Уроки фортепиано (Uroki fortepiano)

Введение

«Урок фортепиано» – пьеса 1987 года американского драматурга Августа Уилсона. Это четвертая пьеса в цикле Уилсона «Питтсбург». Уилсон начал работу над этой пьесой, размышляя над различными ответами на вопрос о возможности «обретения чувства собственного достоинства путем отрицания своего прошлого». «Урок фортепиано» был удостоен Пулитцеровской премии за драму в 1990 году. Картина Ромаре Бирдена «Урок фортепиано» вдохновила Уилсона на создание пьесы с сильным женским персонажем, чтобы осмыслить историю афроамериканцев, перекликаясь с образом Троя в более ранней пьесе «Ограды». Действие пьесы разворачивается в 1936 году в Питтсбурге, в период после Великой депрессии, и рассказывает о жизни семьи Чарльзов в доме Докера Чарльза, а также о фамильном пианино, украшенном резьбой, выполненной их предком, находившимся в рабстве. В центре сюжета – спор между братом и сестрой, имеющими разные взгляды на судьбу пианино. Брат, Бой Вилли, – фермер-арендатор, который хочет продать пианино, чтобы купить землю (землю Саттера), на которой его предки работали рабами. Сестра, Бернис, твердо намерена сохранить пианино, на котором вырезаны лица жены и сына их прадеда, сделанные во времена рабства. В 1995 году по пьесе был снят фильм с тем же названием.

Первое действие

Сцена 1: Мальчик Вилли и Лаймон прибывают в Питтсбург, штат Пенсильвания, из Миссисипи и входят в дом Чарльзов в пять часов утра. Они привезли грузовик с арбузами на продажу. Вопреки совету Докера, Бой Вилли будит свою сестру Бернис и рассказывает ей о смерти Саттера. Бернис обвиняет Боя Вилли в том, что он столкнул Саттера в колодец, и просит его уйти. Вместо этого Бой Вилли будит дочь Бернис, Маретху, из-за чего Бернис убегает обратно по лестнице, где она видит привидение Саттера. Лаймон замечает пианино, которое Вилли намерен продать, чтобы купить землю Саттера. Докер настаивает на том, что Бернис не продаст пианино, поскольку она отказалась продать его, когда Эйвери привел покупателя в дом. Вилли настаивает, что убедит ее. Марета спускается вниз, и Вилли просит ее поиграть на пианино. Она играет начало нескольких простых мелодий, а он отвечает ей буги-вуги. Бернис входит с Эйвери, и Вилли спрашивает, сохранилось ли имя потенциального покупателя, объясняя, что он приехал в Питтсбург, чтобы продать пианино. Бернис отказывается слушать и уходит. Сцена 2: Уиннинг Бой и Докер разговаривают на кухне, когда Бой Вилли и Лаймон входят и утверждают, что нашли покупателя на пианино. Дяди Вилли предупреждают его, что Саттер обманет его, но Бой Вилли отказывается слушать. Раскрывается история, скрывающаяся за заключением Лаймона и Боя Вилли в тюрьме Парчман. Лаймон и Вилли извлекают разные уроки из своего опыта. Лаймон хочет бежать на Север, где к нему будут относиться лучше, в то время как Вилли считает, что белые плохо обращаются с черными только тогда, когда те не пытаются этому помешать. Они просят Уиннинг Боя поиграть на пианино, но вместо этого он объясняет, что быть просто пианистом стало для него бременем. Затем Докер рассказывает историю этого пианино. Несколько поколений назад Саттер, их семейный рабовладелец, разрушил семью, продав мать и ребенка, чтобы заплатить за пианино, которое он купил жене в годовщину. Жена была рада пианино, но скучала по рабам, поэтому Саттер попросил мужа/отца этой семьи (который был плотником и слишком ценным, чтобы его продавать) вырезать их изображения на пианино. Он вырезал на пианино изображения всей своей истории. В 1911 году отец Боя Вилли украл пианино у Саттеров, и в отместку его убили. Вилли заявляет, что это истории из прошлого, и теперь пианино должно быть использовано с пользой. Вилли и Лаймон пытаются сдвинуть пианино, чтобы проверить его вес. Как только они пытаются это сделать, слышится призрак Саттера. Бернис говорит Вилли остановиться и сообщает ему, что он продает свою душу за деньги. Вилли не согласен с ней, Бернис обвиняет Вилли в смерти Кроули, и они ссорятся. Наверху Марета сталкивается с призраками и кричит от ужаса.

Scene 1: Boy Willie and Lymon arrive in Pittsburgh, Pennsylvania, from Mississippi and enter the Charles' household at five in the morning. They have brought a truck of watermelons to sell. Against Doaker's advice, Boy Willie wakes his sister Berniece, and tells her of Sutter's death. Berniece accuses Boy Willie of shoving Sutter down a well, and she asks him to leave. Instead, Boy Willie wakes Berniece's daughter, Maretha, causing Berniece to run back up the stairs where she sees Sutter's ghost. Lymon notices the piano which Willie intends to sell to buy Sutter's land. Doaker insists that Berniece will not sell the piano, because she refused to sell when Avery brought a buyer to the house. Willie insists that he will convince her. Maretha comes downstairs, and Willie asks her to play the piano. She plays the beginning of a few simple tunes, and he answers her song with a boogie woogie. Berniece enters with Avery, and Willie asks whether she still has the prospective buyer's name, explaining he came to Pittsburgh to sell the piano. Berniece refuses to listen and walks out. Scene 2: Wining Boy and Doaker talk in the kitchen when Boy Willie and Lymon enter and claim to have located the piano buyer. Willie's uncles warn him that Sutter will cheat him but Boy Willie refuses to listen. The story behind Lymon and Boy Willie's term in Parchman Prison Farm is revealed. Lymon and Willie both gather different perspectives from their experiences. Lymon wants to flee to the North where he will be better treated, while Willie feels that whites only treat blacks badly if the blacks do not try and stop them. They ask Wining Boy to play the piano, but instead he explains that being seen as nothing more than a piano player became a burden. Doaker then tells the story of the piano's history. Generations earlier, Sutter, their family's slave owner, broke up a family by selling a mother and child to pay for the piano which he bought for his wife as an anniversary present. The wife was happy with the piano but missed having the slaves, so Sutter had that family's husband/father (who was a carpenter and too valuable to sell), carve their likenesses on the piano. He carved likenesses of his entire history on the piano. In 1911, Boy Willie's father stole the piano from the Sutters; in retaliation he was killed. Willie declares that these are stories of the past and that the piano should now be put to good use. Willie and Lymon attempt to move the piano to test its weight. As soon as they try to move it, Sutter's ghost is heard. Berniece tells Willie to stop and informs him that he is selling his soul for money. Willie refutes her, Berniece blames Crawley's death on Willie, and the two engage in a fight. Upstairs, Maretha is confronted by the ghosts, and she screams in terror.

Второе действие

Сцена 1: Докер и Уиннинг Бой снова одни в доме. Докер признается, что видел призрака Саттера, играющего на пианино, и считает, что Бернис следует избавиться от него, чтобы не травмировать семью Чарльзов духами. Уиннинг Бой не согласен. Лаймон и Вилли входят в комнату после продажи арбузов. Уиннинг Бой продает Лаймону свой костюм и обувь, обещая, что они произведут ошеломляющее впечатление на женщин. Лаймон и Вилли выходят из дома в погоне за женщинами. Сцена 2: Позже в тот же день, когда Бернис готовится к ванне, входит Эйвери и предлагает ей открыться и отпустить прошлое. Он говорит, что она не может продолжать жить, заперев память о Кроули внутри себя. Бернис переводит разговор и просит Эйвери освятить дом, надеясь изгнать дух Саттера. Затем Эйвери заводит разговор о пианино и говорит Бернис, что она должна научиться не бояться духов своей семьи и снова играть на нем. Бернис рассказывает историю о слезах и крови матери, смешанных с душой отца на этом пианино, и отказывается снова открывать свои раны для всеобщего обозрения. Сцены 3–5: Бой Вилли входит в дом Чарльзов с Грейс и начинает валять дурака на диване. Бернис прогоняет их и открывает дверь, увидев Лаймона. Лаймон расстроен тем, что не может добиться внимания женщин, и начинает говорить Бернис о женских достоинствах. Они целуются, и Бернис немного отступает от боли, вызванной смертью Кроули, после чего возвращается наверх. На следующее утро Лаймон и Вилли пытаются вынести пианино, но их останавливает дядя Докер. Вилли, в ярости, настаивает на том, что он продаст пианино во что бы то ни стало. День, когда нужно вывезти пианино, приближается. Взволнованный предстоящей продажей, Вилли торопится и не прислушивается к словам сестры. Бернис появляется с пистолетом Кроули, и Докер с Эйвери уговаривают их сначала поговорить. Присутствие Саттера как призрака внезапно ощущается снова. Эйвери пытается изгнать духа своими благословениями, но безуспешно. Внезапно Бернис понимает, что должна снова играть на пианино, чтобы обратиться к своим предкам. Наконец, в доме воцаряется спокойствие, и Вилли уезжает в Миссисипи. Но перед отъездом он напоминает Бернис продолжать играть на пианино, иначе он и Саттер вернутся.

Scene 1: Doaker and Wining Boy are again together in the house alone. Doaker confesses that he saw Sutter's ghost playing the piano and feels that Berniece should discard the piano so as to prevent spirits from traumatizing the Charles family. Wining Boy disagrees. Lymon and Willie walk into the room after a watermelon sale. Wining Boy sells his suit and shoes to Lymon, promising its swooning effects on women. Both Lymon and Willie leave the house in hot pursuit of women. Scene 2: Later that day as Berniece is preparing for her bath, Avery enters and proposes that Berniece should open up and let go. He tells her that she cannot continue to live her life with Crawley's memory shut inside her. Berniece changes the topic and asks Avery to bless the house, hoping to destroy the spirit of the Sutter ghost. Avery then brings up the piano and tells Berniece she should learn to not be afraid of her family's spirits and play it again. Berniece breaks down her story of her mother's tears and blood mingled with her father's soul on the piano and refuses to open her wounds for everyone to see. Scenes 3–5: Boy Willie enters the Charles house with Grace and begins to fool around on the couch. Berniece orders them out and opens the door to see Lymon. Lymon is upset over his inability to woo women and begins to talk about women's virtues to Berniece. The two kiss, breaking Berniece's discomfort over Crawley's death, and Berniece heads back upstairs. The next morning, Lymon and Willie try to move the piano out and are stopped by Uncle Doaker. Willie, frustrated, demands that he will sell the piano no matter what. The day to move the piano draws closer. Excited to sell the piano, Willie quickly partakes on his actions without a care of his sister's words. Berniece appears with Crawley's gun, leading Doaker and Avery to urge them to talk it through first. Sutter's presence as a ghost is suddenly revived. Avery attempts to drive the ghost away with his blessings but is not successful. Suddenly, Berniece knows that she must play the piano again as a plea to her ancestors. Finally, the house is led to a calm aura, and Willie leaves to head back to Mississippi. Before leaving however, he reminds Berniece to keep playing on the piano, or he and Sutter will return.

Персонажи

Докер Чарльз: владелец дома Чарльза; дядя Берниса и Боя Вилли. Он живёт со своей племянницей Бернис и правнучкой Мареттой. Высокий и худощавый 47-летний Чарльз рассказывает о самых значимых моментах своей жизни, особенно о работе на железной дороге. Докер выступает в роли рассказчика, подробно и обстоятельно повествуя об истории пианино. Из-за своего возраста его связь с прошлым проявляется в его рассказах. "Никто не говорил о том, кто прав, а кто виноват. Я просто рассказывал человеку о пианино. Я объяснял ему, почему мы считаем, что Бернис не продаст его". Докер – один из немногих персонажей, которые по-настоящему понимают нежелание Бернис продавать пианино, чтобы сохранить наследие семьи. Он может придерживаться нейтральной позиции относительно судьбы пианино, но не позволяет Бою Вилли унести его без ведома Бернис. Бой Вилли: импульсивный 30-летний брат Берниса, воплощающий неспособность принять своё прошлое. Выйдя недавно из тюрьмы в Миссисипи, он работает батраком и планирует продать пианино, чтобы купить землю, где раньше трудились его предки. Для него наследие – это прежде всего практическая выгода; Вилли видит в богатой культуре его истории, запечатлённой на пианино в виде рисунков, крови и слёз, лишь возможность получить деньги. Вместо того чтобы принять своё прошлое, Бой Вилли постоянно стремится доказать своё равенство с белыми людьми. "Если бы мой отец знал, что мог бы обменять это пианино на землю, оно бы сейчас здесь не стояло. Он всю жизнь работал на чужой земле. Я так не хочу. Видите ли, он не мог сделать лучше. Когда он появился, у него не было ничего, на чём можно было бы построить. Его отец тоже ничего не мог ему дать. Единственное, что отец передал мне, – это пианино. И он умер, чтобы сделать это. Я не позволю ему гнить, не попытавшись что-то с ним сделать". Его стремление угодить женщинам и найти свою вторую половинку смягчает взгляд Бернис на грубых мужчин и даёт ему некоторую свободу действий, позволяя поцеловать её. Бернис: 35-летняя мать Маретты, Бернис символизирует хранительницу прошлого своих предков. Она – единственный член семьи, который настойчиво требует сохранить фамильное пианино. Её отношения с братом ещё больше подчеркивают её скорбь по покойному мужу Кроули. Обвиняя Боя Вилли в смерти Кроули, Бернис более скептически относится к его опрометчивым поступкам, чем другие. В отличие от Боя Вилли, который, подобно их отцу Бою Чарльзу, стремится стать землевладельцем, Бернис похожа на свою мать Маму Олу, которая так и не смогла оправиться от горя после смерти мужа. "Посмотри на это пианино. Посмотри на него. Мама Ола полировала это пианино своими слезами семнадцать лет. Семнадцать лет она терла его, пока руки не начинали кровоточить. Потом она втирала кровь, смешивая её с остальной кровью на нём. Каждый день, пока Бог давал ей жизнь, она терла, чистила, полировала и молилась над ним. "Сыграй мне что-нибудь, Бернис. Сыграй мне что-нибудь, Бернис." Каждый день. Ты всё время говоришь о своём отце, но никогда не задумывалась о том, во что обошлась твоей маме его глупость". Изначально выступая в роли посредника между умершими предками и живыми потомками, Бернис после смерти матери предпочитает прекратить общение с духами своей семьи. Не желая тревожить духов, Бернис не трогает пианино и не играет на нём. "Я же тебе говорила, что не играю на этом пианино. Когда умерла моя мама, я закрыла крышку и больше никогда её не открывала. Я играла только для неё. Когда умер мой отец, казалось, что вся её жизнь перешла в это пианино. Она заставляла меня играть на нём, говоря, что когда я играю, она слышит, как мой отец разговаривает с ней. Мне казалось, что рисунки на пианино оживают и ходят по дому. Иногда поздно ночью я слышала, как моя мама разговаривает с ними. Я сказала себе, что этого не повторится. Я не играю на этом пианино, потому что не хочу их будить. Я не хочу, чтобы они снова ходили по дому". Чтобы избавить дочь от бремени, которое пришлось вынести Бернис, играя на пианино и помогая матери пережить боль и страдания от потери мужа, Бернис отказывается позволять духам своих предков вернуться в её жизнь. Однако в последней сцене Бернис вновь берёт на себя роль посредника между живыми и мёртвыми. В этой последней сцене Бернис снова играет на пианино и выполняет свой долг перед наследием своей семьи. Маретта: 11-летняя дочь Бернис, Маретта представляет будущее поколение семьи Чарльзов. Хотя Бернис учит её играть на пианино, она не позволяет Маретте узнать историю пианино. "Маретта ничего об этом не знает. Ей не нужно нести всё это с собой. У неё есть шанс, которого не было у меня. Я не хочу обременять её этим пианино". Скромный характер Эйвери ещё больше подчеркивает нежелание Бернис вспоминать своего покойного мужа. Он отчаянно пытается помочь ей найти свой путь и поддерживает её в её страданиях. В финальной сцене благословение Эйвери помогает Бернис вернуться к своей роли посредника между живыми и умершими. Вининг Бой: комический персонаж в пьесе "Урок пианино", 56-летний старший брат Докера Чарльза. Он пытается создать образ успешного музыканта и игрока, но его музыка и одежда крайне устарели. В отличие от своего племянника Боя Вилли, который стремится жить настоящим и будущим, Вининг Бой тонет в печали о своём прошлом. Каждый раз, когда он разоряется, он возвращается в дом Чарльзов, чтобы пересказывать дни былой славы и величия. "Я отказался от этого пианино. Это было лучшее, что со мной случилось, избавиться от него. Первые три-четыре года это весело. Не можешь получить достаточно виски, не можешь получить достаточно женщин и никогда не устаёшь играть на этом пианино. Но это длится недолго. Однажды ты просыпаешься и ненавидишь виски, ненавидишь женщин и ненавидишь пианино. Но это всё, что у тебя есть. Ты ничего больше не можешь делать. Ты умеешь только играть на пианино. Так кто я? Я – это я? Или я – пианист?" Премьера постановки состоялась 26 ноября 1987 года в Йельском репертуарном театре. В составе труппы были Карл Гордон, Сэмюэл Л. Джексон, Рокки Кэрролл, Старлетта Дюпоис, Чене Джонсон, Йлонда Пауэлл, Томми Холлис, Лу Майерс и Шарон Вашингтон. Постановкой руководил Ллойд Ричардс, оформление сцены разработал Э. Дэвид Козьер-младший, костюмы – Констанца Ромеро, освещение – Кристофер Акерлинд, звук – Дж. Скотт Сервин, музыкальное оформление – Дуайт Андрюс. Затем постановка была показана в Бостонском театре Хантингтон 9 января 1988 года. Чарльз С. Даттон заменил Джексона. "Урок пианино" также был поставлен в Чикагском театре Гудман. С. Эпата Меркерсон и ЛизаГей Гамильтон заменили Дюпоис и Вашингтон соответственно. Премьера на Бродвее состоялась 16 апреля 1990 года в театре Уолтера Керра с тем же составом. В 2012 году пьеса была возобновлена за пределами Бродвея под руководством Рубена Сантьяго Хадсона с участием Чака Купера и Брэндона Дж. Дирдена. Дэвид Руни из The Hollywood Reporter написал, что это, возможно, "самая идеальная постановка этой пьесы, которую когда-либо увидит свет". Возобновление пьесы на Бродвее под руководством ЛаТаньи Ричардсон Джексон началось с предварительных показов 19 сентября 2022 года в театре Этель Барримор с участием Сэмюэла Л. Джексона, Даниэль Брукс, Джона Дэвида Вашингтона, Рэя Фишера, Траи Байерса, Майкла Поттса и Эйприл Мэттис. Премьера состоялась 13 октября 2022 года и продолжалась до 29 января 2023 года. Постановка получила высокую оценку за актёрский состав,...

Doaker Charles: The owner of the Charles household; the uncle of Berniece and Boy Willie. He lives with his niece Berniece and great niece Maretha. A tall and thin 47 year old man, Charles recounts the most detailed parts of his lives with his job on the railroad. Doaker plays the role of the storyteller, giving detailed and long accounts of the piano's history. Due to his old age, his connection to the past is expressed through his stories. "Ain't nobody said nothing about who's right and who's wrong. I was just telling the man about the piano. I was telling him why we say Berniece ain't gonna sell it." Doaker is also one of the only characters that truly understand Berniece's desire not to sell the piano so that the legacy of their family may remain. He may maintain a neutral view of whether the piano should be kept or sold, but he does prevent Boy Willie from taking the piano and bolting without Berniece's knowledge. Boy Willie: Berniece's impulsive 30 year old brother represents the lack of accepting one's past. A sharecropper and recently delivered out of prison from Mississippi, Boy Willie plans to sell the piano and use the earnings to buy the land where his ancestors had formerly toiled. His use of the legacy comes down to practicality; Willie finds the rich culture of his history engraved on the piano through pictures, blood, and tears to be a simple conversion to money. Rather than looking upon his past and accepting it, Boy Willie finds the constant need to prove himself as equal to the white man. "If my daddy had seen where he could have traded that piano in for some land of his own, it wouldn't be sitting up here now. He spent his whole life farming on somebody else's land. I ain't gonna do that. See, he couldn't do no better. When he come along he ain't had nothing he could build on. His daddy ain't had nothing to give him. The only thing my daddy had to give me was that piano. And he died over giving me that. I ain't gonna let it sit up there and rot without trying to do something with it." His desire to please women and find his soul mate softens Berniece's gaze on crude men and gives him a slight leeway to kiss her. Berniece: The 35 year old mother of Maretha, Berniece symbolizes the guardian of her ancestors' past. She remains the only member of the family to adamantly demand the keepsake of the piano heirloom. Her relation with her brother further portrays her mourning of her late husband Crawley. Blaming Boy Willie for Crawley's death, Berniece questions Boy Willie's foolish actions more than others. While Boy Willie represents an opposing figure to their father Boy Charles by wanting to be a property owning man, Berniece draws similarities to her mother Mama Ola, who never seemed to recover from the mourning of her husband, either. "Look at this piano. Look at it. Mama Ola polished this piano with her tears for seventeen years. For seventeen years she rubbed on it till her hands bled. Then she rubbed the blood in mixed it up with the rest of the blood on it. Every day that God breathed life into her body she rubbed and cleaned and polished and prayed over it. 'Play something for me, Berniece. Play something for me, Berniece.' Every day You always talking about your daddy but you ain't never stopped to look at what his foolishness cost your mamma." Originally playing the role of the messenger between the dead ancestors and the living descendants, Berniece prefers to stop channeling her family's ghosts after her mother's death. Since she does not want to disturb the spirits in the piano, Berniece leaves the piano untouched and does not play it. "I told you I don't play on that piano When my mama died I shut the top on that piano and I ain't never opened it since. I was only playing it for her. When my daddy died seem like all her life went into that piano. She used to have me play on it say when I played it she could hear my daddy talking to her. I used to think them pictures come alive and walked through the house. Sometime late at night I could hear my mama talking to them. I said that wasn't gonna happen to me I don't play that piano 'cause I don't want to wake them spirits. They never be walking around in this house." To save her daughter from the burdens that Berniece had to endure from playing the piano and helping her mother go through the pain and misery of losing her husband, Berniece refuses to let the spirits of her ancestors come back into her life. However, in the last scene, Berniece finally resumes her role as the middle person between the living and dead. In this last scene, Berniece plays the piano again and fulfills her duty to her family's legacy. Maretha: The 11 year old daughter of Berniece, Maretha plays the role of the future generation for the Charles family. Although Berniece teaches her how to play the piano, she does not allow any history of the piano to become apparent to Maretha. "Maretha don't know nothing about it She don't have to carry all of that with her. She got a chance I didn't have. I ain't gonna burden her with that piano." Avery's humble personality further emphasizes Berniece's lack of relieving her deceased husband's memory. He tries desperately to help her find her path and supports her through her pain. In the final scene, Avery's blessings on the house help bring Berniece back to her position of communicating between the living and the deceased. Wining Boy: The comical figure in The Piano Lesson, the Wining Boy is the 56 year old elder brother of Doaker Charles. He tries to portray the image of a successful musician and gambler, but his music and attire are extremely dated. Instead of wanting to live in the present and the future like his nephew Boy Willie, Wining Boy drowns himself in the sorrows of his past. Whenever he ends up bankrupt, he wanders back into the Charles house to retell the days of the glory and fame. "I give that piano up. That was the best thing that ever happened to me, getting rid of that piano Now, the first three or four years of that is fun. You can't get enough whiskey and you can't get enough women and you don't never get tired of playing that piano. But that only last so long. You look up one day and you hate the whiskey, and you hate the women, and you hate the piano. But that's all you got. You can't do nothing else. All you know how do is play the piano. Now, who am I? Am I me? Or am I the piano player?" The first production opened on November 26, 1987 at the Yale Repertory Theatre. The cast featured Carl Gordon, Samuel L. Jackson, Rocky Carroll, Starletta DuPois, Chenee Johnson, Ylonda Powell, Tommy Hollis, Lou Myers, and Sharon Washington. The production was directed by Lloyd Richards and featured set design by E. David Cosier, Jr., costume design by Constanza Romero, lighting design by Christopher Akerlind, sound design by J. Scott Servheen, and musical direction by Dwight Andrews. It then opened at the Huntington Theatre Company in Boston on January 9, 1988. Charles S. Dutton assumed Jackson's role. The Piano Lesson was subsequently performed at the Goodman Theatre in Chicago. S. Epatha Merkerson and LisaGay Hamilton assumed DuPois and Washington's roles, respectively. The production then premiered on Broadway with the same cast at the Walter Kerr Theatre on April 16, 1990. The Piano Lesson was revived off Broadway in 2012 in a production directed by Ruben Santiago Hudson and with a cast including Chuck Cooper and Brandon J. Dirden. David Rooney of The Hollywood Reporter wrote that it may well be "the most perfect staging this play will ever receive." A Broadway revival of the play, directed by LaTanya Richardson Jackson, began previews on September 19, 2022 at the Ethel Barrymore Theatre, starring Samuel L. Jackson, Danielle Brooks, John David Washington, Ray Fisher, Trai Byers, Michael Potts, and April Matthis. The production opened on October 13, 2022, and was performed through January 29, 2023. The production has been praised for its cast, but received some criticism for its direction. According to Gloria Oladipo of The Guardian, "Wilson's seminal work is tonally misread, flattened into a sitcom about a haunted piano versus a family struggling to forge anew amid their past."

1990 Бродвейская постановка

Год Награда Категория Номинант Результат 1990 Премия «Тони» Лучшая пьеса Август Уилсон Лучший актер в пьесе Чарльз С. Даттон Лучший актер второго плана в пьесе Рокки Кэрролл Лучшая актриса второго плана в пьесе С. Эпата Меркерсон Лучшая режиссура пьесы Ллойд Ричардс Премия Drama Desk Выдающаяся пьеса Август Уилсон Выдающийся актер в пьесе Чарльз С. Даттон Выдающаяся актриса в пьесе С. Эпата Меркерсон Выдающийся актер второго плана в пьесе Рокки Кэрролл Выдающийся режиссер пьесы Ллойд Ричардс Пулитцеровская премия Драма Август Уилсон Круг нью-йоркских театральных критиков Лучшая пьеса Август Уилсон

Офф-Бродвей-продакшн 2013 года

3 апреля 2013 года постановка получила шесть номинаций на премию Люсиль Лортель, выиграв в четырех категориях 5 мая. 23 апреля внебродвейская постановка была отмечена номинациями на премию "Драма Лига" за выдающееся возрождение бродвейской или внебродвейской пьесы и двумя номинациями на премию за выдающееся исполнение, однако не получила ни одной награды. Постановка также получила номинацию на премию Outer Critics Circle Award. Пьеса была удостоена трех номинаций на 58-ю премию Drama Desk Award. 7 мая шоу получило премию Theatre World Award за лучший дебютный перформанс, вручение которой состоится 3 июня. Дирден выиграл премию Obie за исполнение 20 мая, а Сантьяго Хадсон – за режиссуру. 8 мая постановка была номинирована на премию Off Broadway Alliance Award 2013 года за лучшее возрождение пьесы, и 21 мая был объявлен победителем.

Год | Премия | Категория | Номинант | Результат
---|---|---|---|---
2013 | Премия Драматической лиги | Выдающееся возрождение пьесы на Бродвее или вне Бродвея | |
| Премия за выдающееся исполнение | Брэндон Д. Дирден |
| | Рослин Рафф |
Outer Critics Circle Award | Выдающееся возрождение пьесы (Бродвей или вне Бродвея) | |
Drama Desk Award | Выдающееся возрождение пьесы | |
| Выдающийся актер в пьесе | Чак Купер |
| Выдающийся режиссер пьесы | Рубен Сантьяго Хадсон |
Lucille Lortel Award | Выдающееся возрождение | |
| Выдающаяся главная актриса | Рослин Рафф |
| Выдающийся главный актер | Брэндон Д. Дирден |
| Выдающийся актер второго плана | Чак Купер |
| Выдающийся режиссер | Рубен Сантьяго Хадсон |
| Выдающееся световое оформление | Руи Рита |
Theatre World Award | Лучший дебютный перформанс | Брэндон Д. Дирден |
Off Broadway Alliance Awards | Лучшее возрождение пьесы | |
Obie Award | Исполнение | Брэндон Д. Дирден |
| Режиссура | Рубен Сантьяго Хадсон |

2022 Бродвейская постановка

Год Награда Категория Номинант Результат 2023 Tony Awards Лучшее возрождение пьесы Лучший актер второго плана в пьесе Сэмюэл Л. Джексон Drama Desk Awards Выдающееся возрождение пьесы Выдающееся исполнение второго плана в пьесе Даниэль Брукс Рей Фишер Выдающийся дизайн освещения пьесы Джафи Вайдман Лучший парик и прическа Куки Джордан Drama League Awards Премия за выдающееся исполнение Даниэль Брукс Джон Дэвид Вашингтон Выдающееся возрождение пьесы Outer Critics Circle Awards Лучший актер второго плана в бродвейской пьесе Даниэль Брукс Майкл Поттс Theatre World Award Джон Дэвид Вашингтон

Кино адаптации

Телевизионный фильм "Зал славы Hallmark" под названием "Урок фортепиано" вышел в эфир на CBS 5 февраля 1995 года, в главных ролях Чарльз С. Даттон, Альфре Вудард, Карл Гордон, Томми Холлис, Лу Майерс, Кортни Б. Ванс, Зельда Харрис, Розалин Коулман, Томми Лафиттеа, Линн Иннерст, Гарольд Сурратт, Эльва Брэнсон, Тим Хартман, Бен Татар и Элис Эйснер. Даттон, Гордон, Холлис и Майерс повторили свои роли из оригинальной бродвейской постановки. Режиссёром также был Ллойд Ричардс. 30 сентября 2020 года было объявлено, что Дензел Вашингтон планирует спродюсировать новую экранизацию для Netflix с участием Сэмюэля Л. Джексона и Джона Дэвида Вашингтона. Съёмки планировались на лето 2021 года в Питтсбурге. В апреле 2023 года стало известно, что фильм будет снят Малькольмом Вашингтоном, а в актёрский состав вошли Сэмюэл Л. Джексон, Джон Дэвид Вашингтон, Рэй Фишер, Дэниэль Дэдвейлер, Майкл Поттс и Кори Хокинс. Джексон, Вашингтон, Фишер и Поттс вновь исполнили свои роли из бродвейского возрождения 2022 года.