Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Марчетто Кара (ок. 1465 – предположительно 1525) – итальянский композитор, лютнист и певец эпохи Возрождения. Он был наиболее активен в Мантуе, поддерживал тесные связи с семьями Гонзага и Медичи, и вместе с Бартоломео Тромбончино был известен как композитор фроттол.
Marchetto Cara (c. 1465 – probably 1525) was an Italian composer, lutenist and singer of the Renaissance. He was mainly active in Mantua, was well connected with the Gonzaga and Medici families, and along with Bartolomeo Tromboncino, was well known as a composer of frottolas.
Жизнь
О его ранней жизни известно очень мало. К 1494 году он уже служил при дворе Гонзага в Мантуе и, очевидно, оставался там до самой смерти, не прерываясь, за исключением поездок с выступлениями в соседних городах. В его обязанности входило руководство певцами как в соборе Сан-Пьетро (Мантуя), так и в частной резиденции семьи Гонзага. Будучи любителями и покровителями музыки, Гонзага нанимали множество музыкантов, и Кара был среди них самым выдающимся: он сочинял музыку для свадеб, государственных торжеств, интермедий и частных увеселений, создавая одни из самых изысканных и легких произведений того времени. Наряду с Тромбончино, он был самым известным композитором фроттол, и его сочинения продолжали собирать и публиковать после его смерти. Вероятнее всего, он умер в 1525 году, поскольку его вдова вышла замуж в начале 1526 года, а закон требовал от вдов выдерживать девятимесячный траур перед повторным браком. К моменту смерти он был состоятельным человеком, владевшим двумя домами в городе и двумя крупными загородными поместьями – очевидно, семья Гонзага щедро его вознаграждала. Кара был известен не только как композитор, но и как певец и лютнист. Он выступал в Мантуе для своих работодателей, но также гастролировал по Северной Италии, пел для Медичи, семьи Бембо, семьи Бентивольо в Болонье и других аристократов в Вероне, Венеции, Падуе, Пезаро, Кремоне и других городах. Бальдассаре Кастильоне слышал его пение и упомянул о нем в своей знаменитой «Книге о придворном» (Венеция, 1528) в том же абзаце, где он восхваляет Леонардо да Винчи:
Very little is known of his early life. By 1494 he was already employed by the Gonzaga court at Mantua, and he evidently stayed there, without interruption except for travel to sing in nearby cities, until his death. Among his duties were directing the singers both in the Cathedral of San Pietro (Mantua) and in the private estate of the Gonzaga family. As lovers and patrons of music, they employed numerous musicians, and Cara was chief among them: he wrote music for weddings, for state occasions, for intermedi, and for private entertainments, and in so doing created some of the most refined light music of the time. Along with Tromboncino, he was the most famous composer of frottole, and his compositions continued to be collected and published after his death. Most likely he died in 1525, since his widow remarried in early 1526, and there was at the time a legal requirement for a widow to wait nine months prior to remarriage. When he died he was a wealthy man, owning two houses in the city and two large country estates: evidently the Gonzaga family paid him well. Cara was famous not only as a composer, but as a singer and a lutenist. He sang at Mantua, for his employers, but also traveled throughout northern Italy, singing for the Medici, the Bembo family, the Bentivoglio family in Bologna, and other aristocrats in Verona, Venice, Padua, Pesaro, Cremona, as well as other cities. Baldassare Castiglione heard him sing, and wrote of him in his famous Book of the Courtier (Venice, 1528), in the same paragraph in which he praises Leonardo da Vinci:
«И не меньше трогает наш Маркетто Кара своим пением, но с более нежной гармонией, которая приятным и полным скорби сладострастием смягчает и проникает в разум, и сладко внедряет в него страсть, полную великого наслаждения» (перевод сэра Томаса Хоби, 1561).
And no lesse doeth our Marchetto Cara move in his singinge, but with a more softe harmonye, that by a delectable waye and full of mourninge swetnesse maketh tender and perceth the mind, and sweetly imprinteth in it a passion full of great delite (translated by Sir Thomas Hoby, 1561).
Работы
Хотя он был преимущественно композитором фроттол – лёгкой светской формы, являющейся предшественницей мадригала – он также написал несколько духовных произведений, включая Salve Regina для трёх голосов (одна из марианских антифонов), а также семь laude spirituali. Его фроттолы в основном гомофоничны, с короткими эпизодами имитации лишь в начале фраз; они легко запоминаются, пригодны для пения и часто используют ритмы, напоминающие танцевальные. Авторство большинства из его 100 фроттол неизвестно, хотя имена авторов 16 стихотворений были установлены. Большинство стихотворений написано в форме барзеллетты, но встречаются также страмботти, сонеты, капитоли и оды. Почти все они построены по принципу рефренного куплета. Одна из наиболее известных фроттол Кары, Io non compro più speranza, была сочинена в 1504 году и опубликована в первом сборнике фроттол Петруччи. Некоторые из его поздних фроттол отличаются большей серьёзностью и предвосхищают развитие мадригала, которое произошло в конце 1520-х и 1530-х годов, вскоре после его смерти.
Though predominantly a composer of frottolas, a light secular form and ancestor of the madrigal, he also wrote a few sacred pieces, including a three voice Salve Regina (one of the Marian Antiphons) as well as seven laude spirituali. His frottolas are for the most part homophonic, with short passages of imitation only at the beginnings of phrases; they are catchy, singable, and often use dance like rhythms. The poetry for most of his 100 frottolas is anonymous, though the authors of 16 poems have been identified. Most of the poems are in the form of the barzellette, but there are also strambotti, sonnets, capitoli and ode. Almost everything is in a verse refrain format. One of Cara's best known frottolas, Io non compro più speranza was composed in 1504 and published in the first book of Frottolas of Petrucci
Some of his later frottolas are more serious in character, and foreshadow the development of the madrigal, which took place in the late 1520s and 1530s, right after his death.