Введение

Casa Vicens – модернистское здание, расположенное в районе Грасия города Барселона. Это работа архитектора Антонио Гауди и считается его первым значительным проектом. Строительство велось между 1883 и 1885 годами, хотя первоначальные планы Гауди были разработаны в период с 1878 по 1880 год. Здание относится к стилю ориентализма, схожему с архитектурой нео-мудехар, однако интерпретированному Гауди в своей уникальной манере, с неповторимостью, которую он умел привнести в свои проекты. В этой работе Гауди впервые сформулировал некоторые из своих конструктивных приемов, которые впоследствии стали характерными чертами развивающегося модернизма. Строительство вызвало широкое обсуждение и произвело фурор среди общественности того времени. Когда здание возводилось, Грасия все еще была независимым городским ядром Барселоны, имела собственный совет и считалась городом, хотя сегодня это район города. Изначальный проект предусматривал большую территорию сада, прилегающую к дому, но со временем земля была разделена и продана под жилую застройку. В настоящее время владение ограничено самим домом и небольшой прилегающей территорией. Чтобы максимально эффективно использовать пространство, Гауди спроектировал три фасада, примыкающих к соседнему монастырю общей стеной. В 1925 году планировалась пристройка к дому, заказ на которую был предложен Гауди, но он отказался от него, передав его одному из своих учеников, Жоану Баптисте Серре, который построил пристройку в оригинальном стиле Гауди, включив новый фасад, в результате чего здание стало полностью автономным. Работа относится к востоковедческому периоду Гауди (1883–1888) – эпохе, когда архитектор создал ряд работ с ярко выраженным восточным колоритом, вдохновленных искусством Ближнего и Дальнего Востока (Индия, Персия, Япония), а также испано-исламским искусством, таким как мудехар и насрид. В этот период Гауди активно использовал керамическую плитку для украшения своих работ, а также мавританские арки, колонны из открытого кирпича и завершения в форме храмов или куполов. Здание было объявлено историческим и художественным памятником в 1969 году (регистрационный номер 52 MH EN), объектом культурного наследия в 1993 году (справочный номер RI 51 0003823) и объектом Всемирного наследия в 2005 году (справочный номер 320bis).

Первая значительная работа Гауди

Антони Гауди (Реус или Риудомс, 1852 – Барселона, 1926) изучал архитектуру в школе Ллотья и в Барселонской школе архитектуры, которую окончил в 1878 году. Для финансирования учебы Гауди работал чертежником у различных архитекторов и строителей, таких как Леандре Серралах, Жоан Марторель, Эмилио Сала Кортес, Франсиско де Паула дель Вильяр и Лозано и Жозеп Фонтсере. Получив диплом архитектора в 1878 году, его первыми проектами стали фонари для площади Пласа Реаль, проект киоска Жиросси, витрина для магазина перчаток Эстебан Комелья и мебель для часовни-пантеона дворца Собрельяно в Комильясе, все они были завершены в том же году, когда он окончил школу. Cooperativa Obrera Mataronense (Кооператив рабочих Матаро) (1878–1882) стал его первым важным заказом, хотя он не был завершен полностью, поскольку был построен только один склад. Его последующие работы включали мебель для аптеки Гиберта (1879), оформление церкви Сант-Пасиа в Сант-Андреу-де-Паломар (1879–1881) и церкви колледжа Иисуса Марии в Таррагоне (1880–1882). Гауди одновременно занимался строительством Каса Висенс и другими заказами: в 1883 году он возглавил работу над Храмом Искупления Святого Семейства, начатую годом ранее по проекту Франсиско де Паула дель Вильяр и Лозано, из которого он вскоре вышел из-за разногласий со строительным советом. Гауди посвятил остаток своей жизни строительству храма, который считается его величайшим произведением и синтезом всех его архитектурных изысканий. В том же, 1883 году, он работал над алтарным оформлением часовни Святого Таинства в приходской церкви Сан-Фелиу в Алелье, а также над топографическими планами для фермы Кан Роселл де ла Льена в Гелиде. Ему также было поручено построить прилегающую виллу для дворца Собрельяно, принадлежащего Антонио Лопес-и-Лопесу, маркизу Комильяса, в одноименном городе в Кантабрии, известную как Эль Капричо. Она строилась с 1883 по 1885 год в восточном стиле, схожем со стилем Каса Висенс, где отчетливо видна ее керамическая облицовка. Он также построил павильоны Гюэля в Педральбесе (1884–1887) в аналогичном стиле по заказу Эусеби Гюэля, своего главного покровителя и друга. Этот момент ознаменовал первый этап в карьере Гауди. Для этого периода характерно использование архитектурного языка с большой конструктивной простотой, в котором прямая линия преобладает над кривой. Стилистически он относится к этапу восточного влияния, где структурные и орнаментальные формы соответствуют предпочтению восточного искусства. В основном это мудехар, персидский и византийский стили, которые можно увидеть в других его работах, таких как Павильоны Гюэля, погреба Гюэля и Эль Капричо в Комильясе. Гауди изучал нео-мудехарское искусство в работах Оуэна Джонса, таких как «Планы, фасады, сечения и детали Альгамбры» (1842), «Проекты мозаик и мощеных полов» (1842) и «Грамматика орнамента» (1856). Концепция семейного дома, воплощенная в Casa Vicens, отражена в неопубликованной статье, написанной им в 1881 году под названием «Поместье». Он пишет: «Дом – это маленькая семейная нация. Семья, как и нация, имеет свою историю, внешние отношения, смены правительства и так далее. Независимая семья имеет свой дом, а та, у которой его нет, – арендованный. Собственный дом – это родина, арендованный – земля эмиграции; поэтому собственный дом идеален для всех. Невозможно представить себе дом, принадлежащий владельцу, без семьи, только арендованный дом можно представить таким образом».

Комиссия

В 1878 году Гауди получил заказ от Мануэля Висенса и Монтанера на строительство летней резиденции для семьи в городе Грасия. Мануэль Висенс (1836–1895) был биржевым и валютным брокером, хотя о нем известно немного. Из его завещания известно, что у него был дом в Алелье, а также две недвижимости в центре Барселоны и земли в районе Валливидрера. Земля, на которой был построен дом, перешла к Мануэлю Висенсу от его матери, Розы Монтанер и Матас, в 1877 году. Он умер 29 апреля 1895 года, завещав свою собственность вдове Долорс Жиральт и Грифол. Неизвестно, как Висенс познакомился с Гауди, но, вероятно, они встречались в культурных кругах, связанных с Ренессансом (Renaixença), которые они оба посещали. Впоследствии Висенс и Гауди подружились, и в период с 1880 по 1890 год архитектор часто проводил лето в доме Висенса в Алелье. Для этого дома Гауди спроектировал два предмета мебели: угловой камин из дерева и металла с инициалами М. В. (Мануэль Висенс), который сейчас хранится в Casa Vicens, и угловой шкаф из кедрового дерева с позолоченной латунью и инициалами Д. Г. (Долорс Жиральт), приобретенный Casa Vicens на аукционе в 2023 году для последующей экспозиции после реставрации. Во время пребывания Гауди там он начал проект алтаря для церкви Сан-Фелиу в Алелье в 1883 году по заказу приходского священника Жауме Пуиг-Кларета, но проект так и не был завершен. Сохранился рисунок тушью на бумаге, выполненный в масштабе 1:25. В то время город Грасия был самостоятельной единицей и не входил в состав Барселоны. Его центр был построен вокруг кармелитского монастыря Санта-Мария-де-Грасия, известного как els Josepets, основанного в 1630 году. Это была сельскохозяйственная местность, застроенная фермерскими домами, которая в начале XIX века начала урбанизироваться и формироваться зарождающаяся промышленность. В 1897 году город был присоединен к Барселоне вместе с пятью другими соседними городами: Сантс, Лес Кортс, Сант Герваси де Кассольс, Сант Андреу де Паломар и Сант Марти де Провансальс. В то время многие семьи буржуазии имели свои вторые дома в Грасии, поскольку она была близка к городу, но сохраняла спокойствие провинциального городка. Дом расположен на улице Carrer de les Carolines, названной в честь Каролинских островов – бывшей испанской колонии – в 1908 году; ранее она называлась Sant Gervasi. Изначальный участок располагался между монастырем Дочерей милосердия Святого Винсента де Поля, с которым здание имело общую разделительную стену (на северо-восточной стороне), и узкой тупиковой улочкой Carreró Racó de Sant Gervasi, которая впоследствии исчезла. Эта земля была приобретена Агусти Марией Баро и Тастасом на трех различных участках между 1846 и 1854 годами и включала несколько зданий на первом этаже. В 1866 году она перешла к матери Мануэля Висенса, Розе Монтанер и Матас, вдове Онофре Висенса и Доменеха. Она умерла в 1877 году, и земля перешла к Мануэлю Висенсу. Неизвестно, были ли здания на участке снесены или частично использованы в проекте Гауди. В 1876 и 1881 годах Висенс приобрел два участка земли, прилегающих к Carreró Racó de Sant Gervasi, что позволило расширить сад. Гауди завершил проект дома и сада в 1880 году, хотя планы были подписаны только в 1883 году, когда они были представлены в городской совет Грасии. Его дизайн сочетает в себе относительно простую архитектурную структуру со сложностью тщательной отделки, особенно в отношении использования керамической плитки. Стиль дома полностью относится к его востоковедческому периоду, но обилие декоративных элементов (керамика, кованое железо, стекло и дерево) предвещает расцвет Гауди в каталонском модернизме. Работы проводились с 1883 по 1885 год. Гауди лично руководил строительством: согласно показаниям Жоана Баптиста Серра Джорджу Р. Коллинзу в 1959 году, архитектор сидел под зонтом и контролировал строительство, иногда снося то, что считал некачественной работой. На протяжении всего проекта Гауди обращался за помощью к различным мастерам, которые регулярно помогали ему в работе, таким как скульптор Ллоренс Матамала, плотник Эудальд Пунти и кузнец Жоан Онош, а также подрядчик Клауди Алсина. Декоративное оформление выполняли художник Франсеск Торрескассана и скульптор Антони Риба. Изначальный участок имел размеры 30 × 34,5 м, площадью 1035 м². У дома было три фасада, так как на северо-восточной стороне он имел общую стену с соседним монастырем. Хотя вход был с юго-восточной стороны, на улицу Carrer Sant Gervasi, главный фасад выходил в сад, на юго-западной стороне, к небольшой улочке Carreró Racó de Sant Gervasi, шириной 35 × 3,5 м. Дом, спроектированный как особняк для одной семьи, имел винный погреб и подвал для хранения; главный этаж с прихожей, столовой, верандой, курительной, кухней и прачечной; первый этаж со спальнями, ванными комнатами, гардеробной и библиотекой; чердак для размещения персонала; и террасу на крыше с небольшими проходами между фронтонами с дымоходами и павильоном в северо-западном углу. В доме была каталонская сводчатая лестница с деревянной обшивкой на каждой ступени, украшенная небольшими масляными картинами Торрескассаны, которые были утеряны во время реконструкции 1925 года. Архитектор планировал набор каменных стен для дома, чередующихся с рядами плитки. На плитке должны были быть изображены желтые цветы, типичные для этой местности (индийские бархатцы или Tagetes erecta), которые Гауди обнаружил на участке до начала строительства и которые он хотел воспроизвести в окончательном проекте. Он также вдохновился пальмой, которую обнаружил на участке, чтобы спроектировать кованые ворота на главном входе в форме пальмовых листьев (Chamaerops humilis). Как выразился Гауди: «Когда я пришел измерять участок, он был полностью покрыт желтыми цветами, которые я использовал в качестве декоративной темы для керамики. Я также обнаружил пышную пальму, чьи листья заполняют решетку ворот дома». При проектировании дома Гауди стремился сочетать практичность и эстетику с комфортом, гигиеной и благополучием, а также с идеальной гармонией между садом и окружающей средой. Как и во всех своих проектах, он спроектировал дом до мельчайших деталей и заботился об таких аспектах, как освещение и вентиляция, стремясь создать оптимальные условия для проживания. Одним из самых запоминающихся мест на территории была крытая веранда, расположенная рядом со столовой и соединенная с садом деревянными решетками в восточном стиле, которые при открытии превращали пространство в открытую зону. На веранде был установлен фонтан из бассейна в стиле Ренессанс и эллиптическая металлическая решетка, напоминающая паутину. Фонтан позволял воде стекать тонкой пленкой, которая отражала цвета радуги при прохождении через нее света. Бывший сад состоял из трех зон: одной, отделявшей дом от улицы; другой, расположенной перед главным входом, с круглыми клумбами с пальмами; и третьей, сбоку, с фруктовыми деревьями. Гауди тщательно продумал дизайн сада, поскольку это была летняя резиденция, и сад предоставлял важное место для отдыха. Наряду с природными элементами выделялись еще два элемента: кирпичный и керамический фонтан у входа и монументальный водопад, также построенный из кирпича. Водопад был такой же высоты, как и дом, и состоял из большой цепной арки, поддерживающей конструкцию из фальшивых кирпичных арок, образующих две лоджии с чередующимися столбами и двумя боковыми лестницами. Наверху два резервуара для воды изливали мелкий дождь на каменистый сад. В замковых камнях арки были терракотовые барельефы...

Расширение и дальнейшее развитие

В 1899 году вдова Мануэля Висенса, Долорс Жиральт и Грифоль, продала дом доктору Антонио Жоверу Пуигу за 45 000 песет. Антонио Жовер (Барселона, 1855 – 1930) был известным педиатром, окончившим Барселонский университет в 1876 году. Он жил на Кубе и работал профессором в Университете Гаваны, пока остров не обрел независимость, после чего вернулся в Испанию. Благодаря состоянию, накопленному за океаном, как и другие вернувшиеся эмигранты того времени, он смог приобрести Каса Висенс. Он представлял различные испанские коммерческие интересы на Кубе и даже после ее независимости возвращался, чтобы проводить время на острове. Он также был президентом Казино Эспаньоль в Гаване и Cercle Català. В 1924 году он поселился в Барселоне, был членом городского совета Барселоны с 1924 по 1930 год и заместителем мэра вместе с Дариусом Румеу и Фрейксой, бароном Вивером. В 1908 году доктор Жовер продал дом своему брату Хосе Жоверу, сохранив при этом право пользования имуществом. Когда он умер бездетным в 1913 году, он завещал его Анхеле Гонсалес Санчес, жене Антонио Жовера. В 1925 году доктор Жовер планировал расширить здание с целью превратить его в свою главную резиденцию. Для этого он приобрел 212,88 м² земли, прилегающей к стене, разделяющей участок с монастырем, на улице Карре де лес Каролинес, 18-20. Он также приобрел землю, расположенную между узкой улочкой Carreró Racó de Sant Gervasi и Avinguda de la Riera de Cassoles, и добился признания переулка неиспользуемой общественной дорогой, что позволило ему расширить сад в эту сторону. Таким образом, площадь участка достигла максимального размера в 1738 м². Он обратился к Гауди с просьбой возглавить проект расширения дома, но тот отказался, поскольку в то время полностью посвятил себя Саграда Фамилия. Вместо этого он рекомендовал одного из своих протеже, Жоана Баптисту Серру, который спроектировал правую половину фасада в стиле Гауди. Жоан Батиста Серра де Мартинес (Барселона, 1888 – 1962) учился в Барселонской школе архитектуры и окончил ее в 1914 году. В том же году он встретил Гауди в церкви Святых Иуста и Пастора, и их объединила любовь к музыке. Его стиль был эклектичным, на него повлияли как модернизм и нусентизм, так и классицизм и современная европейская архитектура. Одной из его первых работ был Casa Cucuruy в Барселоне, за которой последовали его собственный дом, Вилла Мерседес, на улице Carrer de les Escoles Pies; дом Эдуарда Шафера на улице Carrer de Copèrnic; и Casa Valentí Soler на Via Laietana, среди прочих. Он был муниципальным архитектором Монкада-и-Рейшак, Риполье, Бегуэса, Молинс-де-Рей и Сант-Фелиу-де-Кодинес, где реализовал различные проекты, такие как рынок Риполье, урбанизация Бегуэса, строительство школы, а также проект санитарии и мощения в Молинс-де-Рей и церкви Санта-Энграсия и Саграт-Кор в Монкада-и-Рейшак. Серра построил правую половину здания, видимую с улицы Carrer de les Carolines, которая слегка выступает на улицу, в отличие от части, построенной Гауди. Разделение также заметно по разному оформлению плитки: Гауди чередовал их, чтобы придать большую динамику, а Серра расположил их равномерно. Расширение проводилось между 1925 и 1927 годами. Оно было осуществлено со стороны, где находилась разделительная стена со старым монастырем, появился новый фасад, и здание стало полностью обособленным. На углу улицы Серра построил башню в виде небольшого павильона, идентичного тому, который Гауди разместил на противоположном конце. Реконструкция включала преобразование односемейного дома в три независимых дома, по одному на каждом этаже. Для этого первоначальная лестница, спроектированная Гауди, была заменена другой, предназначенной для нового назначения. Еще одно изменение было произведено в крытом крыльце, где деревянные решетки были заменены стеклом, полностью закрыв пространство и утратив первоначальную идею пространства, напрямую связанного с садом. Фонтан, один из самых выразительных элементов проекта Гауди, также был удален. На юго-западной стороне, когда узкая улица исчезла, периметровую стену пришлось снести и заменить новыми участками ограждения из пальметто. Он сохранил водопад, примыкавший к стене, который остался как отдельно стоящее сооружение, и открыл параболическую арку на противоположной стороне. Однако каменный сад у основания был удален, а на его месте был построен бассейн. Часть конструкции водопада также была облицована плиткой, имитирующей плитку дома. Он также построил небольшую часовню в конце сада с видом на Avinguda Riera de Cassoles, в которой размещался старый фонтан Санта-Рита. Она имела круглую форму и была покрыта желтой плиткой, с полусферическим куполом, украшенным плиткой и увенчанным фонарем с крестом наверху. Демонтированная в 1963 году, сегодня на месте старого сада расположены жилые здания. Улица Carrer de les Carolines была расширена в 1925 году, что привело к тому, что дом оказался на уровне улицы. По этой причине входная дверь была перенесена на юго-западный фасад, где находится крытое крыльцо, на место, ранее занимаемое окном-фойе. Была построена терраса с лестницей для доступа в дом. В свою очередь, старый портал был превращен в двойное окно с чугунными решетками. Также исчезла боковая дверь для прислуги, находившаяся рядом с разделительной стеной монастыря (и в настоящее время являющаяся окном), а также терраса, расположенная над этим входом, ведущая в одну из спален на втором этаже, замененная балконом. Главный уличный вход немного сместился влево, и над ним были установлены два фонаря, изготовленные кузнецом Бонавентурой Батлье. Вторичный вход располагался на углу Carrer de les Carolines и Avinguda de la Riera de Cassoles, идентичный главному. Смотровая площадка-часовня на углу, с видом на Carreró Racó de Sant Gervasi, была сохранена, хотя при ее исчезновении она осталась элементом стены. Наконец, был удален фонтан у входа, который располагался в части, исчезнувшей с юго-восточной стороны при расширении Carrer de Sant Gervasi. Внутри вмешательство Серры было более сдержанным, чем снаружи, с использованием новых строительных материалов того времени, таких как железные балки с керамическими сводами на потолках. Он заменил старую лестницу, спроектированную Гауди, внутренним двором, который освещал смежные комнаты, и установил новую лестницу в расширенной части. Подвал потерял одну комнату из-за расширения улицы, но приобрел другую под новой террасой, расположенной у главного входа. Внутренняя отделка расширенной части была проще, чем в проекте Гауди, основанная в основном на мозаичных полах, оштукатуренных и окрашенных стенах и лепных потолках по периметру. Ванные комнаты были украшены андалузской плиткой с изображением цветов и граната в центре. В 1927 году Каса Висенс получила премию за лучшее здание от городского совета Барселоны за реконструкцию и расширение, проведенные Жоаном Баптистой Серрой, хотя, вторично, это было также признанием работы Гауди. Премия в размере 1000 песет была вручена 5 марта 1929 года. Гауди получил эту премию в 1900 году за Casa Calvet, одно из его более консервативных произведений. В 1935 году в здании было проведено новое расширение, когда архитектору Франсиско Виктору Ортенбаху Бертрану было поручено добавить новую площадь на первом этаже с западной стороны фасада. В 1946 году часть сада была продана для строительства домов, включая водопад, который был снесен, а также старую смотровую площадку. Участок сада, включавший часовню Санта-Рита, был отделен от остальной части. В 1962 году вдова доктора Жовера, Анхела Гонсалес Санчес, скончалась, оставив в качестве наследников своих детей: Антонио, Гаспара, Марию де ла Палому и Фабиолу. После распределения…

Награды

Каса Висенс была объявлена историческим художественным памятником на основании Декрета 1794/1969 от 24 июля 1969 года (Boletín Oficial del Estado от 20 августа 1969 года). Вместе с ней памятниками были объявлены и другие здания Гауди: Храм Искупления Святого Семейства, Парк Гуэль, Палау Гуэль, Каса Мила, Каса Батльо, Портал Миральес, Каса Кальвет, Каса Фигерас (Беллегвардия), Павильоны Гуэля и Коллегио де лас Тересианес в Барселоне; крипта Колонии Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо; Cooperativa Obrera Mataronense (Кооператив рабочих Матаро) в Матаро; Casa Botines в Леоне; Епископский дворец Асторга; El Capricho в Комильясе; и литургические элементы, установленные в главной капелле собора Пальмы. В декрете отмечается, что «творчество Гауди представляет исключительный интерес для современной архитектуры. Оно объединяет механику, конструкцию и эстетику, демонстрируя высокую степень искренности. Этот фирменный стиль, прослеживаемый во всех его работах, раскрывает Гауди как новатора с сильным характером. Однако это не помешает тому, что многие его оригинальные решения основаны на архитектурной традиции, в частности, на характерном готическом стиле каталонского региона. Фигура Гауди, высоко ценимая во всем мире, сумела превратить свое творчество в наиболее значимое и долговечное воплощение выдающихся художественных течений нашего времени». Также в декрете Каса Висенс определяется как «одна из первых знаковых построек модернизма, вдохновленного востоком, с новизной полихромных фасадов, выполненных из натуральных материалов различной текстуры в сочетании с глазурованной керамикой». В 1993 году здание было объявлено культурным достоянием национального интереса (BCIN) в соответствии с положениями Закона 9/1993 от 30 сентября о каталонском культурном наследии. В июле 2005 года Каса Висенс была включена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В то же время объектами Всемирного наследия были объявлены еще три работы Гауди: фасад Рождества Христова, крипта и апсида Храма Искупления Святого Семейства и Каса Батльо в Барселоне, а также крипта Колонии Гуэль в Санта-Колома-де-Сервельо. Парк Гуэль, Палау Гуэль и Каса Мила получили этот статус ранее, в 1984 году. В своем заявлении ЮНЕСКО отметила, что «эти работы свидетельствуют об исключительном вкладе творений Гауди в развитие архитектуры и строительных технологий в конце XIX и начале XX веков. Они отражают личный, весьма эклектичный стиль, которому Гауди предоставил полную свободу не только в архитектуре, но и в дизайне садов, скульптур и многих других видов искусства».

Продажа, реставрация и открытие для публики

В 2014 году семья Эрреро-Ховер продала Casa Vicens андоррскому банку MoraBanc, который после реставрации превратил здание в дом-музей. Музей открыл свои двери для публики 16 ноября 2017 года. Реставрационные работы проводились архитекторами Элиасом Торресом и Хосе Антонио Мартинес Лапенья совместно с Дэвидом Гарсией из компании Daw Office SLP в период с 2015 по 2017 год. В ходе работ старая лестница была заменена на более современную и адаптирована к новому назначению здания как музея, а также был установлен лифт. Надстройки, возведенные в 1935 и 1964 годах и исказившие первоначальный замысел Гауди, были демонтированы. Дополнительные работы были проведены на крыльце, где стеклянную ограду заменили системой откидных ставней с решеткой геометрических форм. Был восстановлен и фонтан, как в оригинальном проекте Гауди. Ориентировав экскурсию на помещения, соответствующие первоначальному проекту Гауди, пристройку, выполненную Серрой в 1925 году, преобразовали в зону приема посетителей на первом этаже, а также в пространство для постоянных и временных выставок на первом и втором этажах. В выставочном зале на втором этаже представлен камин, выполненный Гауди для дома Мануэля Висенса в Алелье, планы проекта Гауди и масштабная модель усадьбы в масштабе 1:33. Экспозиция дополнена аудиовизуальными материалами о проекте Гауди. В цокольном этаже расположен книжный магазин, а в саду – кафе. В процессе реставрации были восстановлены картины Торрескассаны компанией Policromia в сотрудничестве с Центром реставрации артефактов Каталонии. Работа включала очистку холстов, ретушь живописного слоя и укрепление подрамников. Манель Дистре из студии керамики Sots восстановил ряд поврежденных керамических плиток, используя ту же технику штамповки, что и при их изготовлении. Также была проведена реставрация осветительных приборов в доме под руководством архитекторов, ответственных за реставрацию, и при участии специалистов в различных областях, таких как дерево, керамика, металл, монументальная живопись, текстиль и камень. Проект реставрации стал финалистом премии FAD Architecture Award в 2018 году и XI Ибероамериканской биеннале архитектуры и урбанизма в 2019 году. Он получил премию за реабилитацию на первом конкурсе Lledó Iberian Architecture Awards в 2018 году и был удостоен награды на XIV Испанской биеннале архитектуры и урбанизма 2016–2017 годов в 2018 году. По мнению жюри FAD, «архитекторы представили комплексную и очень тщательную реставрацию этого первого произведения Гауди». После обнаружения оригинальных планов Гауди в 2019 году была выполнена реконструкция водопада, спроектированного архитектором для сада, который был установлен в Museu Agbar de les Aigües в Корнелья-де-Льобрегат.

Описание

Текущая площадь участка составляет 711 м2, а застроенная площадь – 1239 м2. Здание имеет четыре уровня или этажа: подвал, предназначенный для винного погреба и кладовой; два жилых этажа, первый с кухней, столовой и различными другими помещениями, а второй – со спальнями; и чердак, используемый как помещения для персонала. Гауди использовал традиционную каталонскую технику строительства несущих стен и ограждающих конструкций со сводами и деревянными балками. Это еще далеко от его будущих строительных решений, основанных на регулируемой геометрии, хотя водопад в саду уже демонстрирует параболическую арку – одну из его будущих визитных карточек. В оформлении стен он сочетал граненый каменный кладка, открытый кирпич и керамическую плитку. Архитектор спроектировал дом, ориентированный на летний отдых, гармонично интегрированный в окружающий сад. Конструкция основана на прямых линиях – в отличие от предпочтения криволинейных форм, которое он позже внедрил – что придает динамизм благодаря внутренним и внешним выступам здания. Здание также создает ощущение пространственной преемственности между интерьером и экстерьером благодаря крытой веранде на первом этаже, галерее на втором этаже, а также многочисленным балконам, террасам и решетчатым элементам, использованным в проемах. Все это придает зданию ощущение легкости и прозрачности, почти эфемерности, и делает его первой архитектурной работой, демонстрирующей его талант.

Экстерьер

Структура дома основана на прямой линии, при этом нагрузки распределяются между параллельными стенами. Эта простота смягчается богатством декоративных элементов, в которых Гауди раскрыл свое богатое воображение. Стены дома сложены из чередующейся каменной кладки с рядами плитки, на которой изображены желтые цветы, обнаруженные Гауди на участке до начала строительства – индийские или мавританские гвоздики. Плитка имеет модульный размер 15 см. Стены выделяются выступающими секциями, характерными для исламской архитектуры. Строевой камень чередуется с плиткой, некоторые из которых украшены растительными мотивами, а другие – зелено-белым узором в клетку. Различные поверхности и геометрические эффекты создают светотень, подчеркивающую колористическое разнообразие экстерьера. На втором этаже уличного и садового фасадов расположена непрерывная галерея с арочными перемычками, опоясывающая верхнюю часть и закрытая деревянными решетками в восточном стиле. В углах находятся галереи под углом 45 градусов с балконами, поддерживаемыми кирпичными кронштейнами с последовательным выступом. На перилах балконов установлены терракотовые путти работы Антони Рибы. Нижняя часть выступов окон оформлена большими капельками округло-пирамидальной формы размером 4 × 4 × 4 см, чередующимися с кессонами в виде раковин и растительных мотивов. Юго-восточная стена, выходящая на улицу Каролинес, изначально служила главным входом в дом, но была перенесена во время реконструкции 1925 года из-за расширения улицы и утраты сада, который первоначально располагался между фасадом и входными воротами и имел длину три метра. На месте двери были установлены два окна, закрытых чугунными решетками. Правая половина фасада, выступающая вперед по отношению к левой, соответствует пристройке Серра. Первоначальная длина фасада составляла 7,5 м, к которой было добавлено еще семь метров при расширении. На первом этаже расположены два округлых балкона, контрастирующих с прямыми линиями фасада. На крыше, в центральной части оригинального фасада, находится дымоход, а в правом углу – часть пристройки – небольшой павильон. Юго-западный фасад, выходящий в сад, был главной внешней стеной в проекте Гауди. Он имеет три уровня, по одному на каждый этаж. На первом уровне видна внешняя зона крытого крыльца в центральной части, соединенная со столовой на главном этаже, к которой справа примыкает вход в дом – окно в оригинальном проекте, а слева – дверь в курительную комнату. На втором этаже, более сдержанном, расположен балкон с видом на спальни. Третий этаж, с мансардой, выделяется облицовкой плиткой и дымоходом наверху, а в левом углу возвышается небольшой павильон с куполом. Павильон отмечает максимальную высоту дома – 17 м.

Снаружи крытое крыльцо имеет высоту 5,5 м, включая верхнюю террасу. В центре на полукруглой основе, украшенной гвоздичной плиткой, установлен фонтан. Решетка, окружающая крыльцо, выполнена из дерева размером 2 × 2 м, вдохновлена востоком и напоминает японские ставни типа «ситоми». Гауди узнал об этой системе на выставке японской архитектуры, проходившей в Барселоне в 1881 году. Терраса над крыльцом имеет деревянные скамейки с металлическими перилами и плантаторы в углах, украшенные плиткой с чередующимися цветами и листьями подсолнечника, как в Эль Капричо в Комильясе. На фризе крытого крыльца представлены фразы из каталонских народных песен: «Sol, solet, vinam a veure» («Солнце, солнышко, приди ко мне») на юго-восточной стороне; «Oh, l’ombra de l’estiu» («О, тень лета») на северо-западной стороне; «De la llar lo foc, visca lo foc de l’amor» («От очага огонь, да здравствует огонь любви») на юго-западной стене. Главная дверь дома, расположенная рядом с крытым крыльцом, относится к реконструкции 1925 года, поскольку ранее находилась на уличном фасаде. Поднятая над землей, она доступна по лестнице с металлическим перилом. Дверь имеет два чугунных шарнира с цветочными мотивами. Портал имеет форму прямолинейной арочной перемычки, украшенной большими подвесными скульптурами в форме капель. Во время реконструкции 1925 года перед дверью была устроена терраса, которая была удалена в ходе реставрации 2017 года. Над дверью расположен чугунный фонарь с растительными мотивами. Доступ в курительную комнату состоит из четырех ступеней, украшенных гвоздичной плиткой, и двух спиральных перил с цветами на удлиненных стеблях. Дверь выполнена из дерева с геометрическими формами в восточном стиле. Примыкающее окно также имеет деревянную ставню с округлыми элементами, расположенными попеременно в горизонтальном и вертикальном направлениях. Над дверью расположен фонарь, идентичный фонарю у главного входа. Рядом со входом стоит керамическая ваза, украшенная цветами и головой фавна. Два других фасада имеют аналогичный дизайн. Половина северо-западного фасада, выходящего на улицу – в данном случае левая сторона – принадлежит пристройке Серра. На другой стороне северо-восточный фасад полностью принадлежит работе Серра, поскольку в проекте Гауди эта сторона дома граничила с соседним монастырем. Площадь крыши составляет 150 м², из которых 85 м² принадлежат оригинальному дому, спроектированному Гауди, а остальное – пристройке Серра. Два проекта также отличаются крышами: оригинальная крыша имеет четыре ската, построенные на деревянных балках мансардной крыши, покрытые рядами арабской черепицы, с дорожкой из керамической плитки, ведущей к небольшому павильону в углу и дымоходам; территория, построенная Серра, имеет плоскую террасу с лестницей, ведущей к другому небольшому павильону на противоположном углу. Эти небольшие павильоны – пристройка Серра является точной копией оригинального павильона Гауди – облицованы плиткой, сочетающей гвоздики с зелено-белым узором в клетку, и куполом, увенчанным бронзовым пламенем. Камины выполнены из кирпича и также облицованы плиткой. Доступ к этому пространству ведет старые входные ворота с улицы Каролинес, когда главный вход располагался на юго-восточной стороне, которые были удалены во время реконструкции 1925 года. Они украшены растительными мотивами с округлыми стеблями. У входа на улицу находятся ворота, украшенные пальмовыми листьями и гвоздиками, спроектированные Матамалой и изготовленные Оньосом. Их высота составляет 2,3 м. Над воротами расположены два фонаря, включенные в реконструкцию 1925 года и приписываемые студии Боnaventura Batlle. Современная территория имеет сад, который значительно меньше оригинального, но стремится максимально воссоздать сад, спроектированный Гауди. Он включает пальмы (Phoenix, Trachycarpus), магнолии, розы и вьющиеся растения. В саду также есть ниша, воспроизводящая бывшую часовню с изображением Святой Риты, восстановленную архитекторами, проводившими реконструкцию объекта, хотя без изображения святой.

Интерьер

Интерьер дома состоит из каменных стен, с разделенными сводами в подвале и деревянными балками на остальных этажах. Гауди разделил различные комнаты небольшими шестиугольными коридорами, чтобы их можно было изолировать, закрыв двери. Архитектор спроектировал функциональную структуру, используя каждый этаж для конкретного назначения: подвал – как винный погреб и кладовую; главный этаж – для общего семейного использования, включая столовую, крыльцо, курильную комнату, кухню и прачечную; первый этаж – для спален, ванных комнат и библиотеки; а чердак – для размещения персонала. Гауди спроектировал всю мебель в доме, включая раздвижные двери и литые латунные замки на шкафах. Доступ в дом осуществляется через главный этаж (162 м2), где расположены фойе, столовая, крыльцо и курильная комната – основные помещения. Входная дверь ведет на крыльцо, через которое можно попасть в фойе. Дверь выполнена из дерева, украшена решеткой с вставленными в нее циркулярными элементами. В фойе потолок из деревянных балок с полихромной отделкой и сграффито на стенах с растительными мотивами. Под потолком висела чугунная и стеклянная лампа исламского стиля, появившаяся после завершения работ Гауди. Столовая (32 м2) украшена вьющимися плющом из штукатурки на золотом фоне в свободных пространствах между деревянными конструкциями и плиткой, чередуясь с папье-маше с фруктовыми мотивами и листьями клубники между балками крыши. Пол выложен римской мозаикой opus tessellatum. На стене, обращенной к крыльцу, находится камин, окруженный рельефной глазурованной керамикой. Своды украшены мотивами вишневых деревьев и ракушек, выполненными из полихромной штукатурки. Аналогично, на дверных столбах между столовой и крыльцом – картины с природными мотивами (флора и фауна) работы Франсеска Торрескассаны, изображающие воробьев, колибри, цапель, журавлей и фламинго. Все птицы изображены в полете, за исключением фламинго внизу, а листья колышутся на ветру. Всего на картинах двадцать четыре фигуры птиц. Шкафы столовой, спроектированные Гауди, соответствуют рамам, в которых заключены картины Торрескассаны. Архитектор также спроектировал замки, каждый из которых уникален, демонстрируя его знания в различных художественных областях. Над двумя входными дверями в столовую расположены две терракотовые фигуры в восточном стиле работы Антони Рибы – мужчина и женщина, предположительно, одалиска. Из столовой можно попасть на крытое крыльцо (13 м2), открытое наружу благодаря системе восточных решеток. В центре находится фонтан, образованный круглым платересковым крестильным бассейном, содержащим квадратный постамент с плиткой в виде листьев подсолнечника. Оттуда поднимается мраморная колонна, увенчанная круглой чашей, с головами херувимов внизу для слива воды и эллиптической металлической сеткой вверху, напоминающей паутину. По обе стороны от фонтана расположены деревянные скамейки. Комната украшена плиткой с изображением гвоздик, а потолок – сграффито с мотивами граната и гортензии и живописью тромплей-ль, изображающей небо, видимое сквозь пальмовые листья. Разделение между двумя комнатами ранее осуществлялось с помощью раздвижных дверей, спроектированных Эудальдом Пунти. Рядом со столовой находится курильная комната (10 м2) – одно из самых особенных помещений в доме, с разделенным сводом, покрытым потолком из мукарн в исламском стиле в форме сталактитов из полихромной штукатурки, изображающих пальмовые листья и гроздья фиников. Стены облицованы плиткой из папье-маше в оттенках золота, синего и зеленого, а также шкафом в голубых и охристых тонах с розами, написанными маслом в красных и желтых тонах. Плитку из папье-маше изготовил Герменгильд Миральес, один из клиентов Гауди, для которого он построил входные ворота в поместье Миральес. В этой комнате есть деревянная дверь, ведущая в сад, выполненная в китайском стиле с решеткой. Она была обставлена складным столиком, низкими стульями и кальяном для курения табака. Семья Ховер добавила лампу в исламском стиле из полупрозрачного стекла с арабскими надписями, которая была удалена в 2020 году во время реставрации, поскольку не принадлежала к первоначальному проекту Гауди. На первом этаже (143 м2) располагались спальни: главная – над столовой, с террасой, расположенной над нижним крыльцом; в ней также была гостиная, расположенная над курильной комнатой, ванная комната, гардеробная с туалетом и другими удобствами, гостевая комната и еще одна комната, вероятно, предназначенная для кабинета или библиотеки. Эти комнаты были украшены фресками с растительными мотивами, вдохновленными растениями, растущими вдоль близлежащей реки Кассолес (тростник, камыш и папоротники). Главная спальня (34 м2) имеет потолок с балками, украшенный керамической плиткой и рельефным папье-маше с зелеными мотивами виноградной лозы. В ней также есть терраса, расположенная над крытым крыльцом на нижнем этаже, с деревянной скамьей с железной решеткой. В гостиной находится купол, украшенный живописью тромплей-ль в стиле барокко, которая в перспективе снизу воспроизводит купол павильона, возвышающегося над этой комнатой к небу, с группой белых голубей в полете, а также ветвями вьющихся растений вдоль перил. В этой комнате также пол, покрытый плиткой синего, белого и охристого цветов. В углу находится балкон с деревянными скамейками и ограждением из восточных решеток, аналогичных тем, что есть в остальной части дома. Гардеробная (7 м2) имеет два входа и плинтус из белой и синей клетчатой плитки, окруженный другой плиткой в охристых тонах, с потолком с балками и контрфорсами, украшенными маргаритками на синем фоне. Ванная комната (6 м2) имеет пол из серого терраццо и стены, облицованные плиткой, чередующей охристые тона с белой и синей клеткой, а также плиточный фриз с цветами, написанными маслом, уникальный для этого дома. Потолок ванной комнаты с балками, с керамическими рельефами листьев плюща. Туалет (1,4 м2) украшен плиткой с изображением колес и звезд. Второй этаж (150 м2), предназначенный для размещения персонала, в настоящее время используется как выставочное пространство. Гауди спроектировал этот этаж более аскетично, в соответствии с его функциями, с гладкими стенами, плиточным полом и деревянным потолком с балками. Он спроектировал открытое пространство с высокими потолками, которое служило бы регулятором температуры здания. Подвал, с каталонскими сводами на потолке, ранее использовался как винный погреб и угольный бункер. В настоящее время там расположен магазин музея.