Введение

Последовательность событий, связанных причинно-следственными связями в повествовании.

[[File:Story v. plot. png|thumb|300x300px|Сюжет – это последовательность основных событий, связанных причинно-следственными связями в истории. В повествовательном смысле этот термин выделяет важные моменты, имеющие последствия в рамках истории, согласно американскому писателю-фантасту Ансену Дибеллу. Термин "сюжет" может также использоваться как глагол, обозначая либо работу автора над созданием сюжета (разработку и упорядочение событий), либо планирование персонажем будущих действий. Однако в обычном употреблении (например, "сюжет фильма") термин "сюжет" может означать краткое изложение или синопсис истории, а не конкретную последовательность причин и следствий. Он может даже относиться ко всему повествованию в целом.]

Определение

В начале XX века английский писатель Э. М. Форстер описал сюжет как причинно-следственную связь между событиями в истории. По словам Форстера, "Король умер, а затем умерла королева – это история, а Король умер, а затем королева умерла от горя – это сюжет". Тери Шаффер Ямада, доктор философии, из CSULB, согласна с тем, что сюжет не включает в себя запоминающиеся сцены, не имеющие прямой связи с другими событиями, а лишь "ключевые события, продвигающие действие в повествовании". Например, в фильме "Титаник" (1997) сцена, где Роза взбирается на ограждение в носовой части корабля и раскидывает руки, словно летит, запоминающаяся, но не оказывает непосредственного влияния на другие события, поэтому её нельзя считать частью сюжета. Другой пример запоминающейся сцены, не являющейся частью сюжета, – это сцена в фильме "Империя наносит ответный удар" (1980), где Хан Соло замораживают в карбоните. Шкловский приводит роман Лоуренса Стерна "Тристам Шенди" в качестве примера фабулы, подвергнутой остранению. Стерн использует временные сдвиги, отступления и нарушения причинно-следственных связей (например, представляя следствия до причин), чтобы замедлить способность читателя восстановить (привычную) историю. В результате, сюжет остраняет фабулу.

Структура и обработка

Драматическая структура – это философский подход к разделению повествования и его организации. Она может различаться в зависимости от этнической принадлежности, региона и исторического периода. Этот подход применим к книгам, пьесам и фильмам. Среди философов и критиков, изучавших структуру повествования, – Аристотель, Гораций, Элий Донат, Густав Фрейтаг, Кеннет Торп Роу, Лайош Эгри, Сид Филд и другие. Некоторые структуры повествования настолько древни, что их авторство установить невозможно, например, Та’зие. Зачастую, чтобы продать сценарий, структуру сюжета оформляют в виде синопсиса, называемого тритментом. Это может варьироваться в зависимости от местности, но в Европе и странах европейской диаспоры часто используется трехактная структура. Она состоит из экспозиции, развития конфликта и развязки. Акты связаны двумя поворотными точками сюжета: первая соединяет первый и второй акты, а вторая – второй и третий. Концепция трехактной структуры обычно приписывается американскому сценаристу Сиду Филду, который описал структуру сюжета именно в таком трёхчастном виде для анализа кинофильмов. Кроме того, для продажи книги в США, Великобритании, Канаде, Новой Зеландии и Австралии часто требуется синопсис сюжета. Структура сюжета может варьироваться в зависимости от жанра или выбранной драматической структуры.

Аристотель

Многие ученые анализировали драматическую структуру, начиная с Аристотеля в его «Поэтике» (ок. 335 г. до н.э.). В своей «Поэтике», представляющей собой теорию трагедий, греческий философ Аристотель выдвинул идею о том, что пьеса должна подражать единому целому действию. «Целое – это то, что имеет начало, середину и конец» (1450b27). Он разделил пьесу на два акта: завязку и развязку. В качестве примера для обоснования своей точки зрения о правильной драматической структуре пьесы он в основном использовал трагедии Софокла. Особый интерес представляют два типа сцен: переворот, который направляет действие в новое русло, и узнавание, подразумевающее важное откровение для главного героя. Перевороты должны быть логичным и вероятным следствием предшествующих событий, что означает необходимость тщательной подготовки поворотной точки. Он выступал против сюжетов, сосредоточенных на персонажах, утверждая: «Единство сюжета заключается не в том, чтобы иметь в качестве центрального персонажа одного человека, как полагают некоторые». Он отвергал эпизодические сюжеты. Аристотель считал, что кульминацией пьесы должно стать открытие, а действие должно нести моральный урок, подкрепляемый сочувствием, страхом и страданием. Эмоции должны возникать благодаря зрелищности, а не за счет самих персонажей. Сцена должна быть разделена на «Пролог, Эпизод, Экзод» и хоровые части, состоящие из «Парода» и «Стасимона». В отличие от более поздних теорий, он полагал, что мораль является центром пьесы и определяет ее величие. Вопреки распространенному мнению, он не разработал популярную трехчастную структуру.

Устройства для графика

Сюжетный прием — это способ развития сюжета в истории. Он часто используется для мотивации персонажей, создания напряжения или разрешения затруднений. Это отличается от развития сюжета посредством драматической техники, то есть когда события происходят из-за действий персонажей, обусловленных их хорошо проработанными мотивами. Примером сюжетного приема может служить появление кавалерии в самый последний момент, спасающей положение в битве. В отличие от этого, антагонист, который боролся с самим собой и спасает положение благодаря перемене в чувствах, будет считаться драматической техникой. К распространенным типам сюжетных приемов относятся deus ex machina, Макгаффин, ложный след и ружье Чехова.

Краткое содержание сюжета

Синопсис сюжета — это краткое изложение литературного произведения, объясняющее, в чём заключается его содержание. В синопсисе сюжета необходимо указывать автора и название книги, и обычно он не превышает одного абзаца, передавая основные события истории.

А-Площадь

Основная сюжетная линия — это кинематографический и телевизионный термин, обозначающий сюжет, который является движущей силой истории. Это не обязательно самая важная сюжетная линия, но та, которая определяет основное развитие событий.