Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Өнер қозғалысы
Art movement
[[Файл:Кацусика Хокусай, tempesta sotto la vetta, dalla serie delle 36 vedute del monte fuji, 1831 шамамен.jpg|thumb|Такаши Мураками Хокусайдың "Фудзи тауының етегіндегі дауыл" картинасын "Супержазық" өнер туындысының мысалы ретінде сипаттады. Алайда, "Супержазық" үшін нақты анықтама жоқ, себебі Такаши Мураками осы бағытты шектегісі келмейді, оның уақыт өте келе өсуіне және дамуына кеңістік қалдыруды қалайды. Мураками ұйымдастырған көркем өнер көрмесі Батыс Голливуд, Миннеаполис және Сиэтл қалаларында көрсетілді.
[[File:Katsushika Hokusai, tempesta sotto la vetta, dalla serie delle 36 vedute del monte fuji, 1831 ca. jpg|thumb|Takashi Murakami described Hokusai's "Thunderstorm Beneath the Summit" as an example of a Superflat art piece. However, superflat does not have an explicit definition because Takashi Murakami does not want to limit the movement, but rather leave room for it to grow and evolve over time. art exhibition, curated by Murakami, that toured West Hollywood, Minneapolis and Seattle.
Сипаттама
"Супержапсырма" терминін Мураками жапондық графика, анимация, поп-мәдениет және бейнелеу өнеріндегі түрлі жазық пішіндерді, сондай-ақ "жапондық тұтыну мәдениетінің беткей бос еңбегін" көрсету үшін пайдаланады. Американдық суретшілер "Супержапсырманы" қабылдап, "SoFlo Superflat" деп аталатын жаңа түрін жасады. Супержапсырма заманауи өнермен ғана шектелмейді. Мураками бұрынғы жапондық туындыларды да супержапсырма деп атайды, мысалы Кацусика Хокусайдың "Жырықтың астындағы дауыл" (1830–32) шығармасын супержапсырманың мысалы ретінде келтіреді.
"Superflat" is used by Murakami to refer to various flattened forms in Japanese graphic art, animation, pop culture and fine arts, as well as the "shallow emptiness of Japanese consumer culture." Superflat has been embraced by American artists, who have created a hybrid called "SoFlo Superflat". Superflat is not limited to contemporary art alone. Murakami cites older Japanese pieces as superflat as well, including Katsushika Hokusai's "Thunderstorm Beneath the Summit" (1830–32) as an example of superflat.
Суретшілер
Суперплат суретшілерінің қатарына Чихо Аосима, Кейичи Танаами, Аяко Роккаку, Махоми Куниката, Саюри Мичима, Йошитомо Нара, Юко Ямагучи, Ая Такано, Юсуке Накамура, Себастьян Масуда, Фантаста Утамаро және Такаси Мураками кіреді. Бұған қоса, аниме мен манга саласындағы кейбір аниматорлар мен суретшілердің бұрынғы және қазіргі туындылары Суперплат көрмелерінде көрсетілген, әсіресе Кодзи Моримото, Кейта Такахаши, Сейдзо Ватасе, Сейичи Хаяши, Хибики Йошизаки, сондай-ақ «Alien 9» және «Сүт шкафы» авторлары Хитоси Томизаваның жұмыстары.
Superflat artists include Chiho Aoshima, Keiichi Tanaami, Ayako Rokkaku, Mahomi Kunikata, Sayuri Michima, Yoshitomo Nara, Yuko Yamaguchi, Aya Takano, Yusuke Nakamura, Sebastian Masuda, Fantasista Utamaro and Takashi Murakami. In addition, some animators within anime and some manga artists have had their past and present work exhibited in Superflat exhibitions, especially Kōji Morimoto, Keita Takahashi, Seizō Watase, Seiichi Hayashi, Hibiki Yoshizaki, and the work of Hitoshi Tomizawa, author of Alien 9 and Milk Closet.
Шығу тегі
Мұракамидің «Суперфлат» деген тұжырымын қалыптастыруға бірнеше фактор әсер етті. Манифестінде ол «Супер жазықтық» деп аталатын нәрсені жапондықтардың түпкілікті концепциясы ретінде сипаттайды, олар толығымен батыстыққа айналып, өткенді қазіргі және болашақпен байланыстырады. Бұл жағдайда өткен – бұл Жапониядағы Эдо дәуірінде жасалған өнер, онда Мұраками Кано Сансецу, Ито Якучу, Сога Шохаку және Кацусика Хокусай сияқты кескіндеме суретшілерінің туындыларынан ең басты шабытын алады. Мұраками өзінің теориясы өнер тарихшысы Нобуо Цудзидің «Эксцентрикалық шежіре» кітабындағы гипотезадан туғанын түсіндіреді. Мұраками ескі шеберлердің ерекше көзқарасын және шабытын өз туындыларына үнемі енгізеді. Мысалы, оның «727» атты суретін келтіруге болады. Ортасында оның «Мырза DOB» деп те аталатын өзінің альтер эгосы бейнеленген, ол Хокусайдың «Канагавадан шығатын Ұлы толқын» суретіне тікелей сілтеме жасайтын стилделген толқынмен келеді. Сурет салған панельдер Нихонга суреттері мен бүктемелі экрандардағы жазық және көбінесе «бос» фондарға ұқсас, бұл «Суперфлат» ерекшеліктерін көрсетеді. Мұраками мен Цудзидің пікірінше, дәстүрлі жапон өнерінің эксцентрикалық ерекшеліктерімен тығыз байланысты және «Суперфлат» сипаттамаларын сақтайтын өнер саласы – анимация. Манифестінде Мұраками Йосинори Канаданы аниматордың көрнекті мысалы ретінде қарастырады, оның туындыларындағы композициялық динамика «эксцентрикалық» суретшілердің туындыларына таңғаларлықтай ұқсас. («Құрметтім, 2001 жыл»). Ол Жапонияның жарқын және жоғары тұтыну сұранысын көрсету үшін сурет салу мен сәнді қосымша мысалдар ретінде пайдаланады.
There are multiple factors that played a role for Murakami to come up with his Superflat claim. In his Manifesto, he describes “Super flatness” as an original concept of Japanese who have been completely Westernized, that simultaneously links the past with the present and the future. The past, in this case, refers to art made during the Edo period in Japan, where Murakami finds his foremost inspiration in the works of Fine Art painters such as Kano Sansetsu, Ito Jakuchu, Soga Shohaku and Katsushika Hokusai. Murakami explains that his theory was born from a hypothesis created by art historian Nobuo Tsuji in his book The Lineage of Eccentricity. The particular sensibility of the gaze and inspiration from old masters is what Murakami continues to incorporate in his own works. An example of this is his painting called 727, a work made with acrylics on three panels. In the middle is his alter ego depicted, also known as 'Mr. DOB', riding a stylized wave that is a direct reference to Hokusai his famous Great Wave off Kanagawa. The panels on which it was painted show a resemblance to the flat and often 'blank' backgrounds characterizing in Nihonga paintings and folding screens, illustrating features of Superflatness. Another field within the arts that, according to both Murakami and Tsuji, is closely related to eccentricity of traditional Japanese art and also carries Superflat features, is animation. In his manifesto, Murakami takes Yoshinori Kanada as a prime example of an animator whose work contains a compositional dynamic that resembles that of the “eccentric” artists to a startling degree. Darling, 2001). He uses photography and fashion as further examples to illustrate Superflatness and the hype and high consumer demand of Japan.