Введение
1846–1848 роман Чарльза Диккенса
«Домби и сын» – роман английского писателя Чарльза Диккенса. В нем рассказывается о судьбе владельца судоходной компании, разочарованного отсутствием сына, которому он мог бы передать свое дело; он поначалу отвергает любовь своей дочери, но в конечном итоге примиряется с ней перед своей смертью. В романе затрагиваются многие типичные для Диккенса темы, такие как браки по расчету, жестокое обращение с детьми, предательство, обман и отношения между людьми из разных слоев британского общества. Роман впервые публиковался отдельными выпусками с 1846 по 1848 год с иллюстрациями Хаблота Найта Брауна («Физ»).
Разработка
Диккенс начал писать книгу в Лозанне, Швейцария, а затем вернулся в Англию через Париж, чтобы завершить ее. Полное название – "Деловые отношения с фирмой Домби и сын: оптовая, розничная и экспортная торговля".
Критическая оценка
"Домби и сын" изначально задумывался прежде всего как целостный роман. Письмо Диккенса Форстеру от 26 июля 1846 года показывает, что основные детали сюжета и темы уже были существенно проработаны. По мнению романиста Джорджа Гиссинга, "Домби" был начат в Лозанне, продолжен в Париже, завершен в Лондоне и в английских приморских городах; пока писались первые части, в работе была и рождественская повесть "Битва жизни", и Диккенсу было непросто справляться с обеими одновременно. Тот факт, что он преодолел эту трудность – что вскоре после этого мы видим его путешествующим по Англии в составе любительской драматической труппы, что он брался за всевозможные общественные поручения и часто посвящал себя частным торжествам, – при этом "Домби" продолжал писаться месяц за месяцем, – достойно удивления для тех, кто хоть что-то знает о художественном творчестве. Но подобные чудеса стали обыденностью в жизни Чарльза Диккенса. Есть основания полагать, что "Домби и сын" был вдохновлен жизнью Кристофера Хаффама. Эта же семья Хаффамов позднее появилась в романе Чарльза Паллизера 1989 года "Квинкункс" – как дань уважения диккенсовской форме романа. Как и в большинстве произведений Диккенса, в этой книге можно найти ряд социально значимых тем. В частности, книга посвящена распространенной в то время практике браков по расчету ради финансовой выгоды. Среди других тем, затронутых в произведении, – жестокое обращение с детьми (особенно в обращении Домби с Флоренцией), семейные отношения, а также, как всегда у Диккенса, предательство и обман и их последствия. Еще одна важная центральная тема, которую критик Джордж Гиссинг подробно рассматривает в своей работе 1925 года "Бессмертный Диккенс", – однако он также считает, что сатира на этого человека смягчена состраданием. Смит также обращает внимание на то, что некоторые персонажи романа "развивают мотивы из более ранних романов Диккенса, одновременно указывая путь к будущим произведениям". Один из таких персонажей – Маленький Пол, который является прямым потомком Маленькой Нелл. Другой – Джеймс Каркер, вечно улыбающийся управляющий "Домби и сын". Смит отмечает, что между ним и такими персонажами, как Джаггерс в "Больших надеждах" и, тем более, злобным адвокатом мистером Талкингорном в "Дом темных", существуют явные сходства: "Начиная с Фейгина ("Оливер Твист"), ужасающая фигура, обладающая властью над другими благодаря безошибочному знанию их секретов, становится одной из визитных карточек автора. Джентльменская, деловая респектабельность Джеймса Каркера выделяет его как предшественника Талкингорна в "Дом темных" и даже Джаггерса в "Больших надеждах". И его вовлеченность в чужие секреты приводит его к столь же печальному концу, как и Талкингорна. Пятьдесят пятая глава, где он вынужден бежать от своего возмущенного работодателя, великолепно продолжает тему преследуемого виной человека, начатую с Билла Сайкса в "Оливере Твисте" и беспокойного чувства преследования Джонаса в "Мартине Чезлвите". В произведениях Диккенса всегда ощущается сильное стремление к раскрытию правды, настигающей тех, кто имеет дело с тьмой. В 1865 году, спустя много лет после публикации этого романа, Диккенс попал в железнодорожную катастрофу. Вскоре после этого происшествия он написал два рассказа – "Перекресток Магби" и "Сигнальщик", – в которых выразил мрачный взгляд на железные дороги.
Dombey was begun at Lausanne, continued at Paris, completed in London, and at English seaside places; whilst the early parts were being written, a Christmas story, The Battle of Life, was also in hand, and Dickens found it troublesome to manage both together. That he overcame the difficulty—that, soon after, we find him travelling about England as member of an amateur dramatic company—that he undertook all sorts of public engagements and often devoted himself to private festivity—Dombey going on the while, from month to month—is matter enough for astonishment to those who know anything about artistic production. But such marvels become commonplaces in the life of Charles Dickens. There is some evidence to suggest that Dombey and Son was inspired by the life of Christopher Huffam, This same Huffam family appeared later in Charles Palliser's 1989 The Quincunx, a homage to the Dickensian novel form. As with most of Dickens's work, a number of socially significant themes are to be found in this book. In particular the book deals with the then prevalent common practice of arranged marriages for financial gain. Other themes to be detected within this work include child cruelty (particularly in Dombey's treatment of Florence), familial relationships, and as ever in Dickens, betrayal and deceit and the consequences thereof. Another strong central theme, which the critic George Gissing elaborates on in detail in his 1925 work The Immortal Dickens,</blockquote>
However, he also believes that the satire against this man is tempered with compassion. Smith also draws attention to the fact that certain characters in the novel "develop a pattern from Dickens's earlier novels, whilst pointing the way to future works". One such character is Little Paul who is a direct descendant of Little Nell. Another is James Carker, the ever smiling manager of Dombey and Son. Smith notes there are strong similarities between him and the likes of Jaggers in Great Expectations and, even more so, the evil barrister, Mr Tulkinghorn, in Bleak House:<blockquote>From Fagin (Oliver Twist) onwards, the terrifying figure exerting power over others by an infallible knowledge of their secrets becomes one of the author's trademarks James Carker's gentlemanly businesslike respectability marks him out as the ancestor of Tulkinghorn in Bleak House and even of Jaggers in Great Expectations. And his involvements in the secrets of others leads him to as sticky an end as Tulkinghorn's. The fifty fifth chapter, where he is forced to flee his outraged employer, magnificently continues the theme of the guilt hunted man from Bill Sikes in Oliver Twist and Jonas's restless sense of pursuit in Martin Chuzzlewit. There is always a strong sense in Dickens of the narrative drive of discovery catching up with those who deal in darkness. In 1865, many years after this novel was published, Dickens was involved in a train crash. Soon after this incident he wrote two short stories, "Mugby Junction" and "The Signal Man", which projected a morbid view of the railways.
Заключительные мысли
Гиссинг отмечает инстинктивный гений Диккенса в отражении мыслей и морали простого человека в его произведениях. Он указывает на то, что автор постоянно советовался с Форстером относительно реакции читателей на те или иные предлагаемые сюжетные ходы или эпизоды; не из страха в каком-либо недостойном смысле обидеть публику, а потому, что его понимание искусства подразумевало соответствие идеалам обычных людей. Он считал это само собой разумеющимся. Недавно Толстой с пророческим пылом высказал подобную мысль, назвав Диккенса одним из немногих романистов, чьи произведения выдержат такую проверку. Инстинктивное сочувствие к моральным (и, следовательно, художественным) предубеждениям обыденного человека руководило Диккенсом на протяжении всей его карьеры, подсказывая ему, когда и в какой мере он может нападать на то, что считал злом, но никогда не ставя под угрозу свою главную цель – создавать художественную литературу, приемлемую для широкой публики. Сам, за исключением своего гения, будучи типичным англичанином из среднего класса, он смог достичь этой цели с неизменным рвением и полной искренностью. Карл Смит, в свою очередь, приводит конкретные причины, по которым «Домби и сын» – и творчество Диккенса в целом – стоит перечитывать снова и снова. Он отмечает, что это отчасти основано на «понимании Диккенсом того, что серьезные темы требуют юмора и выразительности языка, чтобы сопровождать и дополнять их», и заключает: мрачный психологический реализм, социальный комментарий, комическая абсурдность и символическое возвышение здесь объединены в большей степени, чем в любом предыдущем романе, за исключением «Оливера Твиста». «Домби и сын» не только подготовил почву для поздних шедевров Диккенса, но и требует, чтобы им наслаждались ради его собственной энергии и богатства.