Введение
Жанр альтернативной поп-музыки, индийская поп-музыка, также называемая "инди-поп".
панк-рок
Шибуя-кэй
| поджанры = * камерный поп, тви-поп, противопоставляемый стилю и звучанию мэйнстрим-поп-музыки. Зародился из британского пост-панка в конце 1970-х годов и впоследствии породил активное фанзин-движение, независимые лейблы, клубы и концертные площадки. По сравнению с инди-роком, ранние синглы оказали настолько сильное влияние на инди-поп группу The Smiths, что Джонни Марр заявил, что без них The Smiths просто не существовали бы. Инди-поп стал беспрецедентным контрастом по сравнению с мрачным и серьезным звучанием предыдущих андеграундных рок-стилей, а также отходом от гламура современной поп-музыки. Музыкальный критик Саймон Рейнольдс утверждает, что инди-поп определяет себя в противовес "хит-парадам". Абебе объясняет: "Одной из вещей была идея, что рок-музыка должна быть крутой – "крутой" в смысле сексуальной, жесткой, артистичной, огненной или фантастической. В чартах "крутость" была уже представлена – эти ребята, в своих подвалах и спальнях, пытались создать зеркальное отражение этого, поп-мир, где они были звездами, и немного насмехались над более широким музыкальным миром, который (разумно) продолжал предпочитать что-то более интересное, чем обычные белые ребята, играющие простую поп-музыку". Рейнольдс сказал, что "то, что мы сейчас знаем как инди-музыка, было изобретено в Шотландии", ссылаясь на появление Postcard Records в 1979 году. Однако некоторые считают, что концепция инди-музыки не оформилась до конца 1980-х – начала 1990-х годов. Дебютный одноименный альбом американской инди-поп группы Beat Happening 1985 года также оказал влияние на развитие инди-поп-звучания, особенно в Северной Америке. В начале 1990-х английский инди-поп повлиял на возникновение и развитие различных стилей. В США, где в 1980-х годах сцена была менее развита, к середине 1990-х годов появилось множество поклонников инди-попа. Фанаты инди-попа называют себя попкидс и попгики, а музыку, которую они слушают, – p!o!p, тви, анорак и C86. Абебе говорит, что шотландская группа The Pastels олицетворяла собой "модный аспект 'анорака': их ленивые мелодии, небрежная игра и наивное отношение превратили идею рок-группы во что-то непринужденное, интимное и свободное от претензий на крутость". Джефф Тейлор, участник группы Age of Chance, добавил: "Мы никогда не считали себя частью какой-либо сцены. Честно говоря, не уверен, что и публика тоже. Мы были просто независимой группой, существовавшей в то же время, что и другие". Боб Стэнли, журналист Melody Maker в конце 1980-х годов и основатель поп-группы Saint Etienne, признает, что участники в то время протестовали против упрощенных ярлыков, но настаивает, что они разделяли общий подход: "Конечно, "сцена", как и любая сцена, едва существовала. Как и в случае с марксистскими фракциями, группы, имевшие много общего, создавали мелкие соперничества. The June Brides и The Jasmine Minks были самыми известными участниками клуба Living Room Алана МакГи и не могли выносить друг друга. Только когда Jesus and Mary Chain взлетели и украли их двойную корону, они поняли, что в сущности являются родственными душами". Басист Manic Street Preachers Никки Уайр вспоминает, что именно независимость групп придавала сцене сплоченность: "Люди делали все сами – записывали свои собственные пластинки, создавали обложки, склеивали их, выпускали и рассылали, писали фанзины, потому что музыкальная пресса очень быстро теряла интерес". Многие группы, ассоциируемые с C86, дистанцировались от сцены, созданной вокруг них британской музыкальной прессой. В свое время C86 стало пренебрежительным термином из-за ассоциаций с так называемым "шатанием" (описание, придуманное Джоном Пилом, прославляющее самосознательный примитивизм некоторых из этих песен) и отсутствием достижений.
the pop music scene of India alternately called "Indi pop"
punk rock
Shibuya kei
| subgenres = * Chamber pop
twee pop in opposition to the style and tone of mainstream pop music. It originated from British post punk in the late 1970s and subsequently generated a thriving fanzine, label, and club and gig circuit. Compared to its counterpart, indie rock, early singles were so heavily influential to indie pop band the Smiths that Johnny Marr stated without them, the Smiths would not have existed. Indie pop was an unprecedented contrast from the gritty and serious tones of previous underground rock styles, as well as being a departure from the glamour of contemporary pop music. Music critic Simon Reynolds says that indie pop defines itself against "charting pop". Abebe explains:blockquote|One of those things was the idea that rock music was supposed to be cool – "cool" meaning sexy, tough, arty, fiery, or fantastical The charts had "cool" covered – these kids, in their basements and bedrooms, were trying to hand craft a mirror image of it, a pop world where they were the stars and a little bit of a raspberry blown at the larger musical world, which (sensibly) went right on preferring something more interesting than average white kids playing simple pop songs. Reynolds has said that "what we now know as indie music was invented in Scotland," with reference to the emergence of Postcard Records in 1979. However, some have posited that the concept of indie music did not crystallise until the late 1980s and early 1990s. American indie pop band Beat Happening's 1985 eponymous debut album was also influential in the development of the indie pop sound, particularly in North America. In the early 1990s, English indie pop influenced and branched off to a variety of styles. The US, which did not have as much of a scene in the 1980s, had many indie pop enthusiasts by the mid 1990s. Names that indie pop fans use for themselves are popkids and popgeeks, and for the music they listen to, p!o!p, twee, anorak and C86. Abebe says that the Scottish group the Pastels typified the "hip end of 'anorak': Their lazy melodies, lackadaisical strum, and naive attitude transformed the idea of the rock band into something casual, intimate, and free from the pretense of cool". Geoff Taylor, a member of the band Age of Chance, added: "We never considered ourselves part of any scene. I'm not sure that the public at large did either, to be honest. We were just an independent band around at that same time as the others." Bob Stanley, a Melody Maker journalist in the late 1980s and founding member of pop band Saint Etienne, acknowledges that participants at the time reacted against lazy labelling, but insists they shared an approach: "Of course the 'scene', like any scene, barely existed. Like squabbling Marxist factions, groups who had much in common built up petty rivalries. The June Brides and the Jasmine Minks were the biggest names at Alan McGee's Living Room Club and couldn't stand the sight of each other. Only when the Jesus and Mary Chain exploded and stole their two headed crown did they realise they were basically soulmates". Manic Street Preachers bassist Nicky Wire remembers that it was the bands' very independence that gave the scene coherence: "People were doing everything themselves making their own records, doing the artwork, gluing the sleeves together, releasing them and sending them out, writing fanzines because the music press lost interest really quickly." Many of the actual C86 bands distanced themselves from the scene cultivated around them by the UK music press in its time, C86 became a pejorative term for its associations with so called "shambling" (a John Peel coined description celebrating the self conscious primitive approach of some of the music) and underachievement.
Шибуя-кей
Шибуя-кей — японский стиль 1990-х годов, который полюбился поклонникам инди-попа, отчасти благодаря тому, что многие его группы распространялись в США через крупные инди-лейблы, такие как Matador и Grand Royal. Среди всех японских групп этого направления, Pizzicato Five был ближе всего к достижению мейнстримного успеха в США.
Камерный поп
Чембер-поп — это поджанр инди-попа, отличающийся богатой оркестровкой. На него оказали сильное влияние Брайан Уилсон и Барт Бакарак, а Divine Comedy были самым популярным исполнителем в жанре камер-поп в эпоху брит-попа.