Введение

Американская писательница Барбара Гест, урождённая Барбара Энн Пинсон (6 сентября 1920 года – 15 февраля 2006 года), была американской поэтессой и мастером прозы. Гест впервые получила признание как представительница первого поколения нью-йоркской школы поэзии. Гест написала более 15 книг стихов, созданных на протяжении шестидесяти лет творческой деятельности. В 1999 году она была удостоена медали Фроста за вклад в поэзию от Поэтического общества Америки. Гест также писала искусствоведческие статьи, эссе и пьесы. Ее коллажи украшали обложки нескольких ее поэтических сборников. Она также широко известна своей биографией поэтессы Х. Д., «Herself Defined: The Poet H. D. and Her World» (1984).

Раннее образование

Родилась в Уилмингтоне, штат Северная Каролина, и выросла в Калифорнии. Гест училась в UCLA, а затем в 1943 году получила степень бакалавра гуманитарных наук в UC Berkeley. С 1951 по 1959 год она работала помощником редактора в журнале ARTnews.

Поэзия

Барбара Гест написала более 15 книг стихов, охватывающих шестьдесят лет её творческой деятельности. "Её стихи начинаются посреди действия, – писал Питер Гицци во введении к сборнику её работ, – но угол зрения в них скользкий". Её стихи известны своей абстрактностью, ярким языком и интеллектуальностью. Она верила, что тема стихотворения раскрывается в процессе написания и благодаря воображению поэта. "Нарушение общепринятых связей между субъектом и объектом, реальностью и воображением – один из фирменных приёмов Гест", – отметил Гицци. Среди её наиболее известных стихотворений – "Парашюты, любовь моя, могли бы поднять нас выше" (MP3), "Дикие сады, освещённые ночными огнями" (MP3), "Розы" и "Фотографии".

Цитаты

Субъект обнаруживает себя. Вы находите предмет по мере написания стихотворения. |sign=Barbara Guest|source=Интервью на LINEBreak с Чарльзом Бернштейном. 1995

Поэзия – это место, где конкретный объект погружается в новую атмосферу, выносится за пределы себя, чтобы стать вымыслом. Поэт стремится не только поделиться поэтическим высказыванием, но и стимулировать воображаемые размышления о природе реальности. |sign=Barbara Guest|source=Лекция под названием "Как я вышла из поэзии и вошла в прозу". 1992.

Поэт стремится соотнести содержание стихотворения с видением, которое им руководит. Когда это происходит, мы говорим, что у стихотворения есть крылья. Возможно, слова возникают в фиксированном пространстве и последовательности, и тогда их называют словами стихотворения. Мы говорим, что это стихотворение состоит из слов. Это правда, что многие стихотворения построены исключительно из слов. Это слова, лежащие на бумаге без видения. Мы все читали такие стихотворения и знаем, что после прочтения чувствуем себя странно обделенными. Наши ожидания возвышения от стихотворения не оправдались из-за его тусклого состояния. Мы решаем, что это стихотворение не вдохновлено. А что мы подразумеваем под этим? Мы желали вдохновения, которое содержалось бы в стихотворении, духа поэзии. Мы узнали, что слова – это всего лишь инструменты. Они неодушевлены, если в стихотворении нет духа, чтобы возвысить его, дать ему крылья, чтобы оно могло взлететь над страницей и войти в наше сознание, где мы можем, если захотим, подарить ему долгую жизнь. |sign=Barbara Guest|source=Лекция под названием "Как я вышла из поэзии и вошла в прозу". 1992.

(Воображение) – это нечто текучее, способное превратиться в стихотворение. |sign=Barbara Guest|source=Интервью на LINEBreak с Чарльзом Бернштейном. 1995