Джованни Анимучча: итальянский композитор эпохи Возрождения, предшественник Палестрины. Музыка отражает реформы Контрреформации в Риме. Биография и творчество.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Джованни Анимуччиа (ок. 1500 – 20 марта 1571) – итальянский композитор эпохи Возрождения, активно участвовавший в литургической музыкальной жизни Рима. Он был одним из важнейших предшественников Джованни Пьерлуиджи да Палестрины и, возможно, его учителем. Будучи маэстро ди капелла Оратория святого Филиппа Нери и Капеллы Джулии при соборе Святого Петра, он сочинял музыку в самом центре Римско-католической церкви в период бурных реформ Контрреформации и являлся частью новых направлений, начавших расцветать в середине века. Его музыка отражает эти перемены.
Giovanni Animuccia (c. no – c. 1500 – c. no – c. 20 March 1571) was an Italian composer of the Renaissance who was involved in the heart of Rome's liturgical musical life. He was one of Giovanni Pierluigi da Palestrina's most important predecessors and possibly his mentor. As maestro di capella of St Philip Neri's Oratory and the Capella Giulia at St Peter's, he was composing music at the very center of the Roman Catholic Church, during the turbulent reforms of the Counter Reformation and as part of the new movements that began to flourish around the middle of the century. His music reflects these changes.
Ранняя жизнь: Флоренция
Анимуччиа родился во Флоренции около начала XVI века. Точная дата его рождения указывается по-разному: конец XV века, ок. 1500 г., ок. 1514 г. и ок. 1520 г. Второй сборник мадригалов Анимуччиа был опубликован в 1551 году после его переезда в Рим.
Animuccia was born in Florence around the beginning of the 16th century. The exact date is variously given as the end of the 15th century, c. no – c. 1500, c. no – c. 1514, and c. no – c. 1520. Animuccia's second book of madrigals was published in 1551 after his arrival in Rome.
Наследие
Стилистические особенности, описанные в мессах и лауди Анимуччи, можно рассматривать как предтечу развития хоровой музыки с конца XVI века по XVII век. В частности, его использование различных голосовых группировок является очень ранним примером полихоральной техники (chori spezzati), которая вскоре после смерти Анимуччи приобрела большую популярность в Риме. Хотя вклад Анимуччи в литургическую музыку в то время вскоре был затмён хоровыми произведениями его современников Палестрины и Виктории, его музыка остаётся важным примером одного из способов, которым композитор пытался решить проблемы, возникшие после Тридентского собора. Помимо этого, его значительный вклад в раннюю музыкальную жизнь Оратория заложил основу для дальнейшего развития музыки, написанной для этого контекста, что в конечном итоге привело к появлению оратории.
The stylistic features described in Animuccia's masses and laudi can be seen as antecedent to the way choral music would develop from the end of the 16th century into the 17th century. In particular his use of different voice groupings can be seen as a very early example of the polychoral technique (chori spezzati) which became very popular in Rome shortly after Animuccia's death. Although Animuccia's contribution to liturgical musical at this time was soon eclipsed by choral works of his contemporaries Palestrina and Victoria, his music remains an important example as to one of the ways in which a composer sought to deal with the issues which arose after the Council of Trent. As well as this, his significant contribution to the early musical life of the Oratory set precedence for future developments of music written for this setting, which would eventually include the development of the oratorio.