Больше людей – больше веселья (Bol'she lyudey – bol'she vesel'ya)

Введение

Фильм 1943 года режиссёра Джорджа Стивенса.

«Больше – веселее» – американский романтический комедийный фильм 1943 года, снятый Джорджем Стивенсом, в главных ролях Жан Артур, Джоэл МакКреа и Чарльз Кобёрн. Сценарий фильма, основанный на оригинальном сценарии Гарсона Канина «Двое в толпе» (без указания авторства), написали Роберт Рассел, Фрэнк Росс, Ричард Флуорной и Льюис Р. Фостер. Действие фильма разворачивается в Вашингтоне, округ Колумбия, и представляет собой комический взгляд на проблему нехватки жилья во время Второй мировой войны. Фильм получил шесть номинаций на 16-й церемонии вручения премии «Оскар», в том числе за лучшую картину, лучшую режиссуру (Джордж Стивенс), лучшую женскую роль (Жан Артур), лучший оригинальный сценарий и лучший сценарий. Чарльз Кобёрн получил награду за лучшую мужскую роль второго плана. В 1966 году фильм был переснят под названием «Не ходи, беги» с участием Кэри Гранта, Саманты Эггар и Джима Хаттона. Действие было перенесено в Токио, где из-за летних Олимпийских игр 1964 года также наблюдалась нехватка жилья.

Сюжет

Пенсионер-миллионер Бенджамин Дингл прибывает в Вашингтон, округ Колумбия, в качестве консультанта по жилищному кризису и обнаруживает, что его гостиничный номер будет свободен лишь через два дня. Он видит объявление о поиске соседки по квартире и уговаривает неохотную Конни Миллиган разрешить ему снять половину её квартиры. Затем Дингл знакомится с сержантом Джо Картером, которому негде остановиться в течение нескольких дней, пока он ждёт отправки за границу. Рассматривая его как благородного, опрятного и привлекательного молодого человека, подходящего Конни, Дингл сдаёт ему половину своей половины. Когда Конни узнаёт о новой договоренности, она приказывает обоим мужчинам уйти, но вынуждена уступить, поскольку уже потратила их арендную плату. Джо и Конни испытывают взаимную симпатию, хотя она помолвлена с надменным бюрократом Чарльзом Пендергастом. Мать Конни вышла замуж по любви, а не по расчёту, и Конни полна решимости не повторять эту ошибку. Дингл случайно встречает Пендергаста на деловом обеде и испытывает неприязнь к тому, что видит. Он искренне решает, что Джо будет лучшей партией для его домовладелицы. Однажды Дингл переходит границы, зачитывая Джо вслух из личного дневника Конни, включая её мысли о нём. Когда она узнаёт об этом, она требует, чтобы они оба покинули квартиру на следующий день. Дингл берёт на себя полную ответственность за случившееся и возвращается в свой теперь доступный гостиничный номер. Чтобы не оставлять его на бессонную ночь скитаться по улицам, Конни разрешает Джо остаться в квартире до утра. Джо приглашает Конни на ужин. Она нехотя соглашается, но только если Пендергаст не позвонит ей до восьми вечера. В восемь часов Джо и она готовы уйти, но любопытный сосед-подросток просит у неё совета и задерживает её до прибытия Пендергаста внизу. Стремясь взглянуть на кавалера Конни, Джо подглядывает за ними, уходящими вместе, из окна в бинокль. Когда подросток спрашивает, что он делает, Джо небрежно отвечает, что он японский шпион. Дингл звонит Джо и предлагает встретиться на ужин. Там Дингл сталкивается с Пендергастом и Конни и делает вид, что видит Конни впервые, заставляя Джо сделать то же самое. Играя роль Купидона, Дингл отвлекает Пендергаста разговорами о его работе и в конечном итоге заманивает его в свой гостиничный номер, чтобы Конни и Джо могли остаться наедине. Джо провожает Конни домой. Они делятся своими прошлыми романами и целуются на крыльце. Внутри, не спящий Джо признаётся через стену спальни в своей любви к ней. Она отвечает взаимностью, но отказывается выйти за него замуж, поскольку они скоро будут разлучены, когда он уедет в Африку. Их нежные признания прерывает прибытие двух грубых агентов ФБР, получивших наводку о том, что там живёт японский шпион. Джо и Конни доставляют в штаб-квартиру ФБР. Они называют Дингла человеком, который может подтвердить личность и невиновность Джо. Дингл прибывает, приведя с собой Пендергаста, уверенный, что сейчас начнётся скандал. Во время допроса выясняется, что Джо и Конни живут по одному адресу. Когда они просят мистера Дингла сказать Пендергасту, что их совместное проживание совершенно невинно, он отрицает, что знает их. Снаружи здания Дингл признаётся, что солгал, чтобы защитить свою репутацию. Они едут домой на такси и обсуждают, как избежать скандала. Конни приходит в ярость, когда Пендергаст думает только о своей репутации. Когда другой пассажир в такси оказывается журналистом, Пендергаст бросается за ним, чтобы помешать ему написать о том, что его невеста живёт с Джо. Дингл уверяет Конни, что если она выйдет замуж за Джо, кризис будет предотвращён, и они смогут быстро расторгнуть брак. Они следуют его совету и улетают в Южную Каролину, чтобы пожениться, где лицензию можно получить быстрее, чем в Вашингтоне. Вернувшись домой, Конни разрешает Джо провести последнюю ночь в своей квартире. Как и предвидел Дингл, влечение Конни к Джо может преодолеть её сомнения; этому способствует то, что Дингл завербовал группу мужчин, живущих внизу, чтобы убрать стену между их спальнями. На улице Дингл меняет табличку на двери квартиры, чтобы указать, что теперь она принадлежит сержанту и миссис Картер.

Retired millionaire Benjamin Dingle arrives in Washington, DC, as an adviser on the housing shortage, and finds that his hotel suite will not be available for two days. He sees an ad for a roommate and talks the reluctant young woman, Connie Milligan, into letting him sublet half of her apartment. Then Dingle runs into Sergeant Joe Carter, who has no place to stay for several days while waiting to be shipped overseas. Recognizing him as a high minded, clean cut, attractive young man suitable for Connie, Dingle rents him half of his half. When Connie finds out about the new arrangement, she orders both men to leave, but is forced to relent because she has already spent the pair's rent. Joe and Connie are attracted to each other, though she is engaged to pompous bureaucrat Charles J. Pendergast. Connie's mother married for love, not security, and Connie is determined not to repeat that mistake. Dingle happens to meet Pendergast at a business luncheon and is put off by what he sees. He decides in earnest that Joe would be a better match for his landlady. One day, Dingle goes too far, reading aloud to Joe from Connie's private diary, including her thoughts about Joe. When she finds out, she demands they both leave the next day. Dingle takes full blame for the incident, and retreats to his now available hotel room. Rather than turn him out to a sleepless night of roaming the streets, Connie allows Joe to remain in the apartment till the next morning. Joe asks Connie to go to dinner with him. She is reluctant to, but decides she will if Pendergast does not call for her by 8:00 that evening. At 8:00, Joe and she are ready to leave, but a nosy teenaged neighbor seeks her advice and delays her until Pendergast arrives downstairs. Seeking to get a look at Connie's beau, Joe spies on the couple leaving together from the window with a pair of binoculars. When the young neighbor asks what he is doing, Joe flippantly tells him he is a Japanese spy. Dingle calls Joe to meet him for dinner. There, Dingle bumps into Pendergast and Connie, and pretends he is meeting her for the first time, forcing Joe to do the same. Playing Cupid, Dingle distracts Pendergast in talk about his work, eventually maneuvering him up to his hotel room so that Connie and Joe can be alone together. Joe walks Connie home. The two share their romantic pasts and end up kissing on the front steps. Inside, a sleepless Joe confesses through his bedroom wall that he loves her. She tells him she feels the same way, but refuses to marry him, as they will soon be forced apart when he leaves for Africa. Their cooing and billing is interrupted by the arrival of two brusque FBI agents, who have been tipped off that a Japanese spy is living there. Joe and Connie are taken to FBI headquarters. They identify Dingle as someone who can vouch for Joe's identity and innocence. Dingle arrives, bringing Pendergast, certain that fireworks will ensue. It comes out during questioning that Joe and Connie live at the same address. When they ask Mr. Dingle to tell Pendergast that their living arrangement is purely innocent, he denies knowing them. Outside the station, Dingle says he lied to protect his reputation. Taking a taxi home, they all discuss what to do to avoid a scandal. Connie grows angry when Pendergast thinks only of his own reputation. When another passenger in the shared cab turns out to have been a reporter, Pendergast runs after him to try to stop him from writing about his fiancée cohabiting with Joe. Dingle assures Connie that if she marries Joe, the crisis will be averted, and they can get a quick annulment afterwards. They follow his advice and fly to South Carolina to wed, where a license can be more quickly obtained than in DC. Returning home, Connie allows Joe to spend his final night in her apartment. As Dingle had foreseen, Connie's attraction to Joe may yet overcome her misgivings; this is facilitated by Dingle having conscripted a group of men living downstairs to remove the wall between their two bedrooms. Outside, Dingle changes the ID card on the apartment door to read that it now belongs to Sgt. and Mrs. Carter.

Производство

Жан Артур дала старт работе над фильмом «Больше веселья», заплатив драматургу и писателю Гарсону Канину 25 000 долларов за адаптацию его рассказа «Двое – толпа» в сценарий. Она надеялась исполнить роль Конни и завершить свой контракт с Columbia Studios, который стал для неё обременительным из-за ухудшения отношений с главой студии Гарри Коном. Канин совместно с Робертом Расселом и Фрэнком Россом, мужем Артур, доработал сценарий. Артур также привлекла к проекту режиссёра Джорджа Стивенса (с которым она недавно работала над фильмом «Говорит весь город» (1942)) и её партнёра по фильму Джоэла МакКреа. Основные съёмки проходили с 11 сентября по 19 декабря 1942 года, а в конце января 1943 года были сняты дополнительные сцены-вставки. Стивенс, известный своим перфекционизмом, снимал множество дублей каждой сцены и с разных ракурсов. МакКреа вспоминал, что во время съёмок к нему подошёл глава студии Кон и спросил: «Что этот мерзавец Стивенс делает, тратя столько плёнки? Он израсходовал больше плёнки на один фильм, чем я за все пять, что когда-либо снимал!» Стивенс работал в Columbia Studios по трёхфильмовому контракту и завершил его, сняв «Больше веселья». Ранее он снял два фильма с Кэри Грантом – мелодраму «Пенни Серенада» (1941) и комедийную драму «Говорит весь город» (1942). Сразу после окончания работы над «Больше веселья» он отправился в Северную Африку в составе подразделения боевой съёмки армии. «Больше веселья» стала последней комедией Стивенса, после войны он переключился на драмы и вестерны. В ранних версиях фильм назывался «Двое – толпа». Среди других рассматриваемых названий были «Вашингтонская история», «Полный вперёд», «Приходите все» и «Карусель», которое, кстати, оказалось наиболее популярным среди зрителей. Однако представители власти Вашингтона возражали против названия и сюжетных элементов, которые, по их мнению, демонстрировали «несерьёзное отношение к работе со стороны сотрудников Вашингтона». В итоге было одобрено название «Больше веселья». Они сотрудничали более десяти лет, познакомившись на докодовой романтической мелодраме «Серебряная орда» (1930). МакКреа поначалу подозревал, что студия готова предложить ему роль Джо Картера лишь потому, что это не слишком престижная роль, и если бы она была действительно хорошей, они бы обратились к Кэри Гранту или Гэри Куперу, но со временем эта роль стала одной из его любимых комедийных работ.

Jean Arthur got the ball rolling on The More The Merrier, paying playwright and writer Garson Kanin $25,000 to adapt his short story "Two's a Crowd" into a screenplay. She hoped to take the role of Connie and serve out her contract with Columbia Studios, which had become irksome due to her deteriorating relationship with studio boss Harry Cohn. Kanin co wrote the script with Robert Russell and Frank Ross, Arthur's husband. Arthur also brought director George Stevens (with whom she had recently worked on The Talk of the Town (1942)) and co star Joel McCrea to the project. Principal photography took place between September 11 and December 19, 1942, with additional "inserts" filmed in late January 1943. Stevens, known as a perfectionist, filmed many takes of each scene and shot from multiple angles. McCrea recalled that studio boss Cohn approached him during production, saying, "What's that son of a bitch Stevens doing, making all that film? He used more exposed film in one picture than in any five pictures I've ever made." Stevens was working under a three film contract at Columbia Studios, and completed the terms of his contract with The More the Merrier. He had previously shot two Cary Grant vehicles at Columbia – melodrama Penny Serenade (1941) and comic drama The Talk of the Town (1942). Immediately after finishing work on The More the Merrier, he went to North Africa with the Army's combat photography unit. The More the Merrier was Stevens' last comedy, as he turned to drama and Westerns after the war. In early drafts, The More The Merrier was titled "Two's a Crowd". Other titles considered included "Washington Story", "Full Steam Ahead", "Come One, Come All", and "Merry Go Round", which actually tested best with audiences. Washington officials, though, objected to a title and plot elements that suggested "frivolity on the part of Washington workers". The More the Merrier was finally approved as the title. The pair had a working relationship dating back more than a decade, having met on precode romantic melodrama The Silver Horde (1930). McCrea was initially suspicious that the studio was willing to cast him as Joe Carter, feeling that if it were a good part, they would have pursued Cary Grant or Gary Cooper, but the role later became his own favorite of his comic performances.

Прием

Современные рецензии были в целом положительными. Босли Кроутер из The New York Times высоко оценил фильм «Больше веселья», назвав его «таким же теплым и освежающим лучом солнца, как мы видели в поздней весне». Он похвалил всех трех главных актеров, сценаристов и режиссера, особо отметив Коберна как «комический центр фильма», который «блестяще справился со своей задачей». Harrison's Reports писал: «Превосходное развлечение! Мастерская режиссура Джорджа Стивенса и прекрасная игра Джина Артура, Джоэла МакКреа и Чарльза Коберна делают эту комедию одной из самых ярких и беззаботных, вышедших из Голливуда за многие годы». Дэвид Ларднер из The New Yorker отметил: «Как и многие комедии положений, этот фильм несколько теряет силу к концу, когда все накопившиеся недоразумения должны быть разрешены без ущерба для логики, что, впрочем, не происходит. Однако, пока эти недоразумения только возникают, и никто не пытается их разрешить, все в порядке». В Time Out Film Guide отмечается: «Несмотря на некоторую сентиментальность в концовке, фильм остается освежающе камерным». В рецензии на сайте TV Guide (по состоянию на 2022 год) фильм характеризуется как «восхитительная и искрящаяся комедия с великолепной актерской игрой», а Коберн назван «просто выдающимся, с легкостью крадущим каждую сцену». По состоянию на 2017 год на сайте Rotten Tomatoes фильм имел рейтинг свежести 94% на основе 16 рецензий.

Домашние медиа

Фильм был выпущен на DVD региона 1.