Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Художественное движение
Art movement
[[Файл:Кацусика Хокусай, tempesta sotto la vetta, dalla serie delle 36 vedute del monte fuji, 1831 год.jpg|мини|Такаси Мураками описал "Грозу под вершиной" Хокусая как пример произведения искусства в стиле Суперплоскость. Однако у Суперплоскости нет чёткого определения, поскольку Такаси Мураками не хочет ограничивать это направление, а скорее предоставить ему пространство для роста и развития со временем. Художественная выставка, курируемая Мураками, гастролировала по Вест-Голливуду, Миннеаполису и Сиэтлу.
[[File:Katsushika Hokusai, tempesta sotto la vetta, dalla serie delle 36 vedute del monte fuji, 1831 ca. jpg|thumb|Takashi Murakami described Hokusai's "Thunderstorm Beneath the Summit" as an example of a Superflat art piece. However, superflat does not have an explicit definition because Takashi Murakami does not want to limit the movement, but rather leave room for it to grow and evolve over time. art exhibition, curated by Murakami, that toured West Hollywood, Minneapolis and Seattle.
Описание
"Суперплоская" используется Мураками для обозначения разнообразных упрощенных форм в японском графическом искусстве, анимации, поп-культуре и изобразительном искусстве, а также "поверхностной пустоты японской культуры потребления". "Суперплоская" концепция была воспринята американскими художниками, которые создали гибрид под названием "SoFlo Superflat". "Суперплоская" не ограничивается только современным искусством. Мураками приводит в качестве примеров "суперплоских" и более ранние японские произведения, такие как "Гроза под горой Фудзи" Кацусики Хокусаи (1830–1832).
"Superflat" is used by Murakami to refer to various flattened forms in Japanese graphic art, animation, pop culture and fine arts, as well as the "shallow emptiness of Japanese consumer culture." Superflat has been embraced by American artists, who have created a hybrid called "SoFlo Superflat". Superflat is not limited to contemporary art alone. Murakami cites older Japanese pieces as superflat as well, including Katsushika Hokusai's "Thunderstorm Beneath the Summit" (1830–32) as an example of superflat.
Художники
Среди художников суперфлэт — Чихо Аосима, Кейити Танаами, Аяко Роккаку, Махоми Куниката, Саюри Мичима, Ёситомо Нара, Юко Ямагучи, Ая Такано, Юсуке Накамура, Себастьян Масуда, Фантаста Утамаро и Такаси Мураками. Помимо этого, работы некоторых аниматоров, работающих в аниме, и художников манги выставлялись на выставках Superflat, в частности, Кодзи Моримото, Кейта Такахаси, Сейдзо Ватасе, Сейити Хаяси, Хибики Ёшизаки, а также произведения Хитоси Томизавы, автора "Alien 9" и "Milk Closet".
Superflat artists include Chiho Aoshima, Keiichi Tanaami, Ayako Rokkaku, Mahomi Kunikata, Sayuri Michima, Yoshitomo Nara, Yuko Yamaguchi, Aya Takano, Yusuke Nakamura, Sebastian Masuda, Fantasista Utamaro and Takashi Murakami. In addition, some animators within anime and some manga artists have had their past and present work exhibited in Superflat exhibitions, especially Kōji Morimoto, Keita Takahashi, Seizō Watase, Seiichi Hayashi, Hibiki Yoshizaki, and the work of Hitoshi Tomizawa, author of Alien 9 and Milk Closet.
Происхождение
Существует множество факторов, повлиявших на то, как Мураками сформулировал концепцию Суперплоскости. В своем манифесте он описывает «суперплоскость» как оригинальную концепцию японцев, полностью подвергшихся вестернизации, которая одновременно связывает прошлое с настоящим и будущим. Под прошлым в данном случае понимается искусство периода Эдо в Японии, где Мураками черпает основное вдохновение в работах художников, таких как Кано Сансэцу, Ито Якучу, Сога Сёхаку и Кацусика Хокусай. Мураками объясняет, что его теория возникла из гипотезы, предложенной искусствоведом Нобуо Цудзи в его книге «Родословная эксцентричности». Особая чувствительность к изображению и вдохновение от старых мастеров – это то, что Мураками продолжает включать в свои работы. Примером служит его картина «727», выполненная акрилом на трех панелях. В центре изображено его альтер эго, также известное как «Мистер DOB», верхом на стилизованной волне, которая является прямой отсылкой к знаменитой «Большой волне у Канагавы» Хокусая. Панели, на которых написана картина, напоминают плоские и часто «пустые» фоны, характерные для картин Нихонга и ширм, иллюстрируя особенности Суперплоскости. Другой областью искусства, тесно связанной, по мнению Мураками и Цудзи, с эксцентричностью традиционного японского искусства и также обладающей чертами Суперплоскости, является анимация. В своем манифесте Мураками приводит Йосинори Канаду в качестве яркого примера аниматора, чьи работы демонстрируют композиционную динамику, удивительно схожую с динамикой «эксцентричных» художников (Darling, 2001). Он использует фотографию и моду в качестве дополнительных примеров, иллюстрирующих Суперплоскость, а также ажиотаж и высокий потребительский спрос в Японии.
There are multiple factors that played a role for Murakami to come up with his Superflat claim. In his Manifesto, he describes “Super flatness” as an original concept of Japanese who have been completely Westernized, that simultaneously links the past with the present and the future. The past, in this case, refers to art made during the Edo period in Japan, where Murakami finds his foremost inspiration in the works of Fine Art painters such as Kano Sansetsu, Ito Jakuchu, Soga Shohaku and Katsushika Hokusai. Murakami explains that his theory was born from a hypothesis created by art historian Nobuo Tsuji in his book The Lineage of Eccentricity. The particular sensibility of the gaze and inspiration from old masters is what Murakami continues to incorporate in his own works. An example of this is his painting called 727, a work made with acrylics on three panels. In the middle is his alter ego depicted, also known as 'Mr. DOB', riding a stylized wave that is a direct reference to Hokusai his famous Great Wave off Kanagawa. The panels on which it was painted show a resemblance to the flat and often 'blank' backgrounds characterizing in Nihonga paintings and folding screens, illustrating features of Superflatness. Another field within the arts that, according to both Murakami and Tsuji, is closely related to eccentricity of traditional Japanese art and also carries Superflat features, is animation. In his manifesto, Murakami takes Yoshinori Kanada as a prime example of an animator whose work contains a compositional dynamic that resembles that of the “eccentric” artists to a startling degree. Darling, 2001). He uses photography and fashion as further examples to illustrate Superflatness and the hype and high consumer demand of Japan.