Шарль де Лафосс: Жизнь и творчество французского художника

Введение

Французский живописец (1636–1716)

Шарль де Ла Фосс (Charles de La Fosse; или Лафосс; 15 июня 1636 – 13 декабря 1716) — французский живописец, родившийся в Париже.

Жизнь

Он был одним из самых выдающихся и независимых учеников Ле Брюна, под руководством которого принимал участие в важнейших декоративных работах, выполненных во время правления Людовика XIV. Покинув Францию в 1662 году, он провел два года в Риме и три в Венеции. Влияние его углубленного изучения творчества Веронезе очевидно в его картине «Обнаружение Моисея» (Лувр) и в «Похищении Прозерпины» (Лувр), которую он представил Королевской академии в качестве дипломной работы в 1673 году. Он был немедленно назначен ассистентом профессора, а в 1674 году на него полностью перешли обязанности этой должности, однако это не помешало ему в 1689 году принять приглашение лорда Монтегю украсить Монтегю-хаус, расположенный в Блумсбери. Он дважды посетил Лондон, оставаясь во второй раз вместе с Жаком Руссо и Жаном-Батистом Моннуа более двух лет. Вильгельм III безуспешно пытался удержать его в Англии, предложив украсить Хэмптон-Корт, но Ле Брюн уже умер, а Жюль Мансар настоял на том, чтобы Ла Фосс вернулся в Париж для работы над куполом Дома инвалидов. Декорации Монтегю-хауса утрачены, работы в Версале восстановлены (хотя его «Обнаружение Моисея» сохранилось в Лувре), а купол Дома инвалидов (гравированный Пикаром и Кошеном) теперь является единственным сохранившимся произведением, в полной мере демонстрирующим его талант. В последние годы жизни Ла Фосс выполнил множество других важных декоративных работ в общественных зданиях и частных домах, в частности, в резиденции Пьера Кроза, где он скончался 13 декабря 1716 года. Ла Фосс позднее был директором Королевской академии живописи и скульптуры с 1699 по 1702 год. Работы и творческое видение художника сыграли ключевую роль в истории французского искусства, сместив классицизм французского стиля от двора Людовика XIV в сторону более легкого и игривого стиля эпохи рококо. Стиль Ла Фосса до того, как он вышел из-под влияния Ле Брюна, остается загадкой, сохранилось очень мало его работ, датированных периодом до 1680 года.

He was one of the most noted and least servile pupils of Le Brun, under whose direction he shared in the chief of the great decorative works undertaken in the reign of Louis XIV. Leaving France in 1662, he spent two years in Rome and three in Venice. The influence of his prolonged studies of Veronese is evident in his Finding of Moses (Louvre), and in his Rape of Proserpine (Louvre), which he presented to the Royal Academy as his diploma picture in 1673. He was at once named assistant professor, and in 1674 the full responsibilities of the office devolved on him, but his engagements did not prevent his accepting in 1689 the invitation of Lord Montagu to decorate Montagu House, situated in Bloomsbury. He visited London twice, remaining on the second occasion—together with Jacques Rousseau and Jean Baptiste Monnoyer more than two years. William III vainly strove to detain him in England by the proposal that he should decorate Hampton Court, for Le Brun was dead, and Jules Mansart pressed La Fosse to return to Paris to take in hand the cupola of Les Invalides. The decorations of Montagu House are destroyed, those of Versailles are restored (though his The Finding of Moses for it survives in the Louvre), and the dome of the Invalides (engraved by Picart and Cochin) is now the only work existing which gives a full measure of his talent. During his latter years La Fosse executed many other important decorations in public buildings and private houses, notably in that of Pierre Crozat, under whose roof he died on 13 December 1716. La Fosse was later Director of the Académie royale de peinture et de sculpture from 1699 to 1702. The artist's works and conception played a key role in the French art history from shifting the classicism of the French style from the court of Louis XIV towards the lighter and more playful Rococo period's style. La Fosse's style prior to his emergence from the shadow of Le Brun remains a mystery, with very few sheets by him dating earlier than 1680.