Паоло Куальяти (1555-1628) – итальянский композитор эпохи раннего барокко, представитель Римской школы. Писал сольные мадригалы, переход от Ренессанса.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Паоло Квальяти (ок. 1555 – 16 ноября 1628) — итальянский композитор эпохи раннего барокко и член Римской школы композиторов. Он представлял собой переходную фигуру между стилем позднего Ренессанса и ранним барокко и был одним из первых, кто начал писать сольные мадригалы в консервативном музыкальном центре Рима.
Paolo Quagliati (c. 1555 – 16 November 1628) was an Italian composer of the early Baroque era and a member of the Roman School of composers. He was a transitional figure between the late Renaissance style and the earliest Baroque and was one of the first to write solo madrigals in the conservative musical center of Rome.
Жизнь
Квальяти родился в Кьодже в аристократической семье. Большую часть жизни он провёл на службе у различных королевских и аристократических семей. В 1594 году он стал римским гражданином, а в период с 1605 по 1608 год работал у кардинала Одоардо Фарнезе. Вероятно, с 1608 года и до самой смерти он был органистом в церкви Санта-Мария-Маджоре. В это время он также выступал в качестве органиста на различных торжественных мероприятиях в городе и в конечном итоге стал личным камергером папы Григория XV. К концу жизни он пользовался большим уважением, если не известностью, среди своих коллег-композиторов, о чём свидетельствуют посвящения ему музыкальных сборников; однако, это могло быть связано не столько с качеством его музыки, сколько с его непосредственной связью с папским престолом и огромным влиянием.
Quagliati was born in Chioggia to an aristocratic family. Most of his life he spent in the service of various royal and aristocratic families. In 1594 he became a Roman citizen, and between 1605 and 1608 Quagliati was employed by Cardinal Odoardo Farnese. Most likely he was organist at Santa Maria Maggiore from around 1608 until his death. During that time he also served as organist for various formal occasions around the city, and eventually he became private chamberlain to Pope Gregory XV. Towards the end of his life he was much respected, if not renowned, by his fellow composers, as can be judged from dedications of collections of music to him; however, some of this may have been due less to the quality of his music than to his direct papal connections and immense influence.
Произведения и стиль
Стилистически музыка Квальяти ясна, элегантна, и он обычно использует простые диатонические гармонии. Некоторые из его сборников мадригалов существуют в двух версиях: одна – для пения равноправными голосами, в старом стиле Ренессанса, а другая – в том, что он называет «пустым» стилем, для одного голоса с инструментальным сопровождением. Это были примеры нового барочного стиля монодии, о чем он и пишет в предисловии к своему изданию 1608 года: «Я решил угодить обоим вкусам». Квальяти, вероятно, был первым, кто опубликовал сольные мадригалы в Риме, хотя монодия в форме сольных мадригалов уже более двадцати лет существовала в Северной Италии. Он сочинял как духовную, так и светскую вокальную музыку, а также некоторые инструментальные произведения. В своей инструментальной музыке он почти не проводит различий между стилем, присущим произведениям с определенными названиями, такими как ричеркары или канцоны; такая практика была довольно распространенной в то время и весьма раздражала музыковедов, пытающихся классифицировать музыку в этот переходный период. Как правило, канцона около 1600 года представляла собой секционное инструментальное произведение, а ричеркар – серьезное контрапунктурное исследование, один из предков фуги; работы таких композиторов, как Квальяти, заставляют уточнять, что эти термины использовались не всегда точно. В 1606 году он сочинил «Il carro di fedeltà d'amore», который считается первым светским «azione scenica» в Риме. Среди сохранившихся крупных произведений одним из наиболее интересных является «La sfera armoniosa», включающая не менее 25 отдельных частей, в том числе вокальные соло и дуэты, все с аккомпанементом скрипки. Большая часть произведения написана в стиле concertato, заимствованном из Северной Италии, хотя венецианскому композитору оно могло показаться сдержанным. Он написал это масштабное произведение к свадьбе племянника папы с Изабеллой Гесуальдо, дочерью печально известного убийцы – композитора Карло Гесуальдо.
Stylistically, Quagliati's music is clear, elegant, and he generally uses simple diatonic harmonies. Some of his books of madrigals are in two versions: one for singing by equal voice parts, in the old Renaissance style, and another in what he calls the "empty" style, for single voice with instrumental accompaniment. These were examples of the new Baroque style of monody, and he states as much in the preface to his 1608 publication: "I have decided to cater to both tastes." Quagliati was probably the first to publish solo madrigals in Rome, though monody in the form of solo madrigals had already existed for more than twenty years in northern Italy. He wrote both sacred and secular vocal music, as well as some instrumental music. In his instrumental music, he makes little or no distinction between the style assigned to pieces with certain labels, such as ricercars or canzonas; this was an occasional practice at the time, and quite an annoying one to musicologists attempting to categorize music during this transitional period. Conventionally, a canzona around 1600 was a sectional instrumental piece, while a ricercar was a rather severe contrapuntal study, one of the ancestors of the fugue; the work of a few composers such as Quagliati make it necessary to qualify these terms as being of imprecise usage. In 1606 he composed Il carro di fedeltà d'amore, which is considered the first secular 'azione scenica' in Rome. Of his surviving larger scale works, one of the most interesting is La sfera armoniosa, which includes no less than 25 separate sections, including vocal solos and duets, all with an accompanying violin part. Much of it is written in the concertato style imported from northern Italy, though it would have seemed tame to a Venetian composer. He wrote this large work for the wedding of the nephew of the pope to Isabella Gesualdo, daughter of the famously murderous composer Carlo Gesualdo.