706. The temporary move became permanent and in 2000 Sui Jianguo, Dean of the Department of Sculpture, located his own studio in the area. The cluttered sculpture workshops have always remained open for visitors to peek at the dozens of workers milling about. By 2003, an artistic community of over 30 artists, designers, and publishers had developed. The first creatives to take residence in the district included artist Xu Yong, designer artist Huang Rui, publisher Robert Bernell, painter Li Songsong, and Beijing Tokyo Art Projects' Tabata Yukihito. Inside a 400 m2 division of Factory 798's main area, this was the first renovated space featuring the high arched ceilings that would become synonymous with the Art District. BTAP's 2002 opening exhibition "Beijing Afloat" (curator: Feng Boyi), drew a crowd of over 1,000 people and marked the beginning of the popular infatuation with the area. In 2002, Huang Rui (黄锐) and hutong photographer Xu Yong (徐勇) set up the 798 Space gallery (时态空间) next to BTAP. One of the most (in)famous displays at the Festival was performance artist He Yunchang having himself cemented shut in a wooden box with only two pipes for ventilation, and staying there for 24 hours before being chiseled out, prompting the proverbial "Is it art?" questionings. "Shock" exhibitions have become increasingly common in the Art District. In 2008 there were notable exhibitions of foreign artists from Italy ("Rabarama. Italian Shape", AnniArt Gallery 798,): Rabarama and Cesare Berlingeri.

Джентрификация

Популярность района взрывно возросла после открытия BTAP и 798 Space в 2002 году, когда там появилось множество галерей, лофтов, издательств, дизайнерских компаний, ателье высокого класса, а также кафе и изысканных ресторанов. К 2003 году около 30 художников и организаций обустроили в этом районе студии или офисы, а еще 200 человек, по сообщениям, стояли в очереди на переезд. Появились и модные клубы, такие как "Vibes" Чжоу Ин, известные своими вечеринками в стиле фетиш. Бывшая заводская столовая превратилась в клуб Yan (仁俱乐部), принадлежащий известной пекинской светской львице и писательнице Ли Сюэбину, или "Бин Бин" (冰冰), также владелице Jam House в Санлитуне. В Yan в марте 2003 года выступила группа Morcheeba. В соответствии с "духом общности", царящим в районе, большинство галерей и площадок в Дашаньцзы не взимают плату ни с экспонентов, ни с посетителей. Вместо этого они обычно поддерживают себя, организуя прибыльные показы мод и корпоративные мероприятия; в частности, Sony провела гала-презентацию продукта в 798 Space, а часовая компания Omega – показ мод в Yan Club. Среди других клиентов – Christian Dior, Royal Dutch Shell и Toyota; на мероприятии также присутствовала супермодель Синди Кроуфорд. Даже компания Ли Кашина Cheung Kong Holdings провела мероприятие в этом районе, что вызвало беспокойство у некоторых, учитывая планы девелоперов в отношении земли. Таким образом, Дашаньцзы стал центром зарождающегося в Пекине сообщества "BoBo" (буржуазной богемы). Хуан Руй и Сюй Ён – яркие представители этого типа. Местным гуру можно назвать художника, куратора и архитектора Ай Вэйвэя (艾未未), чей дом, спроектированный им самим, в Каочанди, недалеко от фабричного комплекса, задавал тренды. В отсутствие контроля за арендной платой расходы арендаторов возросли. В 2000–2001 годах аренда стоила 0,8 юаня за квадратный метр в день (24 юаня или 2,90 доллара США за м2 в месяц, или около 0,27 доллара США за квадратный фут в месяц). В 2003 году аренда немного выросла до 30 юаней/м2 в месяц, а затем удвоилась до 60 юаней/м2 в месяц (0,67 доллара США за квадратный фут в месяц) в 2004 году. Общие затраты могут быть значительными, учитывая среднюю площадь помещений – 200–400 м2, а также расходы на ремонт и модернизацию для установки современного оборудования. Еще одним признаком надвигающейся джентрификации является растущее число роскошных автомобилей, припаркованных возле галерей; местный художник Чжао Банди приобрел первый кабриолет Alfa Romeo в Пекине. Некоторые (но не все) художники-резиденты и их меценаты довольно состоятельны по сравнению с другими жителями района – оставшимися заводскими рабочими. Некоторые мастерские все еще работают в небольшом масштабе, в основном занимаясь ремонтом автомобилей или промышленной стиркой. Некоторые местные художники, такие как Чжан Чжаохуэй, искусствовед и куратор, получивший образование в Нью-Йорке, и архитектор Чжу Цзюнь, недавно переехавший в Дашаньцзы, критикуют арт-район за то, что он больше ориентирован на показуху, чем на искусство. Чжан говорит: "Мало кто из художников приходит сюда, чтобы всерьез заниматься искусством. Большинство просто ищут возможности для выставок и продаж или для вечеринок и встреч". С другой стороны, молодые художники, такие как Чжан Юэ, считают эту атмосферу особенно благоприятной для начала карьеры. За одно лето Институт современного искусства Китая Platform China и Художественная галерея Unlimited предоставили этому восходящему художнику две успешные персональные выставки.

The district's popularity has exploded since the opening of BTAP and 798 Space in 2002, with scores of galleries, lofts, publishing firms, design companies, high end tailor shops, and cafés and fancy restaurants setting up. In 2003, around 30 artists and organizations had set up studios or offices in the area, with 200 more reportedly on the waiting list to move in. Fashionable clubs also sprang up such as Zhou Ying's "Vibes", known for its fetish nights. A former factory cafeteria became Yan Club (仁俱乐部), owned by well known Beijing socialite and writer Li Xuebing or "Bing Bing" (冰冰), also owner of Sanlitun's Jam House. Notable performers at Yan included Morcheeba in March 2003. In keeping with the area's "community spirit", most galleries and spaces in Dashanzi do not charge either exhibitors or visitors. Instead, they generally sustain themselves by hosting profitable fashion shows and corporate events; among others, Sony had a product launch gala at 798 space, and watchmaker Omega presented a fashion show at Yan Club. Others include Christian Dior, Royal Dutch Shell and Toyota; supermodel Cindy Crawford also made an appearance. Even Li Ka shing's Cheung Kong Holdings held an event in the district, which some found unsettling given the real estate industry's designs on the land it sits on. As such, Dashanzi is now a center of Beijing's nascent "BoBo" (bourgeois bohemian) community. Huang Rui and Xu Yong are good representatives of the type. A local guru of sorts is artist/curator/architect Ai Weiwei (艾未未), whose self designed house in Caochangdi just outside the factory complex was a trend setter. In the absence of any rent control, tenants' costs have escalated. In 2000–2001, rents were 0.8 RMB per square metre per day (24 RMB or US$2.90/m2/month, or about US$0.27/sq. foot/month). They increased slightly to 30 RMB/m2/month in 2003, and then doubled to 60 RMB/m2/month (US$0.67/sq. foot/month) in 2004. Total costs can be quite high considering the average 200–400 m2 area of the spaces, and the overhead of renovating and retrofitting the rooms to use modern appliances. Another sign of creeping gentrification is the increasing number of luxury cars parked near the galleries; local artist Zhao Bandi purchased the first Alfa Romeo convertible in Beijing. Some (but not all) of the resident artists and their patrons are quite rich compared to other occupants of the area, the remaining factory workers. Some of the workshops are still operational on a small scale, mostly doing car repair or industrial laundry. Some local artists such as Zhang Zhaohui, a New York trained art critic and curator, and architect Zhu Jun, a new Dashanzi resident, have criticized the Art District as being less about art and more about show. Says Zhang: "Few of the artists come to seriously practice art. Most of them just come for opportunities to exhibit and sell works or just have parties and gatherings." (China Daily) On the other hand, young artists like Zhang Yue find this atmosphere particularly conducive to establishing one's career. In the course of one summer, Dashanzi Art District's Platform China Contemporary Art Institute and Unlimited Art Gallery afforded this rising artist two well received solo shows.

Закрытие предотвращено

В дни Объединенной фабрики 718 Дашаньцзы был выбран из-за своего периферийного расположения вдали от центра города. Художников, которые позже переехали туда, привлекали также из окраин города. Однако сегодня этот район находится прямо на стратегическом коридоре между международным аэропортом Шоуду и центром Пекина вдоль скоростной автомагистрали. В условиях текущего пузыря недвижимости в Китае район с высокой вероятностью будет снесен в ближайшем будущем. Признаки развития уже появляются: западные входы в комплекс обрамлены роскошными жилыми комплексами Цзюсянь и Хунъюань. Существуют текущие правительственные проекты, предусматривающие расширение соседнего индустриального парка с целью превращения всего Дашаньцзы в высокотехнологичную зону развития, подобную Чжунгуаньчуну. Таким образом, компания Seven Star Group, владелец земли, надеется трудоустроить часть из 10 000 уволенных рабочих, за которых она по-прежнему несет ответственность. Влиятельные представители художественного сообщества и архитекторы лоббируют различные государственные органы, чтобы убедить их сохранить старые здания и способствовать органическому развитию культурного центра, которого Пекину не хватает. В 2003 году Международный салон архитекторов привлек архитекторов из различных международных архитектурных ассоциаций и известных архитекторов, таких как Бернар Цхуми и Вольф Прикс из Coop Himmelblau, чтобы подчеркнуть важность привлекательных пространств, таких как Фабрика 798, для международного дизайнерского сообщества. Они отмечают, что такие сообщества важны, если Пекин и Китай хотят стать основным источником креативного дизайна, а не просто производителем дешевых товаров с низкой добавленной стоимостью. (Этот вопрос имеет далеко идущие последствия в области защиты интеллектуальной собственности в Китае: некоторые эксперты полагают, что местные законы об интеллектуальной собственности начнут применяться только тогда, когда Китай станет источником собственной интеллектуальной собственности.) Ключевым участником лоббистских усилий является местный скульптор Ли Сянцюнь, профессор Академии искусств и дизайна Университета Цинхуа, избранный депутатом 12-го Всекитайского собрания народных представителей в 2004 году. В феврале Ли представил муниципальному правительству официальный законопроект с просьбой приостановить планы сноса и сохранить здания как часть культурного центра олимпийского уровня. Профессора архитектурных школ, таких как Центральная академия изящных искусств Пекина и Институт архитектуры Южной Калифорнии, предложили различные планы развития района, предусматривающие сохранение зданий, хотя они и не кажутся особенно финансово выгодными. Между тем, предпринимались попытки апеллировать к экономической целесообразности застройщиков, указывая на сходство с нью-йоркскими Гринвич-Виллидж и Сохо, где высокая прибыльность недвижимости частично обусловлена присутствием бывших постиндустриальных жилищ художников. Эти аргументы пока игнорировались. В 2004 году Seven Star Group заморозила сдачу новых помещений и запретила продление действующих договоров аренды. Арендаторы прибегали к разделению и субаренде своих площадей, на что группа ответила попыткой запретить субаренду культурным организациям или иностранцам, надеясь вытеснить художников. Арендаторам, несмотря на то, что у некоторых из них были договоры аренды, действующие еще несколько лет, был дан ультиматум – освободить помещения до 31 декабря 2005 года. К 2006 году общественный резонанс был огромен, и известные культурные организации со всего мира выступили с заявлениями. Неожиданный дуэт, состоящий из SevenStar – консорциума под руководством правительства, управляющего пенсионным фондом для бывших рабочих фабрики, и Гая Улленса, бельгийского филантропа, собравшего крупнейшую в мире коллекцию современного китайского искусства, заказал бостонской дизайнерской фирме Sasaki Associates разработку концептуального плана, направленного на превращение района в стабильный источник дохода, одновременно обеспечивая столь необходимую площадку для развивающейся художественной сцены Китая. План должен был вдохновить множество заинтересованных сторон, часто имеющих разные интересы. Во-первых, правительство Пекина хотело, чтобы район стал заметным и известным местом. Во-вторых, Seven Star Group, как владелец земли, нуждалась в создании устойчивого потока доходов для финансирования пенсионного фонда бывших рабочих фабрики. В-третьих, международные и китайские некоммерческие культурные институты, инвестирующие в 798, такие как UCCA – Центр современного искусства, хотели сосредоточиться на культуре и защите уникального характера района. Наконец, жители соседних районов выражали потребность в общественных парках, местах для отдыха и рабочих местах. Учитывая все эти мнения, генеральный план Sasaki Associates для 798 стремился к достижению консенсуса, используя долгосрочный подход к реконструкции. Основываясь на четких принципах и подробных рекомендациях, план стал возможностью закрепить ценности района. Для решения проблем города были укреплены связи с ближайшими станциями общественного транспорта, исторические здания были каталогизированы и были разработаны рекомендации по их сохранению и адаптивному повторному использованию. Затем была разработана долгосрочная стратегия получения доходов от аренды новых зданий. Предлагаемая художественная школа, программа резиденций для художников и требование, чтобы арендаторы занимались творческой деятельностью, дали культурным институтам уверенность в том, что 798 привлечет новые таланты и идеи. Наконец, несколько парков и площадей отвечали запросам сообщества на большее количество общественных открытых пространств. К концу 2007 года было решено, что район продолжит функционировать в текущем формате – как специальная арт-зона. В 2009 году район был отреставрирован и процветает. Заброшенные заводские здания 798 превратились в новые музеи, галереи и кафе. Заброшенные поля и когда-то скрытые дворы вновь стали местом для размещения скульптур под открытым небом, показов мод и других культурных мероприятий. Дороги были переасфальтированы, открылись новые галереи и формируется культура кафе. То, что начиналось как небольшая коллекция временных студий и других рабочих пространств, стало третьим по посещаемости местом в Пекине после Запретного города и Великой Китайской стены.

In the days of Joint Factory 718, Dashanzi was chosen for its peripheral position well outside the city center. The artists who later moved there were attracted from the fringes of the city as well. However, the area today sits right on the strategic corridor between the Capital Airport and downtown Beijing along the Airport Expressway. In the context of China's current real estate bubble, the district is highly likely to be demolished in the near future. Hints of development are already appearing with the western entrances of the complex flanked by the Jiuxian and Hongyuan luxury apartment towers. There are all the current government projects which call for the expansion of the neighboring industrial park to turn all of Dashanzi into a high tech development zone similar to Zhongguancun. Landowner Seven Star Group thus hopes to re employ some of the 10,000 laid off workers it is still responsible for. Influential members of the artist community and architects are lobbying various government instances to persuade them to allow the old buildings to remain, to help grow organically a cultural center that Beijing otherwise lacks. In 2003, International Architects Salon roped in architects from various international architectural associations and renowned architects like Bernard Tschumi and Coop Himmelblau's Wolf Prix to help emphasize how important attractive spaces like Factory 798 are to the international design community. They point out that such communities are important if Beijing, and China, is to become a major source of creative design instead of mere low cost low value added manufacturing. (This issue has far reaching implications in the domain of intellectual property protection in China some experts believe that the local IP laws will start to be enforced only when China becomes a source of its own intellectual property.) A crucial participant in the lobbying effort is resident sculptor Li Xiangqun, professor at the Academy of Arts and Design of Tsinghua University, who was elected deputy of the 12th National People's Congress in 2004. Li presented the municipal government with a formal bill in February, requesting the suspension of the destruction plans and preservation of the buildings as part of an Olympic caliber cultural center. Professors from architecture schools such as Beijing's Central Academy of Fine Arts and the Southern California Institute of Architecture have proposed various development plans for the area that involve preserving the buildings, although those do not appear especially profitable financially. Meanwhile, attempts have been made to appeal to the developers' sense of economics by pointing out similarities with New York's Greenwich Village and SoHo, where the high profitability of real estate is due partly to the presence of former post industrial artists' dwellings. Those arguments have so far been ignored. In 2004, Seven Star Group froze the rental of new spaces and prohibited all renewals. Tenants resorted to subdividing and subleasing their spaces, to which the Group responded by attempting to forbid subleasing to cultural organizations or to foreigners, hoping to drive out the artists. Tenants, despite some of them having leases still valid for several years, were given the ultimatum of December 31, 2005 to vacate the premises. By 2006, public outcry was relentless, and prominent cultural organizations from around the world spoke up. An unlikely duo including SevenStar, a government led consortium acting as stewards of a pension fund for former factory workers, and Guy Ullens, a Belgian philanthropist who had amassed the world's largest collection of contemporary Chinese art, commissioned Boston based design firm Sasaki Associates to produce a vision plan which sought to re purpose the district into a stable source of revenue while providing a much needed destination for China's burgeoning arts scene. The plan needed to inspire multiple stakeholders with often divergent interests. First, the city government in Beijing wanted to ensure that the district would a visible and acclaimed destination. Second, the land holder, SevenStar Group, needed to generate a sustainable revenue stream to endow the pension fund of former factory workers. Third, international and Chinese non profit cultural institutions investing in 798 such as the UCCA Center for Contemporary Art wanted to focus on culture and protecting the district's distinctive character. Finally, residents of adjacent neighborhoods were vocal about the need for community parks, recreation, and job opportunities. Considering these voices equally, the Sasaki Associates master plan for 798 endeavored to reach consensus with a long game approach to redevelopment. Leading with clear principles and detailed guidelines, the plan was an opportunity to codify the values of the district. To address the city's concerns, connections from nearby transit stations were strengthened, historic buildings were cataloged, and guidelines for their preservation and adaptive reuse were outlined. Next, a long term strategy for obtaining revenue from new building leases was realized. A proposed arts school, artist in residence program, and requirements that tenants are involved in a creative industry provided cultural institutions with a sense that 798 would attract new talent and ideas. Last, multiple parks and plazas responded to community desire for more public open space. By the end of 2007, it was decided that the area would continue in its current format of a special art zone. In 2009, the area has been refurbished and is thriving. 798's abandoned factory buildings have been transformed into new museums, galleries, and cafes. Fallow fields and once hidden courtyards have reemerged as settings for outdoor sculpture, fashion shows, and other cultural events. The roads have been repaved, new galleries have opened, and a cafe culture is emerging. What began as a small collection of ephemeral studios and other workspaces has become the third most visited destination in Beijing, after the Forbidden City and the Great Wall.

Ссылки на книги

Хуан Руй (黄锐), редактор (2004). Пекин 798: Размышления об искусстве, архитектуре и обществе в Китае (798工厂：创造北京的新艺术街、建筑、社会). Гонконг: Timezone 8 / Thinking Hands (现代书店艺术书屋 / 思想手设计). Чжу Янь, при участии Инь Цзинаня и Ли Цзяньшу (2004). 798: Фотографический дневник. Гонконг: Timezone 8. Е Ин (叶滢), Трансмутация 798《窑变798》, Издательство New Star Press, Пекин, 2010.