Джейн Остин: Жизнь и творчество английской писательницы

Введение

Джейн Остин (англ. Jane Austen, 16 декабря 1775 – 18 июля 1817) – английская писательница, известная прежде всего своими шестью романами, в которых она тонко интерпретирует, критикует и комментирует жизнь британского помещичьего сословия в конце XVIII века. В сюжетах Остин часто исследуется зависимость женщин от брака в стремлении к благоприятному социальному положению и экономической независимости. Ее произведения являются скрытой критикой сентиментальных романов второй половины XVIII века и знаменуют переход к литературному реализму XIX века. Ее мастерское использование социального комментария, реализма и едкой иронии принесли ей признание критиков и исследователей. Анонимно опубликованные романы «Разум и чувства» (1811), «Гордость и предубеждение» (1813), «Мэнсфилд-парк» (1814) и «Эмма» (1816) имели умеренный успех, но не принесли ей широкой известности при жизни. Она написала еще два романа – «Аббатство Нортенгер» и «Убеждение», оба изданные посмертно в 1817 году, – и начала работу над другим, впоследствии названным «Сандитон», но умерла, не успев его завершить. Она также оставила три тома юношеских сочинений в рукописи, короткий эпистолярный роман «Леди Сьюзан» и неоконченный роман «Уотсоны». После ее смерти романы Остин редко переставали переиздаваться. Значительный поворот в ее репутации произошел в 1833 году, когда они были переизданы в серии «Стандартные романы» Ричарда Бентли (с иллюстрациями Фердинанда Пикеринга и в виде комплекта). Постепенно они завоевали широкое признание и популярность у читателей. В 1869 году, спустя пятьдесят два года после ее смерти, племянник писательницы опубликовал «Воспоминания о Джейн Остин», представив заинтересованной публике убедительный рассказ о ее писательской карьере и, как считалось, тихой жизни. Ее творчество вдохновило множество критических статей и вошло во многие литературные антологии. По ее романам было снято множество фильмов, в том числе «Гордость и предубеждение» (1940), «Разум и чувства» (1995) и «Любовь и дружба» (2016).

English novelist (1775–1817)

Jane Austen ('/ɒ//s//t//ᵻ//n//, /'/ɔː//s//t//ɪ//n/ OSTin, AWstin; 16 December 1775 – 18 July 1817) was an English novelist known primarily for her six novels, which implicitly interpret, critique, and comment upon the British landed gentry at the end of the 18th century. Austen's plots often explore the dependence of women on marriage for the pursuit of favourable social standing and economic security. Her works are an implicit critique of the novels of sensibility of the second half of the 18th century and are part of the transition to 19th century literary realism. Her deft use of social commentary, realism and biting irony have earned her acclaim among critics and scholars. The anonymously published Sense and Sensibility (1811), Pride and Prejudice (1813), Mansfield Park (1814), and Emma (1816), were a modest success but brought her little fame in her lifetime. She wrote two other novels—Northanger Abbey and Persuasion, both published posthumously in 1817—and began another, eventually titled Sanditon, but died before its completion. She also left behind three volumes of juvenile writings in manuscript, the short epistolary novel Lady Susan, and the unfinished novel The Watsons. Since her death Austen's novels have rarely been out of print. A significant transition in her reputation occurred in 1833, when they were republished in Richard Bentley's Standard Novels series (illustrated by Ferdinand Pickering and sold as a set). They gradually gained wide acclaim and popular readership. In 1869, fifty two years after her death, her nephew's publication of A Memoir of Jane Austen introduced a compelling version of her writing career and supposedly uneventful life to an eager audience. Her work has inspired a large number of critical essays and has been included in many literary anthologies. Her novels have also inspired many films, including 1940's Pride and Prejudice, 1995's Sense and Sensibility and 2016's Love & Friendship.

Биографические источники

Небольшое количество биографических сведений об Остин известно из ее немногих сохранившихся писем и записок, написанных членами ее семьи. Из примерно 3000 писем, написанных Остин, уцелело и было опубликовано лишь около 160. Кассандра Остин уничтожила основную часть писем, полученных от сестры, сжигая или иным образом уничтожая их. Она хотела удостовериться, что "младшие племянницы не прочитают некоторые из порой резких или откровенных замечаний Джейн о соседях или членах семьи". Ради защиты репутации от склонности Джейн к честности и прямоте, Кассандра опускала детали болезней, несчастий и всего, что она считала непристойным. Важные подробности о семье Остин намеренно замалчивались, например, упоминания о брате Остин, Джордже, чьи недиагностированные особенности развития привели к тому, что семья отправила его из дома; о двух братьях, отправленных в военно-морской флот в раннем возрасте; или о богатой тете Ли Перрот, арестованной и преданной суду по обвинению в краже. Первой биографией Остин стала "Биографическая справка" Генри Томаса Остина 1818 года, опубликованная в посмертном издании "Нортенгерского аббатства" и включавшая выдержки из двух писем, вопреки мнению других членов семьи. Подробности жизни Остин продолжали опускаться или приукрашиваться в "Воспоминаниях о Джейн Остин", написанных ее племянником и опубликованных в 1869 году, а также в биографии Уильяма и Ричарда Артура Остина Ли "Джейн Остин: Ее жизнь и письма", опубликованной в 1913 году, – все они содержали дополнительные письма. Семья и родственники Остин создали легенду о "доброй и тихой тете Джейн", изображая ее как женщину, живущую в счастливой домашней обстановке, чья семья была основой ее жизни. Современные биографы включают в свои работы детали, исключенные из писем и семейных биографий, но биограф Ян Фергус отмечает, что задача состоит в том, чтобы сохранять сбалансированный взгляд, а не представлять ее увядающей в периоды глубокого несчастья как "обиженную, разочарованную женщину, запертую в крайне неприятной семье". Зима 1776 года была особенно суровой, и крещение Джейн состоялось в местной церкви только 5 апреля, и ей дали единственное имя – Джейн. Джордж Остин (1731–1805) служил викарием англиканских приходов Стивентон и Дин. Преподобный Остин происходил из старой и состоятельной семьи шерстяных торговцев. С каждым поколением старших сыновей, получавших наследство, ветвь семьи Джорджа приходила в упадок. Он и его две сестры осиротели в детстве и были взяты на воспитание родственниками. В 1745 году, в возрасте пятнадцати лет, сестра Джорджа Остина, Филадельфия, поступила в ученицы к модистке в Ковент-Гардене. В шестнадцать лет Джордж поступил в Колледж Святого Иоанна в Оксфорде, где, вероятно, и познакомился с Кассандрой Ли (1739–1827). Она происходила из знатной семьи Ли. Ее отец был викарием в Колледже Всех Душ в Оксфорде, где она выросла среди дворянства. Ее старший брат, Джеймс, унаследовал состояние и большое поместье от своей пра-тети Перрот, при условии, что он изменит свою фамилию на Ли Перрот. Джордж Остин и Кассандра Ли были обручены, вероятно, около 1763 года, когда они обменялись миниатюрами. Он получил право на содержание прихода Стивентон от Томаса Найта, богатого мужа своей двоюродной сестры. Они поженились 26 апреля 1764 года в церкви Святого Свитина в Бате по лицензии, в простой церемонии, через два месяца после смерти отца Кассандры. Их доход был скромным, поскольку Джордж получал небольшое годовое содержание; Кассандра принесла в брак ожидание небольшого наследства после смерти своей матери. После того, как для Джорджа был приобретен дом для викария в соседнем приходе Дина его богатым дядей Фрэнсисом Остином, Остины временно поселились там, пока викарийский дом в Стивентоне, 16-вековой дом в плохом состоянии, не подвергся необходимому ремонту. Кассандра родила троих детей, живя в Дине: Джеймса в 1765 году, Джорджа в 1766 году и Эдварда в 1767 году. Она обычно держала младенца дома несколько месяцев, а затем передавала его Элизабет Литтлвуд, женщине, живущей поблизости, для вскармливания и воспитания в течение двенадцати-восемнадцати месяцев.

The scant biographical information about Austen comes from her few surviving letters and sketches her family members wrote about her. Only about 160 of the approximately 3,000 letters Austen wrote have survived and been published. Cassandra Austen destroyed the bulk of the letters she received from her sister, burning or otherwise destroying them. She wanted to ensure that the "younger nieces did not read any of Jane's sometimes acid or forthright comments on neighbours or family members". In the interest of protecting reputations from Jane's penchant for honesty and forthrightness, Cassandra omitted details of illnesses, unhappiness and anything she considered unsavoury. Important details about the Austen family were elided by intention, such as any mention of Austen's brother George, whose undiagnosed developmental challenges led the family to send him away from home; the two brothers sent away to the navy at an early age; or wealthy Aunt Leigh Perrot, arrested and tried on charges of larceny. The first Austen biography was Henry Thomas Austen's 1818 "Biographical Notice". It appeared in a posthumous edition of Northanger Abbey and included extracts from two letters, against the judgement of other family members. Details of Austen's life continued to be omitted or embellished in her nephew's A Memoir of Jane Austen, published in 1869, and in William and Richard Arthur Austen Leigh's biography Jane Austen: Her Life and Letters, published in 1913, all of which included additional letters. Austen's family and relatives built a legend of "good quiet Aunt Jane", portraying her as a woman in a happy domestic situation, whose family was the mainstay of her life. Modern biographers include details excised from the letters and family biographies, but the biographer Jan Fergus writes that the challenge is to keep the view balanced, not to present her languishing in periods of deep unhappiness as "an embittered, disappointed woman trapped in a thoroughly unpleasant family". The winter of 1776 was particularly harsh and it was not until 5 April that she was baptised at the local church with the single name Jane.]] George Austen (1731–1805), served as the rector of the Anglican parishes of Steventon and Deane. The Reverend Austen came from an old and wealthy family of wool merchants. As each generation of eldest sons received inheritances, George's branch of the family fell into poverty. He and his two sisters were orphaned as children, and had to be taken in by relatives. In 1745, at the age of fifteen, George Austen's sister Philadelphia was apprenticed to a milliner in Covent Garden. At the age of sixteen, George entered St John's College, Oxford, where he most likely met Cassandra Leigh (1739–1827). She came from the prominent Leigh family. Her father was rector at All Souls College, Oxford, where she grew up among the gentry. Her eldest brother James inherited a fortune and large estate from his great aunt Perrot, with the only condition that he change his name to Leigh Perrot. George Austen and Cassandra Leigh were engaged, probably around 1763, when they exchanged miniatures. He received the living of the Steventon parish from Thomas Knight, the wealthy husband of his second cousin. They married on 26 April 1764 at St Swithin's Church in Bath, by license, in a simple ceremony, two months after Cassandra's father died. Their income was modest, with George's small per annum living; Cassandra brought to the marriage the expectation of a small inheritance at the time of her mother's death. After the living at the nearby Deane rectory had been purchased for George by his wealthy uncle Francis Austen, the Austens took up temporary residence there, until Steventon rectory, a 16th century house in disrepair, underwent necessary renovations. Cassandra gave birth to three children while living at Deane: James in 1765, George in 1766, and Edward in 1767. Her custom was to keep an infant at home for several months and then place it with Elizabeth Littlewood, a woman living nearby to nurse and raise for twelve to eighteen months.

Стивентон

Когда Остин было двадцать лет, Том Лефрой, сосед, посетил Стивентон с декабря 1795 года по январь 1796 года. Он только что закончил университет и собирался в Лондон для стажировки в качестве барристера. Лефрой и Остин, вероятно, познакомились на балу или другом светском мероприятии в округе, и из писем Остин Кассандре ясно, что они провели много времени вместе: «Я почти боюсь рассказать тебе, как мы с моим ирландским другом себя вели. Представь себе все самое распутное и шокирующее в танцах и сидении рядом». Остин написала в своем первом сохранившемся письме к сестре Кассандре, что Лефрой был «очень учтивым, привлекательным и приятным молодым человеком». Через пять дней, в другом письме, Остин написала, что ожидает «предложения» от своего «друга» и что «я, однако, откажусь, если он не пообещает отдать свой белый сюртук», добавив: «Я в будущем буду полагаться только на мистера Тома Лефруя, за которого я не отдам и шести пенсов», и откажусь от всех остальных. В ноябре 1798 года Лефрой все еще не выходил у Остин из головы: она написала сестре, что пила чай с одним из его родственников, отчаянно хотела расспросить о нем, но не смогла заставить себя завести эту тему.

Ранние рукописи (17961798)

После окончания «Леди Сьюзан» Остин начала работу над своим первым полнометражным романом «Элинор и Марианна». Ее сестра вспоминала, что роман был прочитан семье «до 1796 года» и написан в форме переписки. Без сохранившихся оригинальных рукописей невозможно узнать, какая часть первоначального черновика дошла до романа, опубликованного анонимно в 1811 году под названием «Разум и чувства». В 1796 году Остин начала второй роман, «Первые впечатления» (позже опубликованный как «Гордость и предубеждение»). Она завершила первоначальный черновик в августе 1797 года, в возрасте 21 года; как и со всеми своими романами, Остин читала произведение вслух своей семье по мере работы над ним, и оно стало «любимым». В это время ее отец предпринял первую попытку опубликовать один из ее романов. В ноябре 1797 года Джордж Остин написал Томасу Каделлу, известному лондонскому издателю, с вопросом о возможности публикации «Первых впечатлений». Каделл вернул письмо мистеру Остину с пометкой «Отказано почтой». Остин, возможно, не знала об усилиях своего отца. После завершения «Первых впечатлений» Остин вернулась к «Элинор и Марианне» и с ноября 1797 года по середину 1798 года значительно переработала его, отказавшись от эпистолярного жанра в пользу повествования от третьего лица и создав произведение, близкое к «Разуму и чувствам». В 1797 году Остин познакомилась со своей кузиной (и будущей невесткой) Элизой де Фейиллид, французской аристократкой, чей первый муж, граф де Фейиллид, был гильотинирован, что вынудило ее бежать в Британию, где она вышла замуж за Генри Остина. Рассказ вдовы о казни графа де Фейиллида вызвал у Остин глубокий ужас от Французской революции, который преследовал ее всю жизнь. Остин завершила работу примерно через год. В начале 1803 года Генри Остин предложил роман «Сьюзан» Бенджамину Кросби, лондонскому издателю, который заплатил 10 фунтов стерлингов за авторские права. Кросби обещал скорую публикацию и даже публично объявил о книге как о «в печати», но не предпринял никаких дальнейших действий. Рукопись оставалась в руках Кросби, неопубликованной, пока Остин не выкупила у него авторские права в 1816 году.

After finishing Lady Susan, Austen began her first full length novel Elinor and Marianne. Her sister remembered that it was read to the family "before 1796" and was told through a series of letters. Without surviving original manuscripts, there is no way to know how much of the original draft survived in the novel published anonymously in 1811 as Sense and Sensibility. Austen began a second novel, First Impressions (later published as Pride and Prejudice), in 1796. She completed the initial draft in August 1797, aged 21; as with all of her novels, Austen read the work aloud to her family as she was working on it and it became an "established favourite". At this time, her father made the first attempt to publish one of her novels. In November 1797, George Austen wrote to Thomas Cadell, an established publisher in London, to ask if he would consider publishing First Impressions. Cadell returned Mr. Austen's letter, marking it "Declined by Return of Post". Austen may not have known of her father's efforts. Following the completion of First Impressions, Austen returned to Elinor and Marianne and from November 1797 until mid 1798, revised it heavily; she eliminated the epistolary format in favour of third person narration and produced something close to Sense and Sensibility. In 1797, Austen met her cousin (and future sister in law), Eliza de Feuillide, a French aristocrat whose first husband the Comte de Feuillide had been guillotined, causing her to flee to Britain, where she married Henry Austen. The description of the execution of the Comte de Feuillide related by his widow left Austen with an intense horror of the French Revolution that lasted for the rest of her life. Austen completed her work about a year later. In early 1803, Henry Austen offered Susan to Benjamin Crosby, a London publisher, who paid £10 for the copyright. Crosby promised early publication and went so far as to advertise the book publicly as being "in the press", but did nothing more. The manuscript remained in Crosby's hands, unpublished, until Austen repurchased the copyright from him in 1816.

Бат и Саутгемптон

В декабре 1800 года Джордж Остин неожиданно объявил о своем решении уйти в отставку, покинуть Стивентон и переехать с семьей в дом № 4 по Сидней Плейс в Бате, Сомерсет. Хотя выход в отставку и путешествия были полезны для старшего Остина, Джейн Остин была потрясена известием о том, что ей предстоит переехать в 80 километров от единственного дома, который она когда-либо знала. Показателем ее душевного состояния служит ее непродуктивность как писательницы во время жизни в Бате. Ей удалось внести некоторые правки в роман «Сьюзан», она начала и затем бросила новый роман «Уотсоны», но это не шло ни в какое сравнение с продуктивностью 1795–1799 годов. Томалин предполагает, что это отражает глубокую депрессию, лишающую ее возможности писать, но Хонан не согласен, утверждая, что Остин писала или перерабатывала свои рукописи на протяжении всей своей творческой жизни, за исключением нескольких месяцев после смерти отца. Часто утверждается, что Остин была несчастлива в Бате, что привело к потере интереса к писательству, но вполне возможно, что ее светская жизнь в Бате мешала ей уделять много времени написанию романов. Критик Роберт Ирвин утверждал, что если Остин проводила больше времени за написанием романов в сельской местности, то, возможно, это было просто потому, что у нее было больше свободного времени, а не потому, что она была счастливее в сельской местности, как часто утверждается. Компания Crosby & Company рекламировала «Сьюзан», но так и не опубликовала ее. Годы с 1801 по 1804 год – это своего рода пробел в исследованиях Остин, поскольку Кассандра уничтожила все письма своей сестры за этот период по неизвестным причинам. В декабре 1802 года Остин получила единственное известное предложение руки и сердца. Она и ее сестра посетили Алетею и Кэтрин Бигг, старых друзей, живших недалеко от Басингстока. Их младший брат, Харрис Бигг Уизер, недавно окончил Оксфорд и тоже был дома. Бигг Уизер сделал предложение, и Остин приняла его. Как описали племянница Джейн, Кэролайн Остин, и потомок Харриса, Реджинальд Бигг Уизер, Харрис не был привлекателен – он был крупным, невзрачным мужчиной, мало говорил, заикался, когда говорил, был напористым в разговоре и почти совершенно не обладал тактом. Однако Остин знала его с юных лет, и брак предлагал много практических преимуществ для Остин и ее семьи. Он был наследником обширных семейных владений, расположенных в районе, где выросли сестры. Благодаря этим средствам Остин могла обеспечить родителям достойную старость, дать Кассандре постоянный дом и, возможно, помочь братьям в их карьере. К следующему утру Остин поняла, что совершила ошибку, и отказалась от своего согласия. Ни в одном из сохранившихся писем или дневников современников не описано, что чувствовала Остин по поводу этого предложения. Ирвин описал Бигг Уизера как человека, которого "кажется, было очень трудно полюбить, не говоря уже о любви". В 1814 году Остин написала письмо своей племяннице Фанни Найт, которая просила совета по поводу серьезных отношений, и посоветовала ей "раз уж я так много написала об одной стороне вопроса, я теперь повернусь и умоляю тебя не связывать себя дальше и не думать о принятии его, если он тебе действительно не нравится. Лучше вытерпеть что угодно, чем жениться без любви". Английский ученый Дуглас Буш писал, что Остин "имела очень высокие представления о любви, которая должна соединять мужа и жену. Все ее героини, в соответствии со своей зрелостью, знают, что значит страстная любовь". Возможный автобиографический элемент в романе «Разум и чувства» проявляется, когда Элинор Дэшвуд размышляет о "худшем и самом неизлечимом из всех зол – связи на всю жизнь" с неподходящим человеком. В 1804 году, живя в Бате, Остин начала, но не закончила свой роман «Уотсоны». История сосредоточена на немощном и бедном священнике и его четырех незамужних дочерях. Сазерленд описывает роман как «исследование суровых экономических реалий жизни зависимых женщин». Хонан предполагает, и Томалин соглашается, что Остин решила прекратить работу над романом после смерти отца 21 января 1805 года, и ее личные обстоятельства слишком сильно напоминали обстоятельства ее персонажей. Внезапная смерть отца оставила Джейн, Кассандру и их мать в шатком финансовом положении. Эдвард, Джеймс, Генри и Фрэнсис Остин (известный как Фрэнк) пообещали ежегодно делать взносы для поддержки матери и сестер. В течение следующих четырех лет условия жизни семьи отражали их финансовую нестабильность. Они какое-то время жили в арендованном жилье в Бате, прежде чем в июне 1805 года отправиться на семейный визит в Стивентон и Годмершем. Осенью они переехали в модный приморский курорт Вортинг, на побережье Сассекса, где поселились в коттедже Стэнфорд. Именно там Остин, как полагают, переписала «Леди Сьюзан» и добавила к ней «Заключение». В 1806 году семья переехала в Саутгемптон, где делила дом с Фрэнком Остином и его новой женой. Значительную часть этого времени они проводили, навещая различные ветви семьи. 5 апреля 1809 года, примерно за три месяца до переезда семьи в Чоутон, Остин написала гневное письмо Ричарду Кросби, предложив ему новый рукопись «Сьюзан», если это необходимо для обеспечения немедленной публикации романа, и потребовав возврата оригинала, чтобы она могла найти другого издателя. Кросби ответил, что не договаривался о публикации книги в определенный срок или вообще, и что Остин может выкупить рукопись за 10 фунтов стерлингов, которые он ей заплатил, и найти другого издателя. В то время у нее не было средств, чтобы выкупить авторские права, но она смогла сделать это в 1816 году.

In December 1800, George Austen unexpectedly announced his decision to retire from the ministry, leave Steventon, and move the family to 4, Sydney Place in Bath, Somerset. While retirement and travel were good for the elder Austens, Jane Austen was shocked to be told she was moving 50 mile (80 km) away from the only home she had ever known. An indication of her state of mind is her lack of productivity as a writer during the time she lived in Bath. She was able to make some revisions to Susan, and she began and then abandoned a new novel, The Watsons, but there was nothing like the productivity of the years 1795–1799. Tomalin suggests this reflects a deep depression disabling her as a writer, but Honan disagrees, arguing Austen wrote or revised her manuscripts throughout her creative life, except for a few months after her father died. It is often claimed that Austen was unhappy in Bath, which caused her to lose interest in writing, but it is just as possible that Austen's social life in Bath prevented her from spending much time writing novels. The critic Robert Irvine argued that if Austen spent more time writing novels when she was in the countryside, it might just have been because she had more spare time as opposed to being more happy in the countryside as is often argued. The Crosby & Company advertised Susan, but never published it.]] The years from 1801 to 1804 are something of a blank space for Austen scholars as Cassandra destroyed all of her letters from her sister in this period for unknown reasons. In December 1802, Austen received her only known proposal of marriage. She and her sister visited Alethea and Catherine Bigg, old friends who lived near Basingstoke. Their younger brother, Harris Bigg Wither, had recently finished his education at Oxford and was also at home. Bigg Wither proposed and Austen accepted. As described by Caroline Austen, Jane's niece, and Reginald Bigg Wither, a descendant, Harris was not attractive—he was a large, plain looking man who spoke little, stuttered when he did speak, was aggressive in conversation, and almost completely tactless. However, Austen had known him since both were young and the marriage offered many practical advantages to Austen and her family. He was the heir to extensive family estates located in the area where the sisters had grown up. With these resources, Austen could provide her parents a comfortable old age, give Cassandra a permanent home and, perhaps, assist her brothers in their careers. By the next morning, Austen realised she had made a mistake and withdrew her acceptance. No contemporary letters or diaries describe how Austen felt about this proposal. Irvine described Bigg Wither as somebody who " seems to have been a man very hard to like, let alone love". In 1814, Austen wrote a letter to her niece Fanny Knight, who had asked for advice about a serious relationship, telling her that "having written so much on one side of the question, I shall now turn around & entreat you not to commit yourself farther, & not to think of accepting him unless you really do like him. Anything is to be preferred or endured rather than marrying without Affection". The English scholar Douglas Bush wrote that Austen had "had a very high ideal of the love that should unite a husband and wife All of her heroines know in proportion to their maturity, the meaning of ardent love". A possible autobiographical element in Sense and Sensibility occurs when Elinor Dashwood contemplates "the worse and most irremediable of all evils, a connection for life" with an unsuitable man.]] In 1804, while living in Bath, Austen started, but did not complete, her novel The Watsons. The story centres on an invalid and impoverished clergyman and his four unmarried daughters. Sutherland describes the novel as "a study in the harsh economic realities of dependent women's lives". Honan suggests, and Tomalin agrees, that Austen chose to stop work on the novel after her father died on 21 January 1805 and her personal circumstances resembled those of her characters too closely for her comfort. Her father's relatively sudden death left Jane, Cassandra, and their mother in a precarious financial situation. Edward, James, Henry, and Francis Austen (known as Frank) pledged to make annual contributions to support their mother and sisters. For the next four years, the family's living arrangements reflected their financial insecurity. They spent part of the time in rented quarters in Bath before leaving the city in June 1805 for a family visit to Steventon and Godmersham. They moved for the autumn months to the newly fashionable seaside resort of Worthing, on the Sussex coast, where they resided at Stanford Cottage. It was here that Austen is thought to have written her fair copy of Lady Susan and added its "Conclusion". In 1806, the family moved to Southampton, where they shared a house with Frank Austen and his new wife. A large part of this time they spent visiting various branches of the family. On 5 April 1809, about three months before the family's move to Chawton, Austen wrote an angry letter to Richard Crosby, offering him a new manuscript of Susan if needed to secure the immediate publication of the novel, and requesting the return of the original so she could find another publisher. Crosby replied that he had not agreed to publish the book by any particular time, or at all, and that Austen could repurchase the manuscript for the £10 he had paid her and find another publisher. She did not have the resources to buy the copyright back at that time, but was able to purchase it in 1816.

Чаутон

Примерно в начале 1809 года брат Остин, Эдвард, предложил своей матери и сестрам более спокойную и обеспеченную жизнь – возможность пользоваться большим коттеджем в деревне Чаутон, который принадлежал поместью вокруг близлежащей усадьбы Эдварда, Чаутон-хаус. Джейн, Кассандра и их мать переехали в коттедж Чаутон 7 июля 1809 года. Жизнь в Чаутоне была тише, чем после переезда семьи в Бат в 1800 году. Остин не общались с представителями высшего сословия и принимали гостей только когда приезжала родня. Племянница Анна описывала жизнь семьи в Чаутоне как "очень тихую жизнь, по нашим меркам, но они много читали, и помимо домашних дел наши тети занимались помощью бедным и обучением грамоте отдельных девочек или мальчиков".

Автор

Как и многие женщины-авторы того времени, Остин публиковала свои книги анонимно. В то время идеальными ролями для женщины считались роли жены и матери, а писательство для женщин рассматривалось, в лучшем случае, как второстепенная деятельность. Женщина, стремившаяся стать профессиональной писательницей, казалась пренебрегающей своей женственностью, поэтому книги, написанные женщинами, обычно издавались анонимно, чтобы создать впечатление, будто автор публикуется лишь как подработка и не стремится стать «литературной львицей» (то есть знаменитостью). Во время пребывания в Чоутоне Остин опубликовала четыре романа, получивших в целом положительные отзывы. Благодаря своему брату Генри издатель Томас Эгертон согласился опубликовать «Разум и чувства», который, как и все романы Остин, за исключением «Гордости и предубеждения», был издан «по подписке», то есть на финансовый риск автора. При публикации по подписке издатели авансировали расходы на издание, возмещали их по мере продажи книг, а затем взимали комиссию в размере 10% с каждой проданной книги, выплачивая автору остальное. Если роман не покрывал свои расходы за счет продаж, ответственность за них несла автор. Альтернативой публикации по подписке была продажа авторских прав, когда автор получал единовременный платеж от издателя за рукопись, что произошло с «Гордостью и предубеждением». Опыт Остин с романом «Сьюзан» (рукопись, ставшей «Нортенгерским аббатством»), где она продала авторские права издателю Кросби и Сыновьям за 10 фунтов стерлингов, которые не опубликовали книгу, вынудив ее выкупить авторские права, чтобы издать свою работу, заставил Остин с опаской относиться к этому методу публикации. К середине 1813 года все экземпляры были распроданы. Романы Остин издавались большими тиражами, чем было принято в тот период. Небольшой размер читательской аудитории романов и высокие затраты на ручное производство (особенно стоимость ручной бумаги) означали, что большинство романов издавались тиражом в 500 экземпляров или меньше, чтобы снизить риски для издателя и автора. Даже некоторые из самых успешных произведений в этот период издавались тиражом не более 750 или 800 экземпляров и переиздавались при сохраняющемся спросе. Романы Остин издавались большими тиражами, от примерно 750 экземпляров «Разума и чувств» до около 2000 экземпляров «Эммы». Неясно, было ли решение печатать больше экземпляров романов Остин принято издателями или самой Остин. Поскольку все, кроме одной книги Остин, изначально были опубликованы «по подписке», риски перепроизводства в основном лежали на ней (или Кассандре после ее смерти), и издатели могли быть более склонны к выпуску больших тиражей, чем обычно, когда их собственные средства были под угрозой. Тиражи популярных научно-популярных работ часто были намного больше. Остин заработала 140 фунтов стерлингов (140,0 в 1811 году эквивалентны примерно <рассчитанной сумме> в последние годы) на «Разуме и чувствах», что обеспечило ей некоторую финансовую и психологическую независимость. После успеха «Разума и чувств» все последующие книги Остин анонсировались как написанные «автором «Разума и чувств»», и имя Остин никогда не указывалось на ее книгах при ее жизни. «Мансфилд-парк» был опубликован Эгертоном в мае 1814 года. Хотя «Мансфилд-парк» был проигнорирован рецензентами, он пользовался большой популярностью у читателей. Все экземпляры были распроданы в течение шести месяцев, и заработок Остин на этом романе был больше, чем на любом другом ее произведении. Без ведома и одобрения Остин ее романы были переведены на французский язык и опубликованы в дешевых, пиратских изданиях во Франции. Литературный критик Ноэль Кинг в 1953 году отметил, что, учитывая господствующую во Франции страсть к пышным романтическим фантазиям, было удивительно, что ее романы, с акцентом на повседневной английской жизни, имели какой-либо рынок во Франции. В ноябре 1815 года библиотекарь принца-регента Джеймс Станиер Кларк пригласил Остин посетить лондонскую резиденцию принца и намекнул, что Остин должна посвятить будущую «Эмму» принцу. Хотя Остин не одобряла принца-регента, она едва ли могла отказаться от просьбы. Остин не одобряла принца-регента из-за его увлечения женщинами, азартными играми, пьянства, расточительности и в целом предосудительного поведения. Позже она написала «План романа, составленный по советам из разных источников», сатирический набросок «идеального романа», основанный на многочисленных предложениях библиотекаря для будущего романа Остин. Остин была крайне раздражена часто высокопарными литературными советами Кларка, и «План романа», пародирующий Кларка, был ее местью за все нежелательные письма, которые она получала от королевского библиотекаря. Он опубликовал «Эмму» в декабре 1815 года и второе издание «Мансфилд-парка» в феврале 1816 года. «Эмма» продавалась хорошо, но новое издание «Мансфилд-парка» имело плохой успех, и этот провал компенсировал большую часть дохода от «Эммы». Это были последние романы Остин, опубликованные при ее жизни. Пока Мюррей готовился к публикации «Эммы», Остин начала работу над «Эллиотами», позже опубликованными как «Убеждение». Она завершила первый черновик в июле 1816 года. Кроме того, вскоре после публикации «Эммы» Генри Остин выкупил авторские права на «Сьюзан» у Кросби. Остин была вынуждена отложить публикацию любого из этих завершенных романов из-за финансовых трудностей в семье. Банк Генри Остина обанкротился в марте 1816 года, лишив его всех активов, оставив его в долгах и причинив большие убытки Эдварду, Джеймсу и Фрэнку Остин. Генри и Фрэнк больше не могли позволить себе вкладывать средства в поддержку матери и сестер.

Like many women authors at the time, Austen published her books anonymously. At the time, the ideal roles for a woman were as wife and mother, and writing for women was regarded at best as a secondary form of activity; a woman who wished to be a full time writer was felt to be degrading her femininity, so books by women were usually published anonymously in order to maintain the conceit that the female writer was only publishing as a sort of part time job, and was not seeking to become a "literary lioness" (i. e. a celebrity). During her time at Chawton, Austen published four generally well received novels. Through her brother Henry, the publisher Thomas Egerton agreed to publish Sense and Sensibility, which, like all of Austen's novels except Pride and Prejudice, was published "on commission", that is, at the author's financial risk. When publishing on commission, publishers would advance the costs of publication, repay themselves as books were sold and then charge a 10% commission for each book sold, paying the rest to the author. If a novel did not recover its costs through sales, the author was responsible for them. The alternative to selling via commission was by selling the copyright, where an author received a one time payment from the publisher for the manuscript, which occurred with Pride and Prejudice. Austen's experience with Susan (the manuscript that became Northanger Abbey) where she sold the copyright to the publisher Crosby & Sons for £10, who did not publish the book, forcing her to buy back the copyright in order to get her work published, left Austen leery of this method of publishing. the edition sold out by mid 1813. Austen's novels were published in larger editions than was normal for this period. The small size of the novel reading public and the large costs associated with hand production (particularly the cost of handmade paper) meant that most novels were published in editions of 500 copies or fewer to reduce the risks to the publisher and the novelist. Even some of the most successful titles during this period were issued in editions of not more than 750 or 800 copies and later reprinted if demand continued. Austen's novels were published in larger editions, ranging from about 750 copies of Sense and Sensibility to about 2,000 copies of Emma. It is not clear whether the decision to print more copies than usual of Austen's novels was driven by the publishers or the author. Since all but one of Austen's books were originally published "on commission", the risks of overproduction were largely hers (or Cassandra's after her death) and publishers may have been more willing to produce larger editions than was normal practice when their own funds were at risk. Editions of popular works of non fiction were often much larger. Austen made £140 (140.0 in 1811 is equivalent to about <calculated amount> in recent years) from Sense and Sensibility, which provided her with some financial and psychological independence. After the success of Sense and Sensibility, all of Austen's subsequent books were billed as written "By the author of Sense and Sensibility" and Austen's name never appeared on her books during her lifetime. Mansfield Park was published by Egerton in May 1814. While Mansfield Park was ignored by reviewers, it was very popular with readers. All copies were sold within six months, and Austen's earnings on this novel were larger than for any of her other novels. Without Austen's knowledge or approval, her novels were translated into French and published in cheaply produced, pirated editions in France. The literary critic Noel King commented in 1953 that, given the prevailing rage in France at the time for lush romantic fantasies, it was remarkable that her novels with the emphasis on everyday English life had any sort of a market in France. In November 1815, the Prince Regent's librarian James Stanier Clarke invited Austen to visit the Prince's London residence and hinted Austen should dedicate the forthcoming Emma to the Prince. Though Austen disapproved of the Prince Regent, she could scarcely refuse the request. Austen disapproved of the Prince Regent on the account of his womanising, gambling, drinking, spendthrift ways and generally disreputable behaviour. She later wrote Plan of a Novel, according to Hints from Various Quarters, a satiric outline of the "perfect novel" based on the librarian's many suggestions for a future Austen novel. Austen was greatly annoyed by Clarke's often pompous literary advice, and the Plan of a Novel parodying Clarke was intended as her revenge for all of the unwanted letters she had received from the royal librarian. who published Emma in December 1815 and a second edition of Mansfield Park in February 1816. Emma sold well, but the new edition of Mansfield Park did poorly, and this failure offset most of the income from Emma. These were the last of Austen's novels to be published during her lifetime. While Murray prepared Emma for publication, Austen began The Elliots, later published as Persuasion. She completed her first draft in July 1816. In addition, shortly after the publication of Emma, Henry Austen repurchased the copyright for Susan from Crosby. Austen was forced to postpone publishing either of these completed novels by family financial troubles. Henry Austen's bank failed in March 1816, depriving him of all of his assets, leaving him deeply in debt and costing Edward, James, and Frank Austen large sums. Henry and Frank could no longer afford the contributions they had made to support their mother and sisters.

Болезнь и смерть

Остин почувствовала недомогание в начале 1816 года, но проигнорировала предупреждающие признаки. К середине года ее ухудшение стало очевидным, и она начала медленное, прерывистое ухудшение состояния. Большинство биографов опираются на ретроспективный диагноз Закари Коупа 1964 года и указывают болезнь Аддисона как причину ее смерти, хотя ее последняя болезнь также описывалась как следствие лимфомы Ходжкина. Когда ее дядя умер и оставил все свое состояние жене, фактически лишив наследства своих родственников, у нее случился рецидив, о чем она написала: "Мне стыдно признаться, что потрясение от завещания моего дяди спровоцировало рецидив, но слабое тело должно оправдывать слабость нервов". Кассандра и Генри Остин выбрали окончательные названия, а титульный лист датирован 1818 годом. В январе 1817 года Остин начала работу над "Братьями" (опубликованным под названием "Сандитон" в 1925 году), написав двенадцать глав, прежде чем прекратить работу в середине марта 1817 года, вероятно, из-за болезни. Тодд описывает героиню "Сандитона", Диану Паркер, как "энергичную немощную". В романе Остин высмеивала ипохондриков, и хотя она описывает героиню как "страдающую от желчи", через пять дней после того, как она оставила роман, она написала о себе, что она бледнеет и краснеет "в любой оттенок" и живет "в основном на диване". Она оставила перо 18 марта 1817 года, сделав соответствующую пометку.

Публикация посмертно

В месяцы после смерти Остин в июле 1817 года Кассандра, Генри Остин и Мюррей организовали публикацию романов "Убеждение" и "Нортенгерское аббатство" в виде единого издания. Генри Остин написал биографическую справку, датированную декабрем 1817 года, в которой впервые указал свою сестру как автора этих романов. Томалин описывает ее как "любящую и отточенную элегию". Продажи были успешными в течение года – к концу 1818 года осталось нераспроданными всего 321 экземпляр. Хотя шесть романов Остин были сняты с печати в Англии в 1820-х годах, они продолжали читаться по экземплярам, находившимся в частных и публичных библиотеках. У Остин появились первые почитатели. Первое художественное произведение, в котором она предстала в качестве персонажа (то, что сегодня можно было бы назвать художественной литературой, основанной на реальных лицах), появилось в 1823 году в письме редактору журнала The Lady's Magazine. В нем упоминается гений Остин и высказывается предположение, что начинающие авторы завидовали ее таланту. В 1832 году Ричард Бентли приобрел оставшиеся авторские права на все ее романы и в течение следующей зимы опубликовал пять иллюстрированных томов в рамках своей серии "Стандартные романы". В октябре 1833 года Бентли выпустил первое полное собрание ее сочинений. С тех пор романы Остин издаются непрерывно.

Жанр и стиль

Произведения Остин неявно критикуют сентиментальные романы второй половины XVIII века и являются частью перехода к литературному реализму XIX века. Оливер Макдонаг утверждает, что "Разум и чувства" "вполне может быть первым английским реалистическим романом", основываясь на его детальном и точном изображении того, что он называет "приобретением и тратами" в английской дворянской семье. В середине XX века литературные критики Ф. Р. Левис и Ян Уотт поместили ее в традицию Ричардсона и Филдинга, оба считая, что она использовала их традицию "иронии, реализма и сатиры, чтобы создать автора, превосходящего их обоих". Уолтер Скотт отметил "неприятие Остин легкомысленного сенсационализма многих современных художественных произведений – "мимолетных творений, удовлетворяющих постоянному спросу курортных городов и библиотек с прокатом". Однако ее отношение к этим жанрам сложно, что видно на примере "Нортенгерского аббатства" и "Эммы". Она не полностью отвергает готический роман: вместо этого она преображает обстановку и ситуации, так что героиня все еще оказывается в заточении, но ее заточение приземленное и реальное – регулируемые манеры и строгие правила бального зала. В "Разуме и чувствах" Остин представляет персонажей, более сложных, чем в типичных сентиментальных романах, по мнению критика Кеймера, который отмечает, что, хотя это и пародия на популярные сентиментальные романы, "Марианна в своей сентиментальной экзальтации отвечает на расчетливый мир вполне оправданным криком женской тоски". "Памела" Ричардсона, прототип сентиментального романа, – это дидактическая история любви со счастливым концом, написанная в эпоху, когда женщины только начинали получать право выбирать мужей, но все еще были ограничены социальными условностями. Остин пыталась использовать эпистолярный стиль Ричардсона, но сочла гибкость повествования более подходящей для ее реализма, реализма, в котором каждый разговор и жест имеет существенное значение. Повествовательный стиль использует свободную косвенную речь – она была первой английской романисткой, широко применившей этот прием, – благодаря чему она могла представлять мысли персонажа непосредственно читателю, сохраняя при этом контроль над повествованием. Этот стиль позволяет автору варьировать дискурс между голосом и ценностями рассказчика и персонажей. По словам ученого Мэри Ласселс, у Остин было природное чутье к речи и диалогу: "Мало писателей могут быть более скрупулезными, чем Джейн Остин, в отношении формулировок и мыслей своих персонажей". Такие приемы, как обрывочная речь, намекают на черты характера и их тон; "синтаксис и фразеология, а не словарный запас" используются для обозначения социальных различий. Диалог раскрывает настроение персонажа – разочарование, гнев, счастье – каждый из которых рассматривается по-разному и часто через различные структуры предложений. Когда Элизабет Беннет отвергает Дарси, ее вычурная речь и сложная структура предложений показывают, что он ранил ее:

Austen's works implicitly critique the sentimental novels of the second half of the 18th century and are part of the transition to 19th century literary realism. efn|Oliver MacDonagh says that Sense and Sensibility "may well be the first English realistic novel" based on its detailed and accurate portrayal of what he calls "getting and spending" in an English gentry family. In the mid 20th century, literary critics F. R. Leavis and Ian Watt placed her in the tradition of Richardson and Fielding; both believe that she used their tradition of "irony, realism and satire to form an author superior to both". Walter Scott noted Austen's "resistance to the trashy sensationalism of much of modern fiction—'the ephemeral productions which supply the regular demand of watering places and circulating libraries'". Yet her relationship with these genres is complex, as evidenced by Northanger Abbey and Emma. Nor does she completely denigrate Gothic fiction: instead she transforms settings and situations, such that the heroine is still imprisoned, yet her imprisonment is mundane and real—regulated manners and the strict rules of the ballroom. In Sense and Sensibility Austen presents characters who are more complex than in staple sentimental fiction, according to critic Keymer, who notes that although it is a parody of popular sentimental fiction, "Marianne in her sentimental histrionics responds to the calculating world with a quite justifiable scream of female distress." Richardson's Pamela, the prototype for the sentimental novel, is a didactic love story with a happy ending, written at a time women were beginning to have the right to choose husbands and yet were restricted by social conventions. Austen attempted Richardson's epistolary style, but found the flexibility of narrative more conducive to her realism, a realism in which each conversation and gesture carries a weight of significance. The narrative style utilises free indirect speech—she was the first English novelist to do so extensively—through which she had the ability to present a character's thoughts directly to the reader and yet still retain narrative control. The style allows an author to vary discourse between the narrator's voice and values and those of the characters. Austen had a natural ear for speech and dialogue, according to scholar Mary Lascelles: "Few novelists can be more scrupulous than Jane Austen as to the phrasing and thoughts of their characters." Techniques such as fragmentary speech suggest a character's traits and their tone; "syntax and phrasing rather than vocabulary" is utilised to indicate social variants. Dialogue reveals a character's mood—frustration, anger, happiness—each treated differently and often through varying patterns of sentence structures. When Elizabeth Bennet rejects Darcy, her stilted speech and the convoluted sentence structure reveals that he has wounded her:

С самого начала, с первой же минуты, осмелюсь сказать, нашего знакомства, ваши манеры, произведшие на меня полное убеждение в вашей гордости, самодовольстве и эгоистичном пренебрежении к чувствам других, сформировали основу неодобрения, на которой последующие события воздвигли столь незыблемую неприязнь. И я не знала вас и месяца, как почувствовала, что вы – последний человек на свете, на замужестве с которым я могла бы когда-либо согласиться. Сюжеты Остин подчеркивают традиционную зависимость женщин от брака для обеспечения социального статуса и экономической безопасности. Как форма искусства, роман XVIII века не обладал серьезностью его аналогов из XIX века, когда романы рассматривались как "естественное средство для обсуждения и выражения того, что действительно важно в жизни". Вместо того чтобы глубоко погружаться в психологию своих персонажей, Остин наслаждается ими и наделяет их юмором, по мнению критика Джона Бейли. Он считает, что источник ее остроумия и иронии – это ее собственное убеждение, что "комедия – спасительная благодать жизни". Часть славы Остин основана на ее исторической и литературной значимости как первой женщины, написавшей великие комические романы. Влияние Сэмюэля Джонсона очевидно, поскольку она следует его совету писать "изображение жизни, которое может вызвать смех". Ее юмор проистекает из ее скромности и отсутствия высокомерия, позволяя ее наиболее успешным персонажам, таким как Элизабет Беннет, возвышаться над мелочностью жизни, которой более глупые персонажи чрезмерно поглощены. Критики чаще всего сосредотачивались на моральных уроках романов. Сэр Уолтер Скотт, ведущий романист того времени, анонимно написал рецензию на "Эмму" в 1815 году, используя ее для защиты тогдашнего сомнительного жанра романа и восхваляя реализм Остин, "искусство копирования природы такой, какая она есть в повседневной жизни, и представления читателю не блестящих сцен из воображаемого мира, а точного и яркого изображения того, что ежедневно происходит вокруг него". Другая важная ранняя рецензия приписывается Ричарду Уотли в 1821 году. Однако Уотли отрицал авторство рецензии, в которой проводились благоприятные сравнения между Остин и такими признанными гениями, как Гомер и Шекспир, и хвалились драматические качества ее повествования. Скотт и Уотли задали тон почти всей последующей критике Остин в XIX веке.

From the very beginning, from the first moment I may almost say, of my acquaintance with you, your manners impressing me with the fullest belief of your arrogance, your conceit, and your selfish disdain of the feelings of others, were such as to form that the groundwork of disapprobation, on which succeeding events have built so immovable a dislike. And I had not known you a month before I felt that you were the last man in the world whom I could ever be prevailed on to marry. Austen's plots highlight women's traditional dependence on marriage to secure social standing and economic security. As an art form, the 18th century novel lacked the seriousness of its equivalents from the 19th century, when novels were treated as "the natural vehicle for discussion and ventilation of what mattered in life". Rather than delving too deeply into the psyche of her characters, Austen enjoys them and imbues them with humour, according to critic John Bayley. He believes that the well spring of her wit and irony is her own attitude that comedy "is the saving grace of life". Part of Austen's fame rests on the historical and literary significance that she was the first woman to write great comic novels. Samuel Johnson's influence is evident, in that she follows his advice to write "a representation of life as may excite mirth". Her humour comes from her modesty and lack of superiority, allowing her most successful characters, such as Elizabeth Bennet, to transcend the trivialities of life, which the more foolish characters are overly absorbed in. most often focused on the moral lessons of the novels. Sir Walter Scott, a leading novelist of the day, anonymously wrote a review of Emma in 1815, using it to defend the then disreputable genre of the novel and praising Austen's realism, "the art of copying from nature as she really exists in the common walks of life, and presenting to the reader, instead of the splendid scenes from an imaginary world, a correct and striking representation of that which is daily taking place around him". The other important early review was attributed to Richard Whately in 1821. However, Whately denied having authored the review, which drew favourable comparisons between Austen and such acknowledged greats as Homer and Shakespeare, and praised the dramatic qualities of her narrative. Scott and Whately set the tone for almost all subsequent 19th century Austen criticism.

19 век

Поскольку романы Остин не соответствовали ожиданиям романтиков и викторианцев, согласно которым "сильные эмоции должны были подтверждаться нарочитым проявлением звука и цвета в письме", некоторые критики XIX века предпочитали произведения Чарльза Диккенса и Джорджа Элиота. Несмотря на благожелательность Уолтера Скотта, творчество Остин не завоевало признания у тех, кто придерживался господствующих эстетических ценностей элитарного романтического духа времени. Ее романы переиздавались в Великобритании начиная с 1830-х годов и пользовались устойчивым спросом. Шесть книг Остин вошли в серию "Стандартные романы" издателя Ричарда Бентли, что способствовало росту их авторитета. В этой серии ее называли "основательницей школы романистов" и признавали гением. Первым французским критиком, обратившим внимание на Остин, был Филарет Шасле в эссе 1842 года, где он в двух предложениях отверг ее как скучную, подражательницу, лишенную глубины. Широкое признание Остин во Франции пришло лишь в 1878 году. Первый точный перевод Остин на французский язык был осуществлен в 1899 году, когда Феликс Фенеон перевел "Нортенгерское аббатство" как "Кэтрин Морланд". Философ и литературный критик Джордж Генри Льюис опубликовал ряд восторженных статей в 1840-х и 1850-х годах. Позднее, в этом же веке, писатель Генри Джеймс неоднократно упоминал Остин с одобрением, а однажды поставил ее в один ряд с Шекспиром, Сервантесом и Генри Филдингом, назвав их "великими живописцами жизни". Публикация "Воспоминаний о Джейн Остин" Джеймса Эдварда Остина Ли в 1869 году представила широкой публике историю жизни Остин в образе "дорогой тетушки Джейн", добропорядочной незамужней леди. Издание "Воспоминаний" стимулировало повторное издание романов Остин. В 1883 году вышли новые издания, а за ними последовали роскошно иллюстрированные издания и коллекционные комплекты. Автор и критик Лесли Стивен описал популярную манию, начавшуюся в 1880-х годах, как "остенолатрию". Около начала XX века интеллектуальный кружок джейнитов выступил против популяризации Остин, подчеркивая глубину своего понимания в отличие от вульгарного энтузиазма масс. В ответ Генри Джеймс осудил "очарованное увлечение" Остин, растущую волну общественного интереса, которая превосходила ее "истинную ценность и значимость". Американский литературный критик А. Уолтон Лиц отметил, что "антиджейниты" XIX и XX веков представляли собой внушительный литературный отряд, в который входили Марк Твен, Генри Джеймс, Шарлотта Бронте, Д. Г. Лоуренс и Кингсли Эмис, но в "каждом случае негативное суждение лишь раскрывает особые ограничения или причуды критика, оставляя Джейн Остин практически нетронутой".

Because Austen's novels did not conform to Romantic and Victorian expectations that "powerful emotion [be] authenticated by an egregious display of sound and colour in the writing", some 19th century critics preferred the works of Charles Dickens and George Eliot. Notwithstanding Walter Scott's positivity, Austen's work did not win over those who preferred the prevailing aesthetic values of the elite Romantic zeitgeist. Her novels were republished in Britain from the 1830s and sold steadily. Austen's six books were included in the canon making Standard Novels series by publisher Richard Bentley, which increased their stature. That series referred to her as "the founder of a school of novelists" and called her a genius. The first French critic who paid notice to Austen was Philarète Chasles in an 1842 essay, dismissing her in two sentences as a boring, imitative writer with no substance. Austen was not widely appreciated in France until 1878, The first accurate translation of Austen into French occurred in 1899 when Félix Fénéon translated Northanger Abbey as Catherine Morland. Philosopher and literary critic George Henry Lewes published a series of enthusiastic articles in the 1840s and 1850s. Later in the century, novelist Henry James referred to Austen several times with approval, and on one occasion ranked her with Shakespeare, Cervantes, and Henry Fielding as among "the fine painters of life". The publication of James Edward Austen Leigh's A Memoir of Jane Austen in 1869 introduced Austen's life story to a wider public as "dear aunt Jane", the respectable maiden aunt. Publication of the Memoir spurred another reissue of Austen's novels. Editions were released in 1883 and fancy illustrated editions and collectors' sets quickly followed. Author and critic Leslie Stephen described the popular mania that started to develop for Austen in the 1880s as "Austenolatry". Around the start of the 20th century, an intellectual clique of Janeites reacted against the popularisation of Austen, distinguishing their deeper appreciation from the vulgar enthusiasm of the masses. In response, Henry James decried "a beguiled infatuation" with Austen, a rising tide of public interest that exceeded Austen's "intrinsic merit and interest". The American literary critic A. Walton Litz noted that the "anti Janites" in the 19th and 20th centuries comprised a formidable literary squad of Mark Twain, Henry James, Charlotte Brontë, D. H. Lawrence and Kingsley Amis, but in "every case the adverse judgement merely reveals the special limitations or eccentricities of the critic, leaving Jane Austen relatively untouched".

Современный

Произведения Остин привлекают целые легионы исследователей. Первая диссертация об Остин была опубликована в 1883 году Джорджем Пеллоу, студентом Гарвардского университета. Другой ранний академический анализ был представлен в эссе 1911 года Оксфордского шекспироведа А. К. Брэдли, который разделил романы Остин на «ранние» и «поздние» произведения – разделение, которое до сих пор используется учеными. Первой академической книгой, посвященной Остин во Франции, стала «Джейн Остин» Пола и Кейт Раг (1914), авторы которой стремились объяснить, почему французские критики и читатели должны воспринимать Остин всерьез. С публикацией в 1939 году книги Мэри Ласселлз «Джейн Остин и ее искусство» академическое изучение Остин окончательно утвердилось. Ласселлз проанализировала книги, которые читала Остин, и их влияние на ее творчество, а также тщательно изучила стиль Остин и ее «повествовательное мастерство». Возникла обеспокоенность, что ученые, увлекаясь все более эзотерическими теориями, затуманивают восприятие Остин, и дебаты по этому поводу продолжаются до сих пор. Период после Второй мировой войны ознаменовался разнообразием критических подходов к Остин, включая феминистскую теорию и, пожалуй, наиболее спорную, постколониальную теорию. Разрыв между популярным восприятием Остин, особенно среди современных джейнэтов, и академическими оценками увеличился. В 1994 году литературный критик Гарольд Блум поместил Остин в число величайших писателей Запада всех времен. В Китайской Народной Республике после 1949 года произведения Остин считались слишком легкомысленными, и поэтому во время Культурной революции в Китае (1966–1969 гг.) Остин была запрещена как «британский буржуазный империалист». В конце 1970-х годов, когда произведения Остин были переизданы в Китае, ее популярность среди читателей озадачила власти, которые никак не могли понять, что люди обычно читают книги для удовольствия, а не для политического просвещения. В типичной современной дискуссии консервативный американский профессор Джин Коппель, к негодованию своих либеральных студентов-филологов, заметил, что Остин и ее семья были «тори самого глубокого убеждения», то есть консерваторами, противостоящими либеральным вигам. Хотя несколько феминистских авторов, таких как Клаудия Джонсон и Молли Сэндок, приписали Остин свои собственные цели, Коппель утверждал, что разные люди по-разному субъективно реагируют на литературное произведение, как объяснял философ Ганс Георг Гадамер. Таким образом, конкурирующие интерпретации творчества Остин могут быть одинаково обоснованными, при условии, что они опираются на текстологический и исторический анализ: одинаково возможно рассматривать Остин как феминистку, критикующую общество эпохи Регентства, и как консерватора, защищающего его ценности.

Austen's works have attracted legions of scholars. The first dissertation on Austen was published in 1883, by George Pellew, a student at Harvard University. Another early academic analysis came from a 1911 essay by Oxford Shakespearean scholar A. C. Bradley, who grouped Austen's novels into "early" and "late" works, a distinction still used by scholars today. The first academic book devoted to Austen in France was Jane Austen by Paul and Kate Rague (1914), who set out to explain why French critics and readers should take Austen seriously. With the publication in 1939 of Mary Lascelles' Jane Austen and Her Art, the academic study of Austen took hold. Lascelles analyzed the books Austen read and their influence on her work, and closely examined Austen's style and "narrative art". Concern arose that academics were obscuring the appreciation of Austen with increasingly esoteric theories, a debate that has continued since. The period since World War II has seen a diversity of critical approaches to Austen, including feminist theory, and perhaps most controversially, postcolonial theory. The divide has widened between the popular appreciation of Austen, particularly by modern Janeites, and academic judgements. In 1994, literary critic Harold Bloom placed Austen among the greatest Western writers of all time. In the People's Republic of China after 1949, writings of Austen were regarded as too frivolous, and thus during the Chinese Cultural Revolution of 1966–69, Austen was banned as a "British bourgeois imperialist". In the late 1970s, when Austen's works was re published in China, her popularity with readers confounded the authorities who had trouble understanding that people generally read books for enjoyment, not political edification. In a typical modern debate, the conservative American professor Gene Koppel, to the indignation of his liberal literature students, mentioned that Austen and her family were "Tories of the deepest dye", i. e. Conservatives in opposition to the liberal Whigs. Although several feminist authors such as Claudia Johnson and Mollie Sandock claimed Austen for their own cause, Koppel argued that different people react to a work of literature in different subjective ways, as explained by the philosopher Hans Georg Gadamer. Thus competing interpretations of Austen's work can be equally valid, provided they are grounded in textual and historical analysis: it is equally possible to see Austen as a feminist critiquing Regency era society and as a conservative upholding its values.

Адаптации

Романы Остин породили продолжения, приквелы и адаптации практически всех видов, от эротики до фэнтези. С XIX века члены её семьи публиковали завершения её неоконченных романов, а к 2000 году было создано более 100 печатных адаптаций. Первая драматическая адаптация Остин была опубликована в 1895 году – «Дуэты и сцены из романов Джейн Остин» Розины Филиппи: Аранжированные и адаптированные для домашних спектаклей, а Филиппи также отвечала за первую профессиональную сценическую постановку «Семья Беннетов» (1901). Первой экранизацией стал фильм MGM 1940 года «Гордость и предубеждение» с Лоренсом Оливье и Грир Гарсон. Телевизионные драматизации BBC, выпущенные в 1970-х и 1980-х годах, стремились скрупулезно следовать сюжетам, характерам и обстановке романов Остин. Британский критик Роберт Ирвин отметил, что в американских экранизациях романов Остин, начиная с версии 1940 года «Гордость и предубеждение», тема классовых различий приглушается, а общество Регентской Англии, изображенное Остин, основанное на иерархии, коренящейся в земельной собственности и древности рода, не может быть воспринято американцами в полной мере. С 1995 года появилось множество адаптаций Остин, включая фильм Энга Ли «Разум и чувства», за который сценарист и исполнительница главной роли Эмма Томпсон получила премию «Оскар», и чрезвычайно популярный мини-сериал BBC «Гордость и предубеждение» с Дженнифер Эле и Колином Фертом. Британская постановка «Гордость и предубеждение» 2005 года, снятая Джо Райтом с Кирой Найтли и Мэтью Макфадином в главных ролях, была продолжена в 2007 году сериалами «Мэнсфилд-парк», «Нортенгерское аббатство» и «Убеждение» на ITV, а в 2016 году фильмом «Любовь и дружба» с Кейт Беккинсейл в роли леди Сьюзан – экранизацией романа «Леди Сьюзан», заимствовавшей название из романа Остин «Любовь и предубеждение».

Почести

В 2013 году произведения Остин были изображены на серии британских почтовых марок, выпущенных Королевской почтой в ознаменование двухсотлетия со дня публикации романа «Гордость и предубеждение». Остин изображена на банкноте достоинством 10 фунтов стерлингов, выпущенной Банком Англии и введенной в обращение в 2017 году, заменившей изображение Чарльза Дарвина. В июле 2017 года в Базингстоке, графство Гэмпшир, была установлена статуя Джейн Остин в 200-летие со дня ее смерти.