Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Каталондық сәулетші (1850–1923)
Catalan architect (1850–1923)
Луис Доменек и Монтанер (; 21 желтоқсан 1850 – 27 желтоқсан 1923) – каталондық архитектор, Каталондық Модернизмге (català) және модерн/югенд стилі қозғалысына зор үлес қосып, ықпал еткен тұлға. Ол сондай-ақ каталондық саясаткер болды. Барселонада туған ол бастапқыда физика және табиғаттану ғылымдарын оқыды, бірақ көп ұзамай сәулет өнеріне ауысты. 1873 жылы Барселонада архитектор ретінде тіркелді. Сонымен қатар, 45 жыл бойы Барселонаның сәулет мектебі Escola d'Arquitectura-да профессор және директор болып қызмет етті, эсселерде, техникалық кітаптарда және газеттер мен журналдарда сәулет туралы көптеген жазбалар жариялады. Оның ең танымал құрылыстары – Барселонадағы Сант-Пау ауруханасы мен Palau de la Música Catalana ЮНЕСКО-ның дүниежүзілік мұра тізіміне енген. Архитектор, 45 жылдық сәулет профессоры және сәулет туралы жазған зерттеуші ретінде Доменек и Монтанер Каталониядағы архитектуралық модернизмді қалыптастыруда маңызды рөл атқарды. Бұл стиль, негізінен Антони Гаудидің еңбектерінің арқасында, халықаралық деңгейде танымал болды. Доменек и Монтанердің 1878 жылы «La Renaixença» журналында жарияланған «En busca d'una arquitectura nacional» («Ұлттық сәулетті іздеу») атты мақаласы сол кездегі архитекторлардың каталондық мінезді көрсететін құрылымдар салуға тырысқандығын көрсетті. Оның ғимараттарында рационализм және испан-араб сәулетінен шабыт алған әдемі әшекейлер үйлесім тапқан, сонымен қатар Арт-нуво стиліне тән қисық сызықты дизайн қолданылған. Барселонадағы El castell dels 3 dragons мейрамханасы (1888 жылғы Дүниежүзілік көрмеге арналған, көп жылдар бойы Зоологиялық музей болған) өте жетілген шешімдерді (көрнекті темір конструкция және керамика) қолданды. Кейіннен ол бұл стильді басқа да ғимараттарда дамытты, мысалы, Барселонадағы Каталон музыка сарайы (1908), онда мозаика, керамика және боялған шыны кеңінен қолданылды, Барселонадағы Сант-Пау ауруханасы және Реустағы Пере-Мата институты. Доменек и Монтанердің жұмысы ашық құрылымдар мен жеңіл материалдарға қарай дамыды, бұл Каталон музыка сарайында айқын көрінеді. Гауди сияқты басқа архитекторлар кері бағытта жұмыс істеді. Доменек и Монтанер каталондық автономиялық қозғалыста да маңызды рөл атқарды. Ол «La Jove Catalunya» және «El Centre Català» ұйымдарының мүшесі болды, кейіннен «Lliga de Catalunya» (1888) (Каталон лигасы) және «Unió Catalanista» (1892) (Каталон одағы) ұйымдарының төрағасы болды. Ол Каталонияның автономиясын талап ететін «Базалар де Манреса» тізімін бекіткен комиссияның ұйымдастырушыларының бірі болды. Ол Centre Nacional Català (1889) және Lliga Regionalista (1901) мүшелері болды және 1901 жылы «төрт президенттің кандидатурасы» деп аталған сайлауда жеңіске жеткен төрт парламентарийдің бірі болды. 1903 жылы қайта сайланғанымен, ол 1904 жылы саясаттан қол үзді және өзін археологиялық және сәулеттік зерттеулерге толықтай арнады. Ол 1923 жылы Барселонада қайтыс болды және сол қаладағы Сант-Герваси зиратында жерленді.
Lluís Domènech i Montaner (; 21 December 1850 – 27 December 1923) was a Catalan architect who was very much involved in and influential for the Catalan Modernisme català, the Art Nouveau/Jugendstil movement. He was also a Catalan politician. Born in Barcelona, he initially studied physics and natural sciences, but soon switched to architecture. He was registered as an architect in Barcelona in 1873. He also held a 45 year tenure as a professor and director at the Escola d'Arquitectura, Barcelona's school of architecture, and wrote extensively on architecture in essays, technical books and articles in newspapers and journals. His most famous buildings, the Hospital de Sant Pau and Palau de la Música Catalana in Barcelona, have been collectively designated as a UNESCO World Heritage Site. As an architect, 45 year professor of architecture and prolific writer on architecture, Domènech i Montaner played an important role in defining the Modernisme arquitectonic in Catalonia. This style has become internationally renowned, mainly due to the work of Antoni Gaudí. Domènech i Montaner's article "En busca d'una arquitectura nacional" (In search of a national architecture), published 1878 in the journal La Renaixença, reflected the way architects at that time sought to build structures that reflected the Catalan character. His buildings displayed a mixture between rationalism and fabulous ornamentation inspired by Spanish Arabic architecture, and followed the curvilinear design typical of Art Nouveau. In the El castell dels 3 dragons restaurant in Barcelona (built for the World's Fair in 1888), which was for many years the Zoological Museum, he applied very advanced solutions (a visible iron structure and ceramics). He later developed this style further in other buildings, such as the Palau de la Música Catalana in Barcelona (1908), where he made extensive use of mosaic, ceramics and stained glass, the Hospital de Sant Pau in Barcelona, and the Institut Pere Mata in Reus. Domènech i Montaner's work evolved towards more open structures and lighter materials, evident in the Palau de la Música Catalana. Other architects, like Gaudí, tended to move in the opposite direction. Domènech i Montaner also played a prominent role in the Catalan autonomist movement. He was a member of the La Jove Catalunya and El Centre Català and later chaired the Lliga de Catalunya (1888) (Catalan League) and the Unió Catalanista (1892) (Catalan Union). He was one of the organisers of the commission that approved the Bases de Manresa, a list of demands for Catalan autonomy. He was a member of the Centre Nacional Català (1889) and Lliga Regionalista (1901), and was one of the four parliamentarians who won the so called "candidature of the four presidents" in 1901. Though re elected in 1903, he abandoned politics in 1904 to devote himself fully to archeological and architectural research. He died in Barcelona in 1923 and was buried in the Sant Gervasi Cemetery in that city.
Білім және оқытушылық мансап
Барселонадағы Каррер Авиньо көшесінде дүниеге келген ол, беделді баспагер және кітап мұқабасын жасаушы Пере Доменек и Сало мен Канет-де-Мардың бай отбасынан шыққан Мария Монтанер и Виланың екінші ұлы болды. Доменек и Монтанер көп уақытын қазір мұражайға айналған үйінде/кеңсесінде өткізді. Физика және математиканы оқығаннан кейін, Барселонада және Мадридтегі Корольдік Искусство академиясының сәулет мектебінде сәулетші мамандығын оқыды, одан 1873 жылдың 13 желтоқсанында бітірді. Оның оқытушылық қызметі 45 жылға созылды және Каталониядағы Модернизмнің қалыптасуына зор ықпал етті. Әріптесі Антони Мария Галлиссамен бірге сәулетке қолданылатын декоративтік өнер саласындағы жоғары деңгейдегі жұмыстарды жүзеге асыру үшін шеберхана құрды.
Born in Carrer Avinyó in Barcelona, he was the second son of Pere Domènech i Saló, a prestigious publisher and book binder, and Maria Montaner i Vila, a member of a prosperous family from Canet de Mar, where Domènech i Montaner spent much time in his home/office, now converted into a museum. After having studied physics and mathematics, he studied as an architect in Barcelona and at the school of architecture of the Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid, from where he graduated on 13 December 1873. His teaching career lasted 45 years, and he exercised a considerable influence on what was to become Modernisme in Catalonia. With his colleague Antoni Maria Gallissà he subsequently set up a workshop for advanced work on the decorative arts applied to architecture.
Сәулет жұмыстары
Доменек и Монтанердің ғимараттары құрылымдық рационалдылықты испан-араб сәулет дәстүрінен және Модернизмге тән қисық сызықтардан шабыт алған керемет әшекейлеумен үйлестіреді. Олар сол кездегі сәулет авангардында болды, құрылымдық болатты және ашық кірпішті толыққанды пайдаланды, сондай-ақ мозаика, керамика және боялған шыныдан жасалған өте үйлесімді әшекейлерді қолданды. Архитектура мектебінің директоры ретінде ол көптеген шәкірттері қабылдаған стильді насихаттады. Пуиг-и-Кадафальх оны "бір белгілі кезеңнің және көркемдік мектептің адамы деп есептеді, ол басқа елдердегі жаңалықтарды тыңдап, оларды өзінің ерекшелігімен жаңаша бейімдеді". Уақыт өте келе, көптеген Модернист сәулетшілерден айырмашылығы, Доменек и Монтанердің ғимараттары жеңілдеп, құрылымдық материалдың мөлшерін азайтты, бірақ әшекейлеуді басты элемент ретінде сақтап қалды.
Domènech i Montaner's buildings combine structural rationality with extraordinary ornamentation inspired by Hispano Arabic architectural tradition and by the curves typical of Modernisme. They were in the architectural vanguard at the time, with the use of structural steel and the total utilization of exposed brickwork, and incorporated a profusion of mosaics, ceramics and stained glass, arranged in exquisite harmony. As director of the School of Architecture he promoted a style that was adopted by many of his pupils. Puig i Cadafalch regarded him as "a man of a certain period and of a certain artistic school, who was a sounding board for developments in other countries, adapting them to his own character in an innovative way". As the years went by, unlike many Modernista architects, Domènech i Montaner's buildings tended to become lighter, reducing the amount of structural material but retaining ornamentation as a primary element.
Модернистік дәуірге дейінгі кезең
Доменек бітіргеннен кейін Жозеп Виласекамен бірге Еуропаға саяхатқа шығып, прус архитектурасына қызығушылық танытты. Бұл, сондай-ақ Виласеканың тұлғасы, оның келесі жұмыстарына әсер етті. Бұл әсер Доменектің 1878 жылға дейінгі (оның «En busca d'una arquitectura nacional» манифесті жарық көрген жыл) бірнеше жұмыстарында көрінеді: Клаве отбасының мазары, Университет сағатындағы Каса Монтанер, сондай-ақ ешқашан салынбаған провинциялық білім беру мекемелерінің жобасы. Бұл туындыларды модернизм алдындағы туындылар деп санауға болады. «Montaner i Simón» баспасының ғимараты (1879–1885) – шын мәнінде манифесттен кейінгі оның алғашқы жұмысы болды, ол германдық әсер мен символизмді толықтыра, мудехар стиліндегі әшекейлік шешімдерді қолданады. Рамон Монтанер и Вила оған Барселонадағы Палау Рамон Монтанер қалалық үйін салуды және Канет-де-Мардағы Санта-Флорентина қамалын қайта жаңартуды тапсырды.
No sooner had Domènech graduated than he set out on a tour of Europe in the company of Josep Vilaseca, and was attracted by Prussian architecture. This, as well as Vilaseca's personality, had an influence on his subsequent work. This influence can be seen in a number of Domènech's works from before 1878 (the year when he published his manifesto En busca d'una arquitectura nacional): the Clavé family tomb and the Casa Montaner on the Ronda de la Universitat, as well as a project for the provincial education institutions that was never built. These works can be regarded as pre Modernista. The building for the Editorial Montaner i Simón (1879–1885) was in fact his first work after the manifesto and it employs Mudejar decorative solutions while not abandoning Germanic influence and symbolism. Ramon Montaner i Vila, who also had him build his town house in Barcelona, the Palau Ramon Montaner, and remodel the Castell de Santa Florentina, his residence in Canet de Mar.
Қазіргі заман
Доменек Барселонадағы Кө universalльді көрмеге (1888) қатысты бірнеше тапсырыс алды, бұл оның Сәулет мектебінің және көрменің жұмыстарының директоры Элиес Рожентпен жақын достығының арқасында болды. Ол Кен комитетінің мүшесі және Ситадель саябағындағы жақсарту жұмыстарына жауапты сәулетші болды. Сонымен қатар, ол шара барысында патшалық отбасын орналастыру үшін Барселона қалалық әкімшілігін қайта жаңартылды. Бұл жұмыстардың ең танымалдары, әрине, қазір жоқ «Интернационал» қонақ үйінің құрылысы, ол рекордтық 53 күнде салынды, сондай-ақ «Кастель делс Трес Драгонс» (қазіргі Барселона Зоология мұражайы) деп аталатын кафе-ресторан, бұл ғимарат жаңа бағыттарды ең жақсы көрсетеді және Модернизм дәуірінің басталуы деп есептеледі. Ашық қызыл кірпіш және ашық металл конструкцияларын пайдалану ғимаратқа өнеркәсіптік көрініс береді, төменгі қабаттары берік және ықшам, ал жоғары қабаттары жеңіл және ашық, тік парапеттерімен. Ішкі кеңістігі екі аркамен біріктірілген, олар сатылап орналасқан симметриялық шатырды ұстап тұрады. Доменек қолданбалы өнердің ең жақсы үлгілерін және әшекейлік шешімдерді, мысалы, капительдердің гүлді тәждерін енгізді. Пюжоль и Баусис фабрикасының керамикасы қолданылды, оның дизайндарын Антони М. Галлисса, Жозеп Ллимона, Дж. А. Пелишер және Александр де Рикер жасады. Сондай-ақ, Антони Ригальт и Бланштің витражды терезелері болды, бірақ олар қазір жойылды. Монтанер и Симон ғимаратында осы техникаларды қолдану Хендрик Петрус Берладжге Амстердам биржасын жобалау кезінде шабыт берді. Кейіннен ол Реустегі «Каса Навас и Рулл», Барселонадағы «Каса Льо Морера», «Каса Томас» және Олоттағы «Каса Сола Моралес» сияқты жеке тұрғын үйлерді жобалады. Осылардың барлығында ол Модернизмге тұтас көзқараспен қарады, қолданбалы өнерді, әсіресе мүсіндеме, мозаика және витражды кеңінен пайдаланды.
Domènech received a number commissions associated with the Exposición Universal de Barcelona (1888), thanks to his close friendship with Elies Rogent, director of the School of Architecture and of the works for the Exposition. He was a member of the Mining Committee and the architect in charge of the improvement works on the Parc de la Ciutadella. He also refurbished the Barcelona City Hall to accommodate the royal family during the event. The best known of these works are undoubtedly the construction of the Hotel Internacional, which no longer exists, but which was put up in a record time of 53 days, and the cafe restaurant known as the Castell dels Tres Dragons (now the Museu de Zoologia de Barcelona), the building that best expresses these new trends and is considered to mark the beginning of the Modernista period. The use of exposed chamfered brickwork and the use of exposed structural ironwork gives the building an industrial look, solid and compact on the lower levels but agile and transparent above, with its pierced parapets crowned by a pinnacle. The interior is an open space with two arches that support a stepped, symmetrical roof. Domènech incorporated the best of the applied arts and ornamental solutions that became permanent, such as the florid crowns of the capitals. Ceramics from the Pujol i Bausis factory were used, with designs by Antoni M. Gallissà, Josep Llimona, J. A. Pellicer and Alexandre de Riquer. There were also stained glass windows by Antoni Rigalt i Blanch, but these have now perished. The use of these techniques on the Montaner i Simón building inspired Hendrik Petrus Berlage when he designed the Amsterdam bourse. Subsequently, he designed private residences such as the Casa Navàs i Rull in Reus; the Casa Lleó Morera, the Casa Thomas in Barcelona and the Casa Solà Morales in Olot. In all of these he adopted an integral approach to modernisme, with an intensive use of the applied arts, particularly sculpture, mosaic and stained glass.
Негізгі жұмыстар
Кәсіби мансабының ең жоғалған шағында Доменек і Монтанер ең ірі және күрделі жұмыстарын қолға алды, олар үшін ол ең көп танылды. Осы жобалар бойынша жұмыстары уақыт бойынша бір-бірімен қабаттасып, ол әрқайсысынан алынған тәжірибені пайдалана алды. Экспо мейрамханасында (Castell dels Tres Dragons, қазір геология мұражайы) алынған көптеген білім мен техникалық жаңалықтар кейіннен Palau de la Música-ның жобалау және құрылысында қолданылды, ал Institut Pere Mata-да қолданылған авангардтық идеялар Hospital de Sant Pau-да қабылданып, жетілдірілді. Каталондық музыка сарайы мен Сант-Пау ауруханасы 1905 және 1913 жылдары Барселона қалалық кеңесі ұйымдастырған жылдық сәулет конкурсында жүлде алды. Соңғы кезде ЮНЕСКО оларды Әлемдік мұра деп жариялады.
At the height of his professional career, Domènech i Montaner took on his largest and most complex works, the ones for which he is most widely recognized. His work on these projects overlapped in time, and he was able to take advantage of the experience gained on each one. Much of the knowledge gained and many of the technical innovations employed on the Expo restaurant (the Castell dels Tres Dragons, now the geology museum) were later used in the design and construction of the Palau de la Música, and the avant garde concepts applied in the Institut Pere Mata were later adopted and improved on at the Hospital de Sant Pau. The Palau de la Música Catalana and the Hospital de Sant Pau both won awards in the annual architectural competition organized by the Barcelona City Council, in 1905 and 1913 respectively. More recently UNESCO has declared them to be World Heritage.
Пере Мата институты
XIX ғасырдың соңына дейін, модернизмнің өрбу кезеңінде Доменек Реус қаласында психикалық ауруларға арналған Пере Мата институтын (1897–1919) салды. Бұл – таза эстетикалық аспектіні ескере отырып, адамдарға қызмет ететін архитектураның үлгісі. Жоба Pau Font de Rubinat-тың қолдауымен басталып, денсаулық сақтауға әлеуметтік тұрғыдан қарау қолдауға ие болған кезде медициналық қызмет көрсетуде маңызды қадам болды. Институттың құрамында барлық емдеу қажеттіліктерін қамтитын, ішкі "көшелер" бойында орналасқан жеке павильондар бар. Доменек әшекейлік тілді пайдаланды, онда табиғат боялған әйнек, керамика және мозаика арқылы барлық бөлмелерге еніп, адамның жанын сергітеді. Бір жыл өткен соң, ол институтта алған тәжірибесін Sant Pau ауруханасының медициналық жаңалықтарға толы дизайнында пайдаланды.
Before the 19th century came to an end, at the height of modernisme, Domènech built the Institut Pere Mata, an institution for the mentally ill in Reus (1897–1919). It is an example of architecture at the service of people, without neglecting the purely aesthetic aspect. It was begun with the support of Pau Font de Rubinat, and marked an advance in the provision of medical services, at a time when there was growing support for a social approach to health. It consists of isolated pavilions organized along internal "streets", catering for all treatment needs. Domènech deploys an ornamental language in which nature helps lighten the spirit as it penetrates into all the rooms by way of the stained glass, ceramics and mosaics. A year later, he was to use the knowledge gained at the Institut for the medically innovative design of the Hospital de Sant Pau.
Каталон музыкасы сарайы
Доменек бұл жұмыста өте жетілген құрылымдық шешімдерді пайдаланды, оның ішінде ламинатталған бөлімдер, тіреулер жүйесімен бекітілген болат қаңқа, готикалық үлгідегі периметриялық күмбездер және үлкен шыны қабырғалар бар. Бұл ғимарат Доменек өнерінің көрнекті үлгісі: ішкі кеңістік пен жарықты екі қабатты қасбет арқылы бақылау, қолданбалы өнердің – мүсін, мозаика, витраж және металл өңдеудің стильдік үйлесімділігі.
Domènech used very advanced structural solutions in this work, including laminated sections, a steel frame stabilized by a system of buttresses and perimetral vaults of Gothic inspiration and large walls of glass. This building is a paradigm of Domènech's work: the control of the interior space and the light by means of the double facade, the stylistic unity of all the applied arts—sculpture, mosaic, stained glass and wrought ironwork.
Сант-Пау ауруханасы
Аурухана жобасы сол кездегі ірі қалалардағы денсаулық сақтау туралы өрбудегі алаңдаушылықтың ықпалымен туды. Доменек Еуропа бойынша қолданылған түрлі шешімдерді зерттеді (Париждегі Ларибозиер ауруханасы, Лондондағы Сент-Томас, Бельгияның Лейкен қаласындағы Брюгман және Францияның Туль қаласындағы әскери аурухана) және жер асты жолдарымен байланысқан жеке павильондар негізінде толығымен жаңа тәсіл ойлап тапты. Каталондық күмбездер мен Tres Dragons және Palau сияқты болат конструкцияларды үйлестіру арқасында кең, ашық кеңістіктер құрылды. Доменек еңбектеріне тән кірпіш қалаудың қарапайымдылығы Монжуик тасының жылылығымен үйлеседі, дәл осылай Палау де ла Музикада Пау Гаргалло мен Франсеск Мадурелл и Торрес жасаған мүсіндерін де көруге болады.
The hospital project was informed by the growing concern at the time about health in the big cities. Domènech studied various solutions that had been used around Europe (Lariboisière Hospital in Paris, St. Thomas's in London, Brugmann in Laeken, Belgium and the military hospital in Toul, France), and devised a totally innovative solution based on isolated pavilions linked by underground passages. With the combination of the Catalan vault and steel structures like those employed at the Tres Dragons and the Palau, large, clear spaces were made possible. The sobriety of the brickwork so typical of Domènech's work is tempered by the warmth of the Montjuïc stone, as is also the case in the Palau de la Música, with sculptures by Pau Gargallo and Francesc Madurell i Torres.
Жазбалар
Доменек Каталонияның жетекші басылымдарына үлес қосты: La Renaixença, Lo Catalanista, Revista de Catalunya, El Diluvio және La Veu de Catalunya. 1904 жылы Франческ Камбомен араздасқаннан кейін, ол La Veu de Catalunya басылымына үлес қосуын тоқтатып, El Poble Català апталық газетін құрды. Ол сонымен қатар көптеген кітаптардың авторы болды, олардың ішінде техникалық жұмыстар (Historia general del arte: arquitectura, 1886; Iluminación solar de los edificios, 1877) және саяси-әлеуметтік эсселер ("La política tradicional d'Espanya", 1898; "Estudis polítics", 1905, "Conservació de la personalitat de Catalunya", 1912, "La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar se'n Catalunya", 1919) бар. 1878 жылғы 28 ақпанда La Renaixença басылымында жарияланған «En busca de una arquitectura nacional» (Ұлттық сәулетті іздеу) атты мақаласында Каталония үшін қазіргі заманғы ұлттық сәулеттің басшылық қағидаларын жариялады. Ол баспагерлік қызметпен де белсенді айналысты. Ол отбасылық фирмасы Editorial Domènech баспасынан шыққан Biblioteca Artes y Letras журналының редакторы болды, сонымен қатар көптеген кітап мұқабаларын жасады, онда елдің ең үздік жазушыларының шығармалары мен сол кездегі ең маңызды еуропалық авторлардың аудармалары кірді. 1886 және 1897 жылдар аралығында Editorial Montaner i Simón баспасы оның жетекшілігімен монументалды Historia General del Arte еңбегін жариялады. Доменек оның бірінші бөлімін суреттеді, ал Жозеп Пуиг и Кадафальх оны жалғастырды. Достары Антони М. Галлисса және Жозеп Фонт и Гумамен, сондай-ақ Каталония саяхатшылар клубының мүшелерімен бірге Каталонияның әртүрлі аймандарындағы романдық шіркеулерді зерттеді; 1904 жылы Палларс, Рибагорса және Сердания аймақтарын, 1905 жылы Риполлес, Жиронес, Вальлеспир, Россельо және Валль-д'Аран аймақтарын, ал 1906 жылы ол стилін «Алғашқы романдық» деп атаған Эмпорда аймағындағы шіркеулерді зерттеді. Осылайша Доменек романдық сәулет туралы зерттемесі үшін материал жинады және Сәулет мектебіне маңызды фотоархивпен қамтамасыз етті.
Domènech contributed to the leading Catalan publications: La Renaixença, Lo Catalanista, Revista de Catalunya, El Diluvio and La Veu de Catalunya. In 1904, after falling out with Francesc Cambó, he ceased to contribute to La Veu de Catalunya and founded the weekly El Poble Català. He was also the author of many books, some technical works (Historia general del arte: arquitectura, 1886; Iluminación solar de los edificios, 1877) and some political and social essays ("La política tradicional d'Espanya", 1898; "Estudis polítics", 1905, "Conservació de la personalitat de Catalunya", 1912, "La Política tradicional d'Espanya: com pot salvar se'n Catalunya", 1919). In an article entitled “En busca de una arquitectura nacional” (In search of a national architecture), published on 28 February 1878 in La Renaixença, he set forth the guiding principles for a modern, national architecture for Catalonia. He was also active as a publisher. He was editor of the Biblioteca Artes y Letras, published by Editorial Domènech, the family firm, for which he also designed many book covers, and which included the works of the country's best writers and translations of the most important European authors of the time. Between 1886 and 1897, the Editorial Montaner i Simón published under his direction the monumental Historia General del Arte. Domènech also illustrated the first part, and it was continued by Josep Puig i Cadafalch. In company with his friends Antoni M. Gallissà and Josep Font i Gumà and with members of the Centre Excursionista de Catalunya, he visited Romanesque churches in several parts of Catalonia; in 1904, those of Pallars, Ribagorça and Cerdanya; in 1905, those of Ripollès, Gironès, Vallespir, Rosselló and Vall d'Aran; and finally, in 1906 he visited the churches of Empordà, whose style he dubbed First Romanesque. In this way Domènech collected material for his work on Romanesque architecture, and he provided the School of Architecture with an important photographic archive.
Канет де Мар
1883 жылы Мария Пужадас Ллюис Доменек и Монтанеге қаладағы би залын театр ретінде қайта жаңартуды тапсырды. 20 қазанда Доменек өзінің Renaixença достарын және Àngel Guimerà-ның «Judith de Welp» пьесасын тұсаукесер етті. Жоғалды. 1884–1885 жылдары Канет-де-Мар Атенейі Риера-дель-Пинар, s/n. Бұл құрылыс, мүмкін, рим дәуірінен бастау алады, ол шаруашылық өндірісінің орталығы болған. 11 ғасырда ол бекінілген шаруашылыққа айналды, ал 16 ғасырда қорғаныс құрылыстарымен кеңейтілді. 19 ғасырдың соңында Доменектың туысы Рамон Монтанер и Вила ғимаратты сол кездегі талғамға сай етуді қалады. Сәулетші Таллат монастырының бөліктерін қосып, құрылысқа ортағасырлық сипат берді. Сондай-ақ, ол 1900 жылы қайтыс болған Рамон Монтанердің әйелі Флорентина Малатоның қабірі үшін крипт салдырды. 1949 жылдан бері ол ұлттық мәдени маңызы бар мүлік ретінде тіркелген. Жақсы. 1892 жылы Casa Roura Ca la Bianga, Riera de Sant Domènec, 1. 1889 жылы сәулетшінің туыстары Жасин де Капмани мен Пакита Рура үшін, Дүниежүзілік көрменің аяқталуынан кейін тұрғын үй ретінде салынды. Үй, Castell dels Tres Dragons сияқты, ашық кірпіш және темір конструкциясымен, сондай-ақ керамикамен әрленген алғашқы ғимараттардың бірі болып ерекшеленеді. Материалдар 1891 жылға дейін Доменектың Castell dels Tres Dragons қаласындағы шеберханасынан алынған. Жақсы. 1902 жылы Pedracastell Крестінің жолы. 1901 жылы Папа XIII жаңа ғасырды еске алу үшін қалалар мен ауылдарға кресттер орнатуға шақырды. 1902 жылы Луис Доменек и Монтанердің жобасымен және Мариà Серраның қолдауымен крест орнатылды. 1926 жылы боран кезінде құлап, оның орнына Пере Доменек салған көшірмесі орнатылды, бірақ ол Азамат соғысы кезінде қиратылды. Қазіргі крест 1954 жылы орнатылған. Жоғалды. 1905 жылы Rocosa шаруашылығына реформа жасау, Гаварра және Бускаронс өзендерінің қиылысы. Үйдің түпкілікті құрылысы 16 және 17 ғасырларда салынған, ал Доменек оны зерттеу үшін пайдаланған. Оның алдында Доменек и Монтанер үйі орналасқан, екеуі де дәстүрлі және модернистік элементтердің үйлесімін құрайды. Жақсы. 1910 жылы Доменек и Монтанер пантеоны, қалалық зират. Рикар де Капмани мен Джулия Монтанердің тапсырысымен салынды. 1915 жылдан бастап Доменек өз ұлы Рикард Доменекты (1892–1915) осы жерге жерлеу үшін пантеон берілді. Луис Доменек өзі де қайтыс болғанда осы жерге жерленгісі келетінін айтқан, бірақ 1923 жылы Примо де Ривераның диктатурасы кезінде отбасы Барселонадағы Сант-Герваси зиратындағы нишада жерлеуге шешім қабылдады. Қазіргі уақытта Канеттегі пантеонда оның ұлдары Рикард Доменек және Пере Доменек, сондай-ақ әйелі Мария Рура жатыр. Пантеонның қарапайымдылығы рационалистік стильде, соғыста зақымдалған болса да, Жозеп Ллимонаның мүсіні ерекше көзге түседі. Жақсы. 1912 жылы Монтанер отбасының фонтан-пантеоны, Гаварра және Бускаронс өзендерінің қиылысы. Доменек 1918 және 1920 жылдар аралығында осы ғимаратты салу үшін ескі үйді сатып алды. Сыртқы жағы әртүрлі стильдердің үйлесімі, ортағасырлық элементтер заманауи элементтермен кезектеседі. Луис Доменек и Монтанердің соңғы модернистік туындысы саналатын бұл үй қазір Доменек и Монтанер мұражайы болып табылады. Жақсы.
YearNameLocationDescriptionConditionImage1883Teatre PrincipalCarrer Ample, 6In 1883 Maria Pujadas commissioned Lluís Domènech i Montane to remodel a ballroom in the town as a theater. To inaugurate ot, on October 20, Domenech his Renaixença friends and the play Judith de Welp, by Àngel Guimerà, received its premier. Disappeared1884–1885Ateneu de Canet de MarRiera del Pinar, s/nThis castle possibly dates from Roman times, when it would have been a centre of agricultural production. In the 11th century it became a fortified farmhouse, and this was enlarged in the 16th century with the addition of defensive works. In the late 19th century,Ramon Montaner i Vila uncle of Domenech, wanted to adapt the building to the tastes of the time. The architect gave a mediaeval touch to the castle with the introduction of parts of the monastery of Tallat. He also builta crypt for the tomb of Florentina Malató, wife of Ramon Montaner, who died in 1900. It has been listed as an asset of national cultural importance since 1949. Very good1892Casa Roura Ca la BiangaRiera de Sant Domènec, 1Commissioned in 1889 as a residence for Jacint de Capmany and Paquita Roura, cousins of the architect, shortly after the Universal Exposition. The house is notable for being, along with Castell dels Tres Dragons, one of the first buildings to use exposed brickwork and ironwork, finished with ceramics. The materials came from the workshop of craftsmen that Domènech had in the Castell dels Tres Dragons until 1891. Very good1902Creu de Pedracastell Way of the CrossIn 1901 Pope Leo XIII called on towns and villages to erect crosses to commemorate the new century. In 1902 a cross designed by Lluís Domènech i Montaner and promoted by Marià Serra was erected. It fell in 1926 in a gale and a copy by Pere Domènech was erected in its place, but this was destroyed during the Civil War. The existing cross dates from 1954. Disappeared1905Reform to Masia RocosaChamfer rivers Gavarra and BuscaronsThe house is originally of the 16th and 17th and Domènech used of study. Just before them is the Casa Domènech i Montaner, forming in both a combination of traditional and modernist elements. Very good1910Pantheon Domènech i MontanerMunicipal CemeteryCommissioned to Domènech by Ricard de Capmany and Júlia Montaner. From 1915 was transferred to Domènech to bury his son there, Ricard Domènech (1892–1915). While Lluís Domènech also said he wanted to be left buried at his death, in 1923 in full dictatorship of Primo de Rivera the family decided to stand in a niche in the cemetery of Sant Gervasi in Barcelona. Currently in the pantheon of Canet rests there, in addition to his sons Ricard Domènech and Pere Domènech, and his wife Maria Roura. Pantheon of a sobriety virtually rationalist highlighting the sculpture of Josep Llimona although it was damaged during the war. Ok1912Pantheon Fountain Montaner family Chamfer rivers Gavarra and BuscaronsDomènech take an old house to build this building between 1918 and 1920. The outer level is a mixture of styles, as alternate medieval elements with other more moderns. Regarded as the last modernist work of Lluís Domènech i Montaner, is now the House museum Domènech i Montaner. Very Good
Комиллалар
ЖылАтауыОрындықТүсініктемеҮлгі1883–1892Комиллас Паптық университетіКомиллас маркизі Антонио Лопес и Лопес қаржылаған жобалар, Джоан Мартореллдің эклектикалық стильдегі жұмысы, онда Доменек і Монтанер аудитория, қоғамдық шіркеу, зал, баспалдақ, қола есік, мозаика және ойылған қаптамалармен, бастапқы ғимараттың қатаңдығын бұзып, нақты модернизм рухында безендіруге шақырылды. Жақсы1889Тре Каньос фонтаныХоакин дель Пьелаго алаңыОрталық бағананың айналасында үш су шығару орналасқан, олар алғыс сөздерімен, готикалық мотивтермен, пішіндермен, гүлдік шекаралармен және періштелермен әшекейленген. Бағана оралған дельфинмен судың негізгі көзі ретінде бейнеленген. Жақсы1890Комьильяс маркизіне арналған ескерткішМаркиз де Комьильяс саябағыАнтонио Лопес пен Лопестің отарлық және теңіздік империясының әлеуметтік және экономикалық өрлеуі Кубадан оралғаннан және Барселонада бизнесін құрғаннан бері тоқтамады. 1878 жылы король Альфонсо XII оған Кубадағы көтеріліске қарсы күресте көрсеткен қаржылық қолдауы мен жабдықтауы үшін туған қаласының (Комиллас) маркизі атағын берді. Осы кезде Комиллас қаласы маркиздің бейнесімен ұсырылып, оның естелігіне ескерткіш орнатылды. Жұмыс Лопестің досы Анхель Перестің шабындығында жүргізілді, ол ауылды сыйға берген және муниципалитет қаржыландырған ескерткішке орын берген еді. Бастапқыда ескерткішті Кристобаль Каскантеге тапсырған, бірақ ақырында Доменек і Монтанер орындады, бастапқы жобаның бір бөлігін сақтап қалды. Ескерткіш кеме қамыты сияқты түпкілікті тұғыр мен маркизтің мүсіні орналасқан бағанада тұр. Теңіз тақырыбына көптеген сілтемелер бар, Антиль аралдары мен Филиппиннің аллегориясы бейнеленген қола мүсіндері ерекше көзге түседі. Бұл туындылар, азамат соғысы кезінде маркиздің мүсінімен бірге, уақытша алынып қойылды. Жақсы1893Комьильяс зиратыБұл Антонио Лопес и Лопестің, бірінші Комиллас маркизінің тапсырысы бойынша салынған. Зират 15 ғасырға жататын ежелгі шіркеудің орнында салынды, оның кейбір құрылымдары мен аркалары пайдаланылды. Пиэлаго отбасының пантеонын Доменек жобалаған, ал мүсінін Жозеп Ллимона жасаған, ол сонымен қатар "Қырылушы періште" атты таңғажайып мүсіннің авторы. Жақсы.
YearNameLocationDescriptionConditionImage1883–1892Pontifical University of ComillasProjects funded by Antonio López y López, first Marquis of Comillas, is a work of eclectic style by Joan Martorell, which Domènech i Montaner charge of the decoration with a clear modernisme focus on auditorium, public church, hall, staircase, bronze door, mosaics and caissoned, breaking with the severity of the original building. Ok1889Tres caños FountainPlaza de Joaquín del PiélagoThe three water outlets are located around a central column decorated with cartouche texts with gratitude, motifs with Gothic reminiscents, pillars decorated with figures, floral borders and angels. Highlights the coiled dolphin like a main water issue. Ok1890Monument to Marquis of ComillasJardín del Marqués de ComillasThe social and economic rise of the colonial and shipping Antonio López and López had been unstoppable since his return from Cuba and the establishment of its business in Barcelona. In 1878 King Alfonso XII awarded him the title of Marquis of his hometown (Comillas), in recognition of financial support and equipment provided in the fight against the Cuban insurrection. At this time the town of Comillas was personalized in the figure of the Marquis raising a monument to his memory. Was carried out in the meadow of Ángel Pérez, a friend of López, who had given the village and was to host the monument funded by the municipality. Initially commissioned the monument to Cristobal Cascante but ultimately Domènech i Montaner who was executed, respecting part of the original project. The monument stands on an original pedestal as a ship's bow and the column on which stands the statue of the Marquis. There are many maritime issues and highlighted the bronze statues, with the allegory of the Antilles and the Philippines. These pieces were borrowed, along with the statue of the Marquis during the civil war. Ok1893Cemetery of ComillasThis is a commission of Antonio López y López, first Marquis of Comillas. It was built on the ruins of an ancient church of the 15th century, which took advantage of some structures and arches. The pantheon of the family Piélago is designed by Domènech with sculpture by Josep Llimona, who is also the spectacular sculpture the exterminating angel. Ok
Франколидің сусауы
1913Жылғы Ынтымақтастық шарап зауытыДоменек и Монтанер жобалаған, оны оның ұлы Пере Доменек и Роура аяқтаған. Үш бөлімі бар және сыртқы әшекейлерімен безендірілген. Ішкі кеңістігі архитектуралық элементтерін сақтап өзгертілді: ішкі бөлімнің тіректері, бағаналары және аркалары. Жақсы.
YearNameLocationDescriptionConditionImage1913Cooperative WineryDesigned by Domènech i Montaner, was completed by his son, Pere Domènech i Roura. It has three naves and exterior decoration. The interior has been transformed without losing any of architectural elements: the buttresses, columns and arches of the interior. Ok
Льобрегаттың егістік жерлері
ЖылАтауыОрындықТүсініктемеЖарамсыздығыСурет1915–1920Монсион монастырыCarrer de l'Església, 101Антони Мария Галлиссаның бастапқы жобасы бойынша 1516 жылы шаруа үйін қайта жаңарту. 1915 жылы Жозеп Пухоль и Бочидің ұлы Жозеп Пухоль и Коломға тапсырылған жұмыс, жабындыны өзгерту, қасбетке жаңа терезелер мен кірпіштен әшекейлеу элементтерін қосу және ғимараттың арт жағындағы ең қызықты бөлігі – орталық корпусты салудан тұрды. Кейіннен үй Санта-Мария-де-Мон-Сио доминикандық қауымдарына сатылды. Жақсы.
YearNameLocationDescriptionConditionImage1915–1920Monastery of MontsióCarrer de l'Església, 101Reform of a farmhouse in 1516 as the initial project of Antoni Maria Gallissà. The work entrusted to 1915 to Josep Pujol i Colom, son of Josep Pujol i Baucis, consisted in changing the cover, add new windows and decorative details of brick in the facade and a central body to the rear of the building, which is the most interesting of the complex. Later the house was sold to the Dominican communities claustrades of Santa Maria de Mont Sió. Ok
Олот
ЖылАтауыОрындықТүсініктемеЖарамсыздығыСурет1913–1916Casa Solà MoralesPasseig d'en Blay 38 40Бұл қаланың модернізмінің ең әдемі мысалы, галереясы және он екі безендірілген бағанасы, сондай-ақ эваздағы валенсиялық плиткасы ерекше көзге түседі. Бұған қоса, қасбеті өсімдік өрнектерімен әсемделген. Бірінші қабатта мүсінші Эусеби Арнои Маскорттың еңбегі болған екі тамаша кариатида орналасқан. Жақсы.
YearNameLocationDescriptionConditionImage1913–1916Casa Solà MoralesPasseig d'en Blay 38 40It is the most beautiful example of modernisme in the city, highlights the gallery and its twelve columns decorated and the Valencian tile of the eave. In addition, the facade is decorated with plant motifs. On the ground floor are the two magnificent caryatids that are work by sculptor Eusebi Arnau i Mascort. Ok
Пальма
ЖылАтауыОрындықТүсініктемеЖағдайСурет1903Grand HotelPlaça Weyler, 3Каса Льо Морераға ұқсас ғимарат. Қазіргі уақытта ол La Caixa компаниясының бас кеңсесі.
YearNameLocationDescriptionConditionImage1903Grand HotelPlaça Weyler, 3Building of bill similar to the Casa Lleó Morera. Its currently the headquarters of La CaixaOk
Реус
ЖылАтауыОрындықСипаттамаЖағдайыСурет1900Рулл үйіCarrer de Sant Joan 27Жоғарғы қабаттағы әшекей жұмыстары қызықты, готикалық үлгідегі терезелер, үй иесі Пере Руллдің гербі және ғимаратты безендіретін тік бұрыштар бар. Қазіргі уақытта Муниципалдық мәдени шаралар институатының кеңсесі болып табылады. Жақсы1901Navàs үйіPlaça Mercadal, 5Иесіне арналған ерекше коммуникацияны дамытатын, біртұтас кешен ретінде жобаланып, безендірілген. Шеберлердің жұмысы Доменектың ең толыққанды туындысы. Өте жақсы1911Gasull үйіCarrer de Sant Joan, 29Noucentistes мектебінің қарапайымдық және сызықтардың тазалығы туралы идеялары бағаналардың, қоршаулардың және капительдердің қарапайымдастырылуында көрінеді. Бұл стильдік өзгеріс жобаға оның ұлының қатысқан болуы мүмкін екенін көрсетеді. Жақсы1912Pere Mata институтыCtra. de l'Institut Pere Mata, 1Қазіргі уақытта бастапқы қызметін сақтап қалған психиатриялық аурухана. Жобаның техникалық ерекшелігі ғимараттардың жекелеген аймақтарға бөлінуіне бейімделген. Тас, кірпіш, керамика және мозаика сияқты әртүрлі материалдардың сәнді үйлесімі бар. Өте жақсы
YearNameLocationDescriptionConditionImage1900Casa RullCarrer de Sant Joan 27On the upper floor, is interesting the ornamental work, with windows of gothic inspiration, the coat of the owner Pere Rull and battlements which crown the building. Its currently the headquarters of the Municipal Institute of Cultural Action. Ok1901Casa NavàsPlaça Mercadal, 5Designed and decorated as a continuous complex developing a communicative speech tailored to its owner. The work of the artisans is the most complete of the work of Domènech. Very Good1911Casa GasullCarrer de Sant Joan, 29Noucentistes ideas of simplicity and purity of lines are observed in the simplifications of the pillars, balusters and capitals. This change of language has been identified as a possible involvement of his son in the design of the work. Ok1912Institut Pere MataCtra. de l'Institut Pere Mata, 1Psychiatric hospital which is currently still retains the original function. The technical character of the project adapts to an urban distribution of buildings in independent areas. Has an interesting mix of materials: stone, brick, ceramic and mosaic. Very good
Таррагона
ЖылАтауыОрындысыТүсініктемеСурет1906Жау I мавзолейіТаррагона қалалық әкімдігіПласа АжументаментАрагонның I Жау I-нің қабірлерін орналастыру үшін 1906 жылы Таррагона ескерткіштері комиссиясы тапсырыс берді, бірақ ол Луис Доменек тірі кезінде аяқталмады және оның ұлы Пере Доменек аяқтады. I Жау I-нің қабірлерін қайда қою туралы кешігулер мен пікір алмасулар мавзолей 1992 жылға дейін қазіргі орнына орналастырылмауына себеп болды. Ол ешқашан I Жау I-нің қабірлерін сақтаған емес. Жақсы
YearNameLocationDescriptionConditionImage1906Mausoleum of Jaume I City Hall of TarragonaPlaça AjuntamentCommissioned by the Comissió de Monuments de Tarragona in 1906 to house the remains of James I of Aragon, it was not completed in life of Lluís Domènech and it was finished by his son, Pere Domènech. Delays and changes of opinion in where to lay the remains of James I made it so that the mausoleum was not placed where it is today until 1992. It never housed the remains of James I. Good