Американский герой: Сатирический роман о войне и политике
Wag the Dog (novel)
"Американский герой" (1993) – сатирический роман о политических манипуляциях и фальсификации войны для переизбрания президента Буша. В основе фильма "Wag the Dog".
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский герой — сатирический роман 1993 года, переизданный в 2004 году как Wag the Dog: A Novel, написанный Ларри Бейнхартом. В нём выдвигается предположение, что операция «Буря в пустыне» была спланирована и срежиссирована как уловка для переизбрания Джорджа Буша-старшего на второй срок (по аналогии с аналогичной войной Маргарет Тэтчер за Фолклендские острова), одновременно анализируя причины популярности этого конфликта. Книга послужила вдохновением и основой для фильма 1997 года «Вилять хвостом».
1993 satirical novel by Larry Beinhart
American Hero is a 1993 satirical conspiracy novel, reissued as Wag the Dog: A Novel in 2004, written by Larry Beinhart. It speculates that Operation Desert Storm had been scripted and choreographed as a ploy to get George H. W. Bush reelected to a second term (taking cues from Margaret Thatcher's similar war in the Falkland Islands), while at the same time analyzing exactly why that conflict had been so popular. The book formed the inspiration and basis for the 1997 film, Wag the Dog.
Сюжет
На смертном одре Ли Этвотер разрабатывает план по обеспечению переизбрания президента Джорджа Буша-старшего, организовав войну, профессионально спродюсированную голливудским агентом Дэвидом Хартманом. План приводится в действие после смерти Этвотера, и Хартман нанимает кинорежиссера Джона Линкольна Бигла для создания фальшивой войны. Бигл отменяет другие кинопроекты, чтобы сосредоточиться на производстве войны, в том числе проект с кинозвездой Магдаленой Лазло, которая нанимает частного детектива Джо Броза, чтобы выяснить причины приостановки ее фильма. Броз, работающий в лос-анджелесском отделении крупной частной охранной компании Universal Security (U. Sec.), сначала устраивается к Лазло шофером/телохранителем для проведения расследования. Обнаружив, что дом Лазло прослушивается его работодателем U. Sec., они инсценируют романтические отношения, чтобы запутать наблюдателей. В рамках этой легенды Броз выдает себя за агента Лазло, что дает ему лучший доступ к людям, предположительно стоящим за заговором против нее. Тем временем Бигл разрабатывает возможные сценарии войны и решает снять ремейк Второй мировой войны под названием «Вторая мировая война – видео». Ситуация обостряется, когда помощник Бигла, начинающий сценарист, связывается с Брозом и передает ему сценарий для Лазло, а U. Sec., полагая, что помощник намерен раскрыть детали секретного проекта Бигла, вмешивается и убивает писателя. Лазло и Броз, вместе с друзьями Броза, бывшими морскими пехотинцами, начинают лучше понимать ситуацию и успевают украсть у Бигла записку с описанием проекта. Взамен U. Sec. похищает Лазло и обменивает ее на записку. После схватки с применением боевых искусств все стороны соглашаются на перемирие, но во время съемок в Мексике U. Sec. действует в одностороннем порядке, убивая Лазло и незнакомца, принятого за Броза. Разбитый горем детектив прибегает к алкоголю и в конце концов стучится в дверь к вымышленному автору, чтобы рассказать свою историю. Следует отметить, что последний сюжетный элемент присутствует лишь в некоторых изданиях романа и отсутствует в отдельных переводах.
On his death bed, Lee Atwater devises a plan to secure president George H. W. Bush's reelection by having a war professionally produced by Hollywood agent David Hartman. The plan is set in motion after Atwater's death, and Hartman hires movie director John Lincoln Beagle to produce the fake war. Beagle cancels other film projects to be able to prioritize the production of the war, among them one with movie star Magdalena Lazlo who hires private investigator Joe Broz to find out why her film was discontinued. Broz, who works for the Los Angeles branch of the large private security company Universal Security (U. Sec. ), first moves in with Lazlo as her chauffeur/bodyguard to perform background investigation. When he discovers that Lazlo's house has been bugged by his employer U. Sec., the two stage a simulated love affair to confuse their observers. As part of this cover story, Broz pretends to have taken over as Lazlo's agent, a social ascent that gives him better access to the people that might be behind what the two assume to be a conspiracy against Lazlo. Meanwhile, Beagle has brainstormed for possible war scenarios and has decided to produce a remake of World War II dubbed "WWII the video." The situation escalates when an aide to Beagle, an aspiring script writer, contacts Broz with a script for Lazlo and when U. Sec., assuming that the aide wants to leak details about Beagle's secret project, steps in and kills the writer. Lazlo and Broz, together with the latter's ex Marine friends finally begin to understand the background situation better and manage to steal a memo from Beagle outlining the project. In return, U. Sec. kidnaps Lazlo and trades her for the memo. After a martial arts showdown, all parties agree to a truce, but at a film gig in Mexico, U. Sec. decides to act unilaterally, killing Lazlo and a stranger they mistake for Broz. The detective, heartbroken, then turns to drinking and eventually knocks at a fictional author's door to tell his story. Notably, the final plot element is present only in some editions of the novel and is omitted from individual translations.
Прием
Роман получил лишь ограниченное внимание критиков. Он подробно рассматривается в главе книги Стейси Олстер «Феномен мусора» и в нескольких научных публикациях Себастьяна М. Херманна. Олстер интерпретирует роман в контексте постмодернистской культурной переработки и как комментарий к сдвигу в культуре от текста, утверждая: «Для Бейнхарта «изображения заменили слова как носители истории», что приводит к ситуации, когда «изменения в истории могут быть достигнуты посредством изменений в визуальных образах». Херрманн высоко оценивает постмодернистские качества романа и его «диегетические и нарративные игры», а его центральную тему манипулирования политической реальностью он рассматривает как признак «эпистемической паники» и, как следствие, как проявление ранних форм политики постправды. Рецензии в основном касались сюжета и были неоднозначными. В The New York Times Кэрин Джеймс назвала книгу «удивительно плоской», тогда как Ричард Эдер в Los Angeles Times похвалил ее как «забавный, остроумный и скандальный политический триллер».
The novel has received only limited critical attention. It is featured in depth in a chapter in Stacy Olster's The Trash Phenomenon and in several academic publications by Sebastian M. Herrmann. Olster reads the novel in the context of postmodern cultural recycling and as commentary on a cultural shift away from text, stating, "For Beinhart, 'images have now replaced words as repositories of history' leading to a situation in which 'changes of history can be achieved by changes in imagery'." Herrmann lauds the novel's postmodern quality and its "diegetic and narrative games" and reads its central concern with the manipulation of political reality as indicative of an "epistemic panic" and, in consequence, as indicative of early forms of post truth politics. Reviews focused mostly on the plot and were mixed. In The New York Times, Caryn James called the book "surprisingly flat", whereas Richard Eder in the Los Angeles Times praised it as a "funny, ingenious and outrageous political thriller".