Герой нашего времени: роман Михаила Лермонтова

Введение

Роман 1840 года Михаила Лермонтова «Герой нашего времени» – роман Михаила Лермонтова, написанный в 1839 году, опубликованный в 1840 году и переработанный в 1841 году. Это образец романа о «лишнем человеке», примечательный своим ярким байроническим героем (или антигероем) Печориным и живописными описаниями Кавказа. Существует несколько английских переводов, в том числе выполненный Владимиром Набоковым и Дмитрием Набоковым в 1958 году.

Григорий Александрович Печорин

Пехорин – воплощение героя Байрона. Работы Байрона имели международную известность, и Лермонтов упоминает его имя несколько раз на протяжении романа. В соответствии с байронской традицией, Пехорин – противоречивый персонаж. Он одновременно чувствителен и циничен. Он обладает крайней гордостью, но глубоко понимает собственный характер и воплощает меланхолию романтического героя, размышляющего о бессмысленности существования и неизбежности смерти. Вся философия Печорина, касающаяся жизни, ориентирована на нигилизм, что создает в нем отчужденную, дистанцированную личность. Имя Печорин происходит от названия реки Печоры, на крайнем севере, как дань уважения роману Александра Пушкина «Евгений Онегин», названному в честь реки Онеги. Пехорин относится к женщинам как к стимулу для бесконечных завоеваний и не считает их достойными особого уважения. Он видит в женщинах, таких как принцесса Мэри, не более чем пешки в своих играх романтического покорения, которые, по сути, не имеют значения в его бесцельном стремлении к удовольствиям. Это проявляется в его словах о принцессе Мэри: «Я часто задаюсь вопросом, зачем я так стараюсь завоевать любовь девушки, которую не хочу соблазнить и на которой никогда не женился бы». Единственное противоречие в отношении Печорина к женщинам – его искренние чувства к Вере, которая любит его, несмотря на, а может быть, и благодаря всем его недостаткам. В конце повести «Принцесса Мэри» читателю представляется момент надежды, когда Пехорин скачет вслед за Верой. Читатель почти уверен, что смысл его существования может быть обретен и что Пехорин наконец осознает возможность истинных чувств. Однако всю жизнь, полную поверхностности и цинизма, нельзя так легко искоренить, и когда судьба вмешивается, и лошадь Печорина падает, он не предпринимает дальнейших усилий, чтобы достичь своей единственной надежды на искупление: «Я понял, как бесполезно и бессмысленно стремиться к утраченному счастью. Чего мне еще хотелось? Увидеть ее снова? Зачем?»

Последнее по хронологии приключение Печорина было описано в книге первым, показывая события, объясняющие его грядущее падение в депрессию и отчуждение от общества, что в итоге привело к предсказанной им смерти. Рассказчик – Максим Максимыч, повествующий историю о прекрасной черкесской принцессе Беле, которую Азамат похищает для Печорина в обмен на лошадь Казбеча. Максим описывает образцовое упорство Печорина в убеждении Белы отдать себя ему, на что она со временем отвечает взаимностью. После некоторого времени совместной жизни Пехорин начинает говорить о своей потребности в свободе, что Бела начинает замечать, опасаясь, что он может ее покинуть. Хотя Бела полностью предана Печорину, она говорит, что она не его рабыня, а дочь черкесского племенного вождя, также выражая намерение уйти, если он «не любит ее». Сочувствие Максима к Беле заставляет его сомневаться в намерениях Печорина. Пехорин признается, что любит ее и готов умереть за нее, но «у него беспокойная фантазия и ненасытное сердце, и что его жизнь с каждым днем становится все более пустой». Он считает, что единственное средство – путешествовать, чтобы сохранить дух. Однако поведение Печорина вскоре меняется после того, как Бела похищена его врагом Казбичем и получает смертельное ранение. После двух дней страданий в бреду Бела рассказала о своих внутренних страхах и чувствах к Печорину, который слушал, не отходя от нее ни на шаг. После ее смерти Пехорин заболевает, теряет вес и становится замкнутым. Встретившись с Максимом снова, он ведет себя холодно и отчужденно, демонстрируя глубокую депрессию и отсутствие интереса к общению. Вскоре он умирает по дороге из Персии, признавшись перед смертью, что никогда не вернется. Пехорин описывал свою личность как саморазрушительную, признавая, что сам не понимает своего предназначения в мире людей. Его скука, чувство пустоты заставляют его предаваться всем возможным удовольствиям и переживаниям, что вскоре приводит к гибели тех, кто ему дорог. Он начинает осознавать это в отношениях с Верой и Грушницким, а трагедия с Белой вскоре приводит к его полному эмоциональному краху. Его сокрушенный дух после этого и после дуэли с Грушницким можно интерпретировать как свидетельство того, что он не такой отстраненный персонаж, каким пытается казаться. Это показывает, что он страдает от своих поступков. Тем не менее, многие из его действий описаны как самим собой, так и кажутся читателю произвольными. Однако это странно, учитывая высокий интеллект Печорина (типичный для героя Байрона). Объяснение Печорина, почему его действия произвольны, можно найти в последней главе, где он рассуждает о судьбе. Он видит свое произвольное поведение не как подсознательную реакцию на прошлые события, а как предопределение. Пехорин все больше разочаровывается в жизни, поскольку каждое его произвольное действие приводит его к новым эмоциональным страданиям, которые он скрывает от окружающих.

Pechorin's chronologically last adventure was first described in the book, showing the events that explain his upcoming fall into depression and retreat from society, resulting in his self predicted death. The narrator is Maxim Maximytch telling the story of a beautiful Circassian princess, "Bela", whom Azamat abducts for Pechorin in exchange for Kazbich's horse. Maxim describes Pechorin's exemplary persistence to convince Bela to give herself sexually to him, in which she with time reciprocates. After living with Bela for some time, Pechorin starts explicating his need for freedom, which Bela starts noticing, fearing he might leave her. Though Bela is completely devoted to Pechorin, she says she's not his slave, rather a daughter of a Circassian tribal chieftain, also showing the intention of leaving if he "doesn't love her". Maxim's sympathy for Bela makes him question Pechorin's intentions. Pechorin admits he loves her and is ready to die for her, but "he has a restless fancy and insatiable heart, and that his life is emptier day by day". He thinks his only remedy is to travel, to keep his spirit alive. However, Pechorin's behavior soon changes after Bela gets kidnapped by his enemy Kazbich, and becomes mortally wounded. After two days of suffering in delirium Bela spoke of her inner fears and her feelings for Pechorin, who listened without once leaving her side. After her death, Pechorin becomes physically ill, loses weight and becomes unsociable. After meeting with Maxim again, he acts coldly and antisocial, explicating deep depression and disinterest in interaction. He soon dies on his way back from Persia, admitting before that he is sure to never return. Pechorin described his own personality as self destructive, admitting he himself doesn't understand his purpose in the world of men. His boredom with life, feeling of emptiness, forces him to indulge in all possible pleasures and experiences, which soon, cause the downfall of those closest to him. He starts to realize this with Vera and Grushnitsky, while the tragedy with Bela soon leads to his complete emotional collapse. His crushed spirit after this and after the duel with Grushnitsky can be interpreted that he is not the detached character that he makes himself out to be. Rather, it shows that he suffers from his actions. Yet many of his actions are described both by himself and appear to the reader to be arbitrary. Yet this is strange as Pechorin's intelligence is very high (typical of a Byronic hero). Pechorin's explanation as to why his actions are arbitrary can be found in the last chapter where he speculates about fate. He sees his arbitrary behaviour not as being a subconscious reflex to past moments in his life but rather as fate. Pechorin grows dissatisfied with his life as each of his arbitrary actions lead him through more emotional suffering which he represses from the view of others.

Культурные отсылки

Роман Альберта Камю "Падение" начинается с отрывка из предисловия Лермонтова к "Герою нашего времени": "Некоторые были ужасно оскорблены и весьма серьезно, что за образец был взят столь аморальный персонаж, как "Герой нашего времени"; другие проницательно заметили, что автор изобразил самого себя и своих знакомых. "Герой нашего времени", господа, – это, в сущности, портрет, но не отдельного человека; это совокупность пороков всего нашего поколения в их самом полном выражении". В романе Иэна Флеминга "Из России с любовью" сюжет строится вокруг советского агента Татьяны Романовой, которая притворяется влюбленной в Джеймса Бонда из МИ-6 и предлагает перебежать на Запад, если он приедет за ней в Стамбул, Турция. Советские разрабатывают сложную историю о том, как она, работая клерком в штаб-квартире СМЕРШ, случайно увидела досье на английского шпиона и влюбилась в него, настолько, что его фотография напомнила ей Печорина Лермонтова. Тот факт, что Печорин в повествовании Лермонтова был далек от "героя" и даже положительного персонажа, указывает на ироничную самокритику Флеминга по отношению к своему самому известному творению; однако эта ирония теряется для западных читателей, незнакомых с творчеством Лермонтова. В фильме Ингмара Бергмана "Молчание" (1963) юный сын читает эту книгу в постели. В начальной сцене следующего фильма Бергмана, "Персона" (1966), тот же мальчик просыпается в помещении, напоминающем морг, и тянется за той же книгой. Фильм Клода Сауте "Сердце зимой" (Un cœur en hiver), как утверждается, был основан на "его воспоминаниях" о части "Принцесса Мэри". Связь с творчеством Лермонтова довольно опосредованная – действие фильма происходит в современном Париже, где молодой мастер по ремонту скрипок (в исполнении Даниеля Отейя) пытается соблазнить подругу своего делового партнера, талантливую скрипачку по имени Камилла, заставить ее полюбить его тщательно продуманные чары. Он делает это исключительно ради удовлетворения, чтобы получить над ней эмоциональный контроль, не испытывая к ней искренней любви. Он – Печорин нашего времени.

Albert Camus' novel The Fall begins with an excerpt from Lermontov's foreword to A Hero of Our Time: "Some were dreadfully insulted, and quite seriously, to have held up as a model such an immoral character as A Hero of Our Time; others shrewdly noticed that the author had portrayed himself and his acquaintances. A Hero of Our Time, gentlemen, is in fact a portrait, but not of an individual; it is the aggregate of the vices of our whole generation in their fullest expression." In Ian Fleming's From Russia with Love the plot revolves upon Soviet agent Tatiana Romanova feigning an infatuation with MI6's James Bond and offering to defect to the West provided he'll be sent to pick her up in Istanbul, Turkey. The Soviets elaborate a complex backstory about how she spotted the file about the English spy during her clerical work at SMERSH headquarters and became smitten with him, making her state that his picture made her think of Lermontov's Pechorin. The fact that Pechorin was anything but a 'hero' or even a positive character at all in Lermontov's narration stands to indicate Fleming's wry self deprecating wit about his most famous creation; the irony is lost, however, on western readers not familiar with Lermontov's work. In Ingmar Bergman's 1963 film The Silence, the young son is seen reading the book in bed. In the opening sequence of Bergman's next film, Persona (1966), the same child actor is seen waking in what appears to be a mortuary and reaching for the same book. Claude Sautet's film A Heart in Winter (Un cœur en hiver) was said to be based on "his memories of" the Princess Mary section. The relationship with Lermontov's work is quite loose – the film takes place in contemporary Paris, where a young violin repairer (played by Daniel Auteuil) seeks to seduce his business partner's girlfriend, a gifted violinist named Camille, into falling for his carefully contrived charms. He does this purely for the satisfaction of gaining control of her emotionally, while never loving her sincerely. He is a modern day Pechorin.

Экранизация и эстрадная адаптация

В 1966 году сериал "The Wednesday Play" адаптировал роман для телевидения, в котором Алан Бейтс сыграл Григория. Эпизод вышел в эфир 28 сентября 1966 года. В 2011 году Алекс Максуини адаптировал роман в виде пьесы на английском языке. Пьеса была показана в июле на Международном фестивале искусств молодежи в Кингстоне-на-Темзе, Суррей, Великобритания, а затем премьера состоялась в августе того же года на площадке Zoo Venues в рамках Эдинбургского фестиваля. Критики оценили постановку положительно, в основном давая оценки 4 и 5 звезд. В 2014 году немецкий режиссер Катерина Соколова адаптировала роман, сосредоточившись на самой длинной новелле – "Принцессе Марии". Пьеса, поставленная Катериной Соколовой, дебютировала 28 мая в Schauspielhaus Zürich. Спектакль получил всеобщее признание, особенно за то, что сохранил "ни лингвистическую изысканность, ни социальный паралич эпохи Лермонтова".