Луис Доменек и Монтанер: Архитектор каталонского модерна

Введение

Каталонский архитектор (1850–1923)

Луис Доменек и Монтанер (; 21 декабря 1850 – 27 декабря 1923) — каталонский архитектор, который принимал активное участие и оказал значительное влияние на каталонский модернизм (модерн/югендстиль). Он также был каталонским политиком. Родился в Барселоне, первоначально изучал физику и естественные науки, но вскоре переключился на архитектуру. В 1873 году он был зарегистрирован как архитектор в Барселоне. Он также на протяжении 45 лет преподавал и был директором в Escola d'Arquitectura — архитектурной школе Барселоны, — и много писал об архитектуре в эссе, технических книгах и статьях в газетах и журналах. Его самые известные здания — больница Сант-Пау и Палау де ла Музика Каталана в Барселоне — были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Как архитектор, 45-летний профессор архитектуры и плодовитый автор работ по архитектуре, Доменек и Монтанер сыграл важную роль в формировании архитектурного модернизма в Каталонии. Этот стиль приобрел международную известность, главным образом благодаря работам Антонио Гауди. В статье Доменека и Монтанера «В поисках национальной архитектуры», опубликованной в 1878 году в журнале La Renaixença, отразилось стремление архитекторов того времени создавать сооружения, отражающие каталонский характер. Его здания демонстрировали сочетание рационализма и причудливой орнаментации, вдохновленной испанской мавританской архитектурой, и следовали криволинейному дизайну, характерному для модерна. В ресторане El castell dels 3 dragons в Барселоне (построенном для Всемирной выставки 1888 года), который на протяжении многих лет служил Зоологическим музеем, он применил передовые решения (видимая металлическая конструкция и керамика). Позже он развил этот стиль в других зданиях, таких как Палау де ла Музика Каталана в Барселоне (1908), где широко использовал мозаику, керамику и витражи, больница Сант-Пау в Барселоне и Институт Пере-Мата в Реусе. Работа Доменека и Монтанера эволюционировала в сторону более открытых конструкций и легких материалов, что особенно заметно в Палау де ла Музика Каталана. Другие архитекторы, такие как Гауди, тяготели к противоположному направлению. Доменек и Монтанер также играл заметную роль в каталонском автономистском движении. Он был членом La Jove Catalunya и El Centre Català, а затем возглавлял Lliga de Catalunya (1888) (Каталонская лига) и Unió Catalanista (1892) (Каталонский союз). Он был одним из организаторов комиссии, одобрившей «Базы де Манреса» — перечень требований к каталонской автономии. Он был членом Национального центра Каталонии (1889) и Региональной лиги (1901) и одним из четырех парламентариев, победивших на так называемых выборах «кандидатуры четырех президентов» в 1901 году. Хотя он был переизбран в 1903 году, в 1904 году он оставил политику, чтобы полностью посвятить себя археологическим и архитектурным исследованиям. Он умер в Барселоне в 1923 году и был похоронен на кладбище Сант-Герваси в этом городе.

Lluís Domènech i Montaner (; 21 December 1850 – 27 December 1923) was a Catalan architect who was very much involved in and influential for the Catalan Modernisme català, the Art Nouveau/Jugendstil movement. He was also a Catalan politician. Born in Barcelona, he initially studied physics and natural sciences, but soon switched to architecture. He was registered as an architect in Barcelona in 1873. He also held a 45 year tenure as a professor and director at the Escola d'Arquitectura, Barcelona's school of architecture, and wrote extensively on architecture in essays, technical books and articles in newspapers and journals. His most famous buildings, the Hospital de Sant Pau and Palau de la Música Catalana in Barcelona, have been collectively designated as a UNESCO World Heritage Site. As an architect, 45 year professor of architecture and prolific writer on architecture, Domènech i Montaner played an important role in defining the Modernisme arquitectonic in Catalonia. This style has become internationally renowned, mainly due to the work of Antoni Gaudí. Domènech i Montaner's article "En busca d'una arquitectura nacional" (In search of a national architecture), published 1878 in the journal La Renaixença, reflected the way architects at that time sought to build structures that reflected the Catalan character. His buildings displayed a mixture between rationalism and fabulous ornamentation inspired by Spanish Arabic architecture, and followed the curvilinear design typical of Art Nouveau. In the El castell dels 3 dragons restaurant in Barcelona (built for the World's Fair in 1888), which was for many years the Zoological Museum, he applied very advanced solutions (a visible iron structure and ceramics). He later developed this style further in other buildings, such as the Palau de la Música Catalana in Barcelona (1908), where he made extensive use of mosaic, ceramics and stained glass, the Hospital de Sant Pau in Barcelona, and the Institut Pere Mata in Reus. Domènech i Montaner's work evolved towards more open structures and lighter materials, evident in the Palau de la Música Catalana. Other architects, like Gaudí, tended to move in the opposite direction. Domènech i Montaner also played a prominent role in the Catalan autonomist movement. He was a member of the La Jove Catalunya and El Centre Català and later chaired the Lliga de Catalunya (1888) (Catalan League) and the Unió Catalanista (1892) (Catalan Union). He was one of the organisers of the commission that approved the Bases de Manresa, a list of demands for Catalan autonomy. He was a member of the Centre Nacional Català (1889) and Lliga Regionalista (1901), and was one of the four parliamentarians who won the so called "candidature of the four presidents" in 1901. Though re elected in 1903, he abandoned politics in 1904 to devote himself fully to archeological and architectural research. He died in Barcelona in 1923 and was buried in the Sant Gervasi Cemetery in that city.

Образование и преподавательская карьера

Родился на улице Авиньо в Барселоне, он был вторым сыном Пера Доменча и Сало, известного издателя и переплётчика, и Марии Монтанер и Вила, представительницы состоятельной семьи из Канет-де-Мар, где Доменек и Монтанер проводил много времени в своем доме, служившем ему также и мастерской, который сейчас является музеем. После изучения физики и математики он учился архитектуре в Барселоне и в школе архитектуры Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде, которую окончил 13 декабря 1873 года. Его преподавательская деятельность продолжалась 45 лет, и он оказал значительное влияние на формирование каталонского модерна. Вместе со своим коллегой Антони Марией Галлисса он впоследствии организовал мастерскую для углублённой работы в области декоративного искусства, применяемого в архитектуре.

Архитектурные работы

Здания Доменеха-и-Монтанара сочетают в себе структурную рациональность с необыкновенным орнаментом, вдохновленным испано-арабской архитектурной традицией и плавными линиями, характерными для модерна. В то время они были на передовом крае архитектуры, благодаря использованию конструкционной стали и широкому применению открытой кирпичной кладки, а также обилию мозаики, керамики и витражей, расположенных в изысканной гармонии. Будучи директором Школы архитектуры, он продвигал стиль, который был воспринят многими его учениками. Пуиг-и-Кадафальх считал его «человеком своей эпохи и определенной художественной школы, который служил отражением новых тенденций в других странах, творчески адаптируя их к своему собственному характеру». С годами, в отличие от многих архитекторов-модернистов, здания Доменеха-и-Монтанара становились легче, с уменьшением количества конструкционных материалов, но при этом сохраняя орнамент как ключевой элемент.

Период домодернизма

Едва Доменек окончил учёбу, как отправился в путешествие по Европе в компании Жозепа Виласеки, где его увлекла прусская архитектура. Это, а также личность Виласеки, оказали влияние на его дальнейшую работу. Это влияние прослеживается в ряде работ Доменека, созданных до 1878 года (года публикации его манифеста «En busca d'una arquitectura nacional»): семейной гробнице семьи Клавэ и доме Casa Montaner на Ronda de la Universitat, а также в проекте зданий для провинциальных учебных заведений, который так и не был реализован. Эти работы можно рассматривать как предвестники модерна. Здание для издательства Montaner i Simón (1879–1885) стало его первой работой после публикации манифеста, в которой он использовал декоративные элементы мудехар, не отказываясь при этом от германского влияния и символизма. Рамон Монтанер и Вила также поручил ему построить свой городской особняк в Барселоне – Палау Рамон Монтанер – и перестроить Кастель де Санта Флорентина, его резиденцию в Канет-де-Мар.

Модернизм

Доменек получил ряд заказов, связанных со Всемирной выставкой в Барселоне (1888), благодаря его близкой дружбе с Элисом Рогентом, директором Школы архитектуры и руководителем работ по подготовке к выставке. Он был членом Горного комитета и архитектором, ответственным за работы по благоустройству парка Сьютаделья. Он также отреставрировал здание Барселонской ратуши для размещения королевской семьи на время проведения мероприятия. Наиболее известными его работами, несомненно, являются строительство отеля Интернациональ, который, к сожалению, не сохранился до наших дней, но был возведен в рекордные 53 дней, и кафе-ресторан, известный как Castell dels Tres Dragons (ныне Музей зоологии Барселоны) – здание, наиболее ярко выражающее новые тенденции и считающееся началом периода модерна. Использование открытой кладки скошенного кирпича и видимых металлических конструкций придает зданию индустриальный облик: оно выглядит прочным и компактным в нижней части, но более легким и прозрачным наверху, с прорезанными парапетами, увенчанными шпилем. Внутри – открытое пространство с двумя арками, поддерживающими ступенчатую симметричную крышу. Доменек привлек лучшие образцы прикладного искусства и декоративные решения, ставшие характерными для его стиля, такие как богато украшенные капители. Была использована керамика фабрики Pujol i Bausis по проектам Антони М. Галлисса, Жозепа Ллимона, Дж. А. Пелиссера и Александра де Рикера. Также были витражи работы Антони Ригальта и Бланха, которые, к сожалению, не сохранились. Использование этих техник в здании Монтанера и Симона вдохновило Хендрика Петруса Берлаге при проектировании Амстердамской биржи. Впоследствии он спроектировал частные резиденции, такие как Casa Navàs i Rull в Реусе, Casa Lleó Morera, Casa Thomas в Барселоне и Casa Solà Morales в Олоте. Во всех этих проектах он придерживался целостного подхода к модерну, активно используя прикладное искусство, особенно скульптуру, мозаику и витражи.

Domènech received a number commissions associated with the Exposición Universal de Barcelona (1888), thanks to his close friendship with Elies Rogent, director of the School of Architecture and of the works for the Exposition. He was a member of the Mining Committee and the architect in charge of the improvement works on the Parc de la Ciutadella. He also refurbished the Barcelona City Hall to accommodate the royal family during the event. The best known of these works are undoubtedly the construction of the Hotel Internacional, which no longer exists, but which was put up in a record time of 53 days, and the cafe restaurant known as the Castell dels Tres Dragons (now the Museu de Zoologia de Barcelona), the building that best expresses these new trends and is considered to mark the beginning of the Modernista period. The use of exposed chamfered brickwork and the use of exposed structural ironwork gives the building an industrial look, solid and compact on the lower levels but agile and transparent above, with its pierced parapets crowned by a pinnacle. The interior is an open space with two arches that support a stepped, symmetrical roof. Domènech incorporated the best of the applied arts and ornamental solutions that became permanent, such as the florid crowns of the capitals. Ceramics from the Pujol i Bausis factory were used, with designs by Antoni M. Gallissà, Josep Llimona, J. A. Pellicer and Alexandre de Riquer. There were also stained glass windows by Antoni Rigalt i Blanch, but these have now perished. The use of these techniques on the Montaner i Simón building inspired Hendrik Petrus Berlage when he designed the Amsterdam bourse. Subsequently, he designed private residences such as the Casa Navàs i Rull in Reus; the Casa Lleó Morera, the Casa Thomas in Barcelona and the Casa Solà Morales in Olot. In all of these he adopted an integral approach to modernisme, with an intensive use of the applied arts, particularly sculpture, mosaic and stained glass.

Основные работы

На пике своей профессиональной карьеры Доменек и Монтанер взялся за свои самые масштабные и сложные проекты, благодаря которым он и получил широкую известность. Работа над этими проектами во времени пересекалась, что позволяло ему использовать опыт, накопленный в ходе реализации каждого из них. Многие знания и технические инновации, впервые применённые в ресторане Экспо (Castell dels Tres Dragons, ныне музей геологии), впоследствии были использованы при проектировании и строительстве Дворца каталонской музыки, а авангардные идеи, реализованные в Институте Пере Мата, были позже развиты и усовершенствованы в больнице Сант-Пау. Дворец каталонской музыки и больница Сант-Пау были удостоены наград в ежегодном архитектурном конкурсе, организованном городским советом Барселоны, в 1905 и 1913 годах соответственно. В последнее время ЮНЕСКО признала их объектами всемирного наследия.

Институт Пере Мата

До конца XIX века, в разгар модернизма, Доменек построил Институт Пере Мата – учреждение для душевнобольных в Реусе (1897–1919). Это пример архитектуры, служащей людям, не забывая при этом о чисто эстетической составляющей. Строительство началось при поддержке Пау Фонт де Рубинат и ознаменовало собой прогресс в оказании медицинских услуг в эпоху растущей поддержки социального подхода к здравоохранению. Институт состоит из обособленных павильонов, организованных вдоль внутренних "улиц", обеспечивающих все потребности в лечении. Доменек использует декоративный язык, в котором природа помогает облегчить душевное состояние, проникая во все помещения через витражи, керамику и мозаику. Год спустя он применил опыт, полученный в Институте, при разработке новаторского с медицинской точки зрения проекта больницы Сан-Пау.

Палац Каталонской Музыки

В этой работе Доменек применил передовые конструктивные решения, включая ламинированные балки, стальной каркас, стабилизированный системой контрфорсов и периметральных сводов, вдохновленных готикой, а также большие стены из стекла. Это здание – образец творчества Доменека: контроль внутреннего пространства и освещения посредством двойного фасада, а также стилистическое единство всех декоративно-прикладных искусств – скульптуры, мозаики, витражей и кованого железа.

Больница Сант-Пау

Проект больницы был обусловлен растущей обеспокоенностью по поводу здоровья в крупных городах того времени. Доменек изучил различные решения, применявшиеся в Европе (больницу Ларибозьер в Париже, больницу Святого Фомы в Лондоне, Брюгманн в Лакене, Бельгия, и военный госпиталь в Туле, Франция), и разработал совершенно инновационное решение, основанное на изолированных павильонах, соединенных подземными переходами. Благодаря сочетанию каталонского свода и стальных конструкций, подобных тем, что использовались в Tres Dragons и Palau, удалось создать большие, светлые пространства. Сдержанность кирпичной кладки, столь характерная для работ Доменека, смягчается теплом камня Монжуик, как и в Палау-де-ла-Музика, скульптурами работы Пау Гаргальо и Франсеска Мадурелл-и-Торреса.

Сочинения

Доменеч публиковался в ведущих каталонских изданиях: La Renaixença, Lo Catalanista, Revista de Catalunya, El Diluvio и La Veu de Catalunya. В 1904 году, после разногласий с Франсеском Камбо, он прекратил сотрудничество с La Veu de Catalunya и основал еженедельник El Poble Català. Он также был автором множества книг, включая технические работы (Historia general del arte: arquitectura, 1886; Iluminación solar de los edificios, 1877) и политические и социальные эссе ("La política tradicional d'Espanya", 1898; "Estudis polítics", 1905, "Conservació de la personalitat de Catalunya", 1912, "La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar se'n Catalunya", 1919). В статье под названием «В поисках национальной архитектуры», опубликованной 28 февраля 1878 года в La Renaixença, он сформулировал основополагающие принципы современной национальной архитектуры Каталонии. Он также был активным издателем. Он был редактором Biblioteca Artes y Letras, издаваемой семейной фирмой Editorial Domènech, для которой он также разработал множество обложек книг, включавших в себя произведения лучших писателей страны и переводы наиболее значимых европейских авторов того времени. В период с 1886 по 1897 год под его руководством издательство Montaner i Simón опубликовало монументальную Historia General del Arte. Доменеч также проиллюстрировал первую часть, которую продолжил Жозеп Пуиг и Кадафальх. Вместе с друзьями Антони М. Галлисса и Жозепом Фонтом и Гума, а также с членами Центра экскурсионистов Каталонии, он посещал романские церкви в различных регионах Каталонии: в 1904 году – в Пальярсе, Рибагорсе и Серданье; в 1905 году – в Риполлесе, Жироне, Вальлеспире, Руссильоне и Валь-д’Аране; и, наконец, в 1906 году – церкви Эмпорды, стиль которых он определил как Первый романский. Таким образом, Доменеч собрал материал для своей работы по романской архитектуре и предоставил Школе архитектуры важный фотоархив.

Domènech contributed to the leading Catalan publications: La Renaixença, Lo Catalanista, Revista de Catalunya, El Diluvio and La Veu de Catalunya. In 1904, after falling out with Francesc Cambó, he ceased to contribute to La Veu de Catalunya and founded the weekly El Poble Català. He was also the author of many books, some technical works (Historia general del arte: arquitectura, 1886; Iluminación solar de los edificios, 1877) and some political and social essays ("La política tradicional d'Espanya", 1898; "Estudis polítics", 1905, "Conservació de la personalitat de Catalunya", 1912, "La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar se'n Catalunya", 1919). In an article entitled “En busca de una arquitectura nacional” (In search of a national architecture), published on 28 February 1878 in La Renaixença, he set forth the guiding principles for a modern, national architecture for Catalonia. He was also active as a publisher. He was editor of the Biblioteca Artes y Letras, published by Editorial Domènech, the family firm, for which he also designed many book covers, and which included the works of the country's best writers and translations of the most important European authors of the time. Between 1886 and 1897, the Editorial Montaner i Simón published under his direction the monumental Historia General del Arte. Domènech also illustrated the first part, and it was continued by Josep Puig i Cadafalch. In company with his friends Antoni M. Gallissà and Josep Font i Gumà and with members of the Centre Excursionista de Catalunya, he visited Romanesque churches in several parts of Catalonia; in 1904, those of Pallars, Ribagorça and Cerdanya; in 1905, those of Ripollès, Gironès, Vallespir, Rosselló and Vall d'Aran; and finally, in 1906 he visited the churches of Empordà, whose style he dubbed First Romanesque. In this way Domènech collected material for his work on Romanesque architecture, and he provided the School of Architecture with an important photographic archive.

Канет де Мар

ГодНазваниеМестоположениеОписаниеСостояниеИзображение1883 Театр ПринсипальКаррер Ампла, 6В 1883 году Мария Пухадас поручила Луису Доменю и Монтане перестроить бальный зал в городе в театр. 20 октября Доменек и его друзья из Renaixença представили премьеру пьесы «Юдит де Вельп» Анхеля Гимеры. Исчез1884–1885 Атеней де Канет-де-МарРиера дель Пинар, s/nВозможно, этот замок датируется римскими временами, когда он был центром сельскохозяйственного производства. В XI веке он стал укреплённой фермой, которая была расширена в XVI веке с добавлением оборонительных сооружений. В конце XIX века Рамон Монтанер и Вила, дядя Доменеха, захотел приспособить здание к вкусам того времени. Архитектор придал замку средневековый вид, используя элементы из монастыря Таллат. Он также построил крипту для гробницы Флорентины Малато, жены Рамона Монтанера, умершей в 1900 году. С 1949 года он признан объектом культурного наследия национального значения. Очень хорошее1892 Дом Роура Ка ла БиангаРиера де Сан-Доменек, 1Заказан в 1889 году как резиденция для Жасина де Капмани и Пакиты Руры, двоюродных братьев архитектора, вскоре после Всемирной выставки. Дом примечателен тем, что вместе с Кастель дельс Трес Драгонс является одним из первых зданий, в котором использована открытая кирпичная кладка и кованые изделия, отделанные керамикой. Материалы поставлялись из мастерской ремесленников, которая была у Доменеха в Кастель дельс Трес Драгонс до 1891 года. Очень хорошее1902 Крест Педракастель Крестный путьВ 1901 году папа Лев XIII призвал города и деревни воздвигать кресты в память о новом столетии. В 1902 году был установлен крест, спроектированный Луисом Доменем и Монтанером и поддержанный Марией Серра. Он упал во время шторма в 1926 году, и на его месте была установлена копия работы Пере Доменеха, но она была разрушена во время Гражданской войны. Существующий крест датируется 1954 годом. Исчез1905 Реконструкция Масии РокосаСлияние рек Гаварра и БускаронДом изначально был построен в XVI и XVII веках и использовался Доменеком в качестве мастерской. Перед ним находится Дом Доменек и Монтанер, вместе они образуют сочетание традиционных и модернистских элементов. Очень хорошее1910 Пантеон Доменек и МонтанерМуниципальное кладбищеЗаказан Доменеком Рикарду де Капмани и Жюлии Монтанер. С 1915 года Доменек перенес туда захоронение своего сына Рикарда Доменека (1892–1915). Хотя Луис Доменек также выразил желание быть похороненным там после смерти, в 1923 году, во время диктатуры Примо де Риверы, семья решила выбрать нишу на кладбище Сант-Герваси в Барселоне. В настоящее время в пантеоне Канет покоятся его сыновья Рикард Доменек и Пере Доменек, а также его жена Мария Рура. Пантеон отличается почти рационалистической сдержанностью, выделяясь скульптурой Жозепа Ллимоны, хотя она была повреждена во время войны. Хорошее1912 Пантеон-фонтан семьи МонтанерСлияние рек Гаварра и БускаронДоменек взял старый дом для строительства этого здания между 1918 и 1920 годами. Внешний уровень представляет собой смесь стилей, сочетая средневековые элементы с более современными. Считается последней модернистской работой Луиса Доменеха и Монтанера, в настоящее время это Дом-музей Доменеха и Монтанера. Очень хорошее

YearNameLocationDescriptionConditionImage1883Teatre PrincipalCarrer Ample, 6In 1883 Maria Pujadas commissioned Lluís Domènech i Montane to remodel a ballroom in the town as a theater. To inaugurate ot, on October 20, Domenech his Renaixença friends and the play Judith de Welp, by Àngel Guimerà, received its premier. Disappeared1884–1885Ateneu de Canet de MarRiera del Pinar, s/nThis castle possibly dates from Roman times, when it would have been a centre of agricultural production. In the 11th century it became a fortified farmhouse, and this was enlarged in the 16th century with the addition of defensive works. In the late 19th century,Ramon Montaner i Vila uncle of Domenech, wanted to adapt the building to the tastes of the time. The architect gave a mediaeval touch to the castle with the introduction of parts of the monastery of Tallat. He also builta crypt for the tomb of Florentina Malató, wife of Ramon Montaner, who died in 1900. It has been listed as an asset of national cultural importance since 1949. Very good1892Casa Roura Ca la BiangaRiera de Sant Domènec, 1Commissioned in 1889 as a residence for Jacint de Capmany and Paquita Roura, cousins of the architect, shortly after the Universal Exposition. The house is notable for being, along with Castell dels Tres Dragons, one of the first buildings to use exposed brickwork and ironwork, finished with ceramics. The materials came from the workshop of craftsmen that Domènech had in the Castell dels Tres Dragons until 1891. Very good1902Creu de Pedracastell Way of the CrossIn 1901 Pope Leo XIII called on towns and villages to erect crosses to commemorate the new century. In 1902 a cross designed by Lluís Domènech i Montaner and promoted by Marià Serra was erected. It fell in 1926 in a gale and a copy by Pere Domènech was erected in its place, but this was destroyed during the Civil War. The existing cross dates from 1954. Disappeared1905Reform to Masia RocosaChamfer rivers Gavarra and BuscaronsThe house is originally of the 16th and 17th and Domènech used of study. Just before them is the Casa Domènech i Montaner, forming in both a combination of traditional and modernist elements. Very good1910Pantheon Domènech i MontanerMunicipal CemeteryCommissioned to Domènech by Ricard de Capmany and Júlia Montaner. From 1915 was transferred to Domènech to bury his son there, Ricard Domènech (1892–1915). While Lluís Domènech also said he wanted to be left buried at his death, in 1923 in full dictatorship of Primo de Rivera the family decided to stand in a niche in the cemetery of Sant Gervasi in Barcelona. Currently in the pantheon of Canet rests there, in addition to his sons Ricard Domènech and Pere Domènech, and his wife Maria Roura. Pantheon of a sobriety virtually rationalist highlighting the sculpture of Josep Llimona although it was damaged during the war. Ok1912Pantheon Fountain Montaner family Chamfer rivers Gavarra and BuscaronsDomènech take an old house to build this building between 1918 and 1920. The outer level is a mixture of styles, as alternate medieval elements with other more moderns. Regarded as the last modernist work of Lluís Domènech i Montaner, is now the House museum Domènech i Montaner. Very Good

Комилья

ГодНазваниеМестоположениеОписаниеСостояниеИзображение1883–1892Понтификальный университет КомильясПроекты, финансируемые Антонио Лопесом и Лопесом, первым маркизом Комильяса, – это работа в эклектичном стиле, созданная Джоаном Мартореллем, которому Доменек и Монтанер поручили оформление с явным уклоном в модерн, охватывающее аудиторию, приходскую церковь, зал, лестницу, бронзовую дверь, мозаику и резные панели, нарушая строгость первоначального здания. Ок1889Фонтан Трес-КаньосПлощадь Хоакина дель ПьелагоТри водоизлива расположены вокруг центральной колонны, украшенной картушами с благодарственными надписями, мотивами с готическими элементами, колоннами с фигурами, цветочными бордюрами и ангелами. Особо выделяется скрученный дельфин, служащий основным источником воды. Ок1890Памятник маркизу КомильясуСад маркиза КомильясаСоциальный и экономический взлет Антонио Лопеса и Лопеса, занятого колониальной торговлей и судоходством, был неудержим после его возвращения с Кубы и основания своего бизнеса в Барселоне. В 1878 году король Альфонсо XII пожаловал ему титул маркиза его родного города (Комильяс) в знак признания финансовой поддержки и оборудования, предоставленных для борьбы с кубинским восстанием. В то время город Комильяс олицетворялся в фигуре маркиза, которому и был воздвигнут памятник в его память. Работы проводились на лугу Анхеля Переса, друга Лопеса, который передал землю городу, и на котором должен был быть установлен памятник, финансируемый муниципалитетом. Первоначально памятник был заказан Кристобалю Касканте, но в итоге его выполнил Доменек и Монтанер, сохранив часть первоначального проекта. Памятник установлен на оригинальном пьедестале, выполненном в форме носа корабля, а колонна несет статую маркиза. Здесь много морских мотивов, особенно выделяются бронзовые статуи, представляющие аллегории Антильских островов и Филиппин. Эти элементы, вместе со статуей маркиза, были реквизированы во время гражданской войны. Ок1893Кладбище КомильясЭтот проект был заказан Антонио Лопесом и Лопесом, первым маркизом Комильяса. Оно было построено на руинах древней церкви XV века, сохранив некоторые структуры и арки. Пантеон семьи Пьелаго спроектирован Доменэком, а скульптуры выполнил Жозеп Ллимона, который также является автором впечатляющей скульптуры «Ангел-истребитель». Ок

YearNameLocationDescriptionConditionImage1883–1892Pontifical University of ComillasProjects funded by Antonio López y López, first Marquis of Comillas, is a work of eclectic style by Joan Martorell, which Domènech i Montaner charge of the decoration with a clear modernisme focus on auditorium, public church, hall, staircase, bronze door, mosaics and caissoned, breaking with the severity of the original building. Ok1889Tres caños FountainPlaza de Joaquín del PiélagoThe three water outlets are located around a central column decorated with cartouche texts with gratitude, motifs with Gothic reminiscents, pillars decorated with figures, floral borders and angels. Highlights the coiled dolphin like a main water issue. Ok1890Monument to Marquis of ComillasJardín del Marqués de ComillasThe social and economic rise of the colonial and shipping Antonio López and López had been unstoppable since his return from Cuba and the establishment of its business in Barcelona. In 1878 King Alfonso XII awarded him the title of Marquis of his hometown (Comillas), in recognition of financial support and equipment provided in the fight against the Cuban insurrection. At this time the town of Comillas was personalized in the figure of the Marquis raising a monument to his memory. Was carried out in the meadow of Ángel Pérez, a friend of López, who had given the village and was to host the monument funded by the municipality. Initially commissioned the monument to Cristobal Cascante but ultimately Domènech i Montaner who was executed, respecting part of the original project. The monument stands on an original pedestal as a ship's bow and the column on which stands the statue of the Marquis. There are many maritime issues and highlighted the bronze statues, with the allegory of the Antilles and the Philippines. These pieces were borrowed, along with the statue of the Marquis during the civil war. Ok1893Cemetery of ComillasThis is a commission of Antonio López y López, first Marquis of Comillas. It was built on the ruins of an ancient church of the 15th century, which took advantage of some structures and arches. The pantheon of the family Piélago is designed by Domènech with sculpture by Josep Llimona, who is also the spectacular sculpture the exterminating angel. Ok

"Эсплуга де Франколи"

ГодНазваниеМестоположениеОписаниеСостояниеИзображение1913Кооперативная винодельняРазработана Доменком и Монтанером, завершена его сыном, Пере Доменком и Рурой. Имеет три нефа и внешнюю отделку. Интерьер был преобразован, сохранив все архитектурные элементы: контрфорсы, колонны и арки внутри. Хорошо.

Эспелюг де Льобрегат

ГодНазваниеМестоположениеОписаниеСостояниеИзображение1915–1920Монастырь МонсиоКаррер де л'Эсгlesia, 101Реформа фермерского дома, начатая в 1516 году как первоначальный проект Антони Марии Галлисса. Работа, порученная в 1915 году Жозепу Пухолю и Колому, сыну Жозепа Пухоля и Босиса, заключалась в изменении кровли, добавлении новых окон и декоративных деталей из кирпича на фасаде и создании центрального корпуса с задней стороны здания, который является наиболее интересной частью комплекса. Позже дом был продан доминиканским общинам клаустрады Санта-Мария-де-Мон-Сио. Хорошо.

Олот

ГодНазваниеМестоположениеОписаниеСостояниеИзображение1913–1916Casa Solà MoralesPasseig d'en Blay 38 40Это самый красивый образец модерна в городе, выделяется галерея с двенадцатью украшенными колоннами и валенсийской плиткой карниза. Кроме того, фасад украшен растительными мотивами. На первом этаже расположены две великолепные кариатиды – работа скульптора Эузеби Арно и Маскорта. Хорошо.

Пальма

ГодНазваниеМестоположениеОписаниеСостояниеИзображение1903Гранд ОтельPlaça Weyler, 3Здание, проект которого схож с Casa Lleó Morera. В настоящее время здесь располагается штаб-квартира La Caixa.Ok

Реус

ГодНазваниеМестоположениеОписаниеСостояниеИзображение1900Casa RullCarrer de Sant Joan 27На верхнем этаже примечательна декоративная отделка, с окнами в готическом стиле, герб владельца Пере Рулля и зубцы, венчающие здание. В настоящее время здесь располагается штаб-квартира Муниципального института культурных действий. Ok1901Casa NavàsPlaça Mercadal, 5Проектировался и оформлялся как единый комплекс, выражающий коммуникативную идею, адаптированную к вкусам владельца. Работа ремесленников является наиболее полным произведением Доменэка. Очень хорошо1911Casa GasullCarrer de Sant Joan, 29В архитектуре наблюдаются идеи Noucentistes о простоте и чистоте линий, выраженные в упрощении колонн, балюстрад и капителей. Предполагается, что в разработке проекта мог участвовать сын архитектора. Ok1912Institut Pere MataCtra. de l'Institut Pere Mata, 1Психиатрическая больница, которая до сих пор сохраняет свое первоначальное назначение. Технический аспект проекта адаптирован к городской планировке с разделением на отдельные корпуса. Отличается интересным сочетанием материалов: камень, кирпич, керамика и мозаика. Очень хорошо.

Таррагоны

1906Мавзолей Жаме I Ратуша ТаррагоныПласа АжументаЗаказан Комиссией по памятникам Таррагоны в 1906 году для хранения останков Якова I Арагонского, мавзолей не был завершен при жизни Луиса Доменека и был достроен его сыном, Пере Доменеком. Задержки и разногласия относительно места захоронения останков Якова I привели к тому, что мавзолей был установлен на нынешнем месте только в 1992 году. Останки Якова I здесь никогда не находились. Хорошее.