Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Древнегреческая трагедия Эсхила, пьеса Эсхила.
Ancient Greek tragedy by Aeschylus
the play by Aeschylus
«Семь против Фив» (Ἑπτὰ ἐπὶ Θήβας, Hepta epi Thēbas;) — третья пьеса в трилогии, посвященной мифу об Эдипе, созданной Эсхилом в 467 году до н. э. Трилогию иногда называют «Эдиподея». Этеокл решает лично встретиться и сразиться со своим братом у седьмых ворот и уходит. После хоровой оды появляется вестник, сообщающий, что нападавшие отбиты, но Этеокл и Полиник погибли в бою, убив друг друга. Их тела выносят на сцену, и хор оплакивает их. Вследствие популярности пьесы Софокла «Антигона», концовка «Семи против Фив» была переписана примерно через пятьдесят лет после смерти Эсхила. Если Эсхил завершил свою пьесу скорбным оплакиванием погибших братьев, то в современной редакции она содержит концовку, служащую своего рода прологом к пьесе Софокла: появляется вестник, объявляющий о запрете на погребение Полиника, однако его сестра Антигона заявляет о своем намерении ослушаться этого указа. Семь нападавших и защитников в пьесе:
Seven Against Thebes (Ἑπτὰ ἐπὶ Θήβας, Hepta epi Thēbas; ) is the third play in an Oedipus themed trilogy produced by Aeschylus in 467 BC. The trilogy is sometimes referred to as the Oedipodea. Eteocles resolves to meet and fight his brother in person before the seventh gate and exits. Following a choral ode, a messenger enters, announcing that the attackers have been repelled but that Eteocles and Polynices have killed each other in battle. Their bodies are brought on stage, and the chorus mourns them. Due to the popularity of Sophocles' play Antigone, the ending of Seven Against Thebes was rewritten about fifty years after Aeschylus' death. While Aeschylus wrote his play to end with somber mourning for the dead brothers, it now contains an ending that serves as a lead in of sorts to Sophocles' play: a messenger appears, announcing a prohibition against burying Polynices; his sister Antigone, however, announces her intention to defy this edict. The seven attackers and defenders in the play are:
Из двух других пьес, составлявших трилогию, включавшую "Семь против Фив", "Лай" и "Эдип", а также сатирической пьесы "Сфинкс", сохранилось немногочисленные фрагменты. Единственный фрагмент, достоверно приписываемый "Эдипу", – строка, переведенная Гербертом Вейром Смиттом как: "Мы приближались в своем путешествии к месту, где расходятся три дороги, к перекрестку трех путей у Потний". Два фрагмента, достоверно приписываемые "Сфинксу", были переведены Смиттом как: "Для чужака – венок, древняя корона, наилучшая узда, как сказал Прометей", и "Сфинкс – сторожевой пес, властвующий над злосчастными днями".
Of the other two plays that made up the trilogy that included Seven Against Thebes, Laius and Oedipus, and of its satyr play The Sphinx, few fragments have survived. The only fragment definitively assigned to Oedipus is a line translated by Herbert Weir Smyth as "We were coming on our journey to the place from which three highways part in the branching roads, where we crossed the junction of the triple roads at Potniae." The only two fragments definitively assigned to The Sphinx were translated by Smyth as "For the stranger a garland, an ancient crown, the best of bonds, as Prometheus said," and "The Sphinx, the Watch dog that presideth over evil days."
Критический прием
Переводчики Дэвид Грин и Ричмонд Латтимор писали, что "подъем немецкого романтизма и последовавшее за этим возрождение интереса к архаичному стилю Эсхила и его более прямой и простой драматургии" привели к признанию пьесы "Семь против Фив" ранним шедевром западной драмы. Однако, начиная с XIX века, ее обычно не относят к числу важнейших произведений трагика. Переводчики Энтони Хехт и Хелен Бэкон отмечали, что пьесу "обвиняли в статичности, отсутствии драматизма, ритуальности, в наличии интерполированного и искаженного текста, архаичности и, в конечном счете, скуке", хотя сами они с этим мнением не согласны.
Translators David Grene and Richmond Lattimore wrote that "the rise of German Romanticism, and the consequent resurgence of enthusiasm for Aeschylus' archaic style and more direct and simple dramaturgy," resulted in the elevation of Seven Against Thebes as an early masterpiece of Western drama. From the nineteenth century onwards, however, it has not generally been regarded as among the tragedian's major works. Translators Anthony Hecht and Helen H. Bacon wrote that the play "has been accused of being static, undramatic, ritualistic, guilty of an interpolated and debased text, archaic, and in a word, boring," though they themselves disagree with such a description.