Махони МакИнтош Янг: Американский скульптор и художник.

Введение

Американский скульптор

Махонри Маккинтош Янг (англ. Mahonri Mackintosh Young; 9 августа 1877 – 2 ноября 1957) – американский скульптор и художник, представитель социального реализма. За свою долгую карьеру он создал более 320 скульптур, 590 масляных картин, 5500 акварелей, 2600 гравюр и тысячи рисунков. Однако наибольшую известность он получил как скульптор. Его работы включают пейзажи, портреты, бюсты, скульптуры в полный рост, монументы и гравюры. Независимо от выбранной техники, его творчество характеризуется спонтанностью; он часто предпочитал делать быстрые наброски прямо на месте, считая, что это придает его работам большую естественность, чем использование модели в студии. Он добился значительного коммерческого успеха при жизни, хотя признание пришло к нему лишь после 35 лет. Особенно выгодными для него были крупные заказы на скульптуры от Церкви Иисуса Христа Святых последних дней (Церковь СПД). Янг родился в семье богатых мормонских пионеров и был внуком второго президента Церкви и первого губернатора Юты, Бригама Янга. Отец привил ему любовь к искусству с раннего возраста. Он бросил школу в семнадцать лет и работал гравером и портретистом в различных газетах Солт-Лейк-Сити, чтобы заработать на уроки и обучение в художественной школе в Нью-Йорке, а затем в Париже. Большую часть жизни он провел в Нью-Йорке, где вошел в круг художников объединения "Восьмерка" и школы Ашкана. Именно в Нью-Йорке он достиг коммерческого успеха, однако, пожалуй, две его самые известные работы – монумент «Это место» и монумент «Чайка» – находятся в Солт-Лейк-Сити, штат Юта. Среди других известных работ – статуя Бригама Янга, установленная в Статуарном зале Капитолия США в Вашингтоне, округ Колумбия. В разные периоды своей карьеры Янг преподавал в Лиге студентов-художников. Большая часть работ Янга хранится в Университете Бригама Янга.

Ранние годы

Махонри Маккинтош Янг родился 9 августа 1877 года в Солт-Лейк-Сити, Юта. Он был старшим ребенком Махонри Морианкумера Янга, владельца Дезеретской шерстяной фабрики, которую он унаследовал от своего отца Бригама Янга, и Агнес Макинтош. Янг наслаждался временем, проведенным на фабрике в сельской местности Юты; он считал это своим "золотым веком" в Юте. Йангу дали имя его отца, в честь персонажа Махонри Морианкумера из Книги Мормона, широко известного как "Брат Джареда". Имя Морианкумер было исключено из-за его необычности и заменено на Макинтош – девичьей фамилией его матери. Его дед, Бригам Янг, был вторым президентом Церкви Иисуса Христа Святых последних дней (Церковь СПД), губернатором территории Юты в 1851 году и руководителем мормонских пионеров, направлявшихся в Юту. Махонри Маккинтош, вероятно, был последним внуком, родившимся до смерти Бригама Янга 29 августа, и последним, кто получил от него благословение. Мать Янга происходила из полигамного брака на Среднем Западе Соединенных Штатов. Хотя она встретила своего отца, Дэниела Маккинтоша, только после года, он умер, когда ей было три года, и ее мать воспитывала ее одна. Родители Янга вместе учились в Университете Дезерета (ныне Университет Юты). Они поженились в октябре 1876 года в Доме пожертвований в Солт-Лейк-Сити. После свадьбы к ним переехала мать Агнес, Эллен. Братья-близнецы Янга, Винфилд Скотт (Уинни) и Вальдемар (Уолли) родились 1 июля 1880 года; они выросли и стали успешными журналистом и сценаристом соответственно. Во время болезни аппендицитом его отец познакомил Янга со скульптурой, вырезая для него фигурки из дерева. Ради его безопасности отец давал ему глину для лепки животных, что пробудило его интерес к искусству в раннем возрасте. В юном возрасте Янг считал формальное образование пустой тратой времени. Он говорил, что единственное, чему он научился и что имело для него ценность, – это смотреть на точку, где линия заканчивается, а не на кончик карандаша. Однако, несмотря на отсутствие интереса к формальному образованию, он много читал, его любимыми авторами были Ральф Уолдо Эмерсон и Монтень. Раннее влияние мормонских семей, окружавших его, привело к тому, что он потерял интерес к активному участию в Церкви СПД. Примерами такого влияния были злоупотребления законом о многоженстве и чрезмерное благочестие среди членов церкви. Янг был спортсменом и играл в бейсбол и футбол. Однако после травмы во время футбольного матча он сломал левую руку, и после неправильной фиксации перелом повторно сломали, чтобы правильно его зафиксировать. В результате его левая рука оставалась немного меньше правой на протяжении всей жизни. Его ранний интерес к спорту повлиял на тематику его искусства, поскольку он часто создавал скульптуры и изображения спортсменов, соревнующихся в различных видах спорта, наиболее популярным из которых был бокс. Он также развил интерес к природе и наблюдению за птицами, что также повлияло на темы и сюжеты его работ. Его дядя познакомил Янга с жизнью на ранчо, которая его очень заинтересовала. Его мать настаивала на том, чтобы он выбрал другую профессию. Хотя Янг и не стал фермером, темы ранчо и американского Запада часто встречались в его искусстве. Янг узнал о художественном стиле Жана-Франсуа Миле из журналов, где рассказывалось о форме, пространстве, свете и движении в искусстве. Статья о Миле убедила Янга бросить школу, найти работу и начать брать уроки рисования. Решив стать скульптором, Янг понял, что не занимался скульптурой с пяти лет, поэтому решил, что ему, возможно, больше повезет стать иллюстратором.

Mahonri Mackintosh Young was born on August 9, 1877, in Salt Lake City, Utah Territory. He was the oldest child of Mahonri Moriancumer Young, owner of Deseret Woolen Mill which he had inherited from his father Brigham Young, and Agnes Mackintosh. Young enjoyed the time he spent living in rural Utah at the factory; he considered this his "golden age" in Utah. Young was given the name of his father, named after the character Mahonri Moriancumer from the Book of Mormon, widely known as the "Brother of Jared". Moriancumer was omitted due to its peculiarity and was, instead, replaced by Mackintosh, his mother's maiden name. His grandfather, Brigham Young, was the second president of the Church of Jesus Christ of Latter day Saints (LDS Church), governor of Utah territory in 1851, and director of the Mormon pioneers to Utah. Mahonri Mackintosh was likely the last grandchild born before the death of Brigham Young on August 29 and the last to receive a blessing from him. Young's mother came from a polygamist marriage in the Midwestern United States. Though she did not meet her father, Daniel Mackintosh until she was older than one, he died when she was three years old and her mother raised her alone. Young's parents had attended the University of Deseret (now University of Utah) together. They married in October 1876 in the Endowment House in Salt Lake City. After their marriage, Agnes's mother Ellen moved into their home. Young's twin brothers, Winfield Scott (Winnie) and Waldemar (Wally) were born on July 1, 1880; they grew to be successful, a newspaperman and a screenwriter respectively. While ill with appendicitis, his father introduced Young to sculpture by carving objects for him out of wood. For his safety, his father gave him clay to model animals, sparking his interest in art at a young age. At a young age, Young found formal education to be a waste of time. Young said that the only thing he learned that was of any value to him was that he should look at the point where a line would end rather than the point of the pencil. However, despite his disinterest in formal education, he read avidly with favorite authors being Ralph Waldo Emerson and Montaigne. Early influences from the Mormon families around him led him to be disinterested in maintaining LDS Church activity. Examples of these influences included abuse of the law of plural marriage and excessive piety among church members. Young was athletic and participated in baseball and football teams. However, after an injury during a football game, he broke his left arm and after it was incorrectly reset and then rebroken to be properly set, his left arm remained slightly smaller than his right for the entirety of his life. His early interest in athletics influenced the subject of his art, as he often sculpted and depicted athletes competing in various sports, the most prominent sport being boxing. He also developed his interest in nature and bird watching which further influenced themes and subjects of his art. His uncle introduced Young to ranch life, in which he became extremely interested. His mother was adamant that he pursue a different career. Although Young did not become a rancher, themes of ranching and the American West were frequent in his art. Young learned about the art style of Jean François Millet from reading magazines, which taught him about form, space, light, and movement in art. An article about Millet convinced Young to quit school, get a job, and take art lessons. Determined to become a sculptor, Young realized that he had not sculpted since he was five years old, so he decided he may have better luck being an illustrator.

Солт-Лейк-Сити и Нью-Йорк образование

Вместо того чтобы пойти в девятый класс, Янг решил получить художественное образование у местных художников Джеймса Тейлора Харвуда, Джона Хафена и Эдвина Эванса. Он первоначально подал заявление в Университет Юты, но его отклонили, поскольку он не окончил среднюю школу. Вместо этого Янг работал в лавке диковинок и в канцелярском магазине, чтобы заработать на уроки у Харвуда. После получения контракта на создание монумента «Чайка», Янгу предложили контракт на создание произведений искусства для выставки индейцев хопи в Американском музее естественной истории. Он посетил Аризону, Нью-Мексико и Юту в поисках вдохновения, а затем вернулся в Нью-Йорк, чтобы завершить проект со своим коллегой Говардом МакКормиком. Янгу также предложили создать диорамы для племён навахо и апачи. Монумент «Чайка» был открыт и освящён на Храмовой площади 1 октября 1913 года. Как член Ассоциации американских художников и скульпторов, Янг представил свои скульптуры апачей в Американском музее естественной истории в 1916 году. Сесилия Шарп умерла от рака в 1917 году, после чего Янг вернулся в Париж, чтобы продолжить обучение искусству. Янг впервые встретил Вейр в 1921 году на ужине, где обсуждались планы Мемориальной галереи Филлипса, и одна из книг для галереи должна была быть посвящена отцу Вейр. Когда Янг вернулся в Париж преподавать и работать над своим искусством с 1925 по 1927 год, они возобновили знакомство и стали друзьями. Вернувшись в Нью-Йорк, Янг несколько раз делал Вейр предложение, но она колебалась, поскольку никогда не была замужем и чувствовала ответственность за заботу о своей стареющей мачехе. В 1932 году Янг участвовал в художественных соревнованиях на летних Олимпийских играх с восемью статуями боксёров. «Нокдаун», скульптура, созданная им в 1920-х годах в Париже, завоевала золотую медаль в категории скульптуры. В 1934 году он начал преподавать в Лиге студентов-художников. В том же году его офорт «Пон-Нёф» был представлен в сборнике «Fine Prints of the Year, 1933». В 1941 году журнал Life назвал его «Джорджем Беллоусом американской скульптуры». «Промышленность» и «Сельское хозяйство» – статуя рабочего с инструментами и статуя фермера, точащего лезвие – были выставлены на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году. Эти большие скульптуры стояли у входа на выставку.

Rather than attend ninth grade, Young chose to pursue an artistic education under local artist James Taylor Harwood, John Hafen, and Edwin Evans. He had initially applied to the University of Utah, but his application was denied because he had not graduated high school. Instead, Young worked in a curio shop and a stationery shop to make money for lessons with Harwood. Following the Seagull contract, Young was offered a contract to create art for a Hopi Indian exhibition for the American Museum of Natural History. He visited Arizona, New Mexico, and Utah to get inspiration and then returned to New York to complete the project with his colleague Howard MacCormick. Young was offered some commission to create dioramas for Navajo and Apache tribes as well. The Seagull Monument was unveiled and dedicated on Temple Square on October 1, 1913. A member of the Association of American Painters and Sculptors Young's Apache sculptures were unveiled at the American Museum of Natural History in 1916. Cecelia Sharp died of cancer in 1917 after which Young returned to Paris to continue studying art. Young first met Weir at 1921 at a dinner to discuss plans for the Phillips Memorial Gallery, one of the books for the gallery was intended to be dedicated to Weir's father. When Young returned to Paris to teach and work on his art from 1925 to 1927, they were reacquainted and became friends. After returning to New York, Young proposed marriage to Weir a few times, but she hesitated having never been married and feeling responsibility to care for her aging stepmother. In 1932, Young competed in the Art competitions at the 1932 Summer Olympics with eight boxing statues. The Knockdown, which he had sculpted in the 1920s in Paris, won the gold medal for sculpture. In 1934, he began teaching at the Art Students League. The same year, his etching Pont Neuf was featured in Fine Prints of the Year, 1933. In 1941 Life magazine called him "the George Bellows of American sculpture." "Industry" and "Agriculture", a statue of factory worker with tools and a statue of a farmer sharpening his blade, were displayed at the 1939 New York World's Fair. These large sculptures stood at the fair's entrance.

Это памятник Плейс .

У Махонри Янга были особые отношения с Церковью Иисуса Христа Святых последних дней. С юных лет он не посещал церковь, не соблюдал Слово Мудрости и не платил десятину. Однако он восхищался многими лидерами Церкви и гордился своим пионерским наследием. Несмотря на отсутствие активного участия в церковной жизни, он активно лоббировал проекты для Церкви. Считающийся его важнейшей художественной работой, Янг особенно гордился монументом «Это место», расположенным в парке наследия «Это место» в предгорьях Солт-Лейк-Сити. Наиболее художественно значительный рельеф на монументе изображает отряд Доннера. Монумент должен был отметить 100-летие прибытия Бригама Янга и мормонов в долину Солт-Лейк в 1847 году. Еще в 1935 году был сформирован комитет для рассмотрения предложений художников по созданию монумента. Янг провел обширные исследования и сделал множество эскизов для проекта, будучи уверенным, что получит возможность его реализовать. После почти пяти месяцев лоббирования комитета он вернулся в Нью-Йорк, разочарованный тем, что проект еще не был утвержден. Он решил обратиться к сенаторам США от штата Юта, чтобы получить федеральное финансирование, что возмутило члена комитета Джона Д. Джайлса. Джайлс сказал Янгу, что не может предоставить ему контракт, поскольку они ждут финансирования от Церкви; однако Джайлс на самом деле тянул время, чтобы найти другого художника для выполнения проекта. Комитет решил объявить конкурс на проект монумента, что обеспокоило Янга из-за его опыта участия в конкурсе «Пионерка». Джон Фэрбенкс, более молодой художник, уже завершил известные статуи и мемориалы для Церкви; он был самым серьезным конкурентом Янга. Президент Церкви Хибер Дж. Грант выбрал дизайн Янга в 1939 году, поскольку он подчеркивал видных деятелей – Бригама Янга, Хибера К. Кимбалла и Уилфорда Вудраффа, а не крытый вагон, как в проекте Фэрбенкса. Янгу было выделено 50 000 долларов на строительство монумента в 1939 году, когда ему было 62 года. После заключения контракта многие художественные элементы, предложенные Янгом, были отклонены представителями правительства штата Юта, Церкви и потомками пионеров. Например, Янг хотел изобразить пионеров в реалистичной одежде, которую они могли бы носить, входя в долину Солт-Лейк 24 июля 1847 года. Однако его видение лидеров, таких как Бригам Янг и Хибер К. Кимбалл, в подтяжках и шароварах было сочтено недостойным. Вместо этого лидеры пионеров были изображены в тяжелых формальных пальто. Янг работал над статуями на ферме Уэйра, ему помогал Сперо Анаргрос. Это самый большой скульптурный монумент в Юте. Несмотря на то, что Янгу заплатили 50 000 долларов за монумент, он считал, что ему должны были выплатить дополнительные 11 000 долларов в соответствии с условиями контракта. Он был возмущен отказом в выплате этих денег и в конце концов настолько расстроился, что написал напрямую президенту Церкви Джорджу А. Смиту. Джордж К. Моррис из Кворума Двенадцати Апостолов строго отчитал Янга за обращение к Смиту, и ему так и не выплатили дополнительные 11 000 долларов. Янг до конца жизни обижался на это предполагаемое нарушение контракта. В 1947 году Янг был избран членом Американской академии искусств и литературы. Во время визита в Юту в том же году он стал почетным членом Клуба сыновей пионеров Юты. В 1955 году Янг участвовал в мемориальной выставке Armory Show в Нью-Йорке. В январе 1957 года Янг перенес серьезный инсульт, а в октябре 1957 года – приступ язвы. Янг умер в Норуоке, штат Коннектикут, 2 ноября 1957 года от кровотечения из язвы, осложненного пневмонией; ему было восемьдесят лет. Он был похоронен на кладбище Солт-Лейк-Сити на семейном участке Янга, рядом с Сесилией Янг.

Mahonri Young had a unique relationship with the LDS Church. Since his teenage years, he did not attend church, follow the Word of Wisdom, or pay tithing to the LDS Church. However, he did admire several LDS Church leaders and was proud of his pioneer heritage. Despite his lack of activity in the LDS Church, he lobbied heavily to work on several projects for the church. Largely considered to be his most important artistic work, Young was especially proud of This Is The Place Monument located at This Is the Place Heritage Park in the foothills of Salt Lake City. The most artistically significant relief on the monument depicts the Donner Party. The monument was intended to commemorate the 100th anniversary of Brigham Young and the Mormons' arrival in the Salt Lake Valley in 1847. As early as 1935, a committee had been chosen to consider artists' proposals of the monument. Young did extensive research and sketching for the project, confident he would be awarded the chance to create the monument. After lobbying the committee for almost five months, he returned to New York, frustrated that he had not yet secured the project. He decided to lobby U. S. senators from Utah to gained federal funding for the project which offended committee member John D. Giles. Giles told Young that he could not give him a contract because they were waiting on funding from the LDS Church; however, Giles was actually stalling time to find a different artist to complete the project. The committee decided to make the monument proposal a competition, which worried Young because of his experience with the Pioneer Woman Competition. John Fairbanks, a younger artist, had already completed prominent statues and memorials for the LDS Church; he was Young's fiercest competition. LDS President Heber J. Grant chose Young's design in 1939, because it highlighted prominent figures Brigham Young, Heber C. Kimball, and Wilford Woodruff rather than a covered wagon, as in the Fairbanks design. Young was awarded $50,000 to build the monument in 1939 when he was 62 years old. After he was granted the contract, many of the artistic qualities sought by Young were vetoed by representatives from Utah state government, the LDS Church, and descendants of pioneers. For example, Young wanted pioneer leaders in realistic clothing like they would have worn when entering the Salt Lake Valley on July 24, 1847. However, Young's vision of leaders like Brigham Young and Heber C. Kimball in suspenders and bloomers was deemed undignified. Instead, pioneer leaders were portrayed in heavy formal overcoats. Young worked on the statues at Weir farm, assisted by Spero Anargyros. It is the largest sculpted monument in Utah. Even though Young was paid $50,000 for the monument, he believed that he was owed $11,000 extra according to the terms of the contract. He was angry when he was denied the money and eventually became frustrated enough to write to the president of the LDS Church George A. Smith directly. George Q. Morris of the Quorum of the Twelve Apostles severely reprimanded Young for contacting Smith and Young was never paid the extra $11,000. Young resented this alleged contract breach for the rest of his life. In 1947, Young was elected a member of the American Academy of Arts and Letters. During a visit to Utah in the same year, he was made an honorary member of the Sons of Utah Pioneers Club. In 1955, Young participated in the Armory Show Commemorative Exhibition in New York City. In January 1957, Young had a serious stroke and in October 1957, he had an ulcer attack. Young died in Norwalk, Connecticut, on November 2, 1957, from the result of bleeding ulcers complicated by pneumonia; he was eighty years old. He was buried in the Salt Lake City Cemetery at the Young family plot, next to Cecelia Young.

Стиль и произведения

Хотя Махонри Янга обучали классическому стилю, который преобладал во французских художественных институтах того времени, и его окружали коллеги, стремившиеся отвергнуть классицизм в пользу импрессионизма и постимпрессионизма, Янг не проявлял интереса к изображению идиллических или натуралистических сцен и больше заботился о том, чтобы передать реалии окружающей его жизни. В результате, творчество Янга часто связывают с социальным реализмом, поскольку в его работах изображались рабочие, иммигранты, представители меньшинств, жизнь Запада и взаимодействие человека с природой. В то время Янг чувствовал себя изолированным от своих традиционалистских преподавателей и коллег, которые называли его работы "неискренними". Размер его произведений варьировался от монументальных скульптур до небольших пластик, которые он обычно создавал в стиле социального реализма. Несмотря на то, что Янг категорически это отрицал, некоторые критики обвиняли его в подражании Миле. На творчество Янга, особенно на его ранние работы, оказал значительное влияние Огюст Роден. Скульптура Янга "Право на удар" (Right to the Jaw) характерна для стиля Родена своими плавными линиями и контрастными диагональными движениями. Опыт Янга в качестве художника-зарисовщика в газете Salt Lake Tribune дал ему спонтанный стиль, который, по его мнению, обогащал его искусство. Янг преуспел в "изображении фигур в движении" и "передаче психологических нюансов жестов". Вместо того чтобы акцентировать внимание на свете, внешнем виде и техническом мастерстве, как это было принято в традиционалистском искусстве, Янг предпочитал подчеркивать ритм, баланс, движение, форму и композицию.

Наследие

Карьера Махонри Янга длилась более пятидесяти лет, и его работы были представлены в более чем пятидесяти музеях и галереях в Соединенных Штатах и Европе. После его смерти его имущество составило 320 скульптур, 590 масляных картин, 5500 акварелей, 2600 гравюр и тысячи рисунков. Янг был первым художником из Юты, чьи работы были выставлены в Метрополитен-музее искусств в Нью-Йорке. Более того, Янг получил практически все награды, которые предлагались художникам в Юте. Музей искусств Спрингвилла назвал Янга «самым известным художником из Юты, работавшим в Нью-Йорке». Согласно Энциклопедии мормонизма, Янг завоевал национальную известность благодаря своей скульптуре и графическому искусству. Гай Пен дю Буа сказал: «Махонри Янг принадлежит к числу тех, кто в духе Микеланджело, Тициана, Рубенса, Гойи, Ренуара и Милле – он редкий скульптор в Америке». Янг был членом Американского общества акварелистов. В 1940 году Галерея американского искусства Аддисона провела ретроспективную выставку различных работ Янга. В 1999 году в Музее искусств Университета Бригама Янга в Прово, штат Юта, открылась годовая выставка работ Махонри Янга под названием «Махонри: Песнь радости». Семья Янга пожертвовала более 7000 различных работ Янга Университету Бригама Янга. Кроме того, в Музее искусств БЮУ летом 2019 года была проведена выставка работ Янга.