Под сенью зелёных деревьев: Сельская картина в духе голландских мастеров

Введение

Роман Томаса Харди "Под деревом Гринвуда: сельская картина в духе голландских мастеров" – роман английского писателя Томаса Харди, опубликованный анонимно в 1872 году. Это был второй опубликованный роман Харди и первый из серии его романов о Вессексе. Критики считают его важным предвестником его более поздних трагических произведений, задающим тон для Уэссекса, к которому автор неоднократно возвращался. Сам Харди описывал историю о Mellstock Quire и его музыкантах, игравших в западной галерее, как "вполне достоверное изображение, основанное на личных наблюдениях, персонажей, нравов и обычаев, типичных для подобных музыкальных коллективов в деревенской местности [1850-х годов]".

Сюжет

В романе рассказывается о деятельности группы музыкантов из западных галерей, приходского хора Меллстока, один из которых, Дик Дьюи, вступает в романтические отношения с новой учительницей деревни Фэнси Дэй. Роман начинается с того, как скрипачи и певцы хора, включая Дика, его отца Рубена Дьюи и деда Уильяма Дьюи, обходят дома в деревне Меллсток в канун Рождества. Когда группа играет в школе, молодой Дик влюбляется в Фэнси с первого взгляда. Дик пытается завоевать ее расположение и чувства, но красота Фэнси привлекает и других женихов, включая Шинера, богатого фермера, и мистера Мэйболда, нового викария приходской церкви. Мэйболд сообщает хору, что намерен заменить Фэнси, талантливого органиста, традиционным пением хора и струнным сопровождением на воскресных службах. Рубен Дьюи и остальные музыканты посещают пасторский дом, чтобы попытаться договориться, но неохотно уступают требованиям викария. Дику, кажется, удается завоевать сердце Фэнси, и они тайно обручаются. Отец Фэнси сначала противится этому, но меняет свое мнение, когда она перестает есть и ее здоровье начинает ухудшаться. Спустя несколько месяцев, после первой воскресной службы Фэнси в качестве органиста, Мэйболд неожиданно делает ей предложение и обещает жизнь в достатке; терзаемая чувством вины и искушением, она принимает его. Однако на следующий день, случайно встретив Дика, Мэйболд узнает, что Фэнси уже помолвлена. Мэйболд пишет ей письмо, призывая быть честной с Диком и отказаться от своего обещания, если она действительно имела в виду свои слова, когда принимала его предложение. Фэнси отзывает свое согласие на брак с Мэйболдом и просит его навсегда сохранить в тайне ее первоначальное согласие. Мэйболд снова убеждает ее рассказать Дику обо всем произошедшем. Заключительная глава – радостный и юмористический портрет Рубена, Уильяма и остальных жителей Меллстока, празднующих день свадьбы Дика и Фэнси. Роман заканчивается после церемонии, когда Дик говорит Фэнси, что их счастье должно быть основано на полном доверии друг к другу. Он говорит, что у них не будет секретов друг от друга, "совсем никаких секретов". Фэнси отвечает: "Никаких, начиная с сегодняшнего дня", и, меняя тему, думает "о секрете, который она никогда не откроет".

The novel follows the activities of a group of west gallery musicians, the Mellstock parish choir, one of whom, Dick Dewy, becomes romantically entangled with a comely new village schoolmistress, Fancy Day. The novel opens with the fiddlers and singers of the choir — including Dick, his father Reuben Dewy, and grandfather William Dewy — making the rounds in Mellstock village on Christmas Eve. When the little band plays at the schoolhouse, young Dick falls for Fancy at first sight. Dick seeks to insinuate himself into her life and affections, but Fancy's beauty has gained her other suitors including Shiner, a rich farmer, and Mr Maybold, the new vicar at the parish church. Maybold informs the choir that he intends Fancy, an accomplished organist, to replace their traditional gallery singing and string accompaniment to Sunday services. Reuben Dewy and the rest of the band visit the vicarage to negotiate, but reluctantly give way to the vicar's wishes. Dick seems to win Fancy's heart, and the two become secretly engaged. When he is informed, Fancy's father is initially opposed, but changes his mind when as a consequence Fancy stops eating and her health deteriorates. Some months later, after Fancy's first Sunday service as organist, Maybold unexpectedly proposes marriage and promises Fancy a life of relative affluence; racked by guilt and temptation, she accepts. The next day, however, at a chance meeting with Dick, Maybold learns that Fancy is in fact already spoken for. Maybold writes her a letter, admonishing her to be honest with Dick and to withdraw her commitment to him if she indeed meant what she said in accepting Maybold. Fancy withdraws her consent to marry Maybold, and asks him to keep her initial acceptance forever a secret. Maybold again urges her to be honest with Dick about the episode. The final chapter is a joyful and humorous portrait of Reuben, William, and the rest of the Mellstock rustics as they celebrate Dick and Fancy's wedding day. The novel concludes after the ceremony with Dick telling Fancy that their happiness must be due to there being such full confidence between them. He says that they will have no secrets from each other, "no secrets at all". Fancy replies "None from to day" and, changing the subject, thinks "of a secret she would never tell".

Предыстория

Харди начал работу над первым из своих романов об Уэссексе, «Под сенью Гринвудского леса» в 1871 году. Толчком к созданию романа послужил конфликт между «струнным хором» его деда, состоявшим из виол и голосов в церкви Стинсфорда, и новым викарием, который стремился заменить хор современным органом. Он создал Меллсток по образу Стинсфорда, а дом семьи Дьюи – по образу своего семейного дома в деревне Верхний Бокхэмптон (ныне Хайер-Бокхэмптон). Хотя персонажи не были напрямую скопированы с членов его семьи, он воспользовался тем фактом, что его сестра Мэри получила образование школьной учительницы. Писав спустя сорок лет, Харди вспоминал: «Эта история о Mellstock Quire и его старинных музыкантах, игравших на западных хорах, задумана как достаточно точное изображение, основанное на личном опыте, характеров, нравов и обычаев, которые были распространены среди подобных оркестровых коллективов в деревенской местности пятьдесят или шестьдесят лет назад».

Критика и анализ

Книга получила положительные отзывы после публикации, заслужив особую похвалу за свежесть и оригинальность. Иногда причисляемая к менее значительным романам Харди, «Под сенью зелёных деревьев» также признаётся критиками важным предвестником его основных работ. В своей рецензии на роман, опубликованной в 1872 году в журнале Saturday Review, критик Гораций Муль, один из наставников и друзей Харди, назвал его «прозаической идиллией», и это определение закрепилось. Хотя роман завершается неоднозначно и даже скептически, он всё же выделяется среди произведений Харди, особенно романов о Уэссексе, своей относительной безмятежностью и доброжелательностью. Для критика Ирвинга Хоу «Под сенью зелёных деревьев» послужил своего рода необходимым прологом и основополагающим мифом для мира Уэссекса, который Харди изобразил в своих последующих трагических произведениях: по его мнению, роман «является хрупким воссозданием самобытного сельского мира, который в более поздних произведениях Харди предстаёт далёким и недостижимым, как социальная память, позволяющая судить о тревожном настоящем». Биограф Харди Клэр Томалин, написавшая книгу в 2006 году, высоко оценила красоту и точность описаний в его произведениях и отметила, что книга очаровала многие поколения читателей. Она утверждала, что всегда найдутся читатели, которые обращаются к Харди прежде всего для того, чтобы погрузиться в «дорсетские леса, ручьи и реки, поля и луга, коттеджи и церкви, мягкое небо и пение птиц». Томалин считала, что жители деревни изображены с симпатией и с мастерски прописанными диалогами, но заметила, что автор как бы дистанцируется от этих простых персонажей, приглашая читателя улыбаться вместе с ним их наивности. Сам Харди это признавал, и в 1912 году писал: «Перечитывая повествование спустя долгое время, неизбежно приходишь к мысли, что реальность, из которой оно было соткано, могла послужить материалом для иного, более глубокого и всестороннего изучения этой небольшой группы церковных музыкантов, чем то, что представлено в этих главах, написанных так легко, а порой даже фарсово и небрежно. Однако обстоятельства не позволяли стремиться к более глубокому, существенному и возвышенному подходу к теме на момент написания». (Американский фильм 1918 года с тем же названием не имеет к роману никакого отношения).

The book was well reviewed on its publication, receiving special praise for its freshness and originality. Sometimes grouped with Hardy's lesser novels, Under the Greenwood Tree is also recognised by critics as an important precursor to his major works. In his 1872 review of the novel for the Saturday Review, the critic Horace Moule, one of Hardy's mentors and friends, called it a "prose idyll", and that judgement has stuck. While the novel closes on an ambiguous and even sceptical note, it is nevertheless distinguished among Hardy's fiction—particularly his Wessex novels—for its relative happiness and amiability. For the critic Irving Howe, Under the Greenwood Tree served as a kind of necessary prequel and establishing myth for the world of Wessex that Hardy depicted in subsequent tragic works: the novel, he argued, "is a fragile evocation of a self contained country world that in Hardy's later fiction will come to seem distant and unavailable, a social memory by which to judge the troubled present." Hardy's 2006 biographer Claire Tomalin praised Hardy for the beauty and precision of his descriptive writing, and noted that the book has charmed generations of readers. Indeed, she said, there are always readers who go to him primarily to immerse themselves in "the Dorset woodlands, streams and rivers, fields and meadows, cottages and churches, soft skies and birdsong". Tomalin considered the villagers to be drawn sympathetically, and with beautifully turned dialogue, but noted that the author rather distances the rustic characters, inviting the reader to smile with him at their simplicity. This was something that Hardy himself recognised, and in 1912 he wrote: "In rereading the narrative after a long interval there occurs the inevitable reflection that the realities out of which it was spun were material for another kind of study of this little group of church musicians than is found in the chapters here penned so lightly, even so farcically and flippantly at times. But circumstances would have rendered any aim at a deeper, more essential, more transcendent handling unadvisable at the date of writing." (A 1918 US film of the same title is unconnected).